[PDF] Essai de contextualisation des usages énumératifs dans Les

Essaidecontext ualisationd esusagesénumératifsdansLesChosesdeGeorgesPerecIntroductionPuisqu'ilestquestiondedécrirel'artisandelalanguequiopèredansl'oeuvreperecquienne,ilconvientde s'interr oger surlesr ègleschoisiespourordonnerunsavoir-faireetlesensquel'écrivainleurdonne.CarsiPerecestunartisandelalangue,ilestcetartisanconscientdespouvoirsdesontravail,soucieuxd'éthiqueencedomaineetce,dèssonentréeenécriture,dèssesannéesdejeunesse.Perecestunécrivaindécidémentfortpratiquepourlarechercheuniversitaire:ilalaisséuntrèsgrandnombredetextespermettantderedécouvrirtrèsprécisémentlescontextesdanslesquelsilaélaborécettepraxisdel'écriture.Ainsi,danslecasquinousintéresse-lafonctiondel'énumérationdansLesChoses-lestextessurlalittératureécritspourlarevuePartisansen1962et1963ainsiquelaconférencedonnéeparPerecàWarwi cken1967, intitulée" Pouvoirsetlimitesduroman cierfran çaiscontemporain»,noussontd'uneinestimablevaleur.Danscestextesselitl'élaborationdesvuesesthétiquesetpolitiquesquivonthabiterlapremièreparti edel'oe uvreperecquienne.Les articlespourPartisanspermettentainsiàl'auteurdedéfinircequ'estpourluiunelittératureréaliste,danslalignéedespositi onslukacsienness urle"réalismecritique»,définition quivaêt remaintenuelorsquePerecreviendraplusprécisémentsurlesinfluencesquil'onttraversédanssacomposi tiondes ChosesàWarwick.Setracedanscestextesuneversionperecquiennedu"réalismecritique»luk acsien,dontPerecvafairedécoulerun erhétoriqueetunepoétiqueoùl' énumératio nvajouer unrôlemajeur,commeoutild'appréhensionduréeletdetransfigurationdeceréelenlittérature.Nousverronsainsiquel'emploimassifdel'énumérationdansLesChosesn'apasqu'unrôlesymbolique-transcrirel'abondancedesmarchandisesetlecaractèreinsatiabledudésirdes'inventerparlamarchandise-ilestaussiunchoixd'écriturerépondantauxbesoinsd'unréalismecritiquequis'opposeàlafoisàl'artpourl'art,audogmedel'inexprimableetauréalismesocialiste,quiseréclamedelalittératureengagéetoutenennuançantl'approche.Maispourdéterminerlesvaleursetlesvertusdel'énumérationdansunromancommeLesChoses,ilm' estappar ucommeessentie ld'allervoircequ eles modèlesd'écritureutiliséspourleconcevoirfaisaient,eux,del'énumération,ets'ilsn'offraientpasdéjàdansleurusagedecettestructurerhétoriqueuneébauchedeceluiqu'enferaPerec.Avantd'observ erplusàlalo upecommentl'énumérationpermetdedirelerapportdespersonnagesauxsignesémisparleschosesetlespratiquesassociéesaustandingqu'ilssefantasment,puisdedéterminerlerôlequejouecettefiguredansleréalismecritiqueperecquien.L'énumérationdanslesmodèleslittérairesdesChoses

Danssaconfére ncedonn éeàWarwickle5mai1967,deux ansaprèslapublicationdesonpremierlivre,Perecprésentelesquatreouvragesquiontserviselonluides upportàlaconf ectiondesChoses:LaConspir ationdePaulNizan,L'Espècehumainede Robert Antelme,L'EducationSentimentaledeGustaveFlaubertetMythologiesde RolandB arthes.Ilexplique notammentqu'ilyaeuune" relationnécessaireentreFlaubert,Bart hes,NizanetAntel me.»et qu'au"centredecegroupement,ilyavaitcelivrequis'appelleLesChoses,quin'existaitpasencore,maisquis'estmisàexisteràpartirdumomentoùilaétédécritparlesquatreautres»1.Danscetteconférence,Perecexpliqueàquelniveaudel'artisanatlittérairecesquatrelivresluiontse rvie trevendiquecetusageen soutenantque "toutécrivains eformeenrépétantlesautresécrivains»2.Ilrevendiquecesmodèlescommetuteursdel'écrituredesChoses,non passeulement auplande l'inspiration-Perecrejettelecaractèreromantiqueetafortiorimystiquedecettedénomination-maisaussiauplandusavoir-fairelui-même.CommePerecl'expliquedanslaconférencedonnéeàWarwick,lesquatrelivresvontaussiluiservirdemodèlesàdifférentsniveaux.C'est"l'esprit»deLaConspirationqui,del'aveudePerec,valuiserviràélaborerLesChoses,toutcommel'analysedel'époquefaitedansMythologies,qu'ilrelieàMadameExpress,expliquantquec'estunepilede MadameExpressquiluiaservide"corpus»,"corpus»dont ilpouvaitse délasserenlisantBarthes.Aproposd'Antelme,PerecneparvientpasàexpliciterlelienquilieL'EspècehumaineauxChosesmaisprécisetoutdemêmequ'ilestfondamental.Perecvadoncbeaucoupinsistersurl'influencedeL'Educationsentimentaleetladésignecommeagissantàtroisniveaux:dansl'existencedecertainesimagesetscènesquivontêtreréutilisée scommemotifsdansLesChoses,dans ledétournemen tpuret simpled'unetrentainedephrasesetdansl'usagedurythmeternairedeFlaubert.L'EducationSentimentaleopèreainsicommestructurestylistiqueetromanesqueplusquecommeinspirationidéologiqueoucommemodèledansl'ethosromanesque.Etc'estunfaitquelastructureternaireestomniprésentedansLesChoses,oùellealterneconstammentavecl'énumération,présenteenpermanencecommeunsigneostensibled'adhésionàlasystématiqueflaubertienne.DansL'EducationSentimentale,l'énumérationestprésenterégulièrementmaisellen'abondepas.EllenesertpasdeprocédésystématiqueàFlaubertetremplitsonusagehabitueld'inventairemaniaqued'undécor-boutiqued'Arnoux,scènedethéâtre,décorationd'unechambre,etc.-oudefigurationdumultiple,commedanscettescènederepa soùFlaubert écrit:"Toutesortedepropos s'ensuivirent:cale mbours,anecdotes,vantardises,gageures,mensongestenuspourvrais,assertionsimprobables,untumulte deparolesquibien tôts'épa rpillaenconversations particuliè res»3.L'énumérationdéplieiciunevariétédetermes quis'ad joignentetsont finalementrésuméscommetumulteaprèsavoirjouéleurrôledepreuveségrenées.SiPerecavoueavoirimitélerythmeternairedeFlaubert,l'usagemarquédel'énumérationdansLesChosessemblebienluiêtrevenud'ailleurs.Notonsd'ailleurstoutdesuitequePerecnementionnejamaislafiguredanslaconférencedeWarwick,alorsqu'ilabordelaquestionstylistiquedemanièreconsciente,enévoquantaussisadécouvertedelarhétoriqueetdesonhistoire.Peut-êtrenel'identifie-t-ilpascommeunefigurederhétoriqueàpart1G.Perec,"Pouvoirsetlimitesduromanciercontemporain»,ParcoursPerec,Lyon,PressesUniversitairesdeLyon,1990.p.36.2Ibid.,p.35.3G.Flaubert,L'EducationSentimentale,Paris,Garnier-Flammarion,1969,p.154(1èreédition:Paris,Charpentier,1879).

entièremaispluscommeunprocédésyntaxique.Or,forceestdeconstaterencoreunefoisqu'ellefondesanscontestationpossiblelestyledesChoses.Ilfaudradoncallerchercherle"mimétisme»énumératifdansledernierdesquatrelivrescitésparPerec,LaConspiration.D'ailleurs,malgrélerefusdePerecdevoirLaConspirationetL'Espècehumainejouerunrôle"auniveaudesphrases»,commeilleditàWarwick,ilestpourtantévidentqueLaConspirationrestelelivreleplusproche,quantaudispositifénonciatifetnarratif,quantàl'espritstylistique,desChoses.PlusencorequeL'Educationsentimentale,malgrél'insistancedePerec,mesemble-t-il.LaConspir ationr aconteainsicommentdesc amaradesd'études, intellectuelsmarxistesaffichés,fondentunerevuesusceptibledeservirlarévolutionpuissouhaitantradicaliserleuractionmilitante,tententdesel ancerdansl'espionnage militaire etindustrielafindeservirles intérêtsdel acl asseouvrière. Onn'estpas siloindelaquestiondel'illégalitép résented anslapremièremouturedesChoses4etLaConspiration,parsonattachementàladescriptiond'uncollectifetd'unegénérationdansuneépoqueb iensituéehistoriqu ement,apparaît commefondamentaldans lastructurationdustyledesChoses.Sansêtreomnipr ésente,l'énumé rationesttrèssouventutiliséedans LaConspiration.Elleestutiliséepourdésignerlechaosdudécorurbainmoderne,déjàenvahiparlapublicité("Desairsdemusique,desdiscours,desleçons,desréclamessortaientdelagueul edesha utsparleursda nsunrabâchageconfus»5)out outsimplementl'époqueetsesfauxpossibles("Lesexamens,laparesse,lalittérature,lacuriositédesfemmes,touteslesfaussesmanoeuvresoùsedisperselaviedifficiledesadolescentsempêchèrentlongtempsLaf orgueetsesamisdetirerdeces violentssouvenirsdu24etdu25novembretouteslessuitespratiquesqu'ilsdevaientcomporter(...)»6).Oubien,demanièreencoreplusévidentedanslaproximitéavecLesChoses,dansdesdescriptionsdelieux:Onsuivaitd'abordungrandcouloirdepierreblanchecoupéepardelonguesglacesetsanglantesbanquettesdeveloursgrenatetonarrivaitaurez-de-chausséedesRosenthal.C'étaitungr andappartementquid onnaitpardesportes-fenêtressurunjardinhum ideentouréd egrillesetobscurciparleshautsimmeublesblancs.Legrandetlepetitsalonétaientenvahisdestatues,delivresreliés,detableauxsombresetdeconsolesàpiedsdorés;ilyavaitunpianoàqueue,ungrossaurienluisantprotégéparunchâledeSéville,uneharpe,destoilesdeFantin-LatouretdeDagnan-Bouveret,quidataientdecetempsoùlespeintresavaienttoutàgagneràadopterdedoublesnomsquileurconféraientunenoblesseroturières.7VoilàquinevapassansrappelercertainesdescriptionsdesChoses,notammentcellesdespremièresp agesdulivre quicomme nce,jelerappell e,parcett ephrase:"L'oeil,d'abord,glisseraitsurlamoquettegrised'unlongcorridor,hautetétroit»8.Plusgénéralement,etcommel'indiquePereclui-même,c'estl'espritdeLaConspirationquiplanesurLesChosesetplusparticulièrementsurl'ethosdunarrateur.Or,commenousallonslevoir,c'estbienl'ethosdunarrateurquiagitdansl'énumération,décidantdeladéc oupeetd elasélectiondeséléme ntsque l'onsouh aiteplac erdansunejuxtapositionapparemmentinnocented'unréel présentépêle-mêlegrâceau xaccumulationsdetermes.4Cettepremièremoutures'intitulaitLaBandemagnétique.5P.Nizan,LaConspiration,Paris,Gallimard,Folio,1973(1èreédition:Paris,Gallimard,1938),p.12.6Ibid.,p.57.7Ibid.,p.21.8G.Perec,LesChoses,Paris,ChristianBourgois,coll."10-18»,1985(1èreédition:Paris,Julliard,1965),p.9.

Typologiedel'énumérationdansLesChosesDansLesChoses,l'énumérationestsanscontestationpossibled'unemploimassifetc'estpeudirequ'elleoffreunestructured'ensembleaulivre.C'estévidemmentlaformulationrhétoriqueidéalepourappuyerlesujetdulivre,frustrationd'unecertainegénérationdevantl'abondanced ebiensdeconsommation ,perplexitédevantleclassementsocialquidécouledelapossessiondecesbiensdeconsommationetsurlequelilsn'ontpasréellementprise.L'énumérationestainsilafiguredel'invasion,delaprolifération,delasuccessioncensémentinfinie.Commel'expliqueBéatriceDamamme-GilbertdanssonouvragesurLasérieénumérative,"d'unemanièregénérale,ilestclairquelaSEpourraserviràexprimertoutenotiondemultiplicité(...).Desvaleursplusprécisespourrontencorevenirsegreffersurelles,tellesqueétouffementparlamasse,regroupementtotalitaire,pulvérisation-recomposition,élargissementcosmique,pourneciterquequelquescas éventuel s»9.Impli quantdeseffetsdeparalléli smeentredes termesayantundé nominateurcommun,jo uantdia lectiquementsuridentitéetdifférenceendonnantaurassemblementqu'elleordonneuneffetd'unité,ellepermetdemontrercommentsecréentdeseffetsdecohérencepourleconsommateurd'objetsetd'imagesdesoietconvientainsiparfaitementàlaprésentationd'unmondesocialoùle"standing»d'unecertainepetitebourgeoisieseditparlechoixprétendumentraisonnéd'attributsqualifiantsdéterminant uneesthétiquedevieaubeaumilie udesTrenteGlorieuses.Maisqu'enest-ildecetemploimassif?Perecluiménage-t-ilunrythmedansledéroulementdesontexte?Apre mièr evue,non.Constammente trégulièrement employéedanslapremièrepartiedulivrepourdécrirelesactivités,lesgoûtsetlesespoirsdeJérôme,Sylvi eetdel eurshomologues,elle serviraautantpour direle quotidienquel'époque,lepolitiquequelesrelationshumaines,prouvantparlàquecettesociétéégalisetout auregardd'abord delaquantité puisd'unequalitémythologique.L'emploidel'énumérationculminedanslechapitreX,avecuneffetdesensévident:c'esttoutdesuiteaprèscetépisodederêveriefantasmagoriquedanslacampagnefrançaisequelesdeuxhérosdulivretenterontderompreavecleurmodedevieetpartirontpourSfax.Maismêmelorsqu'ilseraquestiond'évoquerlaTunisieetlapauvretédumondepost-colonial,l'énumérationseramiseàprofit.Elleneseraplusguèreemployée,dan scettedeuxièmepartiedu livre,pourdé crirelesrêverie sdespersonnagesprincipauxoulapanopl iedeleursusetcoutumesenso ciétéde consommation:elleinclineraplus,danscemomentdulivre,àfairel'inventaired'unréelsubietcontingentDansLesChoses,ilsemblequel'énumérationpermettedemélangerdeuxsaisiesduréeletdelesmêler:lasaisieparinventairedecequiestautourdespersonnages-mêmesiçan'estqu'unesélectiond'élémentsdontl'assemblagedonneunpanoramareprésentatif-etlaplongéedanslefantasme,danslesaspirationsdespersonnages.L'énumérationsertdoncledésirderéalismedePerecqui,commeill'indiquedanslaconférencedeWarwick,mèneunprojetesthétique"prochedelalittératureengagéeencesens»qu'ildésireetveut"êtreunécrivainréaliste»10.Ainsi,l'énumération,parlajuxtapositionpossiblementfiniemaismétic uleused'élémentspouvantserviràu ne9B.Damamme-Gilbert,Lasérieénumérative,Paris,Droz,p.278.10G.Perec,"Pouvoirsetlimitesduromanciercontemporain»,op.cit.,p.32.

description,àuni nventairefermé,peuts'avérer unexcellentmoye nderythmerla recensiond'unréelqu'onsouhaitefairesurgircommetémoignaged'uneépoque,desmoindresdétailsquiontfaitledécorumd'unmomentsociologique.Maisl'énumérationestaussiunoutilrhétoriquepermettantnonseulementladescriptionexhaustivedecequiestmaisaussilasaisied'uneintérioritéetdespanopliesd'objetsetdecoutumessocialesquecetteintérioritéestimeàsongoût.Uneattenti ontouteparticulièresemblea voirétéapportéeparPerecà cesénumérationsoùselitlegoûtetlesespoirsdesespersonnagesetellessemblentformerunensemblequej'aiessayédecirconscriredansledocumentquej'aijointàcetteprisedeparole.Danscerassemblementpeutselirelalistepresqueexhaustivenonseulementdescat égoriesd'objetsqu'affect ionnentourejett entlespersonnages,maisauss ilesactivitésattachéesàcetteconsommationd'objetsquicomplètentleurvisionduconfortetdubongoût.S'ylitaussilacaractérisationdesélémentsparticipantàcettevisiond'unstandingidéalisé,fondéeta ntôtsurla valorisa tiondupassé,tantôtsur lesvaleurs modernistes.Peudemarquesapparaissentdanscettegigantesqueliste,commesicespersonnagessemi-conscientsdeleural iénationprouvaient ainsiqu'ilss'attachaientavanttoutauqualitatifpuretnonàsamiseensériecommerciale.Cettelistepermetaussidevoiràqu elpoint leursdésirsp euvent êtrecontradi ctoiresparmoments ,oscillantentreélogedelamobilitéetaspirationàlasédentarité.C'estdanscesénumérationsqueseditlerapportàlaconsommationdeJérômeetSylvieetdeleursamis,etoùsedécryptecequisembleapparaîtrecommelebongoûtd'uneépoque.Maisl'énumération,siellesertmassivementàtraduirelarêveriedespersonnagesenmatièredestandingetleursstratégiesdedistinctiondanslechoixdesobjetsàposséder,serviraaussiplusgénéralementàplongerlelecteurdansunbainderéel.Etc'estlavertucardinaledel'énumérationdansLesChoses,endéfinitive.Ainsi,l'énumérationconvoqueetlasimplicité decetteconvocationpermet demettr etoutsimplementdevantlesyeuxdulecteurlevracdesélémentsqu'onestimeprimordiauxpourdéfiniru nespacesocial,pouren témoigne r.Etleproc édéénumératif,parsa brutalité,permettraitdeplacer laperceptiondulecteurdevant unmotre nvoyantimmanquablementàlachosequ'ildésigne,sansambiguïté.Commel'expliqueBéatriceDammamme-Gilbert:"Dansunrécit" objectif»,lesél émentsains irassembléssont conçuscommeextérieursaunarrateur,appréhendablesdansleuridentitéquin'estpasremiseenquestion.Estaffirméeainsilafoiquelesmotsontlepouvoirdereprésenterleschoses»11.Attachéàdirenonpasseulementlapsychédepersonnagesagrippésauxmiragesdelasociétéd'abondancemaisaussiàdirepluslargementlaséquencehistoriqueetsocialedanslaquelleel leprendplace ,Perecusedel'énumératio npourrépondr esubjectivementauxprincipesd'unréalismecritiquesoucieuxderépondreformellementàuneconsciencepolitiquedel'écrivain.L'énumérationetlaquestionduréalismecritiquePerecfaitdoncunusageconstantetconscientdel'énumération,s'inspirantde"l'esprit»nizaniendeLaConspirationpourasseoirunréalismequ'ilconstruit,selonsesdiresàWarwick,d'aprèsLasignificationprésenteduréalismecritiquedeGeorgLukacs.11B.Damamme-Gilbert,Lasérieénumérative,op.cit.,p.325.

Ceréalismecritiquelukacsien,dontPerecs'inspiredanssesarticlespourPartisansetqu'ilcitedans" Pourunelit tératureréaliste»,n'est àl'évidencepas unenouvelleversiondu"réalismesocialiste»maisrested'inspirationmarxiste,portantune"visiondumonde»nécessaire pourfaireparler lesfa its,pourinterroger leréelsanspourautantentravestirlesévidences.L'articleoùPerecsembletraduireaumieuxsaversionduréalismecritiqueestceluiqu'ilconsacreàL'EspècehumainedeRobertAntelme,intitulé"RobertAntelmeoulavé ritédelalittérature».Refusant unefoisdeplusla dépolitisa tionduromandéfendueparRobbe-Grilletetle"droitausilence»delalittératureportéparMauriceBlanchot,Perecinsistesurla"confianceillimitéedanslelangage»etsuggèrelepouvoird'explicitationd'unelittératureréalisteet critiquevis-à-visdesesmo yensde transcriptionduréel:"Nouspouvonsdo minerlemonde.RobertAnt elmenousenfournitl'irréfutableexemple.Cethommequiraconteetquiinterroge,quicombataveclesmoyensqu'onluilaisse,quiextirpeauxévénementsleurssecrets,quirefuseleursilence,quidéfinitetoppose,quirestitueetquicompense,redonneàlalittératureunsensqu'elleavaitperdu»12.Quandilécritceslignes,PerectravailleàlarédactiondesChosesetc'estdanscelivrequ'ilfaudralirel'applicationdecesprincipesd'une"littératurevraie»,oùpourparaphraserlacitationdeMarxquiclôtlepremierromandel'auteur,"lemoyenfaitpartiedelavérité».L'énumérationvaêtreundecesmoyens,assurément.Car,danssonutilisationdel'énumération,Perecjouesurl'illusiondeconvoquerl'exhaustifpourlaisserentendrequesadécoupeestarbitraire,laisserfiltreruneironiesubtile,laisséeàl'interprétationdulecteur.Onpeutparexemplevoiréclorecetteironielorsquepointeledétournementd'unephrasedeTérenceenconclusiond'unelongueénumérationliéeàl'activitéprofessionnelledespersonnages:Ilyeutlalessive,lelingequisèche,lerepassage.Legaz,l'électricité,letéléphone.Lesenfants.Lesvêtementsetlessous-vêtements.Lamoutarde.Lessoupesensachets,lessoupesenboîtes.Lescheveux:commentleslaver,commentlesteindre,commentlesfairetenir,commentlesfairebriller.Lesétudiants,lesongles,lessiropspourlatoux,lesmachinesàécrire,lesengrais,lestracteurs,lesloisirs,lescadeaux,lapapeterie,leblanc,lapolitique,lesautoroutes,lesboissonsalcoolisées,leseauxminérales,le sfromagesetl esconser ves,leslampesetlesrideaux,l esassurances,lejardinage.Riendecequiétaithumainneleurfutétranger13CequePerecrecherchedanslamiseenpratiqued'uneécritureréalistecritiqueoùl'énumé rationjouelerôledetêtechercheus edansl'archiv agedur éel,c'estune certaineappréhensionduréel quineservirait pas lado xamilitante,et qui,démocratiquementmaisnonsansmalice,feraitcohabiterlamauvaisefoidusujetaliénéetlacritiquepolitiquedunarrateur.Ondistinguetrèsnettement,danscertainesdesénumérationss'attachantàsaisirlapanopliedubongoûtselonlespersonnagesdesChoses,leregardcritiquedunarrateur,quistigmatise"cesobjetsqueleseulgoûtdujourdisaitbeaux»14av antd'enprésente rcertainsspéc imensrévérésparJérômeetSylvie,régulièrementaccusésdeversatilité.Danscesénumérationscohabitentsouvent,avecuneégale force,l'en thousiasmedespers onnagesetunedéplo rationdeleurincapacitéàfaireuntrientreleschosesàfortevaleurd'usageetcellesquiensont12G.Perec,"RobertAntelmeoulavéritédelalittérature»,L.G.Uneaventuredesannéessoixante,Paris,"LaLibrairieduXXesiècle»,Seuil,1992,p.113.13G.Perec,LesChoses,op.cit.,p.31.14Ibid.,p.24.

dépourvuesetn'obéissentqu'àunsystèmedemythificationcondamnantrégulièrementcequ'ilaélevéàl'obsolescence.Etlenarrateurnedéplorepasquecespersonnagessoientdesconsommateur s,maisplut ôtqu'ilssoientdemauvaislecteursde signes,incapablesdedécrypterenavanceeten profondeurle systèmequi érigecerta insmythesduquotidienenuneesthétiquedevieàrespecteràlalettre.L'énumérationaainsipourvertudeproposerunesaisieduréelportéeparl'élandelacon science dusujetoùvanéanmoinspouvoir senicher l'espritcritiqu edunarrateur:elleménageempathiquementunaccèsàlaconscienceréifiéemaisoffrelediagnosticdumalquilaronge,parl'ironiequ'ellepermet.Elleestaussi,danscetteutilisationmassive,uneprésentatio nquantitatived'élément sderéele tdoncunemanièredenepasnierl'existencedecesobjetsquifontleréel,quidoivententrerdansletextelittéraireaumêmetitrequelessentimentsamoureuxetlesquestionnementssurl'existence.MaisPerecnesouhaitesurtoutpasenrevenir,commeill'écritdanssontextesurL'Espècehumaine,àunentassementdefaitsquiparleraientd'eux-mêmes.Bienaucontraire,ilmaintientlacoexis tenceent représencedeschoses,di scoursa liénésurcelles-ciet parolecritiquequi,en adjuvantdel'ironie, vientaiderà lirelesclichés transportésparlespersonnages.Avecunecert ainevolonté deprécisionetdedésign ation,l'énumérationperecquiennedansLesChosesvasevouloirunoutildetémoignageetdemiseàdistance,laissantentrevoirlacomplexitéfataledurapportauxmarchandises,àlafoissignauxd'uneaisancepossibleetd'unealiénation.Danscetusagedoubledel'énumération,onperçoitl'undespossiblesduréalismecritique:êtreàlafoisvisiondumondeetoutildialectique,décrireleréeletlaissersuinteruneironiepermettantlaprisedeconsciencedel'aliénation.ConclusionCettedernièreréflexionsurleréalismecritiquetelquePerecl'auraitmaniéetdontl'énumérationseraitunmarqueurpermettraitderappelerencoreunefoisqu'avantlaconférencedeWarwickoùilrendhommageàLukacsetpendantlaconceptiondesChoses,Perecadéjàpatiemmentconstruitsapropreéthiquedel'artisanatlittéraire.LesarticlesécritspourPartisansentre1962et1963nesontpasdesarticlesdejeunesse,commeonlesprésenteparfois.Ilssontunprogrammeesthétiquedontlesélémentssecomplètentetserépondentetoùsedit,avecunegrandecultureetuneexcellenteconnaissanceduchamp littérairedesonépoque,cequedevra itêtre la"véritédelalittérature».C'estlàquelejeunePerecréfléchitàcommentélaborerunstylequisoitenruptureaveclesconceptionsdelalittératureduNouveauRomanmaisaussiavecleréalismesocialisteouleszélateursde"l'inexprimable».Fondamentauxpourcomprendrelastylistiqueperecquiennedanssonensemble-ilsnesontaprèstoutécritsquequinzeouseizeansavantlaparutiondeLaViemoded'emploi-cesarticlesinsistentsurlanécessitédedire,detrouverlesmoyensdediresansaccepter de verserd ansl'inexprimable.D ansL'Espècehumaine,Perec aluunedécisionpolitiquedetémoignercoûtequecoûted'unesituationdéfiantl'entendement:"Carcetteex pressiondel'ine xprimablequienestledépassemen tmême,c'e stlelangagequi,jetantunpontentrelemondeetnous,instaurecetterelationfondamentale

entrel'individuetl'Histoire,d'oùnaîtnotreliberté»15.Ilmesembleintéressant,pourcomprendrelessoubassementséthiquesdel'artisanatlittérairedePerec,d'enretourneràL'Espècehumaineetàcetextede1963,oùlejeunehommeplaidedéjàpourledirecontrelecult edel'indicible etprenddéjàrendez-vouspourprouver qu'uncertain réalismepeutencores'offrirleluxed'oserespérerdireleréel.MatthieuRémy15G.Perec,"RobertAntelmeoulavéritédelalittérature»,L.G.Uneaventuredesannéessoixante,op.cit.,p.114.