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One of the recurrent themes in the discourse of the avant-garde cinematography of the 1920s is the search for a form of cinema that will merit.
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Though painting is the primary model in the search for an artistic cinema music also plays a role. This role has several dimensions
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LA MUSIQUE EN DIRECT ET LE CINÉMA CONTEMPLATIF. COMME VECTEUR D'ÉMOTION ENVERS LE SPECTATEUR. Par. Kenny Leguier. Mémoire présenté à l'Université du Québec
Tous droits r€serv€s Cin€mas, 1992
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Dominique Ch"teau
Volume 3, Number 1, Fall 1992Cin€ma et Musicalit€URI: https://id.erudit.org/iderudit/1001181arDOI: https://doi.org/10.7202/1001181arSee table of contentsPublisher(s)Cin€masISSN1181-6945 (print)1705-6500 (digital)Explore this journalCite this article
Ch"teau, D. (1992). Le r...le de la musique dans la d€finition du cin€ma commeCin€mas
3 (1), 78‡94. https://doi.org/10.7202/1001181arArticle abstract
One of the recurrent themes in the discourse of the avant-garde cinematography of the 1920s is the search for a form of cinema that will merit classification as art. Though painting is the primary model in the search for an artistic cinema, music also plays a role. This role has several dimensions, which the author analyses here in a discussion of the different kinds of model they constitute for artistic cinema. The author also raises the question of how, despite the apparent paradox, this recourse to a musical model, in conjunction with the pictural model, can be integrated with the search for purity of cinematographic language, for its essence. Two lines of analysis are here pursued: the question of art and the question of the medium.La Roue d'Abel Gance (1923)
Coll . Cinémathèque québécoiseLe rôle de la musique dans la
définitio n d u ciném a comm e ar t propo s d e l'avant-gard e de s année s 2 0Dominiqu
eChâtea
u RESUM E L'u n de s thème s récurrent s d u discour s d e l'avant-gard e cinématographiqu e de s année s 2 0 es t l a recherch e d'un e form e d e ciném a qu i l e class e dan s l a catégori e d e l'art. Si l a peintur e ser t principalemen t d e modèl e dan s cett e recherch e d'u n ciném a artistique l a musiqu e intervien tégalement
Cett e interventio n revê t plusieur s aspect s qu e l'auteu r tent e ic i d'analyser e n montran t qu'il s constituen t différente s sorte s d e modèl e pou r l e ciném a artistiqueL'auteu
r s'interrog e auss i su r l e fai t qu e l e recour s a u modèl e musical e n relatio n ave c l e modèl e pictural s'intègre e n apparenc e paradoxalement l a recherch e d e l a puret d u langag e cinématographique d e so n essence Deu x axe s d e pensé e s e combinen t alor s l a questio n d e l'ar t e t l a questio n d u médiumABSTRAC
T On e o f th e recurren t theme s i n th e discours e o f th e avant gard e cinematograph y o f th e1920s is the search for a form
o f cinem a tha t wil l meri t classificatio n a s art Thoug h paintin g i s th e primar y mode l i n th e searc h fo r a n artisti c cinema musi c als o play s a role Thi s rol e ha s severa l dimensions whic h th e autho r analyse s her e i n a discussio n o f th e differen t kind s o f mode l the y constitut e fo r artisti c cinema Th e autho r als o raise s th e questio n o f how despit e th e apparen t paradox thi s recours e t o a musica l model i n conjunctio n witquotesdbs_dbs46.pdfusesText_46[PDF] le role de la reformulation dans la communication
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