Entrée en jeu, sortie de scène Analyse du générique et de la
Séquences: le fi lm au service de l’analyse littéraire Les Liaisons dangereuses, Pierre Choderlos de Laclos, 1782 Entrée en jeu, sortie de scène Analyse du générique et de la séquence fi nale de Dangerous Liaisons (S Frears, 1988) Dangerous Liaisons, Stephen Frears, 1988
Les Liaisons dangereuses, un roman de Laclos, un film de Frears
Or avant de se lancer dans l’analyse filmique et la comparaison du film et les deux pseudo-préfaces des Liaisons dangereuses », in L’Epreuve du lecteur
Les liaisons dangereuses de Laclos Lettre 1
Les liaisons dangereuses de Laclos Lettre 1 _____ Texte : Cécile Volanges à Sophie Carnay Aux Ursulines de Tu vois, ma bonne amie, que je tiens parole, et que les bonnets et les pompons ne prennent pas tout mon temps; il m'en restera toujours pour toi J'ai pourtant vu plus de parures dans cette seule journée que dans les quatre ans que
Histoire littéraire : Le XVIIIe siècle
3 2 Analyse du Jeu de l’amour et du hasard a) Du théâtre de mœurs au théâtre de so-ciété 85 3 3 Commentaire du Jeu de l’amour et du ha-sard a) Acte I, scène 6 : Les surprises de l’amour 90 4 Les Liaisons dangereuses 4 1 Pierre Choderlos DE LACLOS a) Biographie 95 b) Portrait psychologique 4 2 Analyse des Liaisons dangereuses
PRESENTATION DU COURS
l'avantage et tirer profit des circonstances Les personnages et leurs actions permettent de poser les grandes questions sur l’homme et son rapport au monde Voir exposition BNF 2 1 1 2 Moyen âge (V° au XV° siècle) Les grands genres romanesques du moyen âge sont l’épopée et le roman de chevalerie L’univers est fabuleux
SE EQQUUEENNCCE tnn°°11:: ePPoorrttrraaiitss ddee ffee
Réflexion sur la mise en scène théâtrale à partir d’un exemple de mise en scène de l’extrait de la Cantatrice chauve étudié en classe Mise en scène de Jean-Luc Lagarce (2006) 4 Histoire des arts : L’évolution de l’espace scénique (de l’espace antique à l’espace théâtral contemporain)
Synthèse sur la Princesse de Clèves (Compléments)
• L'intrusion de l'analyste Cette volonté de distance détachée dans la narration est contestée par des effets de discours dans lesquels l'auteur révèle sa présence : par l'identification avec un personnage, par le recours au monologue intérieur, par le commentaire de l'action
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