concepto de imagen fotografica
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TEORÍA Y TÉCNICA DE LA FOTOGRAFÍA— Prof Guillermo Armengol
TEORIA Y TÉCNICA DE LA FOTOGRAFÍA TEMA 1 A modo de introducción La fotografía como proceso de comunicación Posición del fotógrafo y campos de la fotografía TEMA 2 Clasificación de la fotografía según sus fines Estilos fotográficos Fotografía aplicada |
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1ª Parte // FOTOGRAFÍA DIGITAL: Manual de Uso y Recursos
La cámara digital presenta una serie de ventajas sobre la cámara analógica que la hacen especialmente llamativa: La fotografía es instantánea Inmediatamente después disparar puede visionarse la imagen y analizar si la composición o la iluminación son las correctas Los costes de material son menores |
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MANUAL BÁSICO DE FOTOGRAFÍA
3- CONCEPTOS ÓPTICOS FUNDAMENTALES 4- CARACTERÍSTICAS DE LA IMAGEN DIGITAL 5- ENCUADRE Y COMPOSICIÓN Nota del autor original: He tratado de resumir lo más posible algunos conceptos por lo cual en algunos casos se han cometido “errores” a la hora de explicar determinados procesos Este manual está pensado |
¿Qué es la imagen fotográfica?
La imagen fotográfica es un medio de comunicación y de expresión, y el conocimiento técnico supone un medio para llegar a estos fines.
¿Cómo aprender el concepto fotográfico?
La mejor manera de aprender este concepto fotográfico es viendo ejemplos reales. ¡Puedes ver una gran serie en nuestro artículo de Modos y áreas de enfoque! 15. Balance de blancos – Un imprescindible en cualquier guía fotográfica El balance de blancos es uno de esos conceptos básicos de la fotografía fáciles de entender.
¿Cuál es el concepto básico de la fotografía?
1. Exposición – el principal concepto básico de la fotografía La exposición es el concepto básico de fotografía más importante y la primera noción fotográfica que debes comprender. Probablemente hayas escuchado antes la expresión «la fotografía es pintar con luz».
¿Cuál es el contenido de la fotografía?
Su contenido se centra en aspectos generales de la Fotografía, en aportar unos conocimientos básicos de la imagen fotográfica, desde los equipos a las técnicas de trabajo y al proceso de revelado y copiado.
La Composición
La composición es el orden que le damos a los distintos elementos visuales que conforman una imagen fotográfica, con el fi n de explicar de la forma más clara posible la idea que queremos comunicar. En lo dicho hemos expresado dos ideas. La primera nos indica que la composición es la forma cómo, consciente y voluntariamente, distribuimos dentro del
El ángulo de la toma
2. Pero, si en cambio nos encontramos en exteriores, registrando hechos y sucesos sobre los que tenemos dominio, la composición la haremos principalmente por medio del ángulo de toma que elijamos, la espera del momento preciso en el cual las partes se acomodan. Aquí se vuelve imprescindible la distancia focal de los lentes; factores que causan que
La relación de las partes
Por relación de partes denominamos a los distintos tipos de vinculaciones semánticas que se pueden dar entre las múltiples fracciones gráficas que conforman una fotografía. Estas pueden ser armónicas entre sí, apoyándose unas a las otras y expresando una idea coherente; o pueden también transmitir información contradictoria, neutralizándose los ele
La Ley del Horizonte (paisaje)
Señala que en el recuadro fotográfico deben trazarse, imaginariamente y con una finalidad referencial, tres bandas horizontales de igual ancho, tanto si se está trabajando en posición horizontal o vertical, y en la gran mayoría de las ocasiones, darle alrededor de dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y más o menos una band
La Ley de la Mirada (retrato)
Señala que toda persona, animal o cosa, debe tener dentro del encuadre fotográfico más espacio libre hacia su frente, independientemente de la amplitud de lo abarcado en el encuadre de toma, pudiendo, incluso, hasta estar cortado por el borde del recuadro, parte del elemento gráfico en cuestión en su zona posterior, si éste se encuentra en un pla
La Ley de los Tercios
Señala que en el recuadro fotográfico deben trazarse imaginariamente dos líneas equidistantes verticales y dos horizontales, siendo en torno a alguno de los cuatro puntos de intersección, en donde debe colocarse el motivo que deseamos resaltar dentro de la composición. Esto ocasiona un arreglo asimétrico de la imagen, con el polo de máximo interé
La composición centrada
Aunque contraria a varios de los postulados de La Regla de Oro, otra manera válida de armar la imagen fotográfica es sobre la base de la composición centrada. Para hacer este ordenamiento trazamos imaginariamente dentro del recuadro una línea central vertical y tres equidistantes horizontales, debiendo colocar el motivo que deseamos que resalte en
Para acentuar la forma:
Utilizar al máximo las normas de composición, Ritmo y equilibrio para destacar la forma. ri.uaemex.mx
Perspectiva:
Es la ilusión de profundidad espacial que puede generar la imagen, al reproducir los distintos objetos cada vez de menor tamaño en la medida en que éstos se alejan del primer plano, siendo la presencia de este elemento más notoria en los ángulos visuales amplios. Las formas más dinámicas de composición, hacen uso de líneas diagonales. Escogiendo
El equilibrio:
La distribución de los elementos ha de hacerse posicionando los objetos según su “peso visual”. Según esto, los elementos de mayor masa visual se colocarán más al centro, y los más ligeros hacia los márgenes. El concepto de “peso visual” se toma en un sentido de mancha o masa, y también como el del volumen y el peso que intuitivamente asociamos a
La Gravedad:
Es el peso y equilibro de las formas. (Estabilidad e inestabilidad con respecto a los bordes). ri.uaemex.mx
Volumen:
Es la apariencia de tridimensionalidad de los objetos reproducidos, la simulada volumetría de éstos que produce la gráfica, la cual por lo general se haya rellenando la forma. ri.uaemex.mx
Textura:
Es la superficie con distintos grados de rugosidad que con frecuencia recubre al volumen a manera de piel, puede ser desde casi lisa hasta con notorias irregularidades, evoca sensaciones táctiles. El elemento crucial para dar la sensación de textura es la iluminación de la escena. ri.uaemex.mx
Tono o Color / Contraste:
El tono lo presenta la fotografía blanco y negro, y el color se halla en la fotografía cromática; el tono es la brillantez visual de una zona de una imagen. La gama de tonos en fotografía es inferior a la visión humana. Contraste es la comparación de elementos diferentes, el cual ayuda a identificar las formas y a aumentar la variedad visual. Exist
Iluminación:
Es la luz que compone la imagen Existe la luz artificial y la luz natural. La iluminación tiene diferentes direcciones, calidades cromáticas e intensidades. ri.uaemex.mx
Tono o Color / Contraste:
El tono lo presenta la fotografía blanco y negro, y el color se halla en la fotografía cromática; el tono es la brillantez visual de una zona de una imagen. La gama de tonos en fotografía es inferior a la visión humana. Contraste es la comparación de elementos diferentes, el cual ayuda a identificar las formas y a aumentar la variedad visual. Exist
Iluminación:
Es la luz que compone la imagen Existe la luz artificial y la luz natural. La iluminación tiene diferentes direcciones, calidades cromáticas e intensidades. ri.uaemex.mx
Textura:
Es la superficie con distintos grados de rugosidad que con frecuencia recubre al volumen a manera de piel, puede ser desde casi lisa hasta con notorias irregularidades, evoca sensaciones táctiles. El elemento crucial para dar la sensación de textura es la iluminación de la escena. ri.uaemex.mx
El contraste en la imagen en blanco y negro
En la fotografía monocromática, el grado de contraste con que realicemos la imagen, es otro recurso expresivo que podemos manejar a voluntad, permitiéndonos tener desde una amplia escala de grises sin blancos ni negros puros, hasta blancos y negros rotundos sin grises intermedios. Como principio muy general se entiende que las fotografías de bajo
La brillantez y el tono de la imagen.
Otros dos elementos significativos con que podemos manifestarnos en la fotografía en blanco y negro, son el grado de brillantez del papel en que imprimamos la copia y el tono cálido o frío de ésta. Con relación al tipo de brillantez que deseemos para la imagen, tenemos tres opciones que nos la proporciona la clase de papel para positivar que utilic
Los siete planos del encuadre
Por plano se denomina el menor o mayor espacio abarcado en el encuadre de toma. Siendo este concepto de uso válido para la fotografía, el cine y la televisión; pero teniendo la fotografía una diferencia ventajosa, presentar los distintos planos en posición horizontal o vertical. ri.uaemex.mx
Plano General
Es el más amplio de todos los planos, por el espacio que abarca, se utiliza para presentar paisajes. Es tal vez uno de los más difíciles de manejar acertadamente por su misma amplitud y el gran número de elementos que puede contener. ri.uaemex.mx
Plano de Conjunto
Debe de cubrir de forma holgada a un grupo de personas o a un espacio equivalente, es decir, una extensión que comprenda más o menos entre cinco y veinte metros de amplitud. ri.uaemex.mx
Plano de Cuerpo Entero
Como su nombre lo indica, es el que le da cabida a un espacio donde pueda estar una figura humana completa en posición de pie. ri.uaemex.mx
Plano de Tres Cuartos
Abarca a una persona en postura erguida, desde alrededor de las rodillas hasta la cabeza. También es llamado en cine y televisión plano americano. ri.uaemex.mx
Plano Medio
Esta denominación tiene dos acepciones distintas. Se utiliza para nombrar un plano que retrata a una figura humana desde la cintura hasta la cabeza, llamándose también en este caso particular plano de medio cuerpo. Y de la misma manera se usa el término plano medio, para designar la ubicación de cualquier cosa que en un plano general o de conjunto
Primer Plano
Es cuando la luz proviene de abajo hacia arriba, en posición parcialmente contraria a la cenital. Los retratos tomados con esta iluminación producen un efecto inquietante al invertir la posición normal de las sombras en el rostro, utilizada principalmente en películas de suspenso y misterio. ri.uaemex.mx Es cuando la luz proviene de abajo hacia arriba, en posición parcialmente contraria a la cenital. Los retratos tomados con esta iluminación producen un efecto inquietante al invertir la posición normal de las sombras en el rostro, utilizada principalmente en películas de suspenso y misterio. ri.uaemex.mx Es cuando la luz proviene de abajo hacia arriba, en posición parcialmente contraria a la cenital. Los retratos tomados con esta iluminación producen un efecto inquietante al invertir la posición normal de las sombras en el rostro, utilizada principalmente en películas de suspenso y misterio. ri.uaemex.mx Es cuando la luz proviene de abajo hacia arriba, en posición parcialmente contraria a la cenital. Los retratos tomados con esta iluminación producen un efecto inquietante al invertir la posición normal de las sombras en el rostro, utilizada principalmente en películas de suspenso y misterio. ri.uaemex.mx Es cuando la luz proviene de abajo hacia arriba, en posición parcialmente contraria a la cenital. Los retratos tomados con esta iluminación producen un efecto inquietante al invertir la posición normal de las sombras en el rostro, utilizada principalmente en películas de suspenso y misterio. ri.uaemex.mx Es cuando la luz proviene de abajo hacia arriba, en posición parcialmente contraria a la cenital. Los retratos tomados con esta iluminación producen un efecto inquietante al invertir la posición normal de las sombras en el rostro, utilizada principalmente en películas de suspenso y misterio. ri.uaemex.mx Es cuando la luz proviene de abajo hacia arriba, en posición parcialmente contraria a la cenital. Los retratos tomados con esta iluminación producen un efecto inquietante al invertir la posición normal de las sombras en el rostro, utilizada principalmente en películas de suspenso y misterio. ri.uaemex.mx
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