[PDF] Exit through the gift shop - análisis cinematográfico - Banksy es el

1Exit through the gift shop - análisis cinematográfico - Banksyeselpseudónimodeunprolíficoartistadelgraffitibritánico.Sutrabajo,ensugranmayoríapiezassatíricassobrepolítica,culturapop,moralidady etnias ,combinaescrituracon graffiticonelusode estarcidosconplantilla.Banksyocultasu identid adreala laprensageneral.1Suúltimacreaciónvisual,ExitThroughtheGiftShop(Salgaporlatiendaderegalos,2010)llegaenformatod epelícul a,nominada,entreotros,alospremios Oscar®co momejordocumental.Pero,¿esrealmen telaobradeBanksyundocumental,omásbienunmockumentary(falsodocumental)?¿Quéeselarte?¿Cómosepararloqueesartedeloqueescomercial?¿Quiénotorgalalegitimidadparadecidirloqueesarteyloqueesmercancía?¿Dóndeacabalarealidadyempiezalaficción?Banksyañadeuna pinceladaaunalargatrayectoriadeensayoscinematográficosyjuntoconobrascomoFforFakeporOrsonWelles2,oZeligdeWoodyAllen3,creaunauténticotrompel´oeilcinematográfico 4,donden adaeslo queaparenta.Exitthrough thegiftshopnarralahistoriadeThierryGuetta,eldueñodeunatiendaderopadesegundamanodeLosÁngel es,quepose eunavideocámara.Marcadoporuntraumainfantil(lapérdidadesumadrealos11años)tienecomoobsesióngrabarl otodoparanodejarescaparningúnmomento.Estad ivagaciónvisualencuentraunrumbograciasaunartistacallejero,suprimo, SpaceInvader(lo scomecocosdeBilbao5sonobrasuya),queleintroduceenel1http://es.wikipedia.org/wiki/Banksy2http://en.wikipedia.org/wiki/F_for_Fake3http://es.wikipedia.org/wiki/Zelig4PeterBradshaw,TheGuardian(http://www.guardian.co.uk/film/2010/mar/04/exit-through-the-gift-shop-review)"OSCAR®,""OSCARS®,""ACADEMYAWARD®,""ACADEMYAWARDS®,""OSCARNIGHT®,""A.M.P.A.S.®"andthe"Oscar"designmarkaretrademarksandservicemarksoftheAcademyofMotionPictureArtsandSciences5http://yonomeaburro.blogspot.com/2008/06/bilbao-heavy-con-kiss-pinchos-y.html

3callejero,realmenteesunadela sobrasquemejordocumentanesteartemarginalizado.*Inclusotenemoslaoport unidaddeverporprimeravezelestudiodetrabajodeBanksyysumodusoperandi6,como lacolocaci óndesus cuadrosenelBritishMuseum(2005),susgraffitishechosenelmurodelafranjadeGaza(2005),enprisionerodeGuantánamoinflable colocad oenDisneyland(2006),lacabinadeteléfonobritánicacolocadaenelbarrio deSoho, Londres(2006),losbilletesfalsosde10librasconlacaradeLadyDianaenvezdelaR einadeIn gla terra (2004-2006)ysuexposicióndeLosÁngelesde2006.Lavozenoff, extradiegét ico(del narrador,RhysIfans7),esot roelementodelamodalida dexpositivaqueaquísirvenosólocomoenlacedelostresplanos delahistoria (realidad,pseudorealidad,ficción),añadiéndoleuntoquedeveracidad,yaqueconsigueasuvezdistanciaralatercerapersonasingularlahistoriadeBanksy,elnarradorrea ldelaobra .Otrorecursoexpositivoquesirveparaconfundiralespectadoreslaen trevista, quecomplementademaneramuyeficaz lavozenoff,subo rdinándo sedemaneraintencionadaalanarrativa.Lapelícul aabundadeentrevistasaBanksy, Guetta,lamujerdeéste ,elex-portavozdeBanksy,ShepardFairey,variossupuestoscríticosdearteetc.Otravezasistimosalamezclaentrelostresplanos,algunasdeestasentrevistassonreales,otrasficticiasyot rasinventadas, montadasdetalmaner aqueres ultacasiimposiblediscernirlos,loquehacenasuvezqueseparezc anmuchomásalcinedirecto .Elementosdelcinedirecto estánpresen tesentodomomentoenl ascintascaseras realiza dasporGuettay almacenadasdeunaf ormaindustrial.Estasgrabaciones pretendenmostrarnosqueloselementosqueconstituyenelhilonarrativohansidoobtenidosdeunaforma*sinolvidarnosdealgunosdelosdocumentalesmásconocidosdelstreetart,como NEXT, a Primer on Urban Painting (Pablo Aravena, 2005), Rash (Nicholas Hansen, 2005), Bomb It (Jon Reiss, 2007), Open Air (Lou Auguste, 2006), Beautiful Losers (Aaron Rose, Joshua Leonard, 2008), Talking Walls/Paredes que hablan (producido por INJAUS para I SAT, 2009), Aerosol (Miguel Ángel Rolland, 2004, nominado a los premios Goya), Mundo Colorido (Rodrigo Villas Bôas, 2008) 6http://en.wikipedia.org/wiki/Banksy7http://www.imdb.com/name/nm0406975/

4imprevista,conlaintencionalidaddecapturarlavida(eltrabajodelosartistascallejeros,suluchacontralasautoridadesalahoradellevaracabosusobras,l osviajesdeGuetta alrededordel mundopersiguiendoaestosartistas,eltrabajodeGuettacomoMisterBrainwash).Eltipodeequipoutilizado(cámarasdebajadef inición,conelsonidoincorporado), iluminacióndeficiente,encuadresimprovisados,lasensacióndetiemporealenelque ocurrelaa cciónrespalda nesta visión,otorgándol eautenticidad.Dehechomuchosdeestosmat erialesu tilizadossongrabacionesrealesrealiz adosporlosartistas reales8,queest áncoloca dosdeunamaneranarrativa,loquellevaaquesianalizamosestassecuenciashaciendocasoomisode lapelículafinalcomoficciónqueenglobaestoselementos,podamoshablarrealmentedecinedirecto.UnodelospuntosfuertesdeSalgaporlatiendaderega losesunjuegocontinuoentreloprofílmico(loqueestuvoantelacámara,yportantoconsc ientedeella)yloputativo(loque pudosucederdenohaberestadolacámaraallí.Peronuncasab remosloquepudo sucederenausenciadelacámara,por tantoesunapuraespeculación)9. Thier ryGuettaempiezagrabar todoloquelerodeaconsucámara(profílmico),contant aobsesividadyhastatal puntoquela cámarasevuelveinvisibleparaelysuentorno(putativo).Perosiconsideramosque estasgrabacionessonrealmenteficticias,tenemosantenosotrosa"actoreshumanos"10queconstruyentipologíasyquehacenque seolvi dandelapresenciadelobjetivo,porlotantosiguenenelnivelprofílmico.Tenemosperootrocasomás:lasgrabacionesrealesdelos artistas,dond elacámaradejadeser testigoprofil micodel acreaciónparainmortalizardeformaputativasusobrasefímeras.Esteacercamient oestalvezmáscaracterísticodelcinemavé rité,respaldado porelprotagonismodesusdosrealizadores(realizadordentroderealiza dor),Ba nksyyGuetta.Vistodesdeesta perspectiva,elp rocesode8comoejemplotenemoslaobradeFaireyShepard(http://obeygiant.com/)9,10RosaÁlvarezBerciano,ApuntesdeHistoriaygénerosdelosmediosaudiovisuales(UniversidadPompeuFabra,2011)

5transformacióndeGuettaenMisterBrainw ash,suevoluciónysusufrimiento,elcontinuocambiodeprota gonismoquehayentrelosdospersonajesdentrodelah istorias onmáspróximosalcinevérité.Perosirealment etuviéra mosqueencasillarlapelículadentrodeunsubgénerodeldocumental,porelmensajequenosquieretransmitir,porlasreflexionesdesuprotagonista,Ba nksy,como testigodeladecadenciaartísticadel monstruoquehacread o,inclu sositenemosencuenta ladescripcióndelasobrasdelosartistascallejeros,suutilid adyfinalidad,estamosant eun documentalreflexivo,quenos dejaunsaboramargoalreescucha ralfin aldelapelículaeltemamusicald eapertura,"Tonight theStre etsAreOurs"deRichardHawley11.Lacancióntienedoblefunción:la escuchamosalprincipiode lapelículasobreimágenesde archivodeartist asquetransfo rmanelpaisajeurbanoenobrasd earteporlasnoches,cuandorealmente"lascallessonnuestras".Esunadeclaracióndelalibertaddelarte,lalibertaddeexpresión.Cuandoalfinal,volvemosaescucharlac anción ,unavezexperimentadalaperversidadmercantil-visualdeMr.Brainwash(destacable:laexposiciónconaireswarholianosquee steorganizaenlosantiguosestudiosdelaCBS,dondeantiguamentesegrabóIloveLucy),acompañadaporimágenesdelosprotagonistasenlosquesehaceunbreveresumendesusactivi dadespos terioresa lagrabacióndel apel ícula(algunasrea les,otrasficticias),lalecturaqueledamosesdiferente,yanoesloquealprincipioeraunadeclaracióndelaindependenciacreativa.LaimagenfinaldelacreacióndelaobraLifeisbeautifulporMisterBrainwashsobreunaparedylainmedia tadestruccióndeesta,as ícomoloscomentariospreviosformuladospor MisterBrainwash("coneltiempoverásmicreatividad,sisoy unverda deroartista" 12),Shepard Fairey("antropológicamente,sociológicamente,hasidofascinanteparaobservar,puedequehayaalgunascosasparaaprenderdeello"13),yBanksy("puede11JohnBlutarsky,CríticadeExitthroughthegiftshop(http://www.lacasadeloshorrores.com/2010/10/critica-de-exit-through-gift-shop-por.html)12,13,Banksy,Exitthroughthegiftshop(película,2010)

6queelarteseaunaespeciedebroma"14),comounapuestae nevidenciadela"i mpresiónd erealidad"15.La paredquecaeesla "cuartapared"16,laqueseparaalespectadordelailusiónrealista.Exitthroughthegiftshopjuegaconunaventaja:quenoesun document al.Aprove chándose delabanicodeposibilidadesqueelgéneropermite,Banksyconstruyeunaficciónquetrasciendealarealidad,ylohacenosólo sobrelapantalla.MisterBrainwashes unmetapersonajecinematográfico.Sus"obras"hanllenadoennuestrarealidadlosmu ros deLosÁngeles,dondeluegoharealizadosupropiaexposicióndearte,Lifeisbeautiful(2008),noantesdeaparecerenla portadadela revistaestadounidenseLAWEEKLY17yhastatieneunapáginaweb18,aunquesincontenido.Lapelículaesuncollagedematerialpreexistente(eltrabajonocturnodelosartistassuburbanos,eltrabajoyelestudiodeBanksy,lasexposiciones,elmurode Gaza,Di sneylandetc.),ma terialdearchivo(noticiasde televisión,artículosdeprensa,entrevistasrea les),ymaterialexpresamenterodadoparaeldocumenta l,perodondepodemosdistinguirentrematerialreal(eltrabajodeMis terBrainwash,s uexposición)ymaterialficticio(lavidadeThierryGuettavistaatravésdesusgrabaciones).Unapartadoespecialsemerecenlasentrevistas,dondeentodomomentoexisteunamezclaentrerealeinventado(inclusoenelcasodelpersonajeGuetta/Mr.Brainwash,locuriosoensucasoesqueelmater ialinven tadopasaaserreal). Lostestimoniospresentadostienendoblefunción.Enelplano real,tenemoslao portunidaddeadentrarnosenelmundodelarteurb anoyconoceralgunosdesusfigurasmásprodigiosas.Enelplano irreal, alhablar deGuetta/Mr.Brainwashcreanunnuevoelementodeconexión14Banksy,Exitthroughthegiftshop(película,2010)15,16RosaÁlvarezBerciano,ApuntesdeHistoriaygénerosdelosmediosaudiovisuales(UniversidadPompeuFabra,2011)17http://www.laweekly.com/2008-06-12/art-books/mr-brainwash-bombs-l-a/)18http://www.mrbrainwash.com/

7delosvarioselementosdelapelículaacentuandolasensacióndequeloqueestamosviendoesreal.Tenemosdospolospri ncipalesyo puestos:porunladoBanksy,yporotroThierryGuetta.EnelcasodelasentrevistasaBanksy,sehaceevidenteeltrompe l´oeilalqueest amosasistiendo:tenemosporunladounasiluetadeunapersonasentadaenunasilla(unrótulonosindicaquesetratadeBanksy...per o¿cómopod emossab erlorealmente?¿Porsuspantalonesmanchadosconpintura?¿Porsusmanosásperosysecos,tambiénmanchadosconpintura?).Porot rola do,escuchamosunavozdistorsionada,queaparecesobrelaimagendelasilueta,mientrassemueveygesticuladevezencuando.Peroalnotenerunracordentreimageny sonidonopodemos realmenteafirmar,quelasd oscosassehangrabadoalavez,dehec hosi quierapo demosafirmarqueesoesrealmentelavozdistorsionadadeBa nksy.Laasociaciónentreel rótulo,la imagenylafuentedelsonidoseproduceenlamentedelespectador:igualqueaescalagrande(lagramátic anarrativadelapelícula ),aescalapequeña,validamoscomoverd aderoloquepresenciamos.Elaurademisterioques ecreaalrededordelafiguradeBanksytrasciendedelarealidadalaficción:en realid adnosab emosquiénesesteartistamisterioso,sólounospocosafortunadosquenoformenpartedesucírculodeconfianzahant enidola oportunidaddeverle oconocerle.Lapelículanorompeconestemisterio.Banksy,aunquepresente,sigueinidentificable.Suálteregofílmicoe stodoloc ontrario:ThierryGuetta/MisterBrainwashtrasciendedelaficciónalarealidad.Enlaficción(lapelícula),llegamosaconocerle,serpartícipesdesumundoprivadoeartístico.Yestemundoartístic osale delapantalla19,sema terializ aenlascallesdeLosÁngelesyenunaexposicióndearte.Secreaunjuegomuyinteresa nte:lap elículapretendevalidarlaexistenciadeBanksy,mientrasquelarealidadcotidianapretendehacernoscreerque MisterBrainwashexiste.19podemosencontrarciertoparecidonarrativoenlaficcióncinematográficaLaRosapúrpuradelCairo,(WoodyAllen,1985),dondeelprotagonistadeunapelículaatraviesalapantallaparaconoceraunaadmiradorasuya

8Salgaporlatienda deregalosconstruyeydeconstruyemitosalmismotiempo:elartecallejeroquepresenci amosenelfilm,consuuniversonocturno,allímit edelalegalidad,elmodusoperandideestos artistas. Porunl adotenemoslafiguradeB anksy,u nmisteriosoartistadesconocido,un mitofactualporexcelencia,construidoabase detrabajo durocomoartistacallejeroduranteaños(sulibroWallandpeace,2005avala sutrayector ia),culminandoenlapelíc ula(sup resencia comosiluetanohacemásquejustificarlo),yporotroladotenemosaGuetta/Mr.Brainwashcomoanti-mitofactual construidoabasedefi cción,quepuedepresumirdeteneryadosexposicionesenlare alidad(Lifeisbeautiful,Los Ángeles,200 8,ICONS,NuevaYor k201020)yha berle hecholaportadadeldiscoCelebrations21deMa donna(2009).Elorigenfrancé s(sinón imosubconscientedelarte)deThierryGuetta,esotroelementomásdeestecompl ejorompec abezasparalaconstruccióndelpseudo-artistaperfecto(recordemosqueenningúnmomentod elapelículavemosaGuetta/Brainwashcrearobrasartísticas22.Las únicasveces quevemoshaceralgoparecidoe scuandotieneenlamanou nspraydegraffiti,ovierteunbotedepinturaenelcoche,opegandode manera patosasu"arte"sobresuperficiesu rbanas,tapando sobreunaparedlaimagendeFairey,Obey).Comounareinterpretaciónfordista23delmitodeFrankenstein24,Banksynos lavaelcer ebro atravésdesucriatura,Mr.Brainwash,planteandopreguntasreales,sobre elvalordelaautenticidad,desdeunpuntodevistaestéticoyfinanciero,sobreloquesignificaserunsuperstarenuna subculturaque huyedelmainstream,20http://news.bbc.co.uk/2/hi/programmes/world_news_america/8548779.stm21http://www.artrepublic.com/articles/158-madonna-celebration-artwork-by-mr-brainwash-details-revealed.html22AlissaWalker,Here'sWhytheBanksyMovieIsaBanksyPrank(http://www.fastcompany.com/1616365/banksy-movie-prankumentary)23WalterBenjamin,LaobradearteenlaeradesureproductibilidadtécnicaenLuisMartín-Cabrera,Banksyhacesaltarlospuentesqueunenelmercadoconelmuseo(http://www.rebelion.org/noticia.php?id=106589)24JeremyKay,TheGuardian(http://www.guardian.co.uk/film/2010/jan/26/exit-through-the-gift-shop-banksy)

9sobrecómola culturaj uzgaymercantilizaeltalento25.Ytalvezsinquerer,Banksy,consufilm,abreunnuevodebate:¿sepuedemantenerelanonimatoenplenosigloXXI,enplenoapogeofacebookiano,dondeelgranhermanonosvigilaatodos?LorándJános,UniversidadPopmeuFabra,Barcelona2011(lacontraportadahasidorealizadaconelprogramawordle)25MelenaRyzik,TheNewYorkTimes(http://www.nytimes.com/2010/04/14/movies/14banksy.html)Otrasfuentesconsultadas/utilizadas:'http://www.fastcompany.com/tag/shepard-fairey'ShelleyLeopold,Banksyrevealed?(http://www.laweekly.com/2010-04-08/art-books/banksy-revealed/)'Mlo/Yonomeaburro,Critica.Exitthroughthegiftshop:ObeydalacarayBanksy,laespalda(http://yonomeaburro.blogspot.com/2010/10/critica-exit-through-gift-shop-obey-da.html)'Banksy,Barelylegal(http://www.vinylpulse.com/2006/09/seen_banksy_bar.html)'MaximilianoTomas,Quélehaceunamentiramásalarte(http://www.perfil.com/contenidos/2011/02/20/noticia_0010.html)