Le Mariage de Figaro
Le Mariage de Figaro fait suite au Barbier de Séville. Le comte Almaviva a bien changé il veut empêcher Figaro d'épouser Suzanne. Licence : Domaine public.
La condition féminine Dans Le mariage de Figaro De Beaumarchais
(Le mariage de Figaro) is considered as one of the three gates situated between two plays ( le Barbier de seville ) et(la mere coupable). Beaumarchais
Femmes révolution et effets comiques dans Le Mariage de Figaro
Il veut empêcher Bartholo de se marier avec Rosine pour pouvoir l'épouser. Avec l'aide de Figaro
Une prise de position : la préface du Mariage de Figaro
La préface du Mariage de Figaro constitue un texte-clé pour une appréciation générale des talents et de la sensibilité de Beaumarchais. À l'aide de concepts.
Le Mariage de Figaro
L'écriture du Mariage de Figaro est achevée en 1778 mais Louis XVI redoutait la réaction du peuple aux critiques virulentes du pouvoir contenues dans le texte
LA FOLLE JOURNÉE OU LE MARIAGE DE FIGARO
19 mar. 2015 Il permet de com- prendre que Bartholo n'est autre que le vieillard du Barbier de Séville qui s'est vu trompé par la ruse de Figaro ce dernier ...
LA FOLLE JOURNÉE OU LE MARIAGE DE FIGARO
139-140. PERSONNAGES. INTENTIONS DU PERSONNAGE. FAVORABLE AU MARIAGE. Figaro. Épouser Suzanne. Se protéger de Marceline.
Mise en contexte : le Mariage de Figaro une œuvre des Lumières
Le contexte historique et social. Plus que tout autre pièce sans doute Le Mariage de Figaro reflète assez bien l'état de la société française de l'époque.
Des mécanismes langagiers dans Le Mariage de Figaro de
Alors cet article essaie d'aborder premièrement l'aspect comique du Mariage de Figaro à travers le langage et ses procédés. Une étude qui démontra ainsi l'
Le Mariage de Figaro
de Beaumarchais mise en scène par Christophe Rauck (2008)
PIÈCE ?DÉMONTÉE
Les dossiers pédagogiques
Théâtre
» et "
Arts du cirque
du réseau Canopé N°205 - Mars 2015
LAFOLLE JOURNÉE
OU LEMARIAGE
DEFIGARO
PIÈCE ?DÉMONTÉE
Les dossiers pédagogiques
Théâtre
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Arts du cirque
du réseau Canopé N°205 - Mars
2015Texte de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais
Mise en scène de Rémy Barché
Dramaturgie d'Adèle Chaniolleau
Assistanat de Victorine Reinewald
Costumes de Marie La Rocca et Gwendoline Bouget
Scénographie et lumière de Nicolas Marie
Son de Michaël Schaller
Musique de Paulette Wright et Samuel Réhault
Régie générale de Florent Jacob
Vidéo de Loïc Barché et Michaël Mitz
Écriture de Baptiste Amann
À La Comédie de Reims du 19 au 28 mars 2015
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OU LEMARIAGE
DEFIGARO
Dire?eur de publication
Jean-Marc Merriaux
Dire?rice de l"édition transmédia et de la pédagogieMichèle Briziou
Dire?eur artiique
Samuel Baluret
Comité de pilotage
Bertrand Cocq, dire eur du Canopé de Paris
Bruno Dairou, délégué aux Arts et à la Culture de Canopé Ludovic Fort, IA-PR Leres, académie de Versailles Jean-Claude Lallias, professeur agrégé, conseiller Théâtre, délégation aux Arts et à la Culture de CanopéPatrick Laudet, IGEN Leres-Théâtre
Marie-Lucile Milhaud, IA-IPR Leres-Théâtre honoraire et des représentants des Canopé académiquesAuteure de ce dossier
Stéphanie Garand, professeure de leres et de théâtreDire?eur de "
Pièce (dé) montée
Jean-Claude Lallias, professeur agrégé, conseiller théâtre, département Arts & CultureSecrétariat d"édition
Isabel Francès, Canopé de l'académie de ReimsMise en pages
Michel Lhuillier, Canopé de l'académie de ReimsNégociation des droits de reprodu?ion
Sébaien Bonnay
Conception graphique
DES SIGNES udio Muchir et Desclouds
Alexandre Pallu (le comte Almaviva), Myrtille Bordier (Suzanne), Tom Politano (Figaro), Marion Barché (la comtesse) et Fabien Joubert (Antonio et Bartholo) lors d'une répétition © Laurine Frédéric, La Comédie de Reims, 2015 Toutes les photographies illurant ce dossier sont issues des répétitions. ISSN : 2102-6556 ISBN : 978-2-86633-536-6© Réseau Canopé - 2015
(établissement public à cara?ère adminiratif)17 boulevard de la Paix
51100 Reims
Tous droits de tradu ion, de reprodu ion et d'adaptation réservés pour tous pays. Le Code de la propriété intelle uelle n'autorisant, aux termes des articles L.122-4 et L.122-5, d'une part, que les " copies ou reprodu ions ri ement réservées à l'usage privé du copie et non deinées à une utilisation colle ive», et, d'autre part,
que les analyses et les courtes citations dans un but d'exemple et d'illuration, " toute représentation ou reprodu ion intégrale, ou partielle, faite sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit ou ayants cause, e illicite Cee représentation ou reprodu ion par quelque procédé que ce soit, sans autorisation de l'éditeur ou du Centre français de l'exploitation du droit de copie (20, rue des Grands-Auguins,75006 Paris) conitueraient donc une contrefaçon san ionnée
par les articles 425 et suivants du Code pénal.RemerciementsJe tiens à remercier sincèrement et amicalement Clémence Littaye et Florence Lhermitte, de la Comédie de Reims, pour leur aide et leur efficacité dans l'élaboration de ce dossier,
ainsi qu'Isabel Francès, du CANOPE, pour ses relectures et sa bienveillance. Un grand merci, également, à Rémy Barché et à son assistante Victorine Reinewald pour leur accueil et leur confiance.SOMMAIRE
LA FOLLE JOURNÉE OU LE MARIAGE DE FIGARO
4 5Édito
6 avant de voir le spectacle la représentation en appétit! 6 Pour entrer dans l'oeuvre : une variation en trois temps 11 Coumes et déguisements : s'interroger sur la condition sociale 14 Décor et eace : une réexion scénographique et dramaturgique 16 La mise en scène en queion : des pies de réexion avant le eacle 18 après la représentationPistes
de travail 18 Un univers de fête : un artice pour cacher le musellement d'une partie de la société au prot d'une autre 24Résonances contemporaines : les personnages incitent le public à l'aion 29
Annexes
29Figaro et le Comte dans d'autres mises en scène 32
Livret d'opéra des Noces de Figaro, ae IV, scène 8 34
Le dossier de presse
45La scène liminaire réhabilitée
46Un ajout dans la scène XIV de l'ae IV
47Entretien avec Rémy Barché réalisé par Stéphanie Garand, le 5 mars 2015
LA FOLLE JOURNÉE OU LE MARIAGE DE FIGARO5
Dans la préface du
Mariage de Figaro
, Beaumarchais rappelle que la " loi première» de l"art théâtral n"est autre que d""
amu ser en instruisant ». Et c"est bel et bien ce qu"il tente de mettre en uvre dans sa pièce. Sous le prétexte d"une intrigue appa remment et simplement badine, bon nombre de questions sociales complexes apparaissent.Mettre en scène
Le Mariage de Figaro
, c"est se demander comment, aujourd"hui encore, allier le placere et le docere comment susciter le plaisir des spectateurs tout en faisant entendre les résonances de cette pièce universelle qui traite de sujets d"une actualité brûlante comme la liberté d"expres sion, la place de la femme ou encore la question du genre. Tel est l"objectif fixé par Rémy Barché, metteur en scène associé à La Comédie de Reims. Comment, à travers une scénogra phie qui met en évidence l"atmosphère de fête, amener le public à découvrir ce qui se joue derrière la façade, le musel lement d"une partie de la société au profit d"une autre Comment prolonger l"émancipation des personnages par celle du spectateur Plusieurs pistes de travail sont proposées dans ce dossier, pour prendre conscience de cet enjeu. Le spectateur peut concevoir la présence d"une société d"ordres en déclin, prête à s"effondrer, comme le propose le travail mené sur les cos tumes et l"inversion des rôles. Cependant, chacun peut trans poser cette réflexion au monde contemporain grâce à l"étude de la scénographie du lieu principal de la pièce, une salle des fêtes, univers familier pour tous...édito
LA FOLLE JOURNÉE OU LE MARIAGE DE FIGARO6
POUR ENTRER DANS L"UVRE
UNE VARIATION EN TROIS TEMPS
Avant d'évoquer pleinement le spectacle que les élèves vont voir et la mise en scène de Rémy
Barché, une présentation rapide de l'univers de Beaumarchais et de son oeuvre paraît s'imposer.
Non seulement les élèves pourront avoir une vue complète de tout ce qui peut toucher de près ou
de loin auMariage de Figaro
, mais ils pourront aussi être pleinement sensibles à ce qui a pu inspirer le spectacle, entendre des résonances entre la vie de Beaumarchais et les aventures de Figaro,
entre la démarche du dramaturge du XVIII e siècle et celle de Rémy Barché aujourd'hui.À LA RENCONTRE DE BEAUMARCHAIS
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