Sujet Zola

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Play:block;margin-top:24px;margin-bottom:2px;\ class=\tit villeauxroses-chateaubriantloire-atlantiqueeExtrait 1 : Lecture et questions Emile ZOLA GERMINAL 1885

Extrait 1 : Lecture et questions Emile ZOLA GERMINAL 1885 Voici le début du roman Dans la plaine ase sous la nuit sans étoiles d’une obscuité et d’une épaisseu d’ence un homme suivait seul la

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Émile Zola

Au début il n’y a donc de leur part que de l’incurie et de l’inintelligence Tout au plus les sent-on céder aux passions religieuses du milieu et aux préjugés de l’esprit de corps Ils ont laissé faire la sottise Mais voici Dreyfus devant le conseil de guerre Le huis clos le plus absolu est exigé

Pourquoi Zola a-t-il associé une psychologie de la création et de la passion amoureuse ?
Claude meurt de ne pas pouvoir unir les deux désirs qui l’habitent, et c’est sur ce point que Zola, pour sa part, associe le plus lucidement une psychologie de la création et une psychologie de la passion amoureuse » [8] [8] Henri Mitterand, Zola, tome II, L’Homme de Germinal 1871-1893,….
Pourquoi Zola a-t-il mis en scène le scandale d’une religion ?
Zola a souvent mis en scène dans ses romans le scandale d’une religion qui accable l’homme et l’enferme dans le cercle de la culpabilité originelle, de la faute réitérée et de l’expiation [3] [3] Sur cette question, voir la contribution majeure de Sophie….
Pourquoi Zola a-t-il recourir à la phraséologie romantique ?
La grandeur de la vocation artistique oblige l’auteur à recourir, à son corps défendant, à la phraséologie romantique [9] [9] Zola adhère profondément au romantisme, dont il réfute… : « effort de sang et de larmes », « créer de la chair », « souffler de la vie », « lutte contre l’Ange ».
Quel est le romantisme de Zola ?
Zola adhère profondément au romantisme, dont il réfute généralement la rhétorique, sans pouvoir se priver ni de son intensité ni de sa tentation de l’Absolu. Nombreuses attestations dans le roman. Voir notre article, « Zola et le romantisme », L’École des lettres, numéro spécial : Aspects du romantisme, n°12-14, 2004, p. 113-126.

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