Le Roi Arthur
27 mai 2021 © Michael Morpurgo 1994
LE ROI ARTHUR de Mickael Morpurgo
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Michael Morpurgo Le Roi Arthur : résumé
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Le Roi Arthur de Michael Morpurgo
22 août 2017 FICHE DE LECTURE. Le Roi Arthur. › Retrouvez toutes nos séquences sur le site cercle-enseignement.com. 3. Le Roi Arthur / Michael Morpurgo.
FICHE ENTI.RE ROI ARTHUR
Le roi Arthur. Michael Morpurgo / Le roi Arthur. Fiche. Dominante : lecture. Séance 1 suite. 2. 1 - Quels personnages protègent Arthur? Relevez les moments où
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Le roi Arthur de Michael Morpurgo. Illustration Henri Galeron. Fiche pédagogique français /histoire. Fiche 1. Séance 1
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Michel Morpurgo Le Roi Arthur ? - uniport.edu.ng
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Dossier n° 250 : Michael Morpurgo - Le réalisme romanesque de
de l'auteur et sur une analyse de ses livres pour inscrire cette Michael Morpurgo choisit d'intituler ... Le Roi Arthur
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Rallye lecture. CM. Questions. 1. 2. 3. 4. 5. 6. Total. 7 8. Points obtenus. Note maximale. 3 3 3 3 3 3. 26. 4 4. Le roi Arthur de Michael Morpurgo. Fiche
Il n'existe pas encore en France
de travaux universitaires consacrés à l'ensemble de cette oeuvre romanesque.Matthieu Letourneux ouvre ici
largement la voie en s'appuyantà la fois sur des réflexions
de l'auteur et sur une analyse de ses livres, pour inscrire cette oeuvre dans la grande tradition littéraire du roman d'aventures pour la jeunesse, tout en dégageant ce qui en fait la singularité et la modernité.* Matthieu Letourneux est Maître de conférences en lit-térature à l'Université de Paris X-Nanterre.
Ses recherches portent sur les cultures populaires et de jeunesse. Il a participé, avec Pierre Brunel et FrédéricMancier au
Dictionnaire des mythes d'aujourd'hui
(Rocher, 1999), a édité Gustave Aimard, Emilio Salgari etEugène Sue, et
Le Coureur des boisde Gabriel Ferry
(Phébus, 2009). Il a consacré une étude à laPoétique du
roman d'aventures (PULIM, 2010) et une autre aux édi-tions Tallandier (avec J.-Y. Mollier, à paraître), auxquellesil a consacré un numéro de la revue
Rocambole (2007).
D ans Au pays de mes histoires, ouvrage tissé de nouvelles et d'anecdotes autobiographiques,Michael Morpurgo choisit d'intituler
deux chapitres " Nous sommes ce que nous lisons » et " Nous sommes ce que nous écrivons », créant ainsi un effet de contraste, de décalage, dans l'inter- prétation de son travail d'écrivain. Eneffet, si le premier chapitre insiste sur l'influence de quelques grands auteurs sur sa vocation, et sur son style, le second oppose à cette idée celle d'un enracinement de l'écriture dans la connaissance du paysage, naturel en particulier, et dans la succession des expériences associées à celui-ci, contre- balançant en conclusion les remarques sur la lecture : " Ne faites pas semblant.Racontez votre histoire. Parlez avec
votre propre voix. Nous sommes ce quenous écrivons, je pense, plus encore que ce que nous lisons ».Il n'y a évidemment contradiction qu'en
apparence. Tout auteur réécrit dans ses oeuvres les livres qu'il a lus, mais toutécrivain authentique parle de sa propre
voix. Il y a cependant, dans cette façon dossier / N°250-LAREVUEDESLIVRESPOURENFANTS103Le Royaume deKensuké,
ill. F. Place,Gallimard Jeunesse
Le réalisme
romanesque de Michael Morpugo par Matthieu Letourneux*Au pays de mes histoires,ill. P. Bailey, Gallimard Jeunesse079-124_ Michael Morpurgo 22/12/09 9:55 Page 103
d'offrir un va-et-vient entre une expé- rience s'enracinant dans un paysage (celui de la vie insulaire, de la lande, de la campagne...) et le goût des lectures, une volonté de déterminer, en filigrane, une esthétique personnelle, dans ce qu'elle a peut-être de paradoxal.Pour bien comprendre cette posture, il
faut sans doute resituer MichaelMorpurgo dans la conception anglo-
saxonne du roman. On le sait, celle-ci a longtemps opposé deux termes, le romance(littérature d'imagination) et le novel(littérature réaliste). C'est dans la catégorie du romanceque l'on classe généralement la plupart des productions de littérature pour la jeunesse, en parti- culier les récits d'aventures 1 . Or, si l'on observe les figures littéraires dontMichael Morpurgo nous dit qu'elles l'ont
marqué, il s'agit souvent d'auteurs appartenant à cet univers du romance: auteurs de contes, comme HansChristian Andersen, Milne ou Beatrix
Potter, auteurs de romans d'aventures
géographiques, comme Rudyard Kipling, de romans d'aventures historiques, comme George Alfred Henty, maritimes, comme Cecil Scott Forester, PatrickO'Brian ou John Masefield (peut-être
évoqué cependant pour ses contes), etc.
Enfin, il est significatif que l'auteur fasse
un cas particulier de Robert LouisStevenson, qui n'est pas seulement l'au-
teur de L'Île au trésor, roman d'aventures que Michael Morpurgo place au sommet de la littérature 2 , mais qui est aussi le grand théoricien, à la fin du XIX e siècle, d'un retour du romance 3 , tentant de donner une dignité nouvelle au storytel- ling, au plaisir de raconter des histoires.Or, c'est comme un storytellerque se
définit Michael Morpurgo, et en se pla-çant sous la figure tutélaire de
Stevenson, il se situe dans la perspective
du romance, qui veut que " pour qu'un livre ait une résonance, pour qu'il captive le lecteur, un auteur doit rendre l'invraisemblable vraisemblable » 4Et de fait, malgré leur souci manifeste du
réel, la plupart des romans de Morpurgo entretiennent d'intimes relations avec l'esthétique du romance, laquelle correspond à la catégorie que Jean-MarieSchaeffer appelle le " romanesque »
5Une littérature d'évasion...
Les oeuvres de Michael Morpurgo mettent
volontiers en scène un univers de fiction qui dépayse le lecteur, et lui demande donc de substituer à son expérience l'imagination. La plupart s'inscrivent par exempledans un contexte historique, et prennent pour toile de fond des grandsévénements collectifs : Première et
Seconde Guerre mondiale (Cheval de
guerreet Soldat Peacefulpour laPremière, Anya ou L'Étonnante histoire
d'Adolphus Tips pour la Seconde), fami- nes irlandaises du XIX e siècle (Le Trésor des O'Brien), Moyen Âge (Jeanne d'Arc,Le Roi Arthur, Robin des bois), etc. À cet
écart de l'Histoire s'ajoute fréquemment
celui de la géographie, avec une impor- tance toute particulière accordée à la nature : montagnes himalayennes (LeRoi de la forêt des brumes), Afrique du
Sud (Le Lion blanc), Australie (Seul sur
la mer immense) Amérique (Le Trésor des O'Brien), Pacifique (Le Royaume de Kensuké) et, bien sûr, les îles Scilly, qui dépaysent moins par leur distance effec- tive que par leur faculté à susciter les légendes, les rêveries enchantées, et les formes issues d'un passé primitif (au sens de principiel, d'originel).Pays de légendes, pays sauvages, mais
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dossier 104079-124_ Michael Morpurgo 22/12/09 9:55 Page 104
aussi villes bombardées et régions pay- sannes éloignées du monde du jeune lec- teur des villes... plus que des espaces lointains, il s'agit de proposer des espaces d'altérité, souvent traversés par des signes de sauvagerie - à l'instar des tem- pêtes, animaux, violences physiques ou psychologiques. L'univers de fiction se détermine dans l'écart, et celui-ci est mar- qué, dans le déroulement même du récit, par une expulsion du protagoniste (géné- ralement un enfant) de son monde fami- lier : que le héros soit victime d'un nau- frage (Le Royaume de Kensuké), que la guerre modifie en profondeur sa vie (Anya), qu'un voyage le propulse dans un monde inconnu (Seul sur la mer immense, Le Trésor des O'Brien), le récit est marqué par une rupture à plus d'un titre signifiante.Ce rôle du dépaysement, comme mise en
scène d'un écart romanesque, apparaît, de façon frappante, dans certains récits de dé- paysementau sens propre, c'est-à-dire de l'altération du pays, monde familier rendu autre par un événement déstructurant : qu'on songe à la naissance du petit frère dans Monsieur Personne qui expulse le héros de sa famille, à l'arrivée des Allemands dans Anya, et surtout aux barbelés plantés autour du village, dans L'Étonnante histoire d'Adolphus Tips. Ce dernier cas témoigne de ce que la mise en scène du dépaysement n'a pas besoin d'être matérialisée par un voyage pour jouer son rôle de marqueur d'altérité engageant un pacte de lecture spécifique.Cette rupture a valeur initiatique, et est le
point de départ, pour le jeune héros novice, d'un trajet vers son âge adulte : la mise en scène de lieux interdits (le village barbelé, la plage de l'homme-oiseau, laquotesdbs_dbs46.pdfusesText_46[PDF] le roi arthur michael morpurgo résumé par chapitre gratuit
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