personnage de roman reel ou fictif
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Chapitre 1 Les caractéristiques du roman
• Roman autobiographique : un personnage fictif raconte sa vie et son passé inspirés de la vie réelle de l’auteur • Roman-mémoires : un personnage fictif raconte sa propre vie • Roman historique : intrigue fictive centrée sur des personnages des événements ou des périodes historiques réels |
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Narratologie et étude du personnage : un cas de figure
S’inspirant des travaux de Genette Barthes Ewen Rimmon-Kenan Bal Hamon et Doležel on combine les notions de distance modale de focalisation et d’instance narrative à celles d’identification et de qualification pour examiner comment se construisent les personnages et l’univers |
Comment la littérature peut-elle rendre compte du réel ?
Si la littérature peut tenter de rendre compte du réel, elle peut aussi le questionner en le rendant étrange, inquiétant. En effet, le réel ou la réalité peuvent parfois paraître absurde, bizarre ou terrifiant. Le réalisme ou le naturalisme ne permettent pas d'apporter des réponses à cette question de l'étrangeté du monde.
Quelle est la différence entre le réel et la fiction ?
Alors que se brouillent les frontières entre le réel, le rêve et la fiction, la fluctuation entre le caractère secondaire ou principal des personnages se joue dans des rapports hiérarchiques de substitution, d’usurpation et de renversement.
Comment la romancière développe-t-elle les personnages ?
Sauf qu’un récit n’est pas la réalité et rien n’aurait empêché la romancière de développer jusqu’à la fin des personnages dont l’‟action” essentielle se situe dans les premiers moments de l’opération, ou de faire entrevoir, avant qu’ils n’entrent pleinement en jeu, ceux dont l’intervention est à venir.
Introduction
Frédéric Martin-Achard, Nathalie Piégay et Dominique Rabaté journals.openedition.org
Le personnage à initiales
Nouveaux usages d’une figure narrative singulière Aurélien d’Avout journals.openedition.org
Protagoniste interpellé
Ce que le récit à la deuxième personne fait au “personnage” Daniel Seixas Oliveira journals.openedition.org
Ne pas s’attarder
Personnages furtifs de la fiction contemporaine Isabelle Daunais journals.openedition.org
Héroïsme contrarié et glorieux échecs
Quels personnages pour la littérature blanche contemporaine ? Simon Bréan journals.openedition.org
La sorcière
Le sexe et la mélancolie de la littérature (NDiaye, Riboulet, Delaume, Volodine) Martin Hervé journals.openedition.org
Apocalypse postmoderne 2
Le roman clinique ou le personnel malade du roman post-génocide francophone Alain S. Agnessan journals.openedition.org
Par-delà l’humain
Les personnages des récits non-naturels à travers le prisme des études littéraires cognitives Diana Mistreanu journals.openedition.org
Robinson, Pierre, Mathilde et les autres – Cadiot et ses personnages
Propos recueillis par Nathalie Piégay et Dominique Rabaté Olivier Cadiot, Nathalie Piégay et Dominique Rabaté journals.openedition.org
Alain Damasio, L’identification par admiration
Entretien écrit avec Frédéric Martin-Achard et Dominique Rabaté Alain Damasio, Frédéric Martin-Achard et Dominique Rabaté journals.openedition.org
Frédéric Martin-Achard, Nathalie Piégay et Dominique Rabaté
Personnage et fiction, l’alliance peut sembler évidente au point d’en faire a contrario, comme Emmanuel Carrère, le critère caractérisant le documentaire. Il affirme ainsi : “dans un film de fiction, ce sont des acteurs qui incarnent les personnages, alors que dans un documentaire on a affaire aux personnages eux-mêmes”1. Il applique le même princi
AUTEURS
FRÉDÉRIC MARTIN-ACHARD Université de Saint-Étienne NATHALIE PIÉGAY Université Paris VII DOMINIQUE RABATÉ Université Paris VII journals.openedition.org
L’hyperréalisme ou la déroute de Cratyle
2 Selon Balzac, “il exist[e] une certaine harmonie entre la personne et le nom”, des “concordances”, “souvent des corrélations lointaines, mais efficaces”2. Et de fait, en régime réaliste, le principe général qui régit depuis deux siècles l’invention des noms de personnages est celui d’un cratylisme estompé. Contrairement à l’anthroponymie réelle,
Fatoumata Diarra et Witeck Grocholski : la France au miroir du monde
17 Mais cette créativité onomastique, parfois déchaînée, ne relève pas d’une simple griserie verbale. L’une des tendances de fond de l’onomaturgie actuelle est en effet son cosmopolitisme. Si l’on disposait de deux dictionnaires des personnages, l’un pour le XIXe siècle, l’autre pour le XXe siècle, une différence majeure sauterait aux yeux : d’un c
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Mots-clés : roman français, personnage, nom propre, identités, migration journals.openedition.org
Aurélien d’Avout
La présente contribution vise à appréhender les modalités et les enjeux d’une pratique romanesque peu courante, consistant à substituer une ou plusieurs initiales au nom d’un personnage. Manifeste à deux moments de l’histoire littéraire – au XVIIIe siècle, avec le genre du roman à clés, et au XXe siècle, avec la théorie du Nouveau Roman –, cet abrè
Teneur fictionnelle de l’initialisme
11 À la faveur d’une inversion de polarité, les initiales ne semblent plus dirigées contre le personnage romanesque, dont la teneur fictionnelle reste garantie. Tout se passe comme si les auteurs contemporains faisaient du Nouveau Roman une parenthèse et renouaient en partie avec la tradition du roman du XVIIIe siècle, dans lequel abondent les comt
RÉSUMÉS
La présente contribution vise à appréhender les modalités et les enjeux d’une pratique romanesque relativement rare, consistant à substituer une ou plusieurs initiales au nom d’un personnage. Manifeste à deux moments de l’histoire littéraire – au XVIIIe siècle avec le genre du roman à clés et au XXe siècle avec le Nouveau Roman –, cette pratique on
INDEX
Mots-clés : onomastique, initiales, référentialité, théorie littéraire, autofiction journals.openedition.org
Daniel Seixas Oliveira
Au tournant des XXe et XXIe siècles se développe un mode de désignation inédit du personnage, qui ne nous est plus présenté par le truchement d’un je ou d’un il/elle, mais par le biais d’un tu, plus rarement d’un vous. Qu’un personnage soit désigné par un pronom de deuxième personne dans les séquences dialoguées d’un roman est bien naturel ; qu’il
Dire l’Autre et se dire comme un Autre
4 Désigner le protagoniste d’un récit par un pronom de deuxième personne est une pratique qui existe dans le monde réel, mais rares sont les genres de discours qui recourent activement à la narration en tu ou vous. De fait, celui qui entreprend un récit le fait d’ordinaire soit à propos de lui-même, soit à propos d’un ou de tiers, qu’il désigne par
Étrangeté narrative et opacité référentielle
10 Rares – si ce n’est inexistantes – sont les fictions à la deuxième personne qui thématisent aussi nettement que les deux exemples précédents leur emploi du tu ou du vous comme désignateur du protagoniste : le plus souvent, aucun indice ne nous permet de comprendre pourquoi le personnage du récit se voit raconter sa propre histoire. Or le mode de
Protagoniste interpellé ? Ce que le récit à la deuxième personne ne fait pas au “personnage”
27 La résolution, par la voie du monologue intérieur, du caractère incongru du récit à la deuxième personne n’est pas toujours une option. Parfois, l’étrangeté de la forme résiste à toute tentative de vraisemblabilisation de la scène énonciative. Ces récits, qui sont sans doute les plus expérimentaux, réinvestissent paradoxalement certaines formes
RÉSUMÉS
Au tournant des XXe et XXI e siècles se développe un mode de narration particulier où le personnage romanesque n’est plus désigné par “je” ou “il/elle” mais par “tu” ou “vous”. Simple destinataire du discours narratorial dans le récit adressé, le personnage “tu” ou “vous” se meut en un véritable protagoniste dans le récit à la deuxième personne, où
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Mots-clés : récit à la deuxième personne, narration paradoxale, vraisemblance, intériorité, monologue journals.openedition.org
Michel Biron
Dans ses Études de silhouettes (2010), Pierre Senges s’inspire d’ébauches de romans rédigées par Kafka, comme celle-ci : “Lorsque le combat commença, et que les cinq hommes lourdement armés sautèrent du fossé sur la route, je m’échappais en passant sous la voiture ; dans l’obscurité totale, je courus vers la forêt”1. À partir de cet incipit, Senges
Le grand adversaire
FRÉDÉRIC MARTIN-ACHARD Université Jean Monnet - Saint-Etienne DOMINIQUE RABATÉ Université de Paris journals.openedition.org FRÉDÉRIC MARTIN-ACHARD Université Jean Monnet - Saint-Etienne DOMINIQUE RABATÉ Université de Paris journals.openedition.org FRÉDÉRIC MARTIN-ACHARD Université Jean Monnet - Saint-Etienne DOMINIQUE RABATÉ Université de Paris journals.openedition.org FRÉDÉRIC MARTIN-ACHARD Université Jean Monnet - Saint-Etienne DOMINIQUE RABATÉ Université de Paris journals.openedition.org FRÉDÉRIC MARTIN-ACHARD Université Jean Monnet - Saint-Etienne DOMINIQUE RABATÉ Université de Paris journals.openedition.org FRÉDÉRIC MARTIN-ACHARD Université Jean Monnet - Saint-Etienne DOMINIQUE RABATÉ Université de Paris journals.openedition.org FRÉDÉRIC MARTIN-ACHARD Université Jean Monnet - Saint-Etienne DOMINIQUE RABATÉ Université de Paris journals.openedition.org FRÉDÉRIC MARTIN-ACHARD Université Jean Monnet - Saint-Etienne DOMINIQUE RABATÉ Université de Paris journals.openedition.org FRÉDÉRIC MARTIN-ACHARD Université Jean Monnet - 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Les caractéristiques du roman
Roman historique : intrigue fictive centrée sur des personnages des événements ou des périodes historiques réels. • Roman d'apprentissage : formation sociale |
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La fonction du roman est de nous faire oublier laspect fictif du
Le roman doit chercher à faire oublier au lecteur que ses personnages sont fictifs. Tout d'abord. le roman a pour fondement une histoire réelle. c'est le |
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Le personnage de roman
Le rapport au réel : créature du romancier « être de papier » |
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(Dé)construction du réel-fiction et formation de la zone grise chez
personnage réel dans un roman fait-il de ce dernier un personnage fictif ou irréel ? Dans le cas de Moi Tibuba sorcière |
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Histoire littéraire : le personnage de roman. Définition du
Alors que les personnages sont de créatures fictives des « êtres de papier » |
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Lessai du réel et le roman de lirréel dans Pas pleurer de Lydie
1 juil. 2016 roman plus fictif et plus pur que beaucoup de romans d'invention ? Deuxièmement ce brouillage fait que les personnages réels dont Lydie ... |
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Espace autobiographique et fiction dans les romans de Marie
de Philippe Lejeune du roman autobiographique et de l'espace autobiographique nous vie réelle grâce à des personnages fictifs dan. |
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La revanche de lauteur : pactes de lecture rompus dans le roman fictif
2 nov. 2018 émissaire mais plutôt sur celui de l'auteur réel — rusé ... confusion d'identités entre la narratrice et le personnage fictif au premier ... |
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LE RÉCIT Les différents types de héros Le héros positif ou héros
Trois évolutions majeures du personnage de roman. Le héros épique le réel. Au XVIIIème Diderot fait l'éloge du roman anglais qui est un compte-rendu. |
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Esthétique du roman gabonais
A- Homologie entre la société fictive et la société réelle noms des lieux et des personnages que le roman est la représentation de la société gabonaise. |
| Histoire littéraire : le personnage de roman Définition du |
| Histoire littéraire : le personnage de roman Définition |
| Lycée général et technologique - Education |
| Éléments pour l'analyse du roman - Lu |
| LA PRINCESSE DE CLÈVES : personnages et résumé |
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Qu'est-ce que le roman?
- Le roman semblerait être la forme littéraire de notre vie, le monde romanesque, la représentation imagée de notre monde et les personnages, des comédiens jouant nos rôles.
. III- La caractérisation du personnage.
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Le personnage de roman nest pas une simulation dun être vivant
Reformulation : Selon Kundera, le personnage romanesque est une création littéraire C'est un travail fictif, pas réel : le personnage de roman suppose |
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Le personnage de roman - mediaeduscoleducationfr - Ministère
Le rapport au réel : créature du romancier, « être de papier », le personnage est certes un être de fiction, mais ce n'est pas pour autant son caractère fictif qui le |
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Les caractéristiques du roman
Roman historique : intrigue fictive centrée sur des personnages, des événements ou des périodes historiques réels • Roman d'apprentissage : formation sociale |
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Histoire littéraire : le personnage de roman Définition du
fictive dans une œuvre littéraire, picturale, cinématographique, bédéique1, que le romancier imite le réel pour créer ses personnages «Les prétendues |
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PREPARATION de la DISSERTATION – Le roman et ses
9 André Maurois (1885-1967) écrit : « un personnage de roman est simplifié et construit On peut le comprendre Dans la vie réelle, les êtres vivants sont des |
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Le double fictif ou le jeu des fluidités - Érudit
différents degrés, selon une fluidité inévitable entre le réel et le fictif, flouant les frontières entre nécessaire, même si du premier coup d'œil, un personnage écrivain un roman dont l'écriture lui a révélé son « [alcoolisme], [qu'une] partie [ de |
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La fonction du roman est de nous faire oublier laspect fictif du
Le roman doit chercher à faire oublier au lecteur que ses personnages sont fictifs Tout d'abord le roman a pour fondement une histoire réelle c'est le cas dans |
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Réalité et fiction dans le premier jour déternité de GHANIA
En effet, notre corpus d'analyse présente un roman paru pendant les années du personnages (leur statut intellectuel, leur sentiment et leurs actes) et aussi la fait le mixage entre le réel et le fictif à l'aide d'éléments paratextuels Quant au |
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Fiche bilan sur le roman - Zone littéraire
Personnage : personne fictive que l'on fait évoluer dans une histoire Le personnage Le roman fait office de transition entre la « chanson de geste » ( récit qui décrit en passer pour une personne réelle grâce à certains procédés : - Le nom |
![La disjonction entre le réel et la fiction dans \](https://pum.umontreal.ca/media/img/Book/image/image/9782760632547-couver.jpg "La disjonction entre le réel et la fiction dans \")
