adaptation et mise en scène FONCCCTION DU - Comédie de Béthune
ner choisir un monologue, ou au contraire de réunir cinq ou six comédiens, ou même avoir autant de co-médiens qu’il y a de personnages, ne pas avoir de mu-siciens, ne pas avoir de vidéo, etc J’ai volontairement souhaité que rien, dans l’adaptation scénique, ne donne une indication claire sur le « comment » de la
La didascalie omnisciente ou la perversion du faire théâtral
celui de la mère, dans Une journée entière dans les arbres, et à celui de A dans le Shaga, ils intègrent plusieurs éléments du dialogue (les interrogations, la présence de la deuxième personne) et renvoient au récit raconté Autrement, point de tunnel chez Duras Sans le monologue, il faut trouver une forme compensatoire pour
OUVELLE EVUE Putain de guerre
Le journal de J -P Verney en fait-il men-tion ? b Le récit du narrateur personnage : dans les propos du narrateur, citez quelques in-dices qui permettent de confi rmer les trois étapes du récit en images (cf II 1 a ) Quels liens existe-t-il entre le récit du narrateur personnage et celui de l’historien ? c Le narrateur est-il
GUIDE MÉTHODOLOGIQUE POUR UN DIALOGUE CONSTRUCTIF AVEC LES
Dans cette première phase, il est important, avant de solliciter les parties prenantes externes, de se doter d’une vision stratégique sur le dialogue avec les parties prenantes et de s’interroger sur la gouvernance spécifique de ces démarches et le leadership interne
Proust et beckett - Actes Sud
Le thème de l’identité de l’être dans le temps, précisément, Beckett l’a repris dans le monologue de Krapp (La dernière bande), parodie d’A la recherche du temps perdu, pour évoquer la confrontation tragique de l’homme à la fuite du temps Comment ne pas rapprocher le bonhomme retirant la succession de ses Moi passés des bo-
La texture lumineuse de Quai ouest de Bernard-Marie Koltès
comme l'illustre d'ailleurs le Traité de la peinture de Léonard de Vinci (1987) Ajoutons que dans les arts visuels la représentation de la lumière est toujours véhiculée par un autre médium (le conté, la gouache, les huiles, etc ) Cette mé diation permet de développer dans le métalangage des arts visuels des notions
L’émergenc edu silenc dans l’œuvre de Marguerite Duras
ferme celui qui le profère dans le plagiat : Il est tenu d’imiter le patron, de se dégrader, de rejoindre les rangs des patrons —et cela pour survivre Il est tenu d’imiter son langage, son maintien, son aisance— même s’il monte quarante étages par jour pour faire un seul repas » (Duras, 1973 : 52) Ce langage tronqué, purement
Actrice et réalisatrice - Hebergeur et lecteur de fichiers
ainsi : « L’échappée de Saint Anne», « Le prémontré sur la colline » et « Le flûtiste de Beauduc », en référence à un sérial à la Feuillade (on pense au cinéma muet alors qu’il y a beaucoup de dialogues) Le premier épisode est une sorte de road movie semi policier (une fuite) Dans le second épisode, monologue d’un moine
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