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Rasgueados (accords rythmiques). C'est sûrement Picados (gammes). Les gammes en guitare flamenca ne diffèrent pas tellement de celles de la guitare classique.

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29 mars 2011 Paul Martinez. 11.50 €. 16.14 USD. Le plus utile des livres d'accords pour la guitare flamenco. Il montre les ...

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11 mars 2017 d'un mécanisme constitué par six chevilles d'accord ... guitare flamenco ressemble à une guitare classique et en a les principales.

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UNIVERSITÉ SORBONNE

ED 122 Europe Latine et Amérique Latine

UFR de LLCSE

EA : CREC

Thèse de doctorat en Études Ibériques et Latino-Américaines dirigée par

Madame le Professeur Marie Franco

Vinciane Garmy, épouse Trancart

PRATIQUES ET REPRÉSENTATIONS DE LA GUITARE

À MADRID ET EN ANDALOUSIE DE 1883 À 1922

VOLUME I

Soutenue le 25 octobre 2014

Jury :

M. José Álvarez Junco, Professeur, Université Complutense de Madrid Mme Marie Franco, Professeur, Université Sorbonne Nouvelle Paris 3 Mme Mercedes Gómez-García Plata, M.C., Université Sorbonne Nouvelle Paris 3 M. Yvan Nommick, Professeur, Université Montpellier 3 (Paul Valéry) Mme Marie-Linda Ortega, Professeur, Université Sorbonne Nouvelle Paris 3 M. Jorge Uría, Professeur, Universidad de Oviedo 2 3

Résumé

À la charnière entre les XIXe XXe identité nationale se pose instrument une identité encore instrumentévolution de la musique populaire, classique et flamenca. La composition en

Hommage à Debussy)

organisation du Premier Concours de Cante Jondo instrument. Pourtant, la multiplication des imprimés, favorisée par la loi de imaginaire. Publiées dans des

émotion quelle suscite.

Mots clés Guitare, identité nationale, civilisation, Espagne, XIXe XXe 4

Abstract

Title: Harmony and Disharmony. Guitar Practices and Representations in Madrid and Andalusia an identity

Homenaje a Debussy) and the

Cante Jondo

Keywords

Resumen

Título: Acordes y desacuerdos. Prácticas y representaciones de la guitarra en Madrid y en

XIX XX, cuando la cuestión de la identidad nacional se planteaba Este lugar común aparece como un símbolo paradój

Homenaje a Debussy) y la organización del

Ley de Policía de

Palabras claveXIX XX, Madri

Quelques notes de gratitude

Je souhaite témoigner ma reconnaissance à adressent ont Ozvan Andrea Fernández Eva Lafuente, de Mélissa Lecointre et de Marie ont beaucoup avoir aimablement poussée dans auraient pas été possibED 122a permis, organiser des journées détude ai été touchée que excellentes conditions. J autre part, ont chaleureusement enseignement de la guitare et lamitié ai pas encore nommés, a pas fait les 8

Sommaire

NOTE

ACCORDAGE

INTRODUCTION

PREMIÈRE PARTIE

Chapitre 1

1. Tentative de définition

1.1. -

1.2. La famille des guitares populaires

2.1. Festivités traditionnelles

2.1.1. Fêtes profanes

2.1.1.1. Ferias

2.1.1.2. 2.1.2. Carnaval et fêtes religieuses

2.1.2.1. Carnaval

2.1.2.2. Religiosité populaire

2.2. Estudiantinas

2.3. Voyages et errance

2.3.1. Villégiature

2.3.2. Militaires

2.3.3. Saltimbanques et mendiants

Chapitre 2

1. Évolution parallèle

1.1. Définition de la "

1.2. Déf

1.3. Éclectisme musical

1.3.1. Sources populaires de la guitare flamenca

1.3.2. Sources populaires et flamencas de la guitare classique

1.3.3. Influence de la guitare classique sur la guitare flamenca

1.4. Conclusion

2. Renouveau de la guitare classique

2.1. Facture moderne

2.2. Francisco Tárrega, virtuose

2.3. Accroissement

2.4. Andrés Segovia et la guitare moderne

2.4.1. Pour un art noble

2.4.2. -................................

2.4.3. Vers un nouveau

3. Essor du toque

3.1.

3.1.1. Organologie

3.1.2. Rôle du tocaor

3.1.3. Un jeu complexe

3.2. Parcours des tocaores

3.3. Une progression paradoxale

DE DE LA RÉCEPTION

DEUXIÈME PART

Chapitre 3

1. Fonction sociale de la guitare

3. ssement du récit

Chapitre 4topos

1. La guitare, thème poétique

2. Personnification

3. Métonymie

Chapitre 5

1. Notes de clarté chez Sorolla

2. Sombre silence chez Romero de Torres

2.1. Lien av

2.2. Réutilisation de types et permanence des stéréotypes

2.3. Vision archétypale et symbolique

TROISIÈME PARTIE

Chapitre 6

1. Un succès non exclusif

2. Triomph

Chapitre 7

1. Similitudes avec la guitare populaire

2. Réception spécifique de la guitare classique

3. Évolution de la réception

Chapitre 8

2. Éloges ponctuels dans la presse

3. Le regard des autres artistes

QUATRIÈME PARTIE

Cha

1. Exclue du patrimoine

1.1. Un folklore peu reconnu

1.2.

2. Silence des composi

3. Enseignement lacunaire

3.1. Dans les conservatoires

3.2.

Chapitre 10

1. Mendiants aveugles

2. Vol de guitare, vol à la guitare

3. Notes de sang

3.1. Mobile inattendu

3.2. et en danger

3.3. Pratiques populaires stigmatisées

Chapitre 11

1. Des arts "

1.1. Accords et à cris

1.2.

2. Emblème macabre

CINQUIÈME PARTIE

Chapitre 12................................

1. Andalousisme

1.1. Dans la presse sévillane

1.2. Dans la presse madrilène

1.3. Andalousisme histcostumbrismo

2. Signe du patriotisme espagnol

2.1. Objet de glorification de la patrie

2.2. ތ

2.3. La tradition co

3. ތ

3.1. Accompagnement des chants catalans et basques

3.2. La fête aragonaise

3.3. Ibérisme et panaméricanisme

Chapitre 13ތ

1. ތ

2. Régionalisme

3. Modernité VS tradition

4. Élites contre conservatismezarzuela

Chapitre 14

1. Symbole contradictoire

1.1. Peuple riant, peuple souffrant

1.2. Peuple mour

2. Symbole problématique

2.1. Amalgame territorial

2.2. Carence institutionnelle

3. Symbole insignifian

3.1. Caractéristique objective

3.2. Caractéristique subjective

CODA 12

BIBLIOGRAPHIE ET ANN

Table du volume 2

Bibliographie

Sources primaires

Corpus

Journaux madrilènes et andalous

Mémoires, témoignages, correspondance

Documents administratifs et législatifs

Partitions

Autres sources primaires

Sources secondaires

Ouvrages généraux

Identité nationale

Espagne et identité espagnole

Madrid et Andalousie................................

Presse et littérature

Beaux

Musique