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Numéro 72

Numéro coordonné par Yann Miralles

RECOMMENCER

Yann Miralles,

Dans tous mes déplacements (introduction).................................. 9

Serge Ritman et Yann Miralles,

À la vie, à la voix (entretien).......................................................... 21

Serge Ritman,

Fatrasie mouvementée (patchwork in progress)............................ 47

RÉÉNONCER

Dybeck (dit Blaise) Blampain,

Ces débuts des années 90 .............................................................. 67

Ghérasim Luca,

Je m'oralise avec deux cubomanies de 1983 ................................ 73

Henri Meschonnic,

Où est la différence entre l'amitié... et la vie ?............................. 79

Bernard Vargaftig,

Ce que j'attendais de vous............................................................. 87

Ben-Ami Koller,

Nous travaillons à nous découvrir - dans tous les sens................ 91

Antoine Emaz,

Un livre d'embarquement.............................................................. 97

RÉSONNER

Charles Pennequin,

Lorsque je lis / Serge ses poèmes .................................................. 103

Jacques Ancet,

La phrase arrêtée........................................................................ .... 107

4 Philippe Païni,

Départs et vacillements,

de quelques gestes -relation dans un poème de Serge Ritman................ 113

Marlena Braester,

Au plus près du continu................................................................. 123

Laurent Mourey,

L'amour rythmant - l'essai-poème de Ritman à Martin ............... 127

Sylvie Durbec,

Abécédaire nuage ........................................................................ .. 147

James Sacré,

Vivre-lire dans le vivre-écrire de Serge Martin (ou l'inverse : vivre-écrire dans son vivre-lire).................................... 151

Alain H

elissen, Pour Serge, à nos battues communes............................................ 157

Alexis Pelletier,

Quelques notes sur Babar et sur Plume

ou Non mais des fois Ritman ! .......................................................... 161

Andrew Eastman et Serge Ritman,

In your two hands full of paint

Dans tes deux mains pleines de peinture....................................... 169

RYTHMER

Gérard Dessons,

" Le rythme écoute » ..................................................................... 175

Jean-Luc Parant,

Main gauche, main droite, les yeux ouverts, les yeux fermés........ 183

Guy Perrocheau,

" Comme un air qui se dégage ». Seize répons dans le mouvement des livres-poèmes de Serge Ritman.... 187

Marina Krylyschin,

Des éclairs d'oeil au chocolat

À propos de la figurabilité dans le langage ......................................... 197

Jean-Yves Debreuille,

La critique tout contre la critique : le discours amoureux de Serge Martin ........................................................................ .......... 207

5 Françoise Delorme,

D'une merveille appelée virgule ou " un fil d'air de langue »...... 217

Philippe Berthaut,

Poème pris au chant avec le lasso de la voix................................. 233

Liliana Orlowska,

Ça résonne en moi... .................................................................... 237

Georges Badin et Serge Ritman,

Avec des yeux énormes de bêtes................................................... 247

RELIER

Pascal Lefranc,

Ta relation, ma réénonciation ........................................................ 255

Charlotte Guennoc,

De bouche à oreille, reprises de Gestes en bouche........................ 269

Shungo Morita,

Le langage sert à v'ivre : la démarche vacillante dans la poésie de Serge Ritman ........................................................................ .... 285

Olivier Mouginot,

L'atelier du sujet du poème chez Ritman : inventer " et corps et langage » pour vivre en voix ......................................................... 293

Eduardo Uribe,

Porter la voix, pour Serge Martin.................................................. 313

Emmanuel Fraisse,

Ce critique particulier qu'est le chercheur universitaire.............. 319

Frédérique Cosnier,

Un pousse-à-dire en autodidaxie, Serge Martin enseignant.......... 325

Arnaud Le Vac,

Une expérience toujours nouvelle du langage et de la vie ............ 337

Serge Ritman,

Infimes, au sein du peuple (satiriconte)......................................... 341

RÊVER

Bernard Noël,

La Mémoire ou l'Oubli.................................................................. 355

6 Laurence Maurel,

Trois dessins-lavis pour Nos silences animaux de Serge Ritman.. 361

Serge Ritman,

Tu es mon Nord (poèmes pour voir) ............................................. 369

REDEVENIR

Éléments bibliographiques ................................................................. 381

REMERCIER

Les contributrices et contributeurs à ce numéro................................. 411 recommencer Car il y a poème lorsque le langage, au lieu de figer la pensée, redevient mouvement. Mouvement qui est être, au sens d'exister.

Mouvement, qui chaque fois remet tout en jeu. Et

comment ne pas comprendre que chaque fois recommencer, chaque fois s'impliquer est un acte de confiance.

Bernard Vargaftig,

PoŽsies de RŽsistance

, 1994

C'est contre tous ceux qui savent lire qu'il faut

écrire, car j'estime qu'un progrès n'est jamais obtenu que par opposition.

Claude Cahun,

" Pourquoi écrivez-vous ? », Commune, 1933 Je vais jusqu'où je suis. Je n'y suis pas encore.

Avenir qui nous suit, on règlera ton sort.

Claude Cahun,

" Le Chemin des chats » IV, 1949

Y un ruego en la boca

Y un ruego en el alma

Lhasa De Sela, Con toda palabra, 2003

Yann Miralles

Dans tous mes déplacements

2introductionS

11 une de ces oeuvres-vies [...] qui ne cessent d'oeuvrer [...] au présent de leur lecture toujours en mouvement, toujours en commencement(s).

Voix et relation

les formes fixes bougent dans le temps de la lecture l'écriture défait ce qui était prévu comme calculé et si le chiffre des jours est la relation des ouvertures quand tu viens à l'improviste défaire mon programme l'agenda ne sert plus pour la nuit du présent il y a ta lumière

À jour

Tout bouge toujours dans les poèmes de Serge Ritman 1 . Dès les titres des livres, plaquettes, manuscrits et autres textes " pauvres 2

», nous voilà

désarçonnés par " l'aspect renversant de ces tentatives 3

». Valse des

pronoms et jeux en miroir dans les récents massifs que sont Tu parsG je vacille et Ta rŽsonanceG ma retenue, fulgurances et irruptions soudaines forte présence de la fête, de la danse, de la chanson (Dans ta voixG mes ritournelles ; Rossignols ) rougesIgorges ; Lettre ˆ la ronde ; BambineriesG ris et bamboches...), cris de révoltes et appels libérateurs (De lÕair ; Non mais ), récurrence du corps et des gestes échangés (Tu me renverses ; Des visages dans ta voix sortie dÕusine ; ‚a traverse ; Tu 1 Tous les livres de Serge Ritman (ainsi que ceux de Serge Martin) sont référencés précisément en bibliographie à la fin de ce numéro. Dorénavant, dans tout le numéro de la revue, ne sont indiqués que les titres, sauf de besoin. 2 " Livres pauvres » est le nom des éditions créées par Daniel Leuwers, où Serge Ritman a publié plusieurs textes. Mais on pourrait généraliser cette appellation à un pan important de sa production, tant il semble être friand de ces livres très brefs, édités à quelques exemplaires et hors commerce, sans doute simplement pour le plaisir d'écrire, de lire, d'échanger entre auteurs et artistes. 3 désigné par DP.

12 me touches puis Je te touche, etc.), tout se fait éloge du mouvement,

contestation des places fixes. Et tout concourt à faire de " la marée montante du poème 4

» un " dire bondir

5 Dès le nom qui apparait sur la couverture ou le rabat de chacun de ces textes, aussi, peut se lire une démarche toute de " déplacements 6

» : Serge

Martin, dans, par, avec ses poèmes, devient bien Serge Ritman, à la faveur d'une anagramme qui, loin d'établir une dichotomie entre deux activités ou deux régimes d 'écriture (celle de l'essayiste, didacticien, théoricien de la littérature et du langage et celle du poète), favorise au contraire les opérations d'interactions et de glissements, de déboulonnages des assignations généalogiques ou des positions auctoriales, pour porter l'effort (et l'attention du lecteur) sur l'écriture et ce que le poète appelle le sujet du poème, " un sujet inassignable que les oeuvres ne cessent de faire vivre 7

». Nombre de contributions de ce

numéro y insistent : par Ritman et son " adresse : petit s au grand air », sa " signature : grande r » et entre les deux " [sa] leçon d'âme [son] phrasé / de corps 8 », c'est donc toujours le rythme du poème qui prévaut ! Il n'est pas jusqu'au parcours personnel de SM (et SR, puisque tout se joue " à partir des poèmes 9 ») qui ne soit " un savant mélange qui fait se conjoindre à la fois une vraie formation et exigence académiques [...] et le goût profond pour l'autodidaxie ou plus certainement l'aventure intellectuelle sur les voies de traverse buissonnières de la liberté, de l'élan le plus libre qui soit » (VR, 313) 10 : refus des fixismes encore, des positions établies, et défense du " chemin faisant ». En même temps, cette autodidaxie et ce " vivrécrire 11

» - pour reprendre un mot-valise

cher à notre auteur et garder ainsi la force agissante des infinitifs (comme ce sera le cas avec les verbes qui scandent les différents moments de cet 4 C'est le titre d'un " livre pauvre » de Serge Ritman (Éditions Daniel Leuwers) ; " dire bondir » est à entendre ici en seul mot, et comme un substantif - un nom composé. 5 Autres titres de " livres pauvres » parus respectivement en 2011 et 2014. 6 Ce nom " déplacements », qui donne son titre à cette présentation, est souvent employé par SM/SR. Voir par exemple : Ta Résonance, ma retenue, p. 70. Désormais TRMR suivi du numéro de page. 7 Voix et relation, p. 70. Abrégé maintenant en VR suivi de la page, entre parenthèses. 8

Tu pars, je vacille, p. 105. Désormais TPJV.

9 4 e de couverture de Rythmes amoureux, Corps, langage, poème. Abrégé ici en RA. 10 Ces mots de Serge Martin concernent Henri Meschonnic - mais ne peut-on pas y lire un autoportrait ? 11 Tenir voix, à paraitre. Album d'un vivrécrire est le sous-titre de l'ouvrage.

13 ensemble) - se nourrissent des échanges multiples avec collègues, élèves,

étudiant.e.s ou auteur.e.s, qui accompagnent ce parcours, ainsi que de quelques noms propres ou communs (Meschonnic, Benveniste, Benjamin, Dewey, Tsvetaeva, Luca... mais aussi " résonance », " relation », " voix »...) qui sont autant de " leviers théoriques ». Ces " emportements, soulèvements et renversements continuels 12

» de

l'oeuvre ritmanienne - trois mots qu'on peut reprendre dans cette présentation pour dire les " déplacements » de S. Martin-Ritman - expliquent sans doute l'aspect volontiers " mélangé », chatoyant, voire dansant de ce numéro de Nu(e). Ils en imprègnent tous les témoignages, études, poèmes ou dessins qui suivent, eux-mêmes faisant la part belle aux " mélanges » et au mouvement, tirant leur force des livres de Serge Ritman (et de Serge Martin) que chacun.e ouvre à sa manière - et qu'ils invitent à ouvrir encore et encore.

Emportements

De ces livres de poèmes, on sera peut-être surpris par la variété des " formes », comme on peut être étonné de la diversité des " manières » des textes et oeuvres graphiques qui composent ce numéro. Mais c'est précisément que Serge Martin-Ritman pense force plus que forme et que pour lui il n'y a " plus des formes de l'écrire mais bien des modes du dire » (IV, 204). Que penser par exemple d'un ouvrage tel que Tu pars, je vacille 13 , sinon qu'il déroute parce qu'il fait fi justement de toute assignation formelle pour inventer sa spécificité, celle d'un " livre des jours sans compter / noir d'encre invisible / [qui] rime à tous les bouts » et dont les " pages tournent un souffle / en deux respirs un seul l'ouvrir » (8) ; un livre non plus de vers ou de proses (car y alternent en effet blocs de prose et lignes courtes, passages justifiés et paragraphes denses) mais ce que l'auteur nomme des " poèmes de vivre » (82) ? Et nous voilà " embarqués plongés » (31) dans un seul long flux verbal de plus de 170 pages dont la seule ponctuation est celle des blancs, des astérisques et des citations empruntées à poètes, romanciers ou chanteur.se.s ; nous voilà pris dans un tourbillon de mots, de sensations, de pensées, où " tout fait verbe plein verbe plein de verbes c'est grammaire de poème en train oui vous entendez activité ferroviaire d'une parole donnée [...] jamais rendue avalée pas digérée enfouie les verbes de chaque mot et silence sous les mots comme activité d'un dire » (134)... Ou comment lire encore la 12 L'Impératif de la voix, de Paul Éluard à Jacques Ancet, p. 167. Désormais IV. 13 Dans ce paragraphe, les citations sont toutes extraites de Tu pars, je vacille. Les pages sont donc simplement mises entre parenthèses, sans répéter le titre du livre.

14 diversité des textes de Ta résonance, ma retenue ? Composé de plusieurs

livres parus chez divers éditeurs, avec les textes brefs, épurés, de Tu à l'infini, Sans retour ou À l'heure de tes naissances, les vers centrés de

Illyriques

les proses compactes de Ton nom dans mon oui ou La réciprocité, les " mélanges » de Au pays de l'oubli, et même, en fin de volume, les blocs réguliers (14 lignes) et les vers presque isosyllabiques de À jour, ce gros oeuvre dénoue et déjoue toutes les typologies et toutes les catégories formelles pour se faire au final " traversée de tout par résonance de rimes-vies » (TPJV, 138). Surtout, l'apparence de fixité d'une architecture livresque trop bien huilée explose dans une formule on ne peut plus parlante, pleine de tensions et de paradoxes, en raison même de sa symétrie : tu bouges ton immobilité je fixe tes mouvements (TRMR, 69), qui peut valoir non seulement pour ce livre mais pour tout ce que fait

Serge Ritman !

Le conte ou la comptine, tropismes si ritmaniens, ne peuvent ainsi se comprendre comme un moyen de rattacher l'oeuvre à quelque catégorie générique ou à des ingrédients narratologiques 14 : ils sont bien plutôt une " manière 15

» de faire entendre un certain " air

16

» qu'on dira " enfantin »

(VR, 74) et qui possède toujours une force d'emportement. Puisque le poète nous prend " dans [par ?] la main du conte 17

» et puisqu'on " li[t]

comme on voyage ou comme on dort » (IV, 249), alors on se promène avec lui " dans la forêt des mythes » (TRMR, 41) mais comme dans l'ivresse (" le conteur buvait à la beauté volubile / l'ébriété met toujours les conteurs tout nus dans le conte », TRMR, 188) ou comme dans un demi-sommeil (car " je conte pour rêver encore et encore », TRMR,

40...et c'est un " conte à dormir cou coupé », TPJV, 16) - en bref : dans

un univers où " il était deux fois plutôt qu'une » (TRMR, 269) ! Ce 14 Dans Dédicaces poèmes, p. 71-72, Serge Martin-Ritman affirme de la traduction de Jona d'Henri Meschonnic qu'elle est " un conte dont le racontage importe infiniment plus que son seul schéma narratif ». Cf. aussi Serge Martin, Poétique de la voix en littérature de jeunesse. Le racontage de la maternelle à l'université. 15 Il faut renvoyer ici aux travaux de Gérard Dessons - qui intervient lui-même dans ces pages. 16

Cf. De l'air dans Ta résonance, ma retenue.

17 C'était le sous-titre de " Au pays de l'oubli » dans Claire la nuit. J'abrège maintenant en CN. Ce sous-titre n'est pas repris dans la section du même titre dans Ta Résonance, ma retenue.

15 " phrasé seul du conte » (VR, 248) peut même aller jusqu'à " prend[re] la

voix des enfantines, comptines ou "rimbaldines" » (RA, 107), celle de " la ronde le poème » (DP, 133), d'une " comptine tupamara [...] ou chant de guérilla » (TPJV, 48), insistant sur l'énonciation plus que sur l'énoncé, le récitatif plus que sur le récit. Dans la ligne de Walter Benjamin, Serge Ritman nous montre ainsi que " la force du raconteur [...] est le sens d'une vie en relation, désindividuée, anonymée si l'on veut, au moment même où elle est portée par ce qui est le plus personnel dans et par la voix passante du conteur à l'auditeur 18

Soulèvements

Ce rapport, à première vue paradoxal, entre une subjectivation et une anonymisation par et dans le poème, on le retrouve bien sûr dans ce qui est le coeur battant des poèmes et, pour le dire avec une expression-cliché bien à propos, LA grande affaire de Serge Martin-Ritman : l'amour. Mais qu 'on ne se méprenne pas : si prononcer ce mot a tôt fait de renvoyer une oeuvre à la cohorte des poncifs poétiques et de la rattacher à une tradition et un registre définis (le lyrisme), voire à une " école » récente (le néo- lyrime des années 80-90, puisque c'est le moment où notre auteur commence à publier), les poèmes, une fois encore, bouleversent les représentations et réinventent tout. Ils sont comme ces " rossignols & rouges-gorges » qui les traversent si souvent 19 ; ils sont surtout comme " la fulgurance du saut de la biche sur nos corps enlacés dans les racines [qui] mettait le ciel à l'envers » (TRMR, 48) : ils peuvent se faire le réceptacle d'un événement intime, certes (d'autant que l'intimité est ici redoublée par l'érotisme d'une telle scène) mais ils s'offrent davantage encore, clin d'oeil récurrent au Cantique des cantiquesquotesdbs_dbs13.pdfusesText_19

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