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L'art en péril

L'art en péril

Cette oeuvre interroge l'art en péril car elle fut détruite sous les bombardements de la ville de

Dresde. Il n'en reste que des photographies et

une esqui sse. OEuvre majeure dans la production de Courbet, sa disparition est une perte irrémédiable dans un contexte tragique qui fait é cho à l'ensemble des oeuvres déplacées et protégées pendant les guerres et les conflits.

Gustave COURBET, Les Casseurs de pierres,

1849, huile sur toile, 165 x 257 cm, détruit en 1945

Éléments d'analyse

Gustave Courbet : " J'allais au château de Saint-Denis faire un paysage, (...) je m'arrête pour considérer deux hommes au bord de la route, il est rare de rencontrer l'expression la plus complète de la misère, aussi sur le champ m'advint-il un tableau. » Cette oeuvre, qu'il n'est plus possible de contempler qu'au travers de ses reproductions, suscite l'impossibilité pour le spectateur d'apporter le moindre soutien aux travailleurs. Cet éloignement est renforcé par le paysage fermé, sans horizon, et le point de vue en légère plongée. La fr agilité intrinsèque de l'oeuvre, e t sa disparition dénote un art en constant péril. Une fragilité de la liberté d'expression et de création, qui peut disparaître aussi soudainement et pour lesquelles il est nécessaire de constamment se dépasser pour déplacer des poids qui semblent insurmontables.

Contexte de l'oeuvre

L'oeuvre constitue un paradigme du réalisme, représentant un ge ste répétitif, du q uotidien, de deux hommes qui cassent des pierres so us la chaleu r du soleil. Leurs vêtements sont des haillons, et leurs chaussures sont en morceaux. Émile Zola souligne que " Les Casseu rs de pierres (...) crient par leurs haillons vengeance contre l'art et la société ». La proximité avec les sujets peints placent le spectateur comme témoin de leur labeur. Éprouvés par le temps et la difficulté, ils dépassent l'entendement pour se transcender sans faillir.quotesdbs_dbs46.pdfusesText_46

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