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9 788598 746135

ProduçãoRealização

2 32
3 1 2

Ministério da Cidadania apresenta

Banco do Brasil apresenta e patrocina

CENTRO CULTURAL BANCO DO BRASIL

SÌO PAULO 21.08.2019

28.10.2019

BELO HORIZONTE 11.12.2019

17.02.2020

CURADORIA

CURATORSHIP

EMMANUELLE DE LÕECOTAIS

EDITORA ARTEPADILLA

ProduçãoRealização

4 5 O MinistŽrio da Cidadania e o Banco do Brasil apresentam Man Ray em Parisi que traz um importante recorte cronol—gico da carreira deste fot—grafoi pintori cineastai criador de objetos e escultor. A exposi‹o reœnei pela primeira vez no Brasili quase 250 obras desenvolvidas no per"odo em que viveu em Parisi em uma

Žpoca de grande ebuli‹o criativa.

A mostra acontece nas unidades do CCBB de S‹o Paulo e Belo Horizonte e apresenta o trabalho de um dos mais importantes artistas vanguardistas do sŽculo XX. Com liga›es que passam pelo Dada"smo e o Surrealismoi sua arte encontra grande repercuss‹o na Paris dos anos 1920i onde diversas formas de arte ßoresceram e consolidaram a capital francesa como um dos maiores centros culturais do mundo ˆ Žpoca. Ao realizar esta exposi‹oi o Banco do Brasil refora seu compromisso com a forma‹o de pœblico e a promo‹o de um acesso amplo ˆ culturai e traz ao pœblico a oportunidade de conhecer de perto o trabalho deste artista multidisciplinar. 6 7

SUMçRIO

CONTENTS

INTRODU‚ÌO 9

1 _

DADA PHOTO 10

2 _

MAN RAYi INVENTOR DA FOTOGRAFIA SURREALISTA 32

3 _

A ARTE DO RETRATO 62

4 _

MAN RAYi FOTîGRAFO DE MODA 98

5 _

FOTOGRAFAR PARIS E A NATUREZA 132

6 _

RAYOGRAFIAS 158

7 _

A MULHER 178

8 _

MAN RAYi ÒDIRETOR DE FILMES RUINSÓ 206

9 _

MAN RAY E OS OBJETOS DE SUA AFEI‚ÌO 216

BIOGRAFIA 240

ENGLISH TRANSLATION | TEXTOS EM INGLaeS 248

BIBLIOGRAFIA SELECIONADA 268

FICHA TƒCNICA 270

8 9 Primeira retrospectiva de Man Ray no Brasili esta exposi‹o procura abranger sua imensa e multiforme obra. Conhecido principalmente por sua fotograÞai Man Ray tambŽm foi criador de objetosi realizador de Þlmes e fazztudo genial. Ele chega a Paris em

1921i onde permanece atŽ a Segunda Guerra Mundial e para onde

retorna deÞnitivamente em 1951. Foi nessa cidade que sua arte original se desenvolveu e mais repercutiu. Ap—s tornarzse rapidamente fot—grafo proÞssionali sua obra oscilai de maneira cont"nuai entre o trabalho de encomenda Ro retratoi a modaei de um ladoi e o desejo de realizar uma Òobra art"sticaÓi do outro. Integrante do grupo Dad‡ desde seus primeiros trabalhos em Nova York ei em seguidai Þgura central do Surrealismoi Man Ray manifestai ao longo de toda a sua vidai uma atitude de diletante entretidoi cultivando o acaso como algo vivaz e apaixonantei a Þm de ocultar a parte atarefada de seu trabalho. Em suas palavrasi Òo artista Ž um ser privilegiado capaz de livrarzse de todas as restri›es sociaisi cujo objetivo deveria ser alcanar a liberdade e o prazerÓ. Esta exposi‹oi por meio de quase 250 obrasi entre as quais se destacam os contatos originaisi n‹o apenas elucida a lenta matura‹o da obra de Man Rayi como tambŽm apresenta um panorama completo de sua criatividade. Das primeiras obras dada"stas ao retrato e ˆ paisagemi da moda ˆs imagens surrealistasi de seus trabalhos comerciais a uma sele‹o de seus objetos e Þlmesi e ˆ sua vontade de revelar outra realidadei reœnemzse aqui a complexidade e a riqueza do que ele nos legou.

Emmanuelle de lÕEcotais

Curadora

10 11 Em Zuriquei em 1916i num pa"s neutro no centro de uma Europa devastadai um pequeno grupo de jovens artistas se rebela contra o massacre geral e cria o movimento Dad‡. Unidos pela vontade de fazer t‡bula rasa do que estruturava a sociedade moderna Ð sua organiza‹o sociali seus valores Rcomo a religi‹oi a culturai a arteei seus usos e seus costumes Ði estabelecem o pr—prio governoi publicam revistasi se exp›em para e contra todosi e principalmente causam esc‰ndalo. Dad‡ designai portantoi um estado de esp"rito insolentei ir™nico e combativoi essencialmente antiart"sticoi que se reconhece em Man Ray desde 1915i e que ele mantŽm ao longo de toda a sua vida. Com Marcel Duchampi ent‹o exilado em Nova Yorki ele decide afastarzse de tŽcnicas pict—ricas cl‡ssicasi primeiro com a colagem e a aerograÞai depois com a fotograÞa. Juntosi inventami em 1920i uma nova identidade para Marcel Duchampi seu duplo feminino: maquiadoi vestido de mulher diante da objetiva de Man Rayi Duchamp se torna Rrose SŽlavy Rque se pronuncia ÒErosi isso Ž a vidaÓe. Cria‹o de p— tambŽm Ž fruto da colabora‹o entre elesi e muitas fotograÞas de tal Žpoca feitas por Man Ray s‹o impress›es da l—gica dos readyzmade de Duchamp RIntegra‹o de Sombrasi Abajur etc.e. Em abril de 1921i eles publicam o œnico nœmero da revista New York Dadai no entantoi como Man Ray escreveria alguns anos depois para Tristan Tzarai ÒDad‡ n‹o pode viver em Nova YorkÓ. No ver‹o seguintei Marcel

Duchamp encoraja Man Ray a seguir para Paris.

1

DADA PHOTO

Nova York nos envia um dos seus dedos de amori que em breve far‡ c—cegas na suscetibilidade dos artistas franceses. Esperemos que essas c—cegas sensibilizemi uma vez maisi a feridai j‡ famosai caracter"stica da sonolncia cicatrizada da arte.

TRISTAN TZARA

12 13

Marcel Duchamp com sua obra Placas de vidro rotativas | Marcel Duchamp with his work Rotary Glass Plates

1922

Impress‹o em gelatina e prata de Žpocai contato original | Vintage gelatinzsilver printi original contact

12 x 9i5 cm

Marcel Duchamp

1922
Impress‹o em gelatina e prata de Žpocai contato original

Vintage gelatinzsilver printi original contact

11 x 8i5 cm

Duchamp em Nova York | in New York

1920
1921

Impress‹o em gelatina e prata de Žpoca

Vintage gelatinzsilver print

12 x 9 cm

14 15

Marcel Duchampi Tonsura | Tonsure

1921
Impress‹o em gelatina e prata de Žpocai contato original

Vintage gelatinzsilver printi original contact

10 x 8i5 cm

Marcel Duchampi Tonsura | Tonsure

1921
Impress‹o em gelatina e prata de Žpocai contato original

Vintage gelatinzsilver printi original contact

12.7 x 10.2 cm

16 17

Cria‹o de p— | Dust Breeding

1920
Impress‹o em gelatina e prata de Žpocai contato original reenquadrado Vintage gelatinzsilver printi original contact reframed

6 x 9 cm

CRIA‚ÌO DE Pîi 1920

Man Ray conhece Marcel Duchamp R1887Ð

1968e em Nova York em 1915. Estei reformadoi

chegara havia pouco e logo se integrou ao grupo de jovens artistas modernistas a que Man Ray pertencia e que gravitava em torno de Alfred

Stieglitz e sua Little Gallery.

Pouco depois de estabelecerzse na cidadei

Duchamp comea O Grande Vidroi cuja

elabora‹o duraria v‡rios anos. Em torno de outubro de 1920i ele escreve para sua irm‹

Suzanne Crotii dizendo que Man Ray acabara

de fazer Òuma vista aŽrea da cria‹o de p—Ói resultado do acœmulo de detritos na parte inferior de O Grande Vidroi assentado em seu atelii antes de ser Þxada com verniz.

Man Ray narra o ocorridoi sem dat‡zloi em

Autorretrato: ÒPropus a Duchamp levar minha

c‰merai que jamais havia sa"do de onde morava [...]. Como eu j‡ notarai havia apenas uma œnica l‰mpadai sem quebrazluzi pendendo sobre a sua obra. [...] com a c‰mera Þrmemente Þxada no tripŽ e uma longa exposi‹oi o resultado seria satisfat—rio. Ao olhar a obra de cima para baixoi enquanto focava a c‰merai ela se assemelhou a uma estranha paisagem vista por um p‡ssaro.

Estava empoeirada e havia pedaos de lenos

Cria‹o de p—i detalhe | Dust Breedingi detail 1920

Impress‹o em gelatina e prata dos anos 1940

Gelatinzsilver print from the 1940Õs

21 x 26i7 cm

de papel e chumaos de algod‹o que tinham sido usados para limpar as partes conclu"dasi tornandoza mais misteriosaÓ RBoston: Littlei

Brown and Companyi 1963i p. 90Ð1e.

A fotograÞa foi publicada em outubro de 1922

em LittŽraturei revista fundada por AndrŽ Breton e Louis Aragoni com o t"tulo: ÒVista tomada do alto por Man RayÓ. E como legenda:

Eis o dom"nio de Rrose SŽlavy.

Como ele Ž ‡rido. Como ele Ž fŽrtil.

Como ele Ž alegre. Como ele Ž tristeP

Apenas mais tardei Marcel Duchamp lhe d‡

seu t"tulo deÞnitivo. A fotograÞai forma instant‰nea de apropria‹o do reali tornazse o meio ideal para explorar outra realidade. A fraca luminosidade que obriga Man Ray a abrir ao m‡ximo o diafragma e a ampliar a profundidade de campoi a mudana de escala e a oscila‹o do plano transformam o que teria sido apenas a reprodu‹o banal de uma obra em processo de elabora‹o numa estranha paisagem em que o p— e os chumaos de algod‹o simulam uma vasta extens‹o enevoadai ocultando parcialmente vest"gios arquitet™nicos inintelig"veis. 18 19

Marcel Duchamp como | as Rrose SŽlavy

1922
Impress‹o em gelatina e prata de Žpocai contato original

Vintage gelatinzsilver printi original contact

12 x 8.8 cm

Marcel Duchampi Belle Haleine Eau de Voilette [Belo H‡lito çgua de Veuzinho] 1921
Impress‹o em gelatina e prata de Žpocai contato original

Vintage gelatinzsilver printi original contact

12 x 9.5 cm

20 21

Marcel Duchamp

1922
Impress‹o em gelatina e prata de Žpocai contato original

Vintage gelatinzsilver printi original contact

12 x 9 cm

Marcel Duchamp

1925
Impress›es em gelatina e prata de Žpocai contatos originais

Vintage gelatinzsilver printsi original contacts

9 x 6 cm Raprox.i cada | approx. eache

22
23
O enigma de Isidore Ducasse | The Enigma of Isidore Ducasse 1920

Impress‹o em gelatina e prata dos anos 1980

Gelatinzsilver print from the 1980Õs

23i5 x 29 cm

Integra‹o de sombras | Integration of Shadows 1919
Impress‹o em gelatina e prata de Žpocai contato original

Vintage gelatinzsilver printi original contact

9 x 12 cm

Abajur | Lampshade

1922

Impress‹o em gelatina e prata de Žpoca

Vintage gelatinzsilver print

22i8 x 19 cm

24
25

COAT STANDi 1920

H‡ trs vers›es diferentes desta fotograÞa: a primeirai sobre a qual est‡ colado um selo branco ocultando o sexo da mulheri intitulazse

Dadaphoto; a segundai sem o seloi tem o

t"tulo de Model e a terceirai em que se v uma altera‹o da obra provocada pelo arrancamento do seloi intitulazse Coat Standi que se pode traduzir por cabide. Essa imagem Ž o primeiro nu fotogr‡Þco de

Man Ray. Dadaphotoi todaviai Ž apreendida

como uma vis‹o sat"ricai Dad‡ precisamentei do nu cl‡ssicoi em que a pose desta mulherz manequim destr—i os c‰nones estŽticos. Por ocasi‹o de sua publica‹oi em 1921i a imagem reproduzida leva um selo que oculta o sexo do modeloi espŽcie de equivalente moderno da pudica folha de parreira.

O selo est‡ ausente nas outras tiragens

conhecidasi que trazem o vest"gio de um arrancamento na imagem. O t"tulo em inglsi

Coat Standi implica um jogo de palavras entre o

t"tulo e a obra: coat quer dizer ÒcasacoÓ e standi Òde pŽÓ. Orai um casaco n‹o pode Þcar de pŽ. A fotograÞa mostra a aberra‹oi o ilogismo desta palavra compostai que atribui a um objeto algo pr—prio ao homem. E Coat Stand Ð este Ž o seu nome Ð parece estar ˆ espera de um casaco que venha cobrizlai uma vez quei tendo o selo sido arrancadoi n‹o se trata mais de uma Dadaphotoi e sim de um corpo desveladoi exibindo com constrangimento sua nudezi sua vulnerabilidade ei sobretudoi seu rasg‹o. N‹o se podei com efeitoi ignorar a conota‹o sexual da imagemi acentuada pela pr—pria evolu‹o da obra. O sexo da mulher estava ocultoi obstru"do; ele agora est‡ marcado pelo rasg‹o. Ter"amos aquii assimi uma nova vers‹o de A passagem de virgem a noivai de Marcel

Duchamp.

Coat Stand

1920
Impress‹o em gelatina e prata tardia dos anos 1960

Late gelatinzsilver print from the 1960Õs

25i7 x 16 cm

26
27

A inquietude | Anxiety

z 1920

Impress‹o em gelatina e prata dos anos 1960

Gelatinzsilver print from the 1960Õs

23i2 x 29i5 cm

Transatl‰ntico | Transatlantic

1920
Impress‹o em gelatina e prata tardia dos anos 1970

Late gelatinzsilver print from the 1970Õs

25i3 x 19i5 cm

Retrato Dad‡ | Dada Portrait

1920
Impress‹o em gelatina e prata tardia dos anos 1960

Late gelatinzsilver print from the 1960Õs

29i2 x 17 cm

28
29

Joseph Stella e | and Marcel Duchamp

1920

Impress‹o em gelatina e prata dos anos 1940

Gelatinzsilver print from the 1940Õs

20i5 x 15i5 cm

Cabeai Nova York | Headi New York

1920

Impress‹o em gelatina e prata de 1980

Gelatinzsilver print from 1980

30i5 x 24 cm

30
31

MARCEL DUCHAMPi BïNUS

DE SUBSCRI‚ÌO PARA A ROLETA

DE MONTE CARLOi 1924

Marcel Duchamp gostava de se disfarari como

o mostram algumas imagens realizadas por Man

Ray: Tonsurai em 1919i Belle Haleinei Eau de

Voilette [Belo H‡litoi çgua de Veuzinho] e Rrose

SŽlavyi em 1921. Em 1924i Marcel Duchamp

criou um b™nus de subscri‹o para a roleta de

Monte Carlo.

Em Autorretratoi Man Ray explica como um

de seus retratosi ingenuamente tirado entre amigosi tornouzse a imagem central desta obra. Marcel Duchampi que na ocasi‹o deixara de pintari queria explorar mais profundamente

Òas desconhecidas e misteriosas leis da

probabilidade e do acasoÓi a Þm de domin‡zquotesdbs_dbs47.pdfusesText_47

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