[PDF] Mise au point théorique sur le problème de ladaptation des œuvres

11Selonlad1éflfitdu1pnelSnulRelaudbRr,elmelR(omoafof1déllmeSlènsueSlR1fftuo1ueSlonlg1ét,olSelonladéfinitiondupetitRobert,letermeadaptation(dontlapremièreattestationdanslalanguefrançaisedatede1539)estlatraductiontrèslibred'unepiècedethéâtrecomportantdesmodificationsno mbreusesqui lamettentaugoûtdujouroularajeunisse.Oncomprenddèslorsqueletermeaittrèsnaturellementétéutilisépourdésigneraussilatranspositiondesoeuvreslittérairesaucinéma.Dèslesdébutsducinéma,letermed'adaptation,enmêmetempsquesapratique,aétél'objetdepolémiques.Transposerdesoeuvreslittérairesàl'écranparaîtdiscutablevoireillégitime.çelg1ét,oléelaenflaoSlu1soR1SeuloseglR(1,o51éo1uelR1fftuo1uelUnpremier genredejustificationàcerejetreposesurunrefusdeprincipedelalittératureverslecinéma.Engros,onestimesoitquetoutemiseenimagesnepeutproduirequelatrahisonouunedéperditiondelasubstancelittéraire,soitéquivautcarrémentàuneformedepillage.Commentlecinémapourrait-iltraduireunlangageaussidifférentdeluiqueceluidelalittératuresansledénaturer?Letexten'est-ilpasl'irreprésentableparexcellence?Jamaisl'adaptation cinématograp hiquenesauraitégalerlasaveurd'uneoeuvreoriginale.Onlevoit,sousl'effetd'unehiérarchisationdesarts,lapratiquedel'adaptationestimmédiatementsoupçonnéedebloquerl'imaginairedulecteur, d'enfi gerlareprésentat ionmenta leen"donnantvie"auxpersonnagesromanesques.Ontrouveparexemplechez3nR1eél9uogplaconvictionquelefilmlimitelerêvepar"1SeloonSad1eéSéfiéfénS tuéfilpo1RélfeSéfe R1fR1fbneSadnS fldeSérpnSuéo1,n"alors que"1Sm1p(éolfénèS1Sm1drpnRbSosonStneSflR1RélfeStnS1Smgp1enSplo1fneadnS(lppnemlft1fRn"ouvrentàl'imaginationlechampinfinidespossibles.(çfSée1fRèSnfSb(pér1fR)

2"L'imagenesuggèrepas,n'évoquepas:elleestavecuneforcedeprésencequeletexteécritn'ajamais,maisuneprésenceexclusivedetoutcequin'estpaselle.(...)L'imageplastiquerefouleetexcluttouteslesautres.(...)Ilmesembleàlafoisetquelamyopieexigeanteetmaniaquedel'oeild' unautrem'impos eàchaqueinstant milledétailsinamoviblesquisontdetropetquejesuisembarquésurunegrand'routeoùonamurétouslescheminsdetraverse."(J.Gracq)Lescénarioadaptatifsouffriraitenoutreapriorid'unhandicapparrapportauscénariooriginal:iln'estpasautono meencela qu'ildisposed' unemémoire. Impossiblequel'écritureduscénarionesedéfinissesansréférenceàsa sourceetparsuitequelejugementduspectateurnesoitlui-mêmebiaiséparcetteréférencedontilalesouvenir.Lescritiquesprofessionnelscommelessimplesspectateursquiontcetteculturedelasourcenepeuventsesoustraireàuneactivitédecomparaison.Leréalisateurs'exposeàcoupsûrauris quequeson filmnes oitévaluéqu'àl'au nedecette seulesourc e,lacomparaisondesdeuxrécitsdevenantleprincipalcritèred'appréciation.Renoirlui-mêmefutvictimedecetravers:réputépoursestranspositionstrèslibresdesoeuvreslittéraires,onneluipardonnepasdenepastraduiretermeàtermelesimagestoutesprêtesqueluioffre ntlestext es.Untelr équisitoireattestesig nificativemen td'uneattentecommune:onveutqu elatra nspositionciné matographiqu esoitl' exacterestitutiondesmots,desdescriptions,desparolesattribuéesauxprotagonistesparleromancier,onespèreretrouverlemêmerythme,lamêmeintrigue...Attented'autantplusillusoire,onle verra,qu'aucundecescont enusn'ad'existenceabsolue:ilsn'existentqueréfractésdansl'imaginairedulecteur.Danslecasdefilmsquiportentletitred'uneoeuvreromanesqueprestigieuse,l'attenteestalorsdécupléecars'yajoutelesentimentqueladéficiencedel'adaptationconstitueuneatteintedommageableàlaculturenationale.Lepérilsembletelquequelquescinéastesscrupuleuxrefusentleprincipemêmedel'adaptationd'unchef-d'oeuvreetsetournentplusvolontiersversdesobjetsromanesquesmineurs."5nSfu1éSm1eSnfrénStu1t1mRnpS(nSadéSneRS,bfé1"ditEricRohmer."5nSrléeS(nSadulfSmndRS1mmlpRnpS3S9lflpbStu)pibSnfSiéo1fRSuceRpbn'ShfSmndRSpnftpnS1RRép1fRnSdfnSgéeRlépnStnrnfdnSnffdândenS3Sépn'Sq1éeSûnSfnSonSrléeSm1eSonS(lfiplfRnpS3Sj1.1(èSOleRloenrevéèSD1So nSenoênp1éRS osonSdfS mndSf1oei".Demême Hitchcoc ksedeman de

3l'intérêtqu'ilyaàtransposeraucinémauneoeuvrequiadéjàfaitsespreuvessousuneautreforme.Prenantl'exempledeDostoïevski,ilaffirmeàTruffautquec'estridicule.Pourtantsur53films,ilaadapté27oeuvreslittéraires(etunequinzainedepiècesdethéâtre).Maiscesonttousdestextesauxqualitéslittéraireslimitées.Hitchcocknes'esteneffetjamaisattaquéàBorgès,JoyceouProust.Quefaut-ilpe nserdecescrupule, lorsque parsurcr oîtilémanedescinéasteseu x-mêmes?Nerepose-t-ilpassu runsentime ntd'infério ritédu cinémaàl'égarddelanarrationlittéraire,commes'ilétaitparnaturevouéànepaspouvoirégalerleniveaudecemodèle?çelg1ét,oll1éseéfelnélRoé5o5elédélR1fftuo1uelEnréactionàcecomplexed'inférioritéducinéma,onrencontrealorsunautregenred'argumentpourcritiquerlapratiquedel'adaptation,critiquenonpasmotivéeparlapeurdetrahirl'oeuvrelittéraire,maistoutaucontrairefondéesurl'affirmationpositivequelecinéasteaautrechoseàfairequ'undécalquedumodèlenarratiflittéraire.Cettefois,lerefusdel'adaptationrevientàdéfendrelaspécificitéetl'autonomieducinéma,l'adaptationravalantlecinémaau rangde médiumauserviced elalit térature.Lestermesduproblèmes'inversentalors:ceseraitlavolontédenepasassujettirlecinémaàl'artlittéraire,denepasenréduiresavaleuràlanarrativitéquijustifieraitlerejetdel'adaptation.Ilfauts esouvenirqu' audébut duXXèmesièclelecinémaes td'abordunspec tacleforain.Lapremièretentativepourl'enextraireconsistaàpuiserdanslepatrimoinelittéraire,afinderehausserladignitédumédiumparladignitédessujets.Lecinémaàsesdébutsaeuainsibesoindeprendreappuisurl'artlittéraireafindeprouversalégitimité.En1908,PaulLaffittefonde,sursollicitationdessociétairesdelaComédie-Française,lasociétéTnSàéoS tîcpRlpourassurer laproductionàl'écrandescèneshistoriques,mythologiquesouthéâtralesfilméesàpartird'adaptationsauthentiquesetrenommées.Lebutprincipaldelacréationdecettesociétéestàlafoisd'élargirlepublicducinémaetdeluidonneruneformederespectabilité.C'estfaceàceclassicismejugéréducteurquenaitlapremièreavant-garde:descinéastessedonnentpourmissiondepromouvoirlesmoyenspropresducinéma,d'inventerunlangage.

4C'estainsiquedanslesannées20,lerefoulementdelanotiond'adaptationchezlescritiques,théoricienset plasticienss'articul eautourdesnotions decréationetd'illustration.Onrefuselesdécalquesfiguratifsdelalittératureetduthéâtre,onmilitepouruncinémapur,plastique,extrathéâtral,extralittéraire.Lapuretéducinémapasseàlafoisparunevolontédesedémarquerdelaformethéâtrale(lespionnierssontsoucieuxavanttoutde sedéfin irparop positionauthéâtre;le cinéman'es tpasduthéâtrefilmé:ilpermetlamultiplicationdespointsdevue,desanglesdeprisesdevuesaussivariésquepossible-oubliantabsolumentle4èmemur-lejeuaveclesobjectifs,lanaturalisationdujeudel'acteur,lepleinair,lesgrandsespaces)etdulangagelittéraire.Pourlespremier spromoteurs ducinémaentantqu'ar t,ils'agitde revendiquerlacapacitépropred'expressionducinémahorsdelanarration.Lecinémaprétendsedoterd'unlangage àlui,d'unlangage quiéchappe aulangage.L'effort poursortir delaprééminenceduverbedonnelieuàdestentativesbienconnuespourréaliserdesfilmsmuetssansécriture-pasdedialoguesécrits,pasd'intertitresexplicatifs-dontlesplusillustressont:TnStnpfénpStneSgloonedeMurnau,1926;TugloonS3S1S(1obp1deVertov,1929;jnpéfèSeâomglfénStudfnS,p1ftnSréndeRuttman,1929.ElieFaure(1922):"TnS(éfbo1SfnStléRSm1eSsRpnS(lfeétbpbS(loonSdfnSed((dpe1nStdSRgbURpn'SEuéSneRStu1êlptSm1eRéadnèSéSRnftp1SRldûldpeSmdeS3SenSp1mmpl(gnpStnS1Sodeéadn'"RicciottoCanudo,intellectuelitalienetinventeurdel'expressionSeptièmeart,estimedesoncôtéquelecinémadoittoucherl'oeilplusquemobiliserl'intellectetquel'émotioncrééeparl'imageetsonrythmedoitprévaloirsurl'anecdote.Lesnotionsdephotogénieetdeplasticitéavaientencettepérioded'explorationunrôledominanttantetsibienquel'adaptationetlanarrativitéperdaientleurraisond'êtrelàoùlemouvementetlesstructuresvisuellesétaientconçuscommelesseulsconducteursdesens.Lesprestigesdel'image muettedoiventêtre aptesàsuppléer touteslesfinessesdul angage.Onchercheducôtédel'ima gelesmoy ensparlesque lsoncro itpouvoirsepasserdu langage.Ilfaut"fairevisuel","penserenimages".Lecaligarismeestlamanifestationlaplusillustredecetterecherched'unstylevisuelfortquiparlui-mêmevéhiculedusensetdesaffects.Lesdécors,oùlesgraphismeszigzagantshérissésdepointesetdestinésàrenforcerlecaractèreangoissantdurécit,jouentlerôled'unemétaphorevisuelle.

5EXTRAIT:Vertov,TugloonS3S1S(1obp1lllllllllllllllll)élaouomdcelParadoxalement,cetterevendicationdelaspé cificitéducinéma n'empêchepaslapratiquedel'adaptationdanslecinémad'avant-garde.Danslesannées20,JeanEpsteinparexemple, réaliseTu1dênp,nSpld,nd'aprèsBalzac,T1SênnSférnpf 1éend'aprèsAlphonseDaudet,q1dmp1Rd'aprèsGeorgeSand,T1S(gdRnStnS1So1éelfS)egnpd'aprèsEdgarPoe...Maissapratiqueestassortied'uneaffirmationdesatotalelibertécréatricevis-à-visdutexteécrit,auxdépensdetoutsoucidefidélitélittérale,aupointd'avouerne

6pasvoirde différence fondamentaleentrescénario originaletadaptationd'oeuvreslittéraires."Jetraitet outscénariocommeori ginal,co mmem'apparten antdepuislepremiermomentdelaréalisationjusqu'audernier.J'avaisluMauprat,ilyaquinzeans,jenel'aireluquepourcorrigermestitres,aprèsl'achèvementdufilm;lesujetdufilmMaupratestlesouve nirdema premièrecompréhensionentho usiaste ettrè ssuperficielleduromantisme.LachutedelamaisonUsherestmonimpressiongénéralesurPoe."PourEpstein, ils'agissaitde repenserl'oeuvresurunplandifférent,àpa rtird'unelecturehautementsubjectiveetimpressionnistedutexte.Enaucuncas,lecinéasten'adoncàsesentirliéparlerespectdutexte.Manièredonc,auseinmêmedelapratiquedel'adaptation,dereconduirelarevendicationdel'indépendanceducinéma:lecinéman'apasàêtreleserviteurdelalittérature.Pourtantl'oppositiondeprincipeauverbeetàlalanguelittéraireaaussirencontréseslimites.Lecinéman'est-ilpasorganiquementhantéparlerécit?N'a-t-ilpas,commel'écritChristianMetz,"la narrativitéchevilléeaucorps"?Enoutre,cetteoppositiondevientpratiquementintenableavecl'apparitionducinémaparlant.ç(oaaou1f1délmnlaouRoéflfuoéS'du,elReSlfeu,eSlmnlaudbRr,elAvecl'apparitionduparlant,lecinématographeestconfrontéàunenouvelledonne.Onnepeutdésormaisplustravaillerselonlesmêmesméthodesqu'autempsdumuet.Lescontraintestechniquesdelaprise desonmodifientsensiblementlesconditio nsdetournage:lalibertéimprovisatricedumetteurenscènedetransformerlescriptàsaguise,voiredesepasserd'unscript,estdésormaistrèsrestreinte,voireexclue."Lecinémaétaitentrédansl'âgeduscénario"(AlexandreAstruc).Dèslors, pluspersonne nedoutedelanécessit éetdelaspé cificitédutravailduscénariste.Celui-cineconsistepasenunesimpleactivitédedialoguiste.L'écritured'unscénariorequiertégalementdescompétencestechniquesliéesauximpératifsmatérielsdutournage etauxconditionsdeprodu ctiond'unfilm,dontl'é crivainordina irene

7disposepas.Lescénaristeestunprofessionnelducinéma,présentsurletournageetquitravailleenconcertationavecleréalisateur.Ildevientunélémentclédel'équipedetournage.C'estàcetteépoquequ'éclotunenouvellegénérationd'artistes"écrivainsdecinéma"commeJacques Prévert,CharlesSpaak, PierreVéry;générat ioncertesissuedela littérature,quiconnaissaitaussibienleromanquelapoésie,maisquiétaitégalementnéeaveclecinémaetavaitapprisànepasleregardercommeunsous-produitdelalittérature.Grâceàeux,l'adaptation sepenchesurle probl èmedesdialogu es:ilsaspirentàrendrelavitalitédelalangueorale,captéeensituation,etrejoignentsurcepointlesrecherch esmenéesparCélineo uQueneauàlamêmeép oque.Ils'agit desoumettrelestexteslittérairesàl'épreuvedelalangueparlée,avecseshésitations,sesintermittences,sessilences,sesrépétition s...Lesdia loguesn'ontpassimplementvocationàfairepasserunmessagemaisàexprimerunaspectducomportement.Ducôtédelacritique,lajeunegardefrançaised'après-guerrerenouvellecomplètementlaconceptiondesrapportsentrecinémaetlittérature.Lecinéasten'estplusdéfiniparoppositionàl'écrivainmaisaucontraireestprésentécomme"R(t5oRlmnlud,oég1eu"(Bazin,CduneR-(nSadnS nS(éfbo1?p. 148).Ce qu'entendtradui relafame useformuled'Astrucde"caméra-stylo",c'estl'idéed'un cinéaste-auteuroud'unci néaste-énonciateur,ayantatteintuntelniveaudematuritétechniqueetesthétiquequ'ildisposeunelibertéd'inventioncomparableàcelledelalittérature.Cetteréhabilitationdel'écrituredanslacréationcinématographique etmêmecett eaffirmationducinémacommeécriture,sedoublechezAstrucd'unedéfiance,àl'égarddelabelleimage."Unfilmn'estpasunalbumd'imagesstylisées(...)Ilfautraconter,voilàleproblèmeprimordial."(Astruc,OdSeRâlS3S1S(1obp1''').Lecinémadoitsedistinguerdesartsvisuels(lapeinture,laphotographie)toutcommeiladusedémarquerduthéâtre(cen'estniduthéâtrefilméniunartdelascène)pourrallierlacapaciténarrativeetimaginairedelalittérature.OnretrouvechezBressoncettemêmecraintevis-à-visdesartsdel'imagecommeduthéâtreetsurtoutvis-à-visdujeuthéâtral desacteurs(Bressonall antjusqu'à imagineruneformedecin émaoùl'acteurnejoueplusdutout).

8Danscecontextethéoriquedesannées50,laquestiondel'adaptationvaévidemmentseposerànouveauxfrais.Nonseulementparcequelapuretéducinémanepasseplusparsonindépendancevisàvisdel'écriturelittéraire,maisaussiparcequel'"âgeadulte"ducinémaconsacrelecinéastecommeauteuretlamiseenscènecommeécriture.L'articledeBazinLldpSdfS(éfbo1Séomdpconcentreàluiseulbonnombredesenjeuxthéoriquesdecette époquerelatifsà l'adaptation,notamme ntautourdelaréactivati onde laquestiondelafidélitédesadaptationsfilmiquesàl'oeuvresource.çolpneSf1délmelRol'1mtR1ftleflRolgRoSS1'1gof1délmeSlomoafof1déSlLagrandeaffairedel'adaptationatoujoursétécelledelafidélité.Lecinémadésormaispensécommehomologuedelalittérature,lecinéaste-adaptateurdoitassumerunchangementdelangage,ildoitreconfigurerl'oeuvrevoirelarecréertotalement.Ils'agitdelathéoriedeséquivalences,tellequ'elleseraformuléedanslesannées50.Maissil'onentendpromouvoirl'adaptationentantquepratiquecinématographique,letermeetl'idéecontinuenteuxàêtreminimisésparladémultiplicationetl'extensionduchampdéfinition nel.Onpassededeuxtermes(adaptation/tra nspositio n)àquatretermes(adaptation /transposition/traduction/transcrip tion).Dansunsoucideclassification,onaparlédefidélitéminimale,partielleoumaximale(TudorEliad),defidélitéabsente,présente,trèsprésente(MichaelKlein),detranspositionanalogiqueoudecommentaire(GeoffroyWagner),devolontémimétique,depratiquehypertextuelleoudepureappropriation(BarbaraFolkart),defidélitéexacteoumoduléeoudéplacéeoumodernisée.Onadistinguélesadaptationsissuesd'oeuvreslittérairesmineuresoumajeures(reprenantl'idéecommunémentadmisequelatrahisond'oeuvresmineuresposaitmoinsproblème quedanslecas d'oeuvresmajeureset bienconnues).Ona beaucoupopposélasimpleillustrationetl'actederéinvention.Desoncôté,Truffautaridiculisélanotiondefidélitéetdénoncéleprinciped'équivalences,quireposesurl'idéequ'ilyadansunroman"tneSe(xfneSRldpf1êneSnRStneSe(xfneSéfRldpf1êne".Bref,derrièrecetteprofusiondedistinctionslexicalesfinesautourdelanotiondelafidélitéseprofiletoujoursdefaçonplusoumoinsassuméeuneperspectivenormativeetunevolontédehiérarchisation.

9Poursapart,hémutlâoq1éproposededistinguertroistypesd'adaptationquidiffèrentselonledegrédefidélitéavecl'oeuvredontelless'inspirent:"Jusqu'icilefilmtendaitàsesubstituerauromancommesatraductionesthétiquedansunautre langage."Fidélité"si gnifiaitalorsrespectdel'espr itmaisrecherche d'équivalencesnécessaires,comptetenupar exempledesexigencesdramatiquesduspectacleoudel'efficacitéplusoumoinsdirectedel'image.(...)Enmargedecetteformulesignalonsaussil'existencedel'adaptationlibrecommecelledeRenoirdans)fnSm1pRénStnS(1om1,fnouq1t1onSjlr1pâ.Leproblèmeestrésoludifféremment:l'originaln'estplusqu'unesourced'inspiration;lafidélité:uneaffinitédetempérament,unesympathiefondamentaleducinéastepourleromancier.Plutôtquedeprétendresesubstituerauroman,lefilmseproposed'existeràcôté;deformeravecluiuncouple,commeuneétoiledouble.Cettehypothèsequin'adurestedesensquesouslecouvertdugénie,nes'opposepasàuneréussitecinématographiquesupérieureàsonmodèlelittérairecommecelledufleuvedeRenoir.Maisle5ldpf1StudfS(dpbStnS(1om1,fnestencoreautrechose.Sadialectiquedefidélitéetdecréationseramèneendernièreanalyseàunedialectiqueentrelecinémaetlalittérature.Ilnes'agitplusicidetraduiresifidèlement,siintelligemmentquecesoit,encoremoinsdes'inspirerlibrementavecunamoureuxrespect,envued'unfilmquidoublel'oeuvre,mais deconstruiresurleroman, parleciné ma,uneoeuvre àl'étatsecond.Nonpointunfilmcomparableauromanoudignedelui,maisunêtreesthétiquenouveauquiestcommeleromanmultipliéparlecinéma."j1.éfèS5ldpf1StudfS(dpbStnS(1om1,fnSnRS1SeRâéeRéadnStnSjpneelfèSJ1génpeStdS(éfbo1èS"SûdéfSz2:zSBazinestimequel'adaptationdoitparveniràpneRéRdnpSuneenfRénStnS1SnRRpnSnRStnSunempéR.Cefaisant,ilrejettelatraductionlittérale,adéSfnSr1dRSpénf,etlatraductiontroplibrequim1p1IRS(lft1of1ên,àmoinsd'êtreréaliséeparungénietelRenoir.Maisc'estàpartirdel'exempledufilmdeBressonJournald'uncurédecampagne,qu'ildéfinitunnouvelêtreesthétiqueetavec,unnouveautyped'adaptation,dontlafidélitéest"1SilponS1SmdeSéfeéténdenSnRS1SmdeSmbfbRp1fRnStnS1SéênpRbS(pb1Rpé(n"(ibid).Ilfautpréciserqu'autourdufilmdeBresson5ldpf1StudfS(dpbStnS(1om1,fn,(adaptéduromandeBernanos)vontsecristalliserbonnombredethéories.Cefilmvaeneffet

10révolutionnerlaconceptiondel'adaptationetsusciterunefrénésiecritique,s'imposantcommelanouv elleavan t-gardecinématograp hiqueenmatièred'adaptation:unenouvelleformedefidélitélittéralefondéesurlerefusdeladramatisationetlerejetduvisuel.LepartiprisdeBressonestderespecterletexteàlalettre,toutenprivilégiantlespassageslesplusabstraits auxdépensdes évocationspittoresques etconcrètesquiabondentpourtantdansl'oeuvredeBernanos.Lefilméquivautàunevéritablemiseàmortd'uncinémaspectaculaire:Bressonrécuselesprestigesduvisuel,s'acharneàviderlesimagesdetoutcequipourraitenfaireleprétexteàunecontemplationesthétique,àlesrendrea ussiabstraitesque lesmots.Ilrefus eaussidetradu iresousformededialogueslespassagesdulivreoùlecurérapportedesconversations.Lesrépliquessontluesenvoixoff-voixquiseparleàelle-mêmeplutôtqu'auspectateurfaisantainsiécranàl'identification-tandisqu'àl'imageestmontréelamaindujeunecuréentraindelesécriresursoncahier.Enfin,lesdialogueseux-mêmes,quandilyena,nesontpasjouésparlesacteurs,maisimperturbablementinterprétéavecuneinexpressivitévolontairequiécrasetoutimpactdramatiqueetôtetoutretentissementpsychologique.Enfin"lerespectdelacompositionetdesproportionsmême dulivr e"excluait touterestructurationdramatique.EXTRAIT:Bresson,5ldpf1StudfS(dpbStnS(1om1,fnS

11Lacritiquefutséduiteparlatotaleabstractionsymboliquedufilm,commeunemanièredeconfir mation:vidédesasubstancemimétique,lecinémap ouvaitspirituellementégalerlalittératureetdevenirmêmeuneécrituremétaphysique.AndréBazinparvenaitaucombleduparadoxelorsqu'ilaffirmait:"Tub(p1fSrétbStuéo1,neSnRSpnftdS3S1SéRRbp1RdpnèSo1padnSé(éSnSRpélomgnStdSpb1éeonS(éfbo1Rl,p1mgéadn".LapositiondeBazinàproposdesadaptationspeuteneffetsemblerparadoxaleàbiendeségards:-SonarticleLldpSdfS(éfbo1SéomdpèStbinfenStnSu1t1mR1Rélfseveutuneréponseàceuxquiqualifientl'impureté-c'est-à-direl'accouplementducinémaaveclalittérature-detrahison,lerecoursauxoeuvreslittérairesétantperçucommeunedégénérescenceducinéma.Pourdénoncerlavanitédecesobjections,Bazinargued'unepartquelacirculationdestechniquesetdesthèmesestconstantedansl'histoiredel'art;d'autrepart,àl'idéedetrahisonBazinvaopposerl'idéecapitaledefidélité.Maisducoup,ilenvientàsoutenirquec'estlaplusgrandefidélitéàlalettredutexteadaptéquiassureenmêmetempsaucinéastesaplusgrandeliberté.Commentcomprendrec ettepropositionapparemmentco ntradictoirequiconsisteàaffirmerqu'unfilmes td'autantp luscinématographiquequ'il estplusfidèleàsesorigineslittéraires?PourBazin,parexemple,sionveutadapterunepiècedethéâtreenfilm,ilestimpératifd'enrespecterscrupuleusementletexteetilfautsegarderautantquepossibledefairejouerlesacteursdansundécornaturelcarlarelationentreletexte,lejeuetledécordeviendraitincohérente.Soitlesacteursaurontl'airdejouerfaux,soitilsvoudrontnaturaliserleurjeuettrahirontalorslanaturedutextedethéâtrequiparesse nceestart ifice.Demêmel'adaptatio nd'unroman atoutàgagneràrespecterlalettredutexte,àreproduiretrèsexactementlesphrasesditesouécritesextraitesdulivre.-Parailleurs,Bazinentenddéfendrel'adaptation,toutenplaidantpouruneconceptionducinéma moinsasservieau littéraireet pourdesfilmsfondéssurd esscénar iosoriginaux.("ySneRS(npR1éfèSécrit-il,SadnèS3Sad1éRbSb,1nèSdfSe(bf1pélSlpé,éf1SneRSmpbibp1ênS3SdfnS1t1mR1Rélf"),reconduisantl'idéequeseulunfilmdontleréalisateurestl'auteurcomplet(scénarioinclus)estunfilmauthentique.

12Enfait,lesparadoxesbaziniensnesontqu'apparents.LadialectiquedeBazinconsisteàconcevoirlanotiondecinémacommelerésultatd'uneopérationimpure.Filmerc'estsaisiruneréalitéinvisiblemaiscependantessentielle,unevéritéo ntologiquecachéequ elamiseenscènedoitrendresensible.Sidoncl'essentielcomprendlalittérature,ilfautlegarder,yresterfidèle,nepasl'escamoter.Lasolutionestdansl'aveudesasource:sionveutadapterunepiècedethéâtre,onnedissimulerapasquelesacteursdisentuntexte,quelesdécorssontsymboliquesetquel'onestdevantunmondeimaginaire.C'estpourquoiBazinaimeleq1(ênRgdeWelles,etTneSm1pnfReSRnppéênedeCocteau.Delamêmemanière,adapterunromansupposederenonceràlapuissanceattractivedel'imageetderéaliserunfilmavanttoutlittéraire.Plutôtquedechercheràsedégagerduverbalaumoyendestratégiesvisuelles,ilfautaccepterleverbeetenfairelabased'unesituationproprementcinématographique.C'estcelaqueBazinadmirechezBresson.Bressonnetrichepasaveclesapparences:enassumantderespecteràlalettreletextedeBernanos,sonadaptationvadanslesensducinémacarellevada nslesensdud évoilemen tdela véritédesonorigineetdel'authenticitédesonobjet.Toutefois,ilestpermi sdesed emandersiderrièrecetengoue mentpourlefilmdeBresson,etplusgénéralementderrièrecetteexigencedefidélité,seneperpétuepasl'éternelleobsessiond'éleverlecinémaàlahauteurdelapenséeconceptuelle.L'enjeucultureldelafidélitéauxoeuvreslittéraires-etparlàdelacapacitéd'abstractionoul'exigencedevéritéducinéma-restechevilléàlaquestiondesadignitéculturelle.Toutsepassecommesicequiétaitredoutéfûtquel'imagefabriqueuneapprocheduréelàlaquellemanqueraitlefiltredelaraisonconceptuelle.Maisladifficultéetl'ambigüitédecegenrededéfensedel'adaptationestqu'elleestimequepourquel'imagesehisseauniveaudedignitédes mots,il fautpouvoirdémontrer qu'ellen'estpassimplement d'ordreanalogiqueoumimétique;ilfautrécupérerl'imageducôtédesconcepts,c'est-à-diremontrerque lecinémaestlelieud'unepensée rationnel le.O rilyatoujoursquelqueembarraslorsqueladéfensedel'oeuvred'artconsistepeuouprouàl'enrôlersouslehautco mmandement duConcept."çfSR1fRSa dnSo1féineR1RélfSt nSuytbnèSù neSGdrpneASelfRS1lpeSmpérbneStnSndpS1dRlfloénSmplmpn"rappellePanofsky(inytn1p.48).Jeanne-MarieClercyperçoitmêmeunetentative,delapartdesintellectuelsfrançaisdecetteépoque,de"fndRp1éenpSneSpéeadneStudfnS1rnfR dpnSglpeS tdS1f,1,nSnRSmldpS 1S

13pb(dmbpnpS3SuéfRbpéndpStneS ,1ptn-ildeSmpneRé,énd'St nS1SéRRbp1RdpnH.(L'adaptationcinématographiqueetlittéraire,Klincksieck,p.38).LorsqueAndréBazindéclarequelecinéasteauraittoutàgagneràadapterfidèlementlecapitallittérairequeluioffrenotrecultureparcequeleromanestbienplusévoluéets'adresseàunpublicrelativementcultivéetexigeant,ilsous-entenddumêmecoupl'inférioritéintellectuelledupublicdefilm.Difficiledoncdesortirdel 'idéalisme:c'e staufon dtoujourslavieill ehostili téplatonicienneàl'égarddel'imagequisedéclineiciautourdelaquestiondel'adaptation.Aussi,en1958,MichelMourletréaffirmel'autonomieducinémaets'insurgecontrecetteprétenduenécessitéd'être fidèleàl'écriturelittérair e.PourMourlet,l'artisten'adecompteàrendreàpersonne.DansunarticleintituléJéfbo1S(lfRpnSplo1f(1958),ilécrit:"Poserleproblèmedelafidélitéestensoiunnon-sens,héritédelavieillepréventiondelaCulturecontreunartquen'apasencoreennoblilapatinedessiècles.(...)Quelintérêtlafi délitéaurait-elle?Qu'aurions-nousàen faire?(...) Qu'est-cequece postulatde respect?Surquoiest-ilfondésinonsurune hiérarchieque nousrécusons etoù lecinémaestsubordo nnéàlali ttérature?Iln'yapasdebonne soud emauvaise sadaptations,iln'yaquedubonoudumauvaiscinéma."Lamêmeannée,Truffautrenchérit:"Iln'yadoncnibonnenimauvaiseadaptation.Iln'yapasdavantagenibonsnimauvaisfilms.Ilyaseulementdesauteursdefilmsetleurpolitique,parlaforcemêmedeschoses,irréprochable".(T1SknrdnStneSnRRpneSoltnpfne,été1958)ûu1f1pnelmelRolédf1délmel'1mtR1ftjlseuSlnéeleSfitf1pnelmelRolutgeaf1délPourtenterdedépasserlescontroversesauxquelleslaquestiondel'adaptationadonnélieu,onnepeuts'entenirauxrelationsimmédiatesetexplicitesquelefilmentretientavecl'oeuvrelittérairecarcen'estpastantlesortfaitaucontenuquicomptequeledevenirdansunenouvelleréalitésémiotiquedel'imaginairelittéraire.L'hypothétique

14coïncidenceentreécriturecinématographiqueetécriturelittéraireimportemoinsqueleprocessusselonlequelmatièrecinématographiqueetmatièrelittéraires'engendrentetsevivifientmutuellement.Acet itre,ilfaut nécessairemente npasserparunecritique duconceptdef idélité,conceptplusnormatifquescientifique,quiportepourunelargepartlaresponsabilitéd'uneapprocheréductricedelavaleurd'uneadaptation.Carcettenotiondefidélitéreposesurunprésupposé:celuiqu'existeraitunsensunique,stableetpermanentdel'oeuvrequel'auteuryaintentionnellementdéposé-etqueleréalisateur-adaptateurauraitpourmissionderespecter.Levéritableproblèmequeposelatraditionnelleexigencedefidélitérésidedoncdansuneconceptionidéalistedel'oeuvreartistiquecommetotalitéréalisantl'unitéintuitiveducontenuet delaf orme;con ceptionquel'onr etrouveégalementenjeudansl'acceptionclassiqueetobjectivistedel'interprétationdéfiniecomme"ulmbp1RélfSadéS(lfeéeRnS3Stb,1,npèSnfSeu 1mmdâ1f RSedpSnSRn'RnSpneRéRdbèSe lfSenfe SdférladnSnRStbiéféRéi".(RolandBarthes,article"Texte"deuçf(â(lmnté1Sdférnpe1ée).Transféréàlapratiquedel'adaptationletermesertàapprécierlaconformitédufilmvis-à-visdumodèlelittéraire,sonrespectdutexte.C'estcettereprésentationforclosedel'oeuvreetdesasignificationquelasémiotiquetextuelleentendfairevolerenéclat,opérantunevéritablemutationépistémologiquedanslesannées60etpermettantd'apporterunnouveléclairagesurlaquestiondel'adaptation.Lasémiotiquerejettel'idée d'unse nstransparent,commesin 'existaitqu'unseulsenscorrespondantàuneintentiondel'énonciateur.Nonquecesensn'existepas,maislapriseencompteducadrecommunicationnelcommedonnéeconstitutivedelasignificationdutexteamèneàsitueretàrelativisercesens.Ils'agitmoinsmêmederecherchercesensqued'appréhe nder,àt raverscettet ransformation qu'estl'adaptation,l'ambigüitésémantiquedutexte.Unsystèmetextueln'estpasunsystèmeclos.Letexteestlelieuetl'objetdemultiplesinterprétations.Selon.dRoémlâoufieSOlanotiondetextedoitêtredistinctedecelled'oeuvre.Ensémiotique,estappelétextetoutsystèmequigouvernelesrelationsdusignifiantetdusignifiéetdanscetteperspective,letexteestunsystèmepolysémiqueouvert.Aussi"lfSfnSmndRè SnfStpléRèSpneRpnéf tpnSnS( lf(nmRStnSPSRn'RnSïSàl'é crit.SH7ldRneSneSmp1RéadneS

15eé,féié1fRneSmndrnfRSnf,nftpnpStdSRn'RnSMS1Smp1RéadnSmé(Rdp1nèS1Smp1RéadnSodeé(1nèS1Smp1RéadnSiéoéadnèSnR('"(RolandBarthes,7gblpénStdSRn'Rn)Deuxidéesidée-forcedeBarthesméritenticiretenirnotreattention:1-celledeaudmngf1s1ftlmnlfecfe:"Letexteestuneproductivité.Celaneveutpasdirequ'ilestleproduitd'untravail(telquepouvaien tl'exigerlatechniquedela narrationetlamaîtrisedustyle),mais lethéâtremêmed'uneproductionoùserejoignentleproducteurdutexteetsonlecteur:letexte"travaille»,àchaquemomentetdequelquecôtéqu'onleprenne;mêmeécrit(fixé),iln'arrêtepasdetravailler,d'entretenirunprocessusdeproduction."SS(RolandBarthesèS7gblpénStdSRn'RnASDel'affi rmationd'uneproductivitédutexteré sultenonseulementcelled'unesignificationpluriellemaisaussilaconvictionquel'activitédelectureesttoutaussiconstitutivedusensquel'activitédel'écriture.Loind'êtreunesimpleconsommation,lalectureestproductivementéquivalentedel'écriture.Lasémiotiquepromeutlalecturecommenouvelobjetépistémologiquelàoùlacritiqueclassiques'intéressaitpresqueexclusivementàlapersonnedel'auteur.C'estd'ailleurscetteattentionàl'activitédelecturequel'onretro uvechez Todorov( LlbRéadnStnS1Smplen)pourqui lel ecteurconstruitununiversimaginairedifférentdeceluiévoquéparl'auteur,ouencorechezUmbertoEcoquiposelesbase sd'unethé oriedelalecture commeinterprétati on:"TuéfRnpmpbR1RélfSneRSu1(Rd1ée1RélfSebo1fRéadnStnS(nSadnSnSRn'RnSnfSR1fRSadnSeRp1Rb,énSrndRStépnS3SRp1rnpeS1S(llmbp1RélfStnSelfSn(RndpSoltxn"(Tn(RlpSéfSi1êd1).2-celled'1éfeufecfnoR1ft:L'intertextualitéconsistedansl'idéequetouttexteestsubstantiellementtraversépard'autrestextes:"Touttexteest unintertexte ;d'autr estextessont présentsenlui,àdes niveauxvariables,sousdesformespluso umoinsreconna issables:l estextesdelacultureantérieureetceuxdelacultureenvi ronnante; touttextee stuntissunouve aud ecitationsrévolues.Passentdansletexte,redistribuésenlui,desmorceauxdecodes,desformules,desmodèlesrythmiques,desfragmentsdelangagessociaux,etc.,carilyatoujoursdulangageavantletexteetautourdelui."S(RolandBarthesèS7gblpénStdSRn'RnAS

16L'écritureintertextuellepermet ledialoguesanscessepoursuivietrenouve léd'unauteuravecsesprédécesseursousescontemporains.Productivitéetintertextualitéenarriventdoncàconcevoirletextecommeespaced'uneactivitédelectureinfinie,commelelieud'"unSRp1r1éSt1feSnadnSeuéfrneRéeenfRS3S1SiléeSnRStudfSendSoldrnonfRSnStbê1RStdSedûnRSnRStnSucdRpnSnRStdS(lfRn'RnSel(é1'H(RolandBarthesèST1SRgblpénStdSRn'RnA'SSC'estencestermesaussiques'énoncetouteuneesthétiquedelaréception,tellequ'elleapuêtreformuléeparoeoéSl.dbeufl3onSS(LldpSdfnSneRgbRéadnStnS1Spb(nmRélf,1972).Jaussdécritlaréceptioncommeunprocessusdanslequellelecteurprendunepartactiveàl'élaborationdelasignificationdestextes.ReprenantpuisaffinantlathéorieherméneutiquedeGadamer,Jaussentendr etrouver lavé ritablehistoricitéde lalittératureàtraversladimensiondulecteurèSidéequipermetderompreaveclacroyancequel'oeuvreestleproduitdugénieetdustyleuniquesd'unauteur.SLesoeuvresn'ontd'histoirequ'àconditiond'êtrelues.PSTneSoltxneS(1eeéadneSnd'-osoneSfnSelfRSmpbenfReSadnSlpeadîéeSilfRSîlêûnRStîdfnSpb(nmRélfS'ïC'estlasériedesréceptions,etnoncelledesoeuvres,quiformelefilconducteurdel'histoirelittéraire.Onmesurel'effetémancipateurqueproduitsurlapratiquedel'adaptationdetellesthéories.S'appuyersurletextecommecréationetréceptionpermetalorsdedépasserlesmodestraditionnelsdecomparaisondestextesetdesfilms.SLetexten'existantquedanssondevenir,danssarelationdialogiqueetdiachroniqueaveclepasséetleprésent,surleplandusenscommedelaforme,l'adaptateuralachargedes'approprierlaformed'undiscourspassépourrépondreàunequestionqu'ilposeàsontourauprésent:ilenfaitrebondir lequestionnement.Toutead aptation estdecefaitinterprétationetappropriation.vuoég1SlDoédêeparlequantàluidetransferthistorico-culturel,pourmontrerqu'ilyatoujours,intentionnellementoupas,déplacementsociologique,historiqueetesthétiquedanslapratiquedel'adaptation.Danslamesureoùelleestuneproductiondatée,quitransposeunematièrelittéraireantérieure,mêmequandellenechangepaslelieuetl'époque,l'intrigue et lespers onnages,l'a daptationopèreunemodificationdeperspectiveoùsontimpliquéeslesdonnéesidéologiquesetesthétiquesdel'époquedeproduction.Dèslors,lesnotionsderespectetdefidélitésontàdépasser.

17Enfin,commelieud'échangeetdecirculationnonseulementavecl'oeuvresourcemaisaussiaveclesautres oeuvresci nématographiques(intertextesiconiques),aveclecontextesocio-historique,lescodesd'unecultureoud'ungenre,lesnormesstylistiques,lesvaleurs plastiques,lesmythes etl efondsi maginaired'uneép oque,l'adaptationcinématographiquedesoeuvreslittérairesseconçoitcommeunnouveausystèmedelecture,dontlacomplexitédépassetrèslargementlaquestionducontenunarratif.Paressence,lemédiumcinématographique,utilisantdesmodesd'expressionplastiquesetsonores,nesauraitsesituersurunmêmeniveaud'informationquelelivre.Partant,l'adaptationcinématographiqued'untexte littérairedonnenaissa nceàunenouvelle motivationesthétiquefondéesurlecroisementdemotifsetdematériauxayantdesoriginesdifférentes. L'adaptationesttoujoursàl'intersec tiondeplu sieurssystèmestextuels:celuidel'oeuvrelittéraire,celu iqueconstitues ongenreou sonchampcinématographique,celuidelafilmographiedel'acteur,celuidesessourcesmusicales,etc...Lacritiquequiconsisteàreprocheraucinémadefermerl'imaginairedoitàcetégardêtreévacuée:espacedereprésentationtraverséparunemultiplicitédeformesd'expression,lefilmestuneoeuvrelargementouverteàunefouled'él éments intertextuels.lûdégRnS1délRecontextualisationd'uneoeuvrelittéraire,réalité intertextuelle,l'adaptationcinématographiqueestdoncunétatdutexte,actualisationd'unmondepossiblequiendécouleetquin'apasmoinsdesignificationquel'oeuvreoriginale.Ellepeutmêmedanscertainscasêtreautantvoireplusfondatricequel'oeuvredontelles'inspire.Entantqueproductiondel'imaginaire,lecinémapérenniseautantqu'ildébordelaculturelittéraire.S