METTRE EN PLACE LA PROGRESSIVITÉ DES APPRENTISSAGES
A. SERRES Et Picasso peint Guernica
GUERNICA-contexte historique et analyse plastique
Le 26 avril 1937 une petite ville du pays Basque en Espagne est bombardée par la des avions nazis. Hitler soutient le camp de Franco. Entre 16 h 15 et 19 h 30
BRAINSTORMING SUR LE THEME : DENONCER LA GUERRE Il s
Guernica est une des œuvres les plus célèbres du peintre espagnol Pablo toile de style cubiste entre le 1er mai et le 4 juin 1937 à Paris
PR ÉPARATION à LÉPREUVE d HISTOIRE DES ARTS Exemple d
C'est alors un jour de marché et de nombreux civils sont dehors. Guernica devient le symbole de la guerre civile de l'Espagne divisée en deux.
DAMIEN DEROUBAIX
? Voyez-vous des liens entre les pensées que l'artiste veut exprimer et sa manière de faire pour les exprimer ? Etudiez des exemples en dessinant. ? Deroubaix
Picassos Guernica and the Shadow of Incandescence
Edinburgh College of Art (Scotland); and served as a two-time museum Citing Edmond Labbé
Les relations entre la France et lEspagne au début du 20e siècle
09-Jul-2018 déjà le rapport entre Apollinaire et Picasso et celui entre Picasso ... d'Apollinaire et la fresque Guernica de Picasso font souvent l'objet ...
Untitled
lorsque Picasso décida de s'établir dans le sud de la France. moins prolifique exécutant plus de 1000 œuvres entre 1960 et 1973 ! Dans un esprit de ...
LA GUERRE CIVILE ESPAGNOLE Quand ? Quel type de conflit
Le 16 février 1936 le FFRREENNTTEE PPOOPPUULLAARR gagne les élections législatives. La droite espagnole ne le supporte pas. Les militaires et phalangistes
guernica on stage: examples by fernando arrabal - and jer?nimo l
barie de la Guerra"2 Barea holds Pablo Picasso's Guernica developed out of collage art and installations in the 1950s.
PICASSO
PICASSO
Pablo Picasso, Vallauris, 1953, photographed by Willy Rizzo, 100 x 100 cm, 39.3 x 39.3 in.Un tableau ne vit que par celui qui le regarde.
A painting only lives in the eye of the beholder.
Pablo Picasso
Au cur de sa création, Pablo Picasso (1881-1973) nous raconte sa vie, toutes ses vies : celle de peintre, d"amoureux tumultueux, de citoyen engagé. La trentaine d"u- vres sélectionnées ici illustre ses multiples parcours mais surtout son esprit touche-à- tout face à tous les sujets (portrait, nu, paysage, nature morte) et toutes les techniques (huile sur toile, aquarelle, encre, pastel sur papier, etc.). En dehors de quelques pièces historiques, la majeure partie des uvres a été produite dans les années 1950-60, lorsque Picasso décida de s"établir dans le sud de la France. Quelque soit le motif, tout fut prétexte à révéler la lumière méditerranéenne et à renouer le dialogue avecl"inépuisable vitalité de l"Antiquité et des maîtres de l"art moderne (Cézanne, Manet).
Fernande Olivier
: de la tonalité bleue mélancolique, il passe au rose orangé, syno- nyme d"une époque plus sereine. Ses uvres demeurent peuplées de saltimbanques comme en témoigne la délicate aquarelle de 1905, . Picasso renouera dans les années 1920 avec ces camaïeux de rose : dans lesTrois femmes à
la fontaine (1921), il incarne la veine néoclassique dans ces corps placides de femmes colosses, puisant à la source Ingres et Puvis de Chavannes.Dès 1907, l"artiste se tourne vers un champ d"expérimentations bien plus vaste, au contact de la sculpture nègre et des
la perspective : Les Demoiselles d'Avignon introduisent le cubisme, révolution aux accents de déconstruction radicale. Mal-
gré l"incompréhension quasi générale, Picasso est suivi par quelques adeptes comme Juan Gris, Francis Picabia et indirecte
ment Marcel Duchamp. Ainsi, des uvres comme la Nature morte au gobeletle Compotier, bouteille, guitare devant
une fenêtre ouverte(1919) résument toutes ces recherches cubistes, dans une facture certes décorative et plus lisible. La
cle vivant. Picasso a rencontré le compositeur à Rome en 1917, alors qu"ils collaboraient sur Parade-
Carlo, Picasso lui dédicaça la Tête d'homme de 1969 en gage de leur longue amitié. Malgré un certain retour à l"ordre, l"entre-deux-guerres sera pour l"Espagnol une pé riode artistique très riche : aussi bien en peinture, où il est tenté un temps par la années 1920-30 sont aussi ponctuées de parenthèses enchantées dans le Midi : l"artisteséjourne lété à Saint-Raphaël, Juan-les-Pins, Cannes, etc. Il y est accompagné de ses
conquêtes successives : Olga, sa première femme, dans les années 1920 ; puis Marie- gins avec Dora Maar, muse des Surréalistes. La Maison à Juan-les-Pins (1931) rayonne decette atmosphère méditerranéenne : la bâtisse est d"un blanc éclatant sous un ciel violet
étoilé. De même, dans La Villa au palmier (1951) ou Le Transformateur (1953), les verts et les rouges sont vifs, les coups de pinceau enlevés. Après la sombre période de la Seconde Guerre Mondiale, passée à Paris, Picasso re trouve la côte d"Azur avec sa nouvelle compagne, Françoise Gilot. Sur proposition deRomuald Dor de la Suchère, propriétaire des lieux et concepteur du musée archéologique, his tumultuous love affairs, his commitment as a concerned citizen. The thirty-three pieces selected for this exhibition illustrate everything became a pretext for revealing the wonders of Mediterranean lighting and renewing with the inexhaustible vitality of Antique and modern art (Cézanne, Manet).
Living in Paris as of the year 1900, our young artist would cover the canvas with the melancholy portraits of harlequins, so
1905, Trois femmes à la fontaine
(1921) he depicts a neo-classic theme employing the placid yet voluptuous bodies of women, drawing inspiration from the
As of 1907, the artist explored areas that were even larger and more varied, coming to grips with African sculpture and
use of perspective: Les Demoiselles d'Avignon introduced cubism, a revolution tainted with a touch of radical deconstruction.
Despite a quasi-general incomprehension, Picasso would be followed by a few adept artists such as Juan Gris, Francis Picabia
Nature morte au gobeletle Compotier, bouteille, guitare devant une fenêtre ouverteParade
Tête d'homme
inspiration: with his paintings, he was suddenly tempted by a surrealistic style; with his sculptures, he attempted a rather eclectic
France, with summers spent in Saint-Raphael, Juan-les-Pins, Cannes... He was always accompanied by his lover of the moment:
ver Antibes and Mougins with Dora Maar, muse to some of the most famous surrealistic painters of the time. The Maison à Juan-les-Pins (1931) glows withLa Villa au palmier (1951) or Le Transformateur
full of spirit. Françoise Gilot. Accepting an invitation from Romuald Dor de la Suchère, proprietor of the Château des Grimaldi and designer of an archaeological 05Le transformateur, 10 June 1953, p. 72
04PRÉFACEFOREWORD
0607plongé dans l'Antiquité. Les oeuvres naissent selon les moments, les lieux, les circons-
Combat de faune et de centaure
personnages hybrides symbolisent le duel homme/femme si fréquent chez Picasso. On le retrouve aussi dans Faune et danseurL'homme à l'agneau et musicien (1967). L'après-guerre est également une période heureuse pour l'artiste, avec la nais sance de Claude puis de Paloma. Ses proches sont les sujets naturels de ses portraits, comme cette Femme assise proche d'un alambic que d'un buste, les couleurs primaires jaillissent de la toile.Le début des années 1950 est douloureux
pour Picasso : il se sépare de Françoise ; avec lui dans sa villa de Cannes, La Californie. Elle sera sa dernière égérie. Il travaille de temps en temps au château de Vauvenargues, acheté en 1959. Certes, Picasso est pée par les enjeux de l'abstraction. En 1966, le Grand Palais lui rend hommage, puis le Louvre en 1971 à l'occasion de ses 80 ans. Malgré son âge, Picasso n'en demeure pas Dans un esprit de liberté totale, il renouvelle ses thèmes de prédilection : le portrait est un prétexte à retenter ses recherches plastiques antérieures : son trait fouillé et baroque (Tête d'homme
, 1969) se métamorphose en touche large et monstrueuseBuste d'homme à la pipe
Femme au chapeau assise, 1962
; Tête d'homme barbu, 1965) ou bien cerne les visages de manière enfantine, dans une gamme colorée acide (Clown, 1957).Portrait ou autoportrait
? L'homme barbu revient souvent dans sa production, tel l'archétype de l'artiste plongé dans sa ré-
de l'homme, tantôt à l'ouvrage, tantôt voyeur. L'érotisation du sujet est devenue même obsessionnelle chez Picasso. Dans les
versions de 1963 et 1965, l'artiste est face à la toile et au modèle, en pose toute matissienne. A l'inverse, dans des dessins de la
Modèle nu lisant
, 1968 ; Nu et homme assis, 1969). A l'érotismeet à la permanence de l'Antiquité se superpose l'héritage moderne, dont Picasso va relire certains chefs d'oeuvre
: les Femmes d'Alger de Delacroixen 1955 ; les Ménines de Vélasquez en 1957 ou encore le Déjeuner sur l'herbe de Manet jusqu'en 1962.
L'étude sur papier de 1960 représente la nymphe du second plan du DéjeunerL'acte pictural fait sans cesse écho à l'acte charnel, tous deux régis par la même énergie. Energie qu'on retrouve dans la touche
vibrante encrée de sa Tauromachie de 1957, autre thème cher à l'artiste Minotaure qui mêla, autant dans sa vie que dans son
oeuvre, Eros et Thanatos.fants même de Pablo Picasso, Maya et Claude, soit inventoriées dans des collections prestigieuses (galerie Louise Leiris ; Daniel
We swallow it up, we become inebriated". In Combat de faune et de centaureFaune et danseurL'homme à
l'agneau et musicienFemme assise
in burst forth from the canvas.generation, too busy delving into abstraction. In 1966, the Grand Palais in Paris paid tribute to Picasso, followed by the Louvre
In a totally liberated style, he renewed with his favourite themes, the portrait being merely a pretext to delve once more
into his plastic past. His detailed and baroque lines (Tête d'hommeBuste
d'homme à la pipeFemme au chapeau assise, 1962; Tête d'homme
barbu,1965) or strove to depict faces in a juvenile way with a palette of acidulous colours (
Clown from the end of the 60s uses the body in a more sexual manner (Modèle nu lisant, 1968; Nu et homme assis
, 1969). Layered legacy to masterpieces revisited by Picasso: les Femmes d'Alger by Delacroix in1955; les Ménines (The Maids of Honour) by Velasquez in 1957 or le Déjeuner sur
l'herbe made her the major subject in his version. Giorgione, Titien, Cézanne, Manet... Picasso had arrived at the end of his artistic road and freely revisited the painter/ model couple. His art now constantly echoed a carnal act, governed by the same vibrant touch, steeped in the artist's Tauromachie from 1957, another theme so dear to our Minotaur-artist who never hesitated to use his own life to inspire his have been inventoried as part of world-famous collections (Louise Leiris Gallery; a revision of the history of painting, ultimately an analysis. Picasso has allowed us,Gilles Dyan
Opera Gallery Group
Fondateur et Président
Gilles Dyan,
Opera Gallery Group
Founder and ChairmanDidier Viltart
Opera Gallery Monaco
DirectorDidier Viltart
Opera Gallery Monaco
Directeur
COMPOTIER, BOUTEILLE, GUITARE DEVANT UNE FENÊTRE OUVERTE, 1919 Signed and dated "Picasso 19" (front lower left corner)Oil and pencil on canvas
21 x 21 cm - 8.3 x 8.3 in.
PROVENANCE
Paul and Marguerite Rosenberg, Paris
Private collection (by descent from the above)
LITERATURE
CERTIFICATE
08NATURE MORTE AU GOBELET, CIRCA. 1914
Signed "Picasso" (front lower left corner)
Oil on panel
22 x 15,9 cm - 8.7 x 6.3 in.
PROVENANCE
EXHIBITED
Oct. 25-Nov. 12, 1961, No. 9 (as still life)
April 16-June 28, 1987, p. 10 and 112-113 (ill. in colour)LITERATURE
spring and in Avignon in the summer and fall, he explored the motif countless times: in paintings, drawings, collages and
constructions; with schematic shorthand or precise illusionism; on its own or accompanied by dice, bottles pipes and
fruit. Above all Picasso was fascinated by the paradoxical games with transparency and opacity that the lyrical forms
liquid or not, and if this is colourless or coloured, if it is full or half full, if it stands alone or has objects around, are all
factors that modify the glass. Picasso is well aware of these and many more possibilities..." (Josep Palau i Fabre, "Picasso
NOTESParis) three days later, he gave the composer the present picture as a gift, inscribing it on the reverse, "Mon cher Igor
CERTIFICATE
10TROIS FEMMES À LA FONTAINE, 1921
Signed "Picasso" (front lower right corner)
Oil on canvas
PROVENANCE
Henry T. Mudd, Pasadena
Norton Simon Foundation, Pasadena
Private collection
EXHIBITED
Los Angeles County Museum of Art, "Picasso in Southern California Collections: A Tribute to Picasso at 90", 1971, No. 37
LITERATURE
The Picasso Project, Picasso's Paintings, Watercolors, Drawings and Sculpture. Neoclassicism I 1920-1921
San Francisco, 1995, p. 230, No. 21-209
12SALTIMBANQUE ET JEUNE FILLE, 1905
Signed "Picasso" (front lower left corner)
Watercolour and charcoal on paper laid on card
29,5 x 19,5 cm - 11.6 x 7.7 in.
PROVENANCE
EXHIBITED
Washington DC, the National Gallery of Art, Picasso, Saltimbanques, 1980-1981LITERATURE
Greenwich, Connecticut, 1967, DXRII, 1ç, ill. p. 271 14LE PEINTRE ET SON MODÈLE, 29 JANUARY 1959
Signed and dated "Picasso 29.1.59." (front upper left)Felt tip pen on card
31,9 x 23,3 cm - 12.6 x 9.2 in.
PROVENANCE
Lucien Clergue, Arles
CERTIFICATE
16LE PEINTRE ET SON MODÈLE, 4 MAY 1963
Oil on canvas
PROVENANCE
Galerie Louise Leiris, Paris
Alexander Iolas, Paris
Acquired from the above by the present owner in 1982LITERATURE
The Picasso Project, Picasso's Paintings, Watercolors, Drawings and Sculpture. The Sixties I, 1960-1963, San Francisco,
2002, No. 63-130, ill. p. 367
18BUSTE D"HOMME À LA PIPE, 27 FEBUARY 1969
Signed and dated "27.2.69.I Picasso" (front upper left corner)Oil on corrugated card laid down on cradled panel
97 x 65.7 cm - 38.2 x 25.9 in.
PROVENANCE
Galerie Louise Leiris, Paris (acquired from the artist) Private collection, France, (acquired from the above July 23, 1969)EXHIBITED
LITERATURE
20MOUSQUETAIRE, 1 MARCH 1967
Signed and dated "1.3.67 III Picasso" (front upper right corner)PROVENANCE
LITERATURE
22NATURE MORTE AU BOUGEOIR ET À LA CRUCHE, 29 JANUARY 1937
Dated "29-1-37" (front lower left corner)
Oil on canvas
PROVENANCE
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