el dibujo del retrato pdf

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Retrato: imagen del hombre y origen del arte

Este es el caso del retrato cuya imprecisa definición complica su acotación conceptual y formal en los límites de la cultura occidental Si bien este texto no pretende resolver las dudas en torno a uno de los problemas más significativos del arte -incluso el problema del arte si es que el retrato nace con él- sí se propone mostrar las

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El retrato

inconcluso pero el vigor del pincel era grandioso Lo más extraño eran sus ojos En ellos el artista parecía haber concentrado toda la fuerza del pincel y toda su habilidad Le miraba a uno como si dijéramos saliéndose del retrato deshaciendo toda la armonía por su singular viveza Cuando acercó el retrato a la puerta los ojos le

¿Qué es el retrato en el arte?
Y puesto que no hay verdad fuera del hombre y su cultura, el retrato, como el arte, es “inconmensurable” en el sentido utilizado por antropólogos, científicos y teólogos. Pero el arte, en cuanto que producto humano que hace al hombre, es siempre retrato porque el sentido de la representación no cambia.
¿Qué es el retrato simbolista y subjetivo en la pintura?
A partir de diferentes en-sayos y pruebas pictóricas y gráficas, alcanzar el resultado deseado en la obra final. En este apartado se explica levemente qué es el retrato simbolista y subjetivo en la pintura y tres ejemplos de artistas pictóricos que traten los géneros emocionales, simbolistas, estáticos y místicos en el retrato.
¿Qué se experimentó con el fondo detrás del retrato?
El fondo detrás del retrato en todas las obras del proyecto menos en las iniciales que es un fondo blanco, se experimentó con distintos tipos de lavados, y en algunos fondos más elaborados y tratados pictóricamente. Al principio los lavados parecían más una mancha homogénea, pero no era lo que se buscaba.
¿Cuáles son los primeros retratos conocidos en un sentido moderno?
A Bailly no le cabe la menor duda de que estas imágenes son los primeros retratos conocidos en un sentido moderno, no solo debido a su humanismo tácito, sino también porque están realizados “de busto y de frente” (2001, pp. 10 y 17). La forma y la frontalidad de la mirada nos hacen ver la muerte en aquellos rostros que nos miran desde el más allá.

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