[PDF] Lœuvre dart sensorielle en tant quobjet empirique

Université de Paris I-Sorbonne UF04 Arts plastiques et Sciences de l'art Mention Esthétique, Art et Cultures Spécialité : Esthétique Master 2 Recherche Année Universitaire 2013/2014 L'oeuvre d'art sensorielle en tant qu'objet empirique Présenté et soutenu par : Inès BEN AYED Sous la direction de : Jacinto TEIAS LAGEIRA

Résumé : LafinduXXèmesiècleaétéfortementscandéeparl'apparitionprogressived'uneformedecréat ionartistiquesingul ièredéstabilisantnotrephilosophiecol lectivedel'art ,perturbantnotremodedeperception.Cettenouvelleformedécouledela"révolutionnumérique»engendrantdenouveauxrégimesd'expériencesinteractivesfaçonnantlesdifférentscourantsartistiques.Quandlatechnolog ienuméri queeffleureledomainedel'art,et quandlascience"contamine»inex orablementsesartistes,ilendécouledi fférentesfo rmesd'artnovatricesrelationnellesoù,lecr éateursollicite laparticipationduspectateurquidevientparlasuiteunintervenantessentieldanslamiseenmarchedel'oeuvre.Nousparlonsalorsd'uneoeuvre-expériencequineselimiteplusàsevoir,ellesevit.Aveclesnouvellestechnologies,l'artpassedustadedelareprésentationduvivantaustadedelareprésentationducomportementduvivant.L'art,danscecontextes'étendpourdeveniràlafois,unfaitsocialtotal,garantissantlacommunicationetlesrapportsavecautrui,uncomplexemulti-sensoriel.Levoyantcomplètementimpliqué,immergé,mêlé,engagé,vibrédansl'oeuvre,l'artinteractifincitelespectateuràéveillersessens,àfairereculerseslimites,sedilateretselibérer1.Mots clés : Sensoriel-Sensorialité-Sensible-Sens-Nouvellestechnologies-Interface-Réel-Virtuel-Imaginaire-RéalitéVirtuelle-Haptique-Tactile-Interface-Médium-Machine-Interaction-Interactivité-Poïèse-OEuvre-Art-Installation-Réception-Esthétique-Phénoménologie-Auctorialité-Spectateur-Acteur. Summary : Thelatetwentiethcenturywasheavilypunctuatedbythegradualemergenceofaformofartisticcreationsingulardestabilizingourcollectivephilosophyofart,disruptingourwayofperception.Thisnewformfollow sthe"digitalr evolution"ge neratingnew interactiveexperiencesregimesshapingthevariousartisticcurrents.1GilbertSimondon,Dumonded'existencedesobjetstechniques,Paris,Aubier,1989,p.114.

Whendigitaltech nologytouchesthefield ofart,andwhenscience"co ntaminates"inexorablyitsartists,itfollowsdifferentartformswhichareinnovativerelational,wherethecreatorrequirestheparticipationofthespectatorwholaterbecomesakeyplayerinthestartofthework.Wespeakthenofawork-experiencethatisnolongerlimitedtoseeitlive.Withnewtechnologies,artshiftsfromtherepresentationoflivingatthestageofrepresentationofthebehavioroflivingorganisms.Theartinthiscontextextendstobecomebothatotalsocialfact,ensuringcommunicationandrelation shipswithothers,amulti-sensorycomplex.Thelight completelyinvolved,immersed,mixed,engaged,vibratedinthework,interactiveartencouragestheviewertoawakenthesenses,toreverseitslimits,expandandbreakfree. Keywords : Sensory-Sensoriality-Sensitive-Senses-Newtechnologies-Interface-Real-Virtual-Imaginary-VirtualReality-Haptics-Touch-Interface-Medium-Machine-Interaction-Interactivity-poiesis-Work-Art-Installation-Reception-Aesthetics-Phenomenology-Authorship-spectator-Actor.

Dédicace : A ma famille, mes proches, pour leur so utien, leur patience ainsi que leur encouragement. Spécialement à mes parents pour leur atte ntion incessante, leur confiance, et leur bienveillance. A mon très cher fiancé, qui a toujours su me réconforter et qui m'a soutenue et accompagné e le long de ce parcours. A to utes les personnes q ui ont contribué de près ou de loin au mémoire.

Remerciements : Ce trav ail a été élaboré sous la dir ection de M onsieur Jacinto Lageira, dire cteur de rec herche de ce m émoire, que je rem ercie pou r m'avoir dirigée et épaulé e le long de ce parcours. Je v ous suis recon nai ssa nte pour vos préc ieux conseils qui ont per mis l'about issement de ce tra vail de recherche. Veuillez trouver ic i l'expression de ma profonde considération.

Sommaire : Introduction Le premier chapitre : Quand il s'agit d'une oeuvre, d'une installation, d'une machine, ou d'un dispositif I. Le numérique d'un angle historico-philosophique... II. Pourquoi parler de ce phénomène 1. L'art technologique découlant du " direct numérique » 2. Machine d'art, machine de vision Le deuxième Chapitre : Le spectateur, le performeur, le corps, une présence I. Du spectateur au specta-acteur 1. Entre Immersion , Emersion et Imsertion : Le désir de s'immerger 2. Le modèle énactif de Varela II. L'approche expérientielle de l'oeuvre interactive vers l'action corporelle créatrice 1. Inter-agero ergo sum 2. Entre le tactile et l'haptique, un interstice ? 3. L'effet de présence dans l'oeuvre empirique III. L'art technologique au risque du glaçage du sensible

Le troisième chapitre : Une Expérience sensorielle, Une Expérience spatiale I. L'environnement interactif est avant tout un théâtre II. Espaces d'exposition, installations... ou cinéma ? 1. De l'image en mouvement à l'espace interactif 2. Le toucher spatial Conclusion Bibliographie Table des illustrations Table des matières

Introduction:Dansceprésentperverti,sensuellementdéséquilibré,noussommesperpétuellementsollicitéssensoriellement.Unprésentmarquéparlaprofusiondubruit,lasurchargevisuelleetpar-dessustoutl'altérationdelapalettedesgoûts.Cefluxindifférenciédestimuliquinecessedenoustraverserseconstitueprincipalementd'imagesetdesons.Ecrans,affiches,musiques...fruitsdestechnologiescontemporaines.Ilyatoujourstropàvoir,àentendre,àsentir,àgoûterouàtoucher.Eneffet,laplaceducorpsguidéparsonsystèmesensorieldansnossociétésmodernesaétéradicalementmodifiéeàlasuitedesnéo-transformationstechnologiquesetidéologique s.Ilenrésultealorsunelassitude,undésirassoifféde sensation sextrêmesetenl 'occurrenceunappauvrissementintérieurde"moi».Cecipeutengendrer,enoutre,unéloignementeffarantdenosressentisprofondsd'oùunesuperficialitésensorielleetunamaigrissementdenotresensorialité.Etcommel'abienexpliquéAnneCauquelin:"Cequel'onvoitdelavie,onlevoitentermesd'action.Onestpassédelaphilosophiedugoûtetdelacontemplationàlaphilosophiedel'action.Celachangecomplètementlepointdevue.Celachangeaussilamanièredeparler,lamanièred'agir,lamanièredefaire.».Certes,lasurabondance dessen sationstuenotresensibilité.Afinde remédieràc eproblème,noussuggéronsal orsunretourl ucideetprofondànossense tplusparticulièrementànotresenshaptique,quis'avèreleplusfinetleplusréceptifparsescapteurssensori-tactiles.AccompagnantSaintThomas,nousnecroyonspastoutcequenousvoyonsmaisaccordonsdelacrédibilitéàtoutcequenoustouchons.Lesenstactileestinséparableducorpssensibleetdelamatière.Letouchertouche,agit,affectelecorps,etilabolit mêmetoute distance quipeutexisterent rel'homme etl'objetlesrendanthomogénéiquementmiscibles.Desanatureperceptive-active,nouspourrionsmêmelenommer"legeste2»oule"canalgestuelsensori-moteur3».Représentantunmoyendecommunicationperspicace,lesenstactilesculptelepontentrelecorpset2AnnieLuciani,"Ordinateur,gesteréeletmatièresimulée»,Lescinqsensdelacréation:Art,technologie,sensorialité,EditionsChampVallon,1996,p.81.3Ibid.

l'espritafind'atteindre uneacuitése nsoriellesurprenante.Ceretour autouche r,eneffet,peutserviràlafoisdes'approprierlesobjetsetde"perce-voir»vraimentl'autredanscemondetechnologiquementévoluéoùlecorpssensibleseperdets'effacepeuàpeu.Atraverssesoeuvresd'artetsesespacesd'exposition,l'universartistiquen'apaspuéchapperauxeffetsdelaréflexionqui,encesens,s'estrévéléunevoiedeliberté,unantidoteàlamorositédel'époqueetmêmeunexcellentlaboratoirepourlesstratégiesenvuede rétablirla communica tiontantesp éréeentrel'h omme,entantquecorpssensorieletl'objet.Ainsi,pourtoutescesraisons,nousnoussommestournés,verslesartsmédiatiques ,deparleur"sensualitévirtuelle»qu'ell esengendrentetdeleurs spécificitésdyadiques.Cespratiquesartistiquesrevendiquentàapprochersurtoutlarelation"homme-machine»àtraverssesoeuvresinteractivessensorielles.Denouvellesformesdesensorialitéémergentalorsdesinterfacesintroduisantsubrepticementdesfaçonsinéditesdevoiretdesentir.Nousnepouvonspasniertoutdemême,quenoussommesdevenusdé sormaisimmergés ,constammentharceléset irrémédiablementabsorbésparlesappareils.Unenvironnementtechnologiquequiviseànousfusionnerdansunesphère aveclamac hineàexplorerdeno uvelleszones sensibles encoreinexpérimentéesdansununiversdeplusenplusimmatérieletévanescent.L'objectifdecetravailestdecréerunepasserelleimmuableentreununiverssensible(homme)etununiversvirtuel(machine)ensedonnantlesmoyensderassasiernotresystèmesensorielparlarichesse,lacomplexitéetlabeautéquepeutrefléteruneoeuvred'artetsesnombreusesconnexionsqu'elleinduitdansl'espritduvoyeuretsursesémotions.Uneinvitationimp liciteàcon voquer"uneanthro pologiedessens»qui,commelerappelleDavidLeBreton,reposesurl'idéequelesperceptionssensoriellesnerelèventpasseulemen td'unephysiol ogieoud'unepsychologie, maisd'abordd' uneorientationculturellelaissantunemargeàlasensibilitéindividuelle4.Quelssontalors lesprincipes etlesconditio nspourqu'une"sensualitévirtuelle»existe?Est-celameilleureissuepourquel'hommepuisseenfinseréconcilieravecsasensorialitélongtempségarée?Etquell esseraientlesoeuvresd 'artquipeuventendécouler?4DavidLeBreton,LaSaveurdumonde.Uneanthropologiedessens,EditionMétailié,16Février2006,p.45-53.

LepremierChapitre:Quandils'agitd'uneOEuvre,d'uneInstallation,d'uneMachine,oud'unDispositif..."Lesrelationsdel'hommeàl'oeuvred'artneserontpasdel'ordredudésir.Illalaisseexisterpourelle-même,librement,enfacedelui,illaconsidère,sansladésirer,commeunobjetquineconcernequelecotéthéoriquedel'esprit.C'estpourquoil 'oeuvred'art,toutenayant uneexistencesensib le,n'apasbesoind'avoiruneré alitétangiblementco ncrètenid 'êtreeffectivementvivante.Ellenedoitmêmepass'attardersurceterrainpuisqu'elleneviseàsatisfairequedesintérêtsspirituelsetqu'elledoitexcluretoutdésir.»EsthétiqueHegel

Certes,l'artn'estpas qu'ornement.Iln eselimitecertain ementpasà reproduiremimétiquementleréel,lerefléter ,àprodu ire,àcréerleb eauetla beautémachinalement.Ilnesecontentepasnon plusà admettreu nefoncti onrhétoriqueefficaceservantàd iff userdesidéesetdesconnai ssancesdécoulantd ed'autresdisciplinestellesquelascienceoulaphilosophie.Tissantdenouvelles"possibilisations5»,l'arteneffet,crée,façonne,toutenlaissantunetracepalpabletan gibledanslemonderéel.Ilva jusqu'àrisquerdedést abilisernoscodesetnosrepèreshabituels.L'artistepourraitaprèscoup,concevoir(poien)d'autresmondespossibles,desmondesalternatifssubstitutifsenvuedecritiquernotremondeprésent,lechanger,oupourquoipasl'améliorer.Cettefonctionéminenterejointcequelesformalistesrussesappellentladésautomatisationquisertàjeterunregardneufsurlemonde,passantdel'ordrediscursifdesautomatismesépistémiquesàunnouvelordreexploratoireexpérientiel.Outre la représentationd umondedo ntilfaitpartie,l'artacquiertdelà,deno uvellesfonctio nsco gnitives,critique setutopiquesprobantes essayantd'intervenirchaquefoisd'unemanièredifférente.Maisrevenonsma intenantàlaquestionfon damentale,quellessontles différentestransformationsmajeuresqu'apusubirl'artrécemment?Celles-civont-ellesjusqu'àébranlerlesnotionsdelaperceptionetdelasensorialitéchezlespectateur?5RobertMusil(trad.PhilipeJaccottet),L'hommesansqualités(Tome1),(1930),ÉditionsduSeuil,coll.Points,1956.

I. Lenumérique,d'unanglehistorico-philosophique:Jusqu'àl'époquerécent e,cellesdesannéessoixa nte,lemodedeperceptionabienmanifestédesbouleversement sconceptuel ssuiteauxsautstechnologiquesetdesrupturesépistémologiquest enantcomptebiensûrdelanaturehumaineetde scirconstanceshistoriques.Chaquefois,ontémoigned'unenouvellefaçond'envisagerlamatière,l'espaceetletemps.Bref,auseuilduXXIsiècle,lessciencesculturellesontvécuunemuedéci sive,émer geantuneculturehautementco mplexetellessontlacultu remédiatiqueetlatechnoculture.Cesnéo -culturesinduisentdesmuta tionsépistémologiquesetphilosophiquesquisuscitentdecettemanièrelemétissagedenossystèmesdepenséeetlatransversalitédenotreapprochedecréationartistique.Parmilesmultiplesmutationsqu'apuconnaîtreledomainedel'arttouchantàoutrancel'artmédiatique,ilenestunemajeurequiaconduitàréinterrogeretredéfinirl'artentantquetel.Cettemutationmarquanteestcelledela"révolutionnumérique»,quiamenéàdestransformationsenprofondeurdenossystèmesdereprésentations.Dequoilarévolutionnumériqueest-ellerévolution?Danscequisui t,nous allonsétudi erauplusprèsl ephénomènede larévolutionnumériquesurleniveauhistoriqueetphénoménologiqueperceptuel."Ledomainedesartsestimportantpourluimême,maisaussienrelationavecl'efflorescencedunumérique.Lesartsalimententlesindustriesculturellesauma rchépotentielconsidérable.Leprogrèsdessciencesetdestechniquesfournitàl'artdenouveauxoutils,denouveauxmatér iauxet denouvellesvoies.L'art peutaussiêtremoteurdel'innovationscientifiqueettechnologique.Lespossibilitésdel'informatiqueetdumultimédiarendentpossiblesdenouvellesdémarchesheuristiques,pourlesquelleslarechercheartistiquepeutêtrearticuléeaveclarecherchefondamentale.»JeanClaudeRisset

LafinduXXèmesiècleaétéfortementscandéeparl'apparitionprogressived'uneformedecréat ionartistiquesingul ièredéstabilisantnotrephilosophiecol lectivedel'art ,perturbantnotremodedeperceptionetdonnantnaissanceàunenouvellevisiondel'artengénéral.Cettenouvelleformedécouledela"révolutionnumérique»quiestapparueàlafindesannéessoixanteengendrantdenouveauxrégimesd'expériencesinteractivessculptantetfaçonnantlesdifférentscourant sartistiques. Sesnouveauxoutilsde rechercheesthétique,sessupportsdecréationetsesmédiad'exposition,sesnouveauxpinceauxetsesnouvelles toilesso ntconstitu ésdésormaisparl'ordinateur, lestechnologiescontemporainesetlessciences.Ils'agitd'unerévolutiondenotrecapacitéàfairelemonde,c'est-à-direàcréerl'être.Larévolutionnumériquen'estpasseulementunchangementd'outillagemaisbienaudessusdecela.Ils'agitd'unévénementhistoriquenotantl'aboutissementduprocessusdelamachinisationcréantunnouveausystèmetechnique:lesystèmenumérique.Lesartsnumériques,fruitsd'inventionstechnologiquesraffinées,enprogressionconstante,nousamènentdeplusenplussouventàcomposeraveccesétatsintermédiaires,cesabsencesrenduesquasiprésentes,cesprésencespresqueabsentesdontlagammenecessedes'étendre etdes ecomplexifier.D'oùl'hypothè seformulé eparHa nsThies Lehmanquifondparfaitementaveccequiprécèdeselonlaquellelesartsmédiatiquescommelesartsdelascène,mettentenjeulaprésenceplutôtquelareprésentation6.Ilspourraientmêmeadopterunefoncti oncompen satriceenregarddela placegrandissantequepeuventoccuperlessimulacrestechniquesettechnologiquesdansnosvies.Lesartsmédiatiquespermettent,eneffetderetrouverl'épaisseurdelaprésencecorporellelongtempségaréeetné gligéelachargeantd'une aura,ausens deWalter Benjamin.Cetteprésenceph ysiqueconstituera itunmagnifiquetremplinpourl'artinteractifprimantlaperformativitécorporelle.Onnelerépéterajamaisassez, les artsmédiatiquesdescendantsdelarévolutiontechnique"ontophanique»,concrétisentlebouleversementduprocessusparlequell'être(ontos)nousapparaît(phaïno)et,cecisereflèteparsuite,surl'idéemêmequenousfaisonsdelaréalité.Nousadoptonsicilanotionde"phénoménotechnique»empruntéeàGastonBachelardetréinterprétéede6Hans-ThiesLehman,PostdramatischesTheater,Francfort,VerlangderAutoren,1999.(Tr.fr.diP.H.Ledru,LeThéâtrepostdramatique,Paris,l'Arche,2002,p.146.)

manièreplusgénérale,d'aprèslaquelletoutphénomèneperceptifestunephilosophied'appareil.Leconstructivismephénoménologiquequenousdécelonsàceniveau,ornéparlesintuitionsconcomitantesdeWalterBenjaminnouspousseàcroirequetoutetechniqueestparconséquentunematriceontophaniquedanslaquellesecréenotreexpérience-du-mondepossible. Commechaquerévolutiontechni que,larévo lutionnumériquevientpourrévoltercontrenosstructuresperceptivescoutumières,dontlaviolencephénoménologiquepermetaupassaged'expliquerlanaissanceetladisparitiondela notiondevirtuel.De cettedernière,nouspr oposonsenaval, dereveniretd'examinersagénéalogieetnousmontreronsaussiparlasuitequ'ellen'aétéjusqu'iciqu'unetentativeratéededéchiffrerlaphénoménaliténumériqueenraisondelarêverieetlessimulacresdel'irréelqu'elleémerge."Virtuel»dequelleorigineparvientcemot?Etquelleestaujusteladéfinitiondesartsmédiatiques?Sansaucundoute,letermevirtueln'estpasàl'origineuntermeinformatique.CommelesoulignePierreLévy:"Lemotvirtuelvientdulatinmédiévalvirtualis,lui-mêmeissude virtus,force, puissance.Danslaphilosophiescolastique,estvirtuelcequiexisteenpuissanceetnonenacte.Levirt ueltendàs'actualiser,sansêtrepassécependantàlaconcrétisationeffectiveouformelle.L'arbreestvirtuellementprésentdanslagraine.Entouterigueurphilosophique,levirtuelnes'opposepasauréelmaisàl'actuel:virtualitéetactualitésontseulementdeuxmanièresd'êtredifférentes7».Ils'agit doncd'unvieuxmot delalangueph ilosophique,d ontlalonguehistoirenefacilitepastoujoursunusagerigoureux.Traductiondulatinmédiéval"virtualis»8,letermeestemployépourlapremièrefoisauMoyen-âgepourtraduiredanslaphilosophiescolastique-leconce ptaristotéliciende" puissance»(dunamis)-paroppositionàl'"acte»(energeia).ChezAristote,lapuissanceetl'actesontdeuxmodesd'existence:oubienunechoseexiste"enacte»,oubienelleexiste"enpuissance».Quandelleexiste"enact e»,ellee steffectivement entraind eseproduire,etquandelleexiste"en7PierreLévy,Qu'est-cequelevirtuel?,LaDécouverte/Poche,n°49.Paris,1998,p.13.8MarcelloVitali-Rosati,Virtueletphilosophie,[enligne](pageconsultéele4avril2014)http://vitalirosati.com/liseuse/spip.php?article2

puissance»,elleestseulementàl'étatpotentiel,ellepeuteffectivementseproduireouseréalis ermaisn'estpasactuelleme ntaccomplie. DansLamétaphysi que,Aristot edéfinitcesdeuxétatsdelamanièresuivante:"Lanotion d'actequenouspro posonspeutêtreélucid éeparl'induction,àl'aided'exemplesparticuliers,sansqu'ondoivechercheràtoutdéfinir,maisensecontentantd'apercevoirl'analogie:l'acteseraalorscommel'êtrequibâtitestàl'êtrequialafacultédebâtir,l'êtreéveilléàl'êtrequidort,l'êtrequivoitàceluiquialesyeuxfermésmaispossèdelavue,cequiaétéséparédelamatièreàlamatière,cequiestélaboréàcequin'estpasélaboré.Donnonslenomd'acteaupremiermembredecesdiversesrelations,l'autremembre,c'estlapuissance.9»Eneffet,enentrantdansl'èredunumérique,l'arts'imprègnedurapportinéditinstauréentrel'hommeetlamachine.Unemachinequis'avèresouventpesanteaccablanteetvoiremêmeétouffante.Ellevaparfoisjusqu'àprendrelaplacedel'humainoul'engloutirdanssonmondeetinduireainsiaufractionnementdescollectivités,àl'isolementdel'individuauseindelasociété.Aussi,l'émergencedenouvellestechnologiesaentrainéunegrandetransformationdustatutspectatoriel,oùl'hommesevoitgrandirdansunvéritablelaboratoireartistiquepropiceauxtransgressionsinterdisciplinairesévoluantendesformesartistiquesinnovantesdites"médiatiques».Regardonsdeprèscesnouvellesméthodesartistiquestantcurieusementintrigantesquefacétieusementludiques.Despratiquesartistiquesquiselaissentdérouterparunairfraisdelacréationetlesouffledel'innovationafindegénérerunpuissantimaginairecollectif.Commel'expliquePierre-OlivierRollin,pilotechezBP22:"l'artnumériqueestuneextension dansledomainedespos sibilités.».Detoust emps,lesartis tesontpuexplorerlesoutils,lesf orcesduven t,lalumièreetleson. L'ordinate urn'estqu'uninstrumentmédiateur.Parlebiaisdecesnouveauxmédias,devenusdesmoyensd'expressiontrèsperspicaces,desinstrumentsdecréation,l'artsortdessitesinstitutionnelstraditionnelsquesontprincipalementlesmuséesetlesgaleries.Ildescendmêmedanslarueets'emparedupublicdansuncontextesensibleàlaconquêtedel'espaceetducorpshumain.Entantquesystèmesensori-moteur,lecorpsspectatorielintègrepareillementlestechnologiesmoderneslesplusavancéessurtoutdanslegenred'installation.9Aristote,Métaphysique,livreThêta,6,1048,a30-b7,traductionJuleTricot.

Toutd'abordessayonsdedéfinirqu'estcequ'uneinstallationafindemieuxspéculersurcettenouvellefor meartistique.SelonRosali ndKrauss,l'i nstallationconsisteenune"sculpturedanslechampélarg i10».Et danssonouvrage" InstallationArtanditsorigins»,JulieReisssoutientquelevoyeur-participantestuneconditionsinequanoneàl'achèvementdecetteformed'art."Thelinebetweenartandlifeshouldbekeptasfluidasperhapsasindistinctaspossible11»,disaitl'artisteetthéoriciendel'artAllanKaprow.Assurément,lesinstallationsoffrentauvoyeurdesexpériencesimmersivesoùilestcomplètementsubmergéautantphysiquementquepsychologiquementdevenantunecomposantecomplicedel'oeuvredemanièreàéveillerenluidessensationslatentesetprofondes,etàréactiversamémoirepersonnelle.Ainsiuneréactionpropreàchaquespectateurnaitsuivantsesgoûts,ses préférencesetsonéducation socioculturelle."Installationisathreedimensionalinvention,andoneofitsfeaturesisaclaimtototality,toaconnectionwithuniversals,tocertainmodelsthat,inthegeneralview,nolongerexist.12»Suiteàl'étudefaitepardessociologuesetdesphilosophess'interrogeantsurl'intrusiondelatechnologiedanslesespacessociauxcommesursonimpactsurl'environnementetsurlemondedelaconnaissance,lesartistescontemporainss'intéressentdeplusenplusàcegenreartistique.Celui-cis'esteffectivementdématérialisédansunenouvelleformenumérique"lemediaart»accordantunrôleactifplusprésentauspectateurenmettantcommelignedemirelaconfrontationdel'artetlavie.Uneesthétique,pourainsidire,quitendversl'idéed'uneoeuvred'arttotale(Gesamlkunstwark)c'est-à-direliantlestroispôlesmultidisciplinairesquisontart,scienceettechnologie.Eneffet,danslesartsmédiatiques,lecréateurnumérique,parsacapacitéd'inventeretd'innover,essayedemimerleRéel enintro duisantunnéo vocabula ireformel,redéfinissantlesrapports entrel'oeuvreetsonutilisateur.Ainsi,l'artistesortdesonrôlehabitueldecréateurpourdevenirunintermédiaireentrelemonderationnelréeletlemondevirtuelfictif.10RosalindKrauss,"SculptureintheExpandedField».Octobre,vol.8,Printemps1979,p.30-44.11AllanKaprow,Assemblage,EnvironmentsandHappenings,NewYork:HarryN.Abrams,1965,p.260.12LlyaKabakov,etVictorTupitsyn,"AboutInstallation».ArtJournal,vol.58,n°4,1999,p.63.

Indéniablement,aveccesnouvellesformesartistiquesmédiatiques,lecréateursolliciteinévitablementlaparticipationduspectateurquidevientparlasuiteunintervenantessentieldanslamiseendiscoursetlamiseenmarchedel'oeuvre.Nonobstantl'artest-ilsolubledanscettenouvelleformedetechnologie?Essayonsunpeuplusloinderépondreàcettequestionfortemblématique.Laissons-nousemporterparlecourantmédiatiqueetnaviguonsdansceseauxtechnologiquesafind'enextrairelaréponseetappréhenderaumieuxlarelationtriadiquequ'existeentreleperformeur ,sonen vironnementetl'interfacemédiatiq uesanspourautants'éloignerdesquestionsesthétiques.EtLaurenMalkaconfirmeàcetitre:"Loindesecontenterderenouvelernosconceptionsetnosmythologiesdelacréation,l'artnumériqueentendaussiparticiperàunetransformationdenotrerelationàl'oeuvreetdonnenaissanceàunevéritableesthétiquedelamédiationartistique.Encesens,ilparaîtinconcevabledevoirlesmodestraditionnelsdemédiationetd'expositionartistiquenésdel'esthétiquepicturaleclassiquea ppliquésàcette formea rtistiquequir enouvellel'esthétiquerelationnelle.13»Là,nouschangeonsderegistre,unjargoninteractifquenousallonsépouserdèslorsafindebiend écrirecevast echampdel'artmédiatiq uevoire mêmetechnologique ounumérique.Néanmoins,levéhiculedecec hangement opératoiredemeurel'artlu i-même.Sesmodesd'e xpressionetd ereprésentations'avèrentdespratiquescommunicationnellestechnologiquesayantdesextension scybernétiques,médiatiques...quiluisontcorollaires.Cecinousrenvoieencoreàrevoirladéfinitiondel'oeuvred'artinterro geantsesmodusoperandidesonnéo -rapportavecletempset l'espace.Toutefois,cesoeuvresd'a rtt echnologiquessonta ssujettiesàunecertaine caractéristiquedefragilisationcauséeprincipalementparl'obsolescence,deplusenplusrapide,unphénomèneins tableet enconstantemutationavec larévolutiontechnologiquecaméléonesqueenplein essor.Cettecara ctéristique ravageusenousamèneàcroirequel'essencedecegenreartistiquetechnologiquesepuiseplusdes13LaurenMalka,L'artnumérique:médiationetmisesenexpositiond'uneesthétiquecommunicationnelle(Thèsededoctorat-UniversitéParisIV),2007,Pageconsultéele14Avril2014[Enligne]http://www.memoireonline.com/08/07/547/m_art-numerique-mediation-mises-en-exposition-esthetique-communicationnelle0.html.

comportementsetdeseffetsquecesoeuvresmédiatiquespeuventgénérer.Eneffet,aucoursdeleurcyc ledevie ,cesformesd' artconnaissentd eschange ments,destransformationsvoiremêmedesmutationsdenaturesdiverses.S'agit-ildel'art ?Les formesartist iquescoulantdes médiasappartiennent-ellesvraimentaumondel'art?Nousallonsess ayerd'évaluerparl asuite,cesformesarti stiquesmédiatiquesquisoulèventdesquestionsd'ord reépistémol ogique,cognitif...Nousscrutonssu rleurvalidité,leurlégitimitéenme ttantl'accent surladémocratisationdeleu rusagee tl'implicationphysique,intellectuelle,émotivequ'ellesréclamentpourqu'ellesfassentoeuvre.Ilnefautpasnotammentpasseroutrederepenserleurfinalité,leseffetsderéceptionqu'ellespeuventengendrerchezlespectateurauseindel'environnementetpardessustoutlaplacequ'ellespeuventoccuperdanslechampsymboliquedel'artcontemporainetl'artengénéral.II. Pourquoiparlerdecephénomène:Aveccettenouvellerévolutionnumériqueubiquitaire,lecréateurd'aujourd'huin'hésitecertainementpasàdéfierlesfrontièresduréelfaisantimpliquerlespectateurdansleprocessusartistique.Pourcefaire,ilmilitedesrecherchesplushédonistesetplusempiriquesinspiréesdedifférentesdisciplines.Decetentrelacsmultidisciplinaireémergentdenouvellesformesartistiqueshybrides.Artettechnologiesont-ilsvraimentcompatibles?Unarttechnologiquepeut-ilvraimentêtrepossible?Nousallonsessayerderépondreàcesquestionsaufuretàmesurequenousavançonsdansnotrerecherche."Ise emtohavecome tobelie veinthemom entmyself.Ibelieveweareapproachingone,drawntoitbythegravityofitsstrangeness.Itisamomentinwhicheverything andnothingwillchange.»WilliamGibson

Nouspouvonsd' oresetdéjàcommencerpa rargumenterlaprése ncetech nologiquedansl'art.Uneprésencequinousrenvoieinéluctablementànotrerelationàl'artetenconséquenceauxnotionsmétaphysiquesdenotrebesoindecréer.EtcommelesignaleSchopenhauer14,l'artestnédumême"besoinmétaphysique»quiacréélesreligionsetlesphilosop hies.Latechnologiedansl'artnouspou sseaussi consciemmentouinconsciemmentàrepenserl'impulsionartistiquelesensible,lebeau...Noussubissonsmêmedestransformationsaupointquenossensnesuffisentpluspourinterpréterlemondeactuel,u nmondeobnubiléparl'a ppareilla getechnologiq ue.Aprèscoup,l'apparitiondunouvelart,l'artdelamachineredéfinitetréévaluelesnotionsd'émotionetdebeau téenles teintant detouches artificiellesinhumainesd ephénomèn etechnologique.Toutefois,l'artgardesonrôlestructureletpragmatiqueetcontinuesamissionàtraversletemps.UnemissionqueSchopenhauerladéfinitàsafaçon,vuquepourlui,l'art"cemodedeconnaissancespécialequis'appliqueàcequidanslemondesubsisteendehorsetindépendammentdetouterelation,àcequifait,àproprementparler,l'essencedumondeetlesubstratumvéritabledesphénomènes,àcequiestaffranchidetoutchangementetparsuiteconnuavecuneégalevéritépourtouslestemps,enunmotauxidées,lesquellesconstituentl'objectivitéimmédiateetadéquatedelachoseensoi,delavolonté».L'origineuniquedel'artest"laconnaissancedesidées»;sonbutunique,"lacommunicationdecetteconnaissance.15»Lerecoursàl'oeuvrenumériques'avèreainsinécessaire,puisqueellepermetdenourrirlasensibilitéhumainedesqualitéssensiblesdestechnologiesenoutrepassantleslimitesdusystème etd'endégager lesvertusappareillées .Latechnologiese naturaliseetparallèlementl'art'setechnologise'e nvuederapproch erdifférent esformeshabituellementéloignées:l'organique,l'inorganique,lenature l,l'artificiel,leréel,levirtuel.Danscenouveauterritoire,celuidel'humainemmêléauxmachines,celuidesmachinesinfiltréesdanslesensible,nouscitonsBaudrillarddanscecontexte:"Ilnes'ag itplus ,explique-t-illacon ditionp ostmoderne,desim ulerun êtreouunesubstancederéférence.Ils'agitd'engendrerpardesmodèlesunréelsansorigineniréalité:unhyperréel.Leterritoireneprécèdepluslacarte,etilneluisurvitpas.Désormais,c'estlacartequiprécèdeleterritoire.»Autrementdit,l'artnumérique,àsontourtranslate14cf.le3èmelivreduMondecommeVolontéetReprésentation;lesextraitsdesParergaetParalipomenatraduitsparDietrichsouscetitre:MétaphysiqueetEsthétique;etFauconnet,(L'esthétiquedeSchopenhauer,Paris,1913).15cf.LeMondecommeVolontéetReprésentation,livreIII,§36.

touteslesfrontièresterritorialesetopteencontrepartiepourdescarteshumainesetmachiniques.Delà,émergeuneexpansiondusensibled'ungenrenouveaupuisédanslelangageinformatiquequenousdevrionsl'acquiescer,sel'approprierpourenfinpouvoirlapratiquerdansnotrevie.LesartistesnumériquesadhèrentdoncàlapropositiondeDuchamp:"rapprocherl'artdelavie»afind'atteindreleurdéfiultimequin'estqueproposerlavietellequ'ellepourraitêtre.1. L'arttechnologiquedécoulantdu"directnumérique»:Ils'agitd'uneformed'artquigraviteautourdelatechnologie,considéréeteluntremplinversl'expériencespectatorielle,telleunesurfacederéceptionoud'accueilpourl'artisteetl'usager,telleunemachinedésirante,telleunesourcedeleurreetdesimulacre,telunenvironnementimmersif.Bref,unpôleréactifinteractifquiinteragitaveclaprésenced'unspectateur.Revendiquantuneprésencehumaineeffec tive,late chnologiesertnonseulemen tàstimulerlaperformativit édupart icipant,produisantchezluideseffets sensitifs, cognitifsmaisaussiàlepous seràexpéri menterdenouvelle sperc eptions etdenouvellesperspectives créantchezluides sensationsneuvesqu'iln'apas cultivéesauparavant.Enfin,le spectateurvit unbrouillage desonmo ndediégétiq uehabitueléchappantauxcheminstraditionnelsprévisibles.Quecelasoitdansuncontexted'uneexposition,dansunespacepublicouparelles-mêmes,cesoeuvres interactiv esentretiennentunrappor tfortavecl'espaceet lespectateur,provoquantchezluiunévènementmentaldansl'ordredelaréception.Lesartistesnumériques,enmettantenplaceleurstravauxartistiquesbaséssurleprincipedu"direct»cherchentplutôtàcréerdesinterfacesd'interactionaveclespectateurluipermettantdevivreuneexpériencepurementimmersiveparticipativeallantau-delàdel'activitépsychologique.Sachantquepouruneoeuvred'arttechnologiquefasseoeuvre,ilfautquelestroisélémentsseréunissentnécessairementetquisont:objet,espaceetspectateur,unerelationindubitabletriadiquelesrelie.

Décortiquonsmaintenantlaquestiondu"direct»?Quandest-cequecephénomèneest-ilapparu?Noussuggérons deremonterplusloinàl'époquedel aRena issance,quandl'artse plaisaitàmettreenscènesespropresoutilsdesaisieetderetranscriptiondumonde:trompe-l'oeil,anamorphosedesorteàimpliquerleregardeurdansl'intimitédel'oeuvre.Maisàpartird es annéessoixante,celaabi ené voluéquandce rtainsartistesetarchitectesontcommencéàprospecterlaquestiondumouvementetdelavision,desdispositifsd'interactionvisàvis d'unspectateurqu'ilslepréfèrentdés ormaisactif présentdans"ledirect».Historiquement,ledirectestuneffetdelamédiatisationetnonlecontraire.Ils'agitdurésultatdudéveloppementdestechnologiesd'enregistrementquiarendupossiblelaperceptiondereprésentationsexistantescommeétant"endirect»("aslive»).Aussi,depointdevueétymologique,selonleOxfordEnglishDictionnary,lespremiersemploisconnusdumotanglais"live»("endirect»)fontréférenceàuneperformancedatantde1934aprèsl'apparitiondestechnologiesd'enregistrementdusondanslesannées1890etledéveloppementdelaradiotélévisiondanslesannées192016.Ilendécoulealorsqueleconceptdeperformanceendirectn'apaspuseproliférerqu'aprèslamédiatisationdelasociété.Etils'estrévéléaussiquelemot"live»estloind'êtreemployépourretracerlescaractéristiquesdelaperformance,maisilestplu tôtlef ruitdes circonstanceshistoriques.Ledirectpourraits'établirsurlabased'unerelationdedeuxsujets,technologiquementmédiatiséec'est-à-direentremach ineetêtrehumain ,ousurlabased'un erelati onpurementhumaineentreperformeur/spectateuràconditionqu'ilssoientphysiquementtousdeuxprésentsdanslemêmeespaceentempsréel.Ceciinduitàdesconnexionsetdesinteractionsavecdesagentshumainsetd'autresnonhumainsautourd'expériencespurementaffectivesete sthétiques.Danscecontexte,Ma rgaretMo rsenotequel'imaginaireautourdestechniquesi nformatiquesdontla sourceses ituedansnotre interactionavecl'interfaceelle-mêmeplutôtquedanslesconnexionsquelamachinepermetdefaireaveclemondeextérieur.Elledéclareque:16PhilipAuslander,DigitalLivenessinHistorico-PhilosophicalPerspective,conférenced'ouvertureCongrèsTransmediale.11,Berlin,février2011,trad.RolandPerron.

"Larétroac tionausenslepluslarge[...]estlacap acitéqu'a unemachinedeproduiredessignauxoudesemblerrépondreinstantanémentàdesentréesdedonnées.Unemachinequi'interagit'decettefaçonavecl'utilisateur,mêmeàceniveauminimal,peutproduireunesensationde'direct'etl'impressionqu'elleintervient,voirel'impressiond'uneren contresubjectiveavecunperson nage-puisqu'unetellemachineéchanged essymboles.17»Cettesensationdudirect,pournousspectateurs-participants,s'accordeparfaitementaveclefondemen tdela phénoménologiedesorteque notreex périence dumondecommencedèslarencon tredeschos es,des objets,delamatière,interpe llantnotre systèmesensoriel,sensori-moteur,renvoyantdes"appels».Nousempruntonslemot"appel18»("Anspruch»)àHans-GeorgeGadamerqu'autiliséaucoursdesondéveloppementsurl'esthétiquedans"Véritéetméthode»,envuedemettreenexergue larelati onquenousformonsavec lesoeuvr esd'artentantqu'expériencedecontemporanéité.Ilsouti entquel aformeartistique,lorsdesaprestation,constitueun"appel»aupublic, vouantàsa "concrétisationdansuneexigence19»quelorsquelesspectateurss'engagentàyconsentir.Néanmoins,ilspeuventnepasrépondreàcetappeletrefusentd'entrerensymbioseaveclamachine.Gadamerinsisteaussiquenonseulementnousdevonsdéclencherl'oeuvred'artpourqu'ellefasseoeuvremaisaussiquenousdevonsl'expérimentercommeétantunechosecontemporaine,termereprisàKierkegoard.Gadamerleréinterprèteàsamanière"unechoseuniquequiseprésenteànous.»etqui,"aussiéloignéequ'ensoitàl'origineacquiert17MargaretMorse,Virtualit ies:Te levision,MediaArtandCybercul ture(Theories ofContemporaryCulture),Bloomington,Indiana,IndianaUniversityPress,1998,p.15:"Feedbackinthe broadestsense[...]isaca pacity ofamachinetosignalor seemtorespond toinput instantaneously.Amachinethatthus"interacts»withtheuserevenatthisminimallevelcanproduceafeelingof"liveness»andasenseofthemachine'sagencyand-becauseitexchangessymbols-evenofasubjectiveencounterwithapersona.»18Hans-GeorgeGadamer,Véritéetméthode,(t rad.D'ÉtienneSacre ,réviséeparPaulRicoeur),Paris,Seuil,1976,p.53.19Hans-GeorgeGadamer,TruthandMethod,SecondRevisesEdition,(trad.DeJoelWeinsheimeretDonaldG.Marshall),Londres/NewYork,Continuum,2004,p.123;Gadamer,H.G.,VéritéetMéthode,op.cit.,p.53:"Aucaractèrepermanentdel'appelcorresponddoncsaconcrétisationdansuneexigence.»

unepleineprésenceparsareprésentation.20».L'oeuvred'artdoitdoncnécessairementêtre"ressentieetpuiseausér ieuxcom mequelquecho sedeprésent aulieuderester quelquechosed'éloigné dupassé.21».Ilrappelledanscecontexte," latempora litédel'esthétique».Autrementdit,malgrél'an ciennetédeleu rscontexteshist oriques,lesoeuvresd'artinteractivesquiseviventendirect,peuventnousenvoyerencoreetjusqu'àcejourdes"appels»cartoutsimplementselonGadamer,ellesreprésententdesoeuvrescontemporainespérennesquipeuventnousinterpelleràtoutmoment.Creusonsplusdanslemondedestechnologiesinteractives,pourquel'effetpuisseseproduireetpourqu'ilyaitoeuvre,nousdevonsforcémentaccepterl'"appel»présentetconsentirparlasuiteàl'expériencedirecteentreinterfaceetinter-acteur.Delà,nouspouvonscomprendrequelaprésenceduspectateuroule"direct»n'estpasinhérentàlachose,unerétroactiondelapartdel'usagerentempsréelprouvesonconsentementparrapportàl'oeuvrequelquesoitsonépoqueousadate.Chaquefoisqu'ilsetrouvedevantuneformeartistique,lespectateurfournituncertaineffortparsaconsciencehumainedemanièreà rendrel'oeuvreartistiqueactu elleetcontemporaine."Lacontemporanéitén'estdoncpasunmondededonnéedanslaconscience,maisunetachepourlaconscienceetl'exigenced'uneréalisationactive.22»Nouspouvonsdéduireparlà,quec'estgrâceàcetacteconscientdupublicquel'oeuvreinteractivesortdesapositioninerteets'active,prenantpartàlaformeartistiqueetexpérimentantaussitôtlemondevirtuel.Lorsdecetteexpérienceimmersiveextatiquedel'ordrepsychologique,lespectateuropteàabandonnerleSoi,àselaisseremporterparlatechnologie,submergéparsoncorpscharneletsonâmesensiblecaptivantsasensorialité,sasensibilitéetpardessustout,saraison.Toutefois,Gadamercraintlaconfusionpuisquelespectateurestsusceptibledetomberdanslepiègedubrouillagedoncilrevienticiafind'éclaircircertainesnuancesentre20Ibid.,p.123;Hans-GeorgeGadamer,VéritéetMéthode,op.cit.,p.54.Danslaversionanglaise:"[...]thatthisparticularthingthatpresentsitselftousachievefullpresence,howeverremoteitsoriginmaybe»(p.123).21Ibid.,p.124;Hans-GeorgeGadamer,Véritéetméthode,ibid.,p.54.Danslaversionanglaise:"[...]experiencedandtakenseriouslyaspresent(andnotassomethinginadistantpast)",(p.124).22Ibid.,p.123-124;Hans-GeorgeGadamer,Véritéetméthode,ibid.,p.54.Danslaversionanglaise:"[C]ontemporaneityisnotamodeofgivennessinconsciousness,butataskforconsciousnessantanachievementthatisdemandedofit.»(p.123-124).

"l'exaltationoupouvoirdel'homme»et"l'expérienced'uneforcesupérieurequinousdépasseabsolument»parceque"detellesdistinctionsentresedomineretêtredominésont-ellesmêmesconçuesàpartird'uneidéedepuissanceet,pourcetteraison,nerendentpasjusticeà l'intricationdel'"être-hors-de-soi»etdel'"être-près-de-quelquechose(...)23».Nouspassons alorsd'un déterminismetechnologiq ueàundéterminismespectatoriel.C'estpourcela quenousallon sapost erioridanslechap itresubséquent ,étudierrigoureusementlaquestionduspectateurmédiatique,sonrôle,safonction,sonstatutcontinuellementmuté...2. Machined'art,machinedevision:Perçantlessphèresdes"nouvellestechnologies»etdelascience,notremondeactuelsevoita lorscontaminé dusyndromed'inter activité.Telunmédium parasite ,latechnologies'immiscepartoutetdanstouteslessphèresetlesdisciplinesallantjusqu'àinfecterlasensibilitéartistique.L'apparitiondel'"arttechnologique»constituedesplusbeauxeffetssecondairesquel'artpuisseconnaitre.Nousappelons"arttechnologique»ou"cyberart»toutecatégoried'artappartenantàlasphèredesoeuvresappareillées.End'autrestermes,l'artquiincorporedessystèmesinteractifsàsespratiquesartisti ques engendrantd esformesd'arttechnologiques raffinéesenvahissantprogressivementleterra indela transdisciplinarité etdel'hybridation.Quellessontaujustecesmachinesd'art?Commentagissent-ellessurlespectateur?23Ibid.,p.167;Hans-GeorgeGadamer,Véritéetméthode,op.cit.,p.53.Danslaversionanglaise:"Gadamerarguesagainst distinctionsbetwee nthe'kindofr aptureinwhi chitisinman'spowertoproduce'and'theexperienceofasuperiorpowerwhichsimplyoverwhelmsus'onthegroundsthat'thesedistinctionsofcontroloveroneselfandofbeingoverwhelmedarethemselvesconcievedintermsofpowerandthereforedonotdojusticetotheinterpenetrationofbeignoutsideoneselfandbeigninvolvedwithsomething.'».

Danscettepartie,nousallonsfoc alisersurl'oeu vreinteractiveent antquemachinequ'ellesoituneinterface,undispositifoumêmeuneinstallation.Dansl'artmédiatique,l'oeuvred'artn'estplusuniquementdéfinieparlasingularitédugestedesoncréateur,nidesaplume,nidesoncoupdecrayon.Ellen'estplusnonplusdéfinieparl'unicitédesonauteur,nidesonpropreachèvement.Ils'agitplutôtd'unecollaborationentrel'artisteetsonpubl ic.S'éloignantd elaformepassiveetcontemplativerenferméesurelle-même,l'oeuvreinteractives'adresseauxspectateurstelundispositifcommunicationnelàlafoisesthétiqueetconceptuel.Cegenred'oeuvremetlespectateuraucentre,unemachinequiagitsurluietagitparluidanslecadred'unéchangedialogiqueinjonctif,unimpératifderelationsc'est-à-direquechacundesdeuxpartisimposealternativementsesrèglesàsontour.Eneffet,parl'interactivité,lesdialoguesentrehumainsetmachinescréentdenouveauxchampsopératoires etsensiblespourl'expressivitéa rtistiqu eoù"s'hybridentintimementlesujet,l'objetetl'image,l'auteur,lespectateuretl'oeuvre,lecalculetlecorps,l'algorithmeetl'émotion»,commelementionneiciEdmondCouchot.Ilnousestpermisdedirealorsqueledispositifartistiqueconstitueunlienentrelecorpsetlatechnologiepuisqu'ila:"[...]d'unemanièreoud'uneautrelacapacitédecapturer,d'orienter,dedéterminer,d'intercepter,demodeler,decontrôleretd'assurerlesgestes,lesconduites,lesopinionsetlesdiscoursdesêtresvivants.24».C'estlacommunicat ionquic onstitueeneffet,lenoyaudel'oeuvrequin'est quel'interactivité.Cettedernièrenereprésentepasseulementlarelationintérieurequiselieentrel 'oeuvreentantque programmeetsonacteur, niseuleme ntlarelationextérieureentrelesdifférentsspectateurs:elleesttoutescesrelationsintérieuresetextérieures.Pourqu'uneoeuvreexiste,ilfautenvisagertroisphasesstructurelles.Enpremierlieu,ils'agitdelaphaseconceptuellequireprésentel'idéedel'auteuroriginelquiposeàtraverssonoeuvreuneinformationcodéedestinéeàunéventuelpublic.Cettephaseestdoncunephaseconstructivedescomposantesintégrantesdel'oeuvre.Ensuite,afindematérial isercett eidée,ilfautmonterl'espacede représentationdel'oeuvreincluantl'interfacedemanièreàpercevoirl'objet.Etenfin,latroisièmephaseconstituelalecturedel'oeuvreetl'effetderéceptionsursonspectateur.Loind'êtreunproduitfini,24GiorgoAgamben,Qu'estqu'undispositif?,Paris,Payot&Rivages,2007.

l'artisteoptepourunestrat égiecontinuel lementactualisé equiserenouvel leavec chaquenouveauspectateur.Possédantlaclédesondéchiffrement,c'estauspectateur-acteurdedéciderdesonouvertureoudelalaisserinerteinanimée.Danscecas,ilneconnaîtrajamaisl'oeuvreréellement.Ainsi,nouspouvonsconstaterqu'uneoeuvreinteractiveestavanttoutunemachinequinousdonneàv oir,unemachined' art.C 'estuneinstalla tiond'inte rfacesexigeantlacommunicationentrelespectateuretledispositif.Decettecommunication,émergeunealternanceent relemonderéelet lemonde virtuelmettant enoeuvreune "réalitévirtuelle».Uneap pellationqu ifaitréférence,noussemble-ilàunoxymor emaiscevirtuelestbelet bienréelpuisque nouslevivonsavecnoscorpsphysiques.Nousparlonsde"réalitévirtuelle»card'unepart,nousavonsbienl'impressiond'uneréalitémêmesinoussavonsqu'aufondqu'ils'agitd'unesimulation.Toutefois,n'oublionspasquec'estgrâceauprocessusdel'interactivitéquenouspouvonsaccéderàlaréalitévirtuellequinousinduitàuneimmersiontotaledansl'image.Unspectateur-acteur,uneoeuvre-expérience,l'oeuvreneselimiteplusàsevoir,ellesevit.Aveclesnouvellestechnologies,l'artpassedustadedelareprésentationduvivantaustadedelareprésentationducomportementduvivant.L'oeuvrecontemporaineselibèredesonancien statutp ourépouser unstatutmédiateura spirantvivreuneexpérienceinéditeàchaquenouveaupassagespectatoriel.1èrePhase:IdéeLaconceptiondel'oeuvre2èmePhase:ObjetLaperceptiondel'oeuvre3èmePhase:EffetLaréceptiondel'oeuvreInformationCodéeDispositifLectureFig.1:Lesphasesdel'expériencedel'oeuvreternaire

I. Duspectateurauspect-acteur?Pourqu'uneoeuvred'arttechnologiquefasseoeuvre,ilfautquelespectateurl'activeparunequelconqueactionphysique.Decefait,parcetteactivationspectatorielle,l'interfacerequiertunenouvelledimensiondanslerégimeesthétiqueendossantauspectateurunnouveaurôleceluidel'inter-acteur.Afindeconse rverla bonnevolontédesonpublic, sabienve illanceinteracti veetsabonneattitudees thétique,l'oeuvrese doitd'entrerdanscettesphère technologiquesophistiquéedefaçonàmettreenvaleurlesinputsdel' interaction.Setrouvantconfrontéeentredeuxtensions, unepremièreporta ntsurlaplace duspectateurcanalisanttoutesapressiondu sociusinteractussurl'oeu vreinteractive.Etunedeuxièmetensionquiportesurl'exigenceimpérieusedel'articitéopéralec'estàdirelesactesdel'inter-acteurdanslecontenugénéraldel'oeuvre.Là,nousproposonsdeporterlafocalesurlafiguredel'inter-acteur,cartoutsimplementilestlespectateurprivilégiédel'oeuvretechnologiqueetdésormaislecentredujeudel'expositionoupouvions-nousdireleperformeurprincipaldela"chorégraphiedel'interactivité».Qu'estcequetoutd'abordunspectateur?Quelleformeprendlarencontredecegenred'oeuvreetdesonpublic?Quelsvisagesprésentelepublicdetellesoeuvres?Quellenouvelleétapeprendainsiplacedansl'histoiredessensibilités?Lapremièr edéfinitiondumotspectateur,quelquepeu négligenteàson égard, dévoilantunsimpletémoinquin'apaslechoix,iles t"celui,cellequireg arde,quicontempleunévènement,unincid ent,ledéro ulementd'uneaction dontilest témoinoculaire.»ou"personnederéférenceregardantunspectacle,observantoucontemplantuneoeuvred'art».Parunesimpleattentioncurieuseetpassagère,lespectateursevoitendossercettequalificationaumoindrefaitdivers.MontaignevaunpeuloindanssesEssaisetfinitpardéclarer qu'un spectateur:"estceluiquiassisteàuneaction,paroppositionàceluiquilafait.26»Lacitati onprécédentenousparaît assezradicaleetexhaustivequ' ellenousmène àcroirequelemondeestdiviséentreceuxquisecontententderegardertelsquedevulgairestémoinsinactifsetceuxquiagissenttelsdevraisparticipantsdesacteurs.26Montaigne,Essais,II,XXVII,éd.P.VilleyetV.-L.Saulnier,p.696.

Néanmoins,nousallonsprouverdansquelqueslignesplusloinquecettedéfinitionn'estplusvalableavecl'émergencedenouveauxdispositifsetàleurintégrationdenouvellestechnologiesquiimposentlaparticipationspectatorielleetl'implicationcorporellepourlamiseenmarchedel'oeuvretechnologique.Produitdela"révolutionnumérique»,cegenred'oeuvre,auxyeuxdeBernardEdelman,metaumonde:"unnouveaupublic,unpublic"post-moderne»,animéd'unespritlibertaireetfrondeur;nonpluslepublic"passif»qu'onconnaissaitjadis,maisunpublic"actif»quirêved'uncyberspaceoùlesoeuvresetlesidéescirculerontlibrementetdoncgratuitement,dansuneéconomieuniverselledudon.Danscetteperspective,onnesedemandeplussiledroitd'auteurdoits'adapter,maissonexistencemêmeaencoreunsens.27»Danscetteversion,lespectateurs'opposeàceluiquiagit,unêtreprivéd'action,unamputédugeste,un être"passif».Apremiè re vue,lesfrontièressemb lentbienétanchesetbiendélimitéesseulementavecl'arttechnologique,lacatégoriequisemblesedégagerducorpusd'"oeuvres»,d'oeuvres"d'arttechnologique»,desoeuvresdontlemoded'existenceposenécessairementparl'emploidel'informatique,lespectateursetransformeenun"acteur»privilégiéplacéaucentredesdispositifs,undestinatairesensibleetunparticipantqu'onchercheàséduire.L'objetdelatransforma tiondur apportà l'oeuvreetlespectateurausujetdesa participationaétélongtempstraité:"[...]Cetteparticularitén'estpasnéed'unetablerase.Elleprolongeunepréoccupationquisemanif estedansl'artdèsles annéessoixante/soix antedixavecla"participationduspectateur»sousdesformesallantduhappeningàl'artcinétique,enpassantparl'artconceptuellui-même,lebodyart,l'artdanslarue,l'arttechnologique,l'artsociologiqueetc.Pourêtreencoreplusprécis,ilfaudraitévoquerDuchampqui,dèsledébutduXXèmesiècle,considéraitdéjàquec'étaitleregardeurquifaisaitletableau.28»D'unedéfinitionàl'autre,lapositionduspectateurnousparaîtinconfortable,tirailléeentredeuxpôlese xtrêmesceluid uméprisoucelui del'attention.Sonsta tutvitunperpétuelécartèlement;tantôtnouscritiquonssaprét enduepassiveté, tantôtnous apprécionssatonicitéetsavivacitéfaceauxoeuvresmédiatiques.27BernardEdeleman,Lapropriétélittéraireetartistique,Quesais-je?,PressesUniversitairesdeFrance,2008,p.113.28EdmondCouchot,NorbertHillaire,L'artnumérique,EditionsFlammarion,Paris,2003,p.103.

Aucoursdesdernièresdécennies,l'oeuvrenesecontempleplus,elleseconsommedésqueles conditionsseprésentent aucarrefourculturel .Cesc onditionsconsistentprincipalementàunetriadeartistique,c'est-à-direlelieudereprésentation,l'oeuvretechnologiquecomprenantforcémentlaprésenc eimplicited'unartisteet bienévidemmentlespectateuroùilincarneralerôleprincipal.EtceciabiencommencéavecDuchampen1920quandilainvitélepublicàtournerlamanivelled'unemachineavecsonoeuvre"RotaryGlassPlates»afindevoirleseffetsmiroitésquienrésultent.Etnouspouvonsrappeleraussil'oeuvre"4.33minutesdesilence»deJohnCagequidemandeàsonpublicdes'échangerdestatutsavecl'oeuvreelle-mêmependan tcemomentpourqu'ilsd eviennen teux-mêmes"lamusique »laissantplaceauxbruitsdesgens.D'aprèsJérômeGlicenstein:"[...]L'oeuvreouvertepermettaitainsiaus ujet-participantdesevoirinvestid'une"responsabilité»dont ladivisiontraditionnelledesrôlesl'avaitjusque-làdéchargé.Lafrontièreentrel'auteuretlespectateurd'uneoeuvretendantalorssicen'estàdisparaitre-toutaumoinsàdevenirfloue.29»Grâceàcesnouve llesf ormesdemédia tionsinteractives,lespecta teurpassifdepui slongtempsesclaveduflotmédiatiquesetransformeenunspect-acteurlebasculantdansunenouvellesphère,cellede"l'inter-acteur»voireauteurenchoisissantlui-mêmesonparcoursàl'intérieurdel'oeuvretechnologique.Faisonsdeprimeabord,unpetitdétouràl'étymologieduterme"inter-acteur».Pourceci,nousappelonsleregistrescientifiquevuquelephilosophedelabiologieDavidHullletransmuteenuneentitébiologiqueouorganismequiinteragitentantqu'ensemblecohérentavecsonenvironnement30.Etrevenonsànotrejargontechnologiqueinteractifetàlanotiond'interactivitéelle-même.Questionnerl'interactivitéunpeuàl'imagedeladémarchepoétiquedeFrancisPongequandilproposeunretourauxsourcesdelalangue,àpartirdesdéfinitionsduLittré,commepourretrouverunesortedevirginitéperduedesmotsetdeschoses.29JérômeGlicenstein,"Laplacedusujetdansl'oeuvreinteractive»,Artifices4Langagesenperspectives,1996.30DavidHull,"Scienceandselection:essaysonbiologicalevolutionandthephilosophyofscience»,inScienceandSelection,Cambridge,CambridgeUniversityPress,2001,p.13-32.

"Aumilieudel'énormeétendueetquantitédesconnaissancesacquisesparchaquescience,dunombreaccrudessciences,noussommesperdus.Lemeilleurpartiàprendreestdoncdeconsidérertoutechosecommeinconnue,etdesepromeneroudes'étendresousboisousurl'herbe,etdereprendretoutdudébut.31»Faisonstablerasealorsdetouteconnaissanceambiguëinspiréedel'attitudeprônéeparPongeettentonsd'approcheralorslanotiond'interactivité.Cettenotionquis'égareaujourd'huideplusenplusdanslefoisonnementtechnologique.Seulementlameilleureoptionrestetoujoursleretourauxsourcesc'est-à-direleretouraudictionnairenonpaspoursaneutraliténaïvenisonuniversalitépérennemaisplutôtpourenmesurerlesfluctuations."Interactivitén.f.(1982deintera ctif)activitédedial ogueentreunindividuet uneinformationfournieparunemachine.»(Petitrobert1992)S'inscrivantdansunenébuleusetechnologique,ladéfinitionsedilatepourtoucherlechampinformatiqueliantd'autressphèresd'activitéssebasantprincipalementsurlacommunication.Delà,cemotacquiertunecaractéristiquespécifiquerappelantl'effetdel'élasticitésémantique,surtoutquandnousparlonsd'art,detélévision,detéléphones,dejeuetdepublicitéetc."Interactif,1) Seditdesphénomènesquirégissentlesunssurlesautres.2) Informatique.Douéd'interactivité;conversationnel3) Seditd 'unsupp ortdecommunicat ionfavorisantunéchangeaveclepu blic.Emission,exposition,livresinteractifs.»(Larousse,1996).Nouspouvonscomprendreparlà,quederrièreleflounotionnelqueportelemotdel'interactivité,ilyaunecompensationquivientpourcombleruncertainvide,jouantlerôledemaillon entrela nouvelletechnologi eetlespectateur .Bref, elles'adresseàl'usagerdansunepromotiondeservices.Telleunebullesémantiqueàtraverslequelonperçoitusageret artiste"promoteurtechnologique»s'engouffrera vecfrénésieetexaltation.Onvoitalorsl'interacteurpourvud'unecapacitéàtransformerlarigiditétechniqueenuneinteractionfluidesusceptibled'embrassertouteslesfluctuationsdesrelationshumaines.Ilsetransformeenunoutildemédiationdialogiqueparexcellence,lechaînonindispensableentrelasphèretechnologiqueetlasphèresociale.31FrancisPonge,Introductionaugalet,Prômes,1948,OCI,p.204.

Decette manière,cedialog ueréciproquefaitnait reuneno uvellenotion,celled'interfaceconcrétisantlelienhomme-machineayantpourmis siond'effectuerl emouvementdepassageentrel'intelligibilitéd'undiscours(logos)etl'empirismed'uneformeaccessibleauxsens.Nousobtenonsdèslorsl'informationenlasaisissantdenossens,denosmains,denotrecorpsàl'aidedepointeursoudeliens...etc.L'interactivitévienticipourmettreenexerguelesensdutoucherparrapportauxautressens,cen'estplusl'èredusensdelavisionquiestleplussollicité.Eneffet,l'interactivitéestunevariat iondesdiverses sortesd'expériencestactiles,certainestrèssubtiles ,d'autresbeaucoupmoins.Prenonsl'exempledutrompe-l'oeilquirendletouchervisueletletridimensionnelquirendlavisiontactilerétablissantl'expériencetactiledansuneformevisuelle.Faceàcegenred'oeuvresinteractives,etaumomentoùlespectateurdécided'agiretderéagir,àtoucheretàêtretouché,ilquittemomentanémentsaplacedespectateurauprofitdel'inter-acteurvoirele spect-acteur32.Sar éceptionestalor sinhibéeetsuspendueletempsdel'action .Ensuite,l'expéri enceesthétiqueseprolongeenrenversantlerôledel'inter-acteurenunspectateur;ildevientspectateurdesonaction.Silespectateuracrupourunmomentqu'ilestpassédéfinitivementàlapositiond'unacteurgrâceàsonmou vement,ilaét éfâch eusementleu rré.Ceciparcequetoutsimplement,ilsubitsapropreactionsurlemonde.Uneactivitécomplexe,fluctuanteetintenseselonl'oeuvrequilaconstruit.Cerenversementdiscretetcevaetvientsubtileentrelesta tutdespecta teuret spect-acteurmêlantcauseet effet,ébranlep arconséquentl'état spectatorielentrepassifouac tif,contemplateurou acteur...E nsemouvantdansl'espace environnantde l'oeuvre,levisiteurnec essedecombinercontemplationetinterfaçageducorps.Eneffet,sanscetteréciprocitécontinuelle,lanotionderéceptionesthétiquen'existeraitpas.Aussitôtqu'ilsemetenfaced'uneoeuvre,lespectateursedoitdesortirdelapeauduvisiteurpassifafind'agirsurelle.Etlà,l'oeuvresedoitdesedéclencheretd'infligeruncertainimpactsursonparticipantquisesentaprèscoupmenéparl'oeuvre.Danscetourbil lonspec tatorieldecausesàeffetsgara ntiparlephénomènedel'interactivité,nouspouvonsprouverindubitablementqu'ilyadenombreusesmanières32CatherineGuéneau,Duspectateuràl'interacteur?,Médiamorphoses,num18,Bry-sur-Marne,INA,2006,FrankBeau,PhilippeDubois,GérardLeblanc,Cinémaetdernièrestechnologies,Paris,Bruxelles,DeBoeck,1998.

d'êtrespectateurs:"spectateurdesoi,del'autre,desoiàtraversl'autrecommedel'autreàtraverssoi.Desmisesensituationempathiquesetréflexivesquiassurentsûrementlacomplexitéetlarichessedel'expérienceesthétique33.L'usagervituneexpérienceétiqueaucoursdelaquellejaillissentdesaspectsinconnusduréeld écouvrantdes mondesimaginés,créantdenouvell esrelation sausensiblecommeàl'intelligible.Uneexpériencequinesertpasàsubstituerlavieduspectateur,maisbienaucontraireillaprolonge,lanourritetjusqu'àuncertainpointréussitàlatransformer.Uneexpériencedecourteduréecertes,néanmoinsconstitueunespacedepartage,derencontre,unesourced'altéritéfaisant.Ellefaitégalementvaloirlarelationexclusivequiexisteentrel'oeuvreetsonspectateuretplacel'interactionaucoeurdetoutedémarcheartistique.Rappelons-le,l'interactionsupposelamutationréciproquedesélémentsengagésdansl'actionétablissantdenouveauxliensentreeuxversuneformederelationinédite.Unefoisquelespe ctateurpré sentacti vel'oeuvre,marquantsadisponibi lité;il plongeaussitôtdansl'expérienceesthétiquepours'immergerpetitàpetitets'égarerautantphysiquementquesensoriellementetcommel'asignaléMikelDufrenneàcepropos:"Lesentimentesthétiqueestprofond,parcequ'ilnousressembleetparcequ'ilnousouvre(...)Etreprofond,pourleregardeur,c'estêtredisponible.34».Nousnecontentonsplusdésormaisàsolliciterlespectateur,àl'excitersensoriellementouémotivementmaisnousexigeonssonimplicationetsaparticipationparlebiaisdelamiseenjeudesapropreexpériencedevie,sonhistoirepersonnelleetlastructuredesonaffectivitépropre.Nousl'engageonsmêmedansunrapportd'altéritéetleplaçonsducotéd elaréactivit é.Person nen'aura itvécul'expériencedel'oeuvrede lamêmemanière,chacunaurare-scénariséàsafaçonenfonctiondesapropreexpériencedevie,desonhorizond'attenteempruntanticil'expressiondeJauss.Seulementsil'interactivit éveutte nirsespromessesenmatièred'innovationetde renouvellementdesformesdeparticipationspectatorielle,elledevraitdévelopperetaméliorersastratégienonplusaxéesurunaspectfétichistetechniquenisurunaspectsimulateurd'activitémaisplutôtsurunpuissantprincipeinteractionnelentrel'oeuvreet33BrunoTrentini,Ledevenirspectateur,Àproposd'EspacePliableBleud'EdithMagnan,traductionRamonaDelcea,2012,p.2,consultéle18Mai2014.http://www.edithmagnan.com/wp-content/uploads/2011/08/devenir_spectateur1.pdf34MikelDufrenne,Phénoménologiedel'expérienceesthétique,Paris,PUF,1967,p.502.

sonspectateur.Apartirdelà,nouspourronstémoignerdel'actualisationàdenouvellesformesrelationnellesexpérientiellesdansl'arttechnologique.1. EntreImmersi on,EmersionetImsertion:Le désirde s'immergerTouttourneautourdenotrecorps,notrequestioncentralegraviteencoreettoujoursautourlaphilosophieducorps35quinecessededécloisonnerseslimitesetsesurpasseràl'heuredunumérique.EtcommeAndrieusignale:"Lecorpsestl'undesobjetsd'étudequisusciten taujourd'huiunerecompos itiondesscienceshumainesetsociales.En coretraverséepard'anciensdébats autourdesopp ositionsnature/culture, corps/esp rit,identité/genre,masculin/féminin,laréf lexioncontemporainesurlecorpsdéplacecescatégoriesenélaborantdenouveauxobjetsd'étudespourmieuxidentifier,mieuxcerner,mieuxcomprendrelesenjeuxactuelsdelacorporéité.L'interdisciplinaritéestessentielle[...].36».Ceretourcontinuelaucorpsenactetelquel'atantévoquéAlainBerthozfaisantdel'élémentcorporel"actant»,unparticipantàpartentièreun"immersant37»,unélémentindispensableàl'oeuvreetsamiseenfonctionnement."Lecorpsduspectateurestuneréalitébiologiqueetpsychologiquequifaitpartiedelasituationartistique.38»Enplongeantnotre"corpsenmouvement»dansl'oeuvre,nousvivonsdessensationsinsolites,nousressentonsdesémotionsinéditesetMarcelProustleconfirmebien:"Cemagnifiquelangage,sidifférentdeceluiquenousparlonsd'habitudeetoùl'émotionfaitdéviercequenousvoulionsdireetépanouiràlaplaceunephrasetouteautre,émergéed'unlacinconnuoùviventdesexpressionssansrapportaveclapenséeetquiparcelamêmelarévèlent.39».Pourquoiaurions-noustendanceàvouloirnousimmerger?L'immersion,est-ceencoreunoutild 'actualitéafin depouvoirabor derlacomplex itédenosexpériences35BernardAndrieu,Commencementducorps,findel'océan,Paris,MercuredeFrance,2004,p.12.36http://ingens.over-blog.com/pages/La_revue_CORPS_de_B_Andrieu-8689530.html37CharDavies,citéedansSteveDixon,DigitalPerformance,Cambridge,TheMITPress,2007,p.372.38Jean-MarcLeveratto,Introductionàl'anthropologieduspectacle,Paris,Ladispute,2006,pp.182-183.39MarcelProust,citéparJ.Y.Tadié,LelacInconnu.EntreProustetFreud,Paris,Gallimard,2012,p.9.

numériques?Revient-elleparcequenousrêvonsencored'uneperceptionabsolueetsansmédiation,d'uneémancipationtechnologique?Remémoronstoutd'abordladéfinitionduconceptimmersif.Ils'agitd'unconceptquiappartientàuncertain momenth istorique delaréflexionsurle sartsnumériqu esservantàrenforcerlarelationsensorielleetémotionnelledelaréceptionesthétique.Ilsertaussiàimpliquerlepublicdansl'oeuvreàundegrémaximal.Etcommeill'expliqueMalikaAuvrayetal(2005):"Cequenousappelonsclassiquement"immersion»signifiesimplementêtreàunmonded'actionetdeperceptionnouveau,rendupossibleparundispositiftechnique.Etreimmergédansunespacesignifielocaliserobjetsetévénementsrelativementàunpointdevueappartenantàcetespace40».Etsinousrevenonsverslasignificationduverbe'immerger'dansledictionnairedufrançaisLarousse,ellenousdonnerait:"Plongerentièrementquelquechose,lecorpsdequelqu'undansunliquide,enparticulier,danslamer41.».Nousdécelonsdelàuneffetdeplongementperdanttoutemaitri sedesoiselaissantb ercerdanslesbra sdeseauximmersives.Nouspouvonsmêmerajouterdanscecontextecequel'artistecanadienneCharDaviessouligne parrapportàla réappropriationdu corpsvialesexpériences immersivesparticipatives.Elles'exprimealors:"uneimmersiondansunenvironnementvirtuelcorrespondàunesphèreenveloppante,cequinepeutêtrepossiblepourl'instantqu'avecuncasquederéalitévirtuelle42.»Siledésirdes'immergerserestreindraitàunabandonetunepertedecontrôleouvrantlecorpsporeux43àune simpleimplic ationdanslaréal itévirtuelle,ceciseraitlége rd'intérêts,videdesens,etsuperf icieldemise. Parimmersi on,onentendrai tdeuxchosesquitoucheraientprincipalementlacorporéité.D'unepart,uncorpsdépourvudemédiationpercela sphèretotalede sapure perceptiondépassanttoutecontrainteontologiquequipourraitexisterentrelavieréelleetlavievirtuelle.Cefutl'èreoùlacollisionetlacollusionent reartet technol ogiesematérialisait,oùprome ssesetchimèresseconcrétisaientenfin,provoquantunefouled'expériencesetdepossibilitésàtraversnotrecorps.40MalikaAuvray&al,Suppléanceperceptive,immersionetinformationsproprioceptives,Arob@se,vol.I,2005,p.94-113.41DéfinitiondumotImmergerselonledictionnairedefrançaisLarousse.42ChristopeLeclerq,Unartimmersif,Archives&MuseumInformaticsEurop,France,2003,p.16.43CatherineBouko,etStevenBernas,S(dir),Corpsetimmersionoulespratiquesimmersivesdanslesartsdemonstration,Paris,l'Harmattan,2012.

Etd'autrepart,l'immersionpourraitêtrequalifiéedesensationd'êtreplongédansunmondevirtuel,d'explorernoslimites,denousdécouvrir,denoussurpasseretpourquoipasdenousrenouvelergrâceàcemédium.Decefait,notrecorpsdevienthybrideetmétisséusantdelaplasticitéetlamobilitédenotrematièrecorporelle.Onrisqueraitégalementdebriserlesfrontièresentreréalitéetvirtualité,oùartettechnologiesontintimementimbriquésmutantno treanciencorpsenuncor ps:"augmentédeperceptionsetdepossibilitésd'actionsnouvelles44».Hybridation,métissage,deuxtermesquirenvoientauxrencontres,auxdialogues,etauxdiversesconn exionsaveclamachineinteractiv e.Deuxtermes quipeuve ntdévoilerd'autrespotentialitésducorpsimmergédemanièreàdéployersa"subjectiv-action».Ainsi,l'expériencevécueestperçueentantqu'objetdejoierenforçantlarelationentrelevisiteuretsonenvironneme ntquiét aitautrefo isunsimplediffuseurd'oeuvre.Désormais,ilreprésenteleli eud'hôte ,lelieuderéceptionprocurant auxvis iteursémancipésunlieud'accueiletdeconvivialitéafindeprolongerleplaisirapportéparl'oeuvreetperpétuerl'immersionsensorielleetémotionnelle.Ledésirdes'immergeroffredecettemanière,l'opportunitéauspectateurnomade,auspectateurdéambulateuruneinfinitudedepossibilitésdesemettredanslapeaud'avatars.Sinotrecorpss'avatardise,c'estpoursortirlesoidudedans,decettemassecorporellemassive,versledehorsversunautrecorpsmêmepourunmomentéphémèreafindesentirdenouvellessensationsinéditesprovoquantunrenversementsensorielinouïetunejouissancerenversantetouchantsescoordonnéesesthésiologiques.Toutefois,pourévitertoutenoyadedanslemilieunumériqueimmersifoudeperdresesrepèresdesubjectivation,lesujetdoitnotammentréévaluersonschémacorporeletestimersespossibilitésd'action.Aprèscoup,uneémersionsubjectiveensoiestdoncprivilégiéefaisantdel'élémentimmergeantunobjetdejoieetdecrainteenmêmetemps.Dejoiedeparsoneffetd'excitationetdesurpriseverslenouveau,decrainteparcequ'ilsuscitel'inconnu,levide,l'obscur...Faceàcetteschizophréniegalopante,lesujetsetrouvetirailléentrel'enviedevivredesexpériencesinsolitesetnovatricesirriguéesdefrissonsetdepeurdesrisquesencourus,etsevoirimpressionnéetexcitéàl'idéedevivreuntelsimulacreenvoutant.44EdmondCouchot,L'artnumérique.Commentlatechnologievientaumondedel'art,op.cit.p.27.

Faceàcefantasmeimmersifquiamarquél'èreutopiquedel'artnumérique,lecorpsdusujets'engageainsida nsunehybridationentre leréelet levirtue l.Etaux termesd'Anzieuquiamplementtraitécepoint danssonarticle"LeMoi-Peau»,depa rsesmaintesconséquencesp sychiques,onaamenénosporesdansu neinteractioninformationnelleenveloppantnotrepeau.L'immersionadopteunefonctiond'envelopperessemblantàunebarrièreprote ctrice de"filtredeséchangesetd'in scriptio nsdespremièrestraces45»pareilàuntamisquiposelesbasesdelareprésentation,évacuéedetouteintériorité.Outrecesfonctionsfondamentales,l'immersion46,entantqueplongéecorporelledansl'élémentétranger,favorisel'émersionquiestplongéeducorpsétrangerdansnotrecorps.Lafusiondecesdeuxopérations,aboutitàuneimsertiondeparsoninclusion,voireparfoisuneaddictionducorpsdansl'élémentétranger.Eneffet,grâceàcestroisphénomènes,nouspouvonsdécouvrirlespotentialitéscachéesdenotrecorps,denotrecorporalitétantnégligéeet lesévocation snostalgiquesd'unenatur alitécharnelledésormaisperdue47.45DidierAnzieu,LeMoiPeau,EditionsDunod,2009,premiertirageen1985,p.119.46BernardAndrieu,Philosophieducorps,Paris,Vrin,2010.47ArthurKrokeretMichaelWeinstein.,DataTrash:TheTheoryoftheVirtualClass,NewYork,St.Martin'sPress,1994etDavidLebreton,L'AdieuauCorps,Métailié,1999.Imsertion:FusionHybridation:MétissageInteraction:InterfaceFig.2Schémarécapitulatifduprocessusdel'immersion

L'immersionvolontairementconsentiedelapartducor psduvisiteur,exigeuncompromisentrelecorpsimmergéextérieuretl'élémentimmergeantintérieurréelouimaginaire.Apeinelecorpss'immerge,qu'unerémanencesensorielleprendplaceetqu'unesensationémergeenlui.Cetteémersionesttoutautanthasardeuseguettantuneactioninattendueetaccidentelledelquotesdbs_dbs46.pdfusesText_46