Histoire littéraire et littératures africaines
La réflexion critique sur la production littéraire africaine écrite nos jours les approches divergent selon deux axes fondamentaux :.
1960-2004 BILAN ET TENDANCES DE LA LITTERATURE NEGRO
Le baroque dans le roman africain de 80 à nos jours. Ilunga Yolola Universtié de Lubumbashi. ATELIER IV : AUTRES GENRES. Lieu : Local 64. Heure : 11h00- 12h30.
Sur lhistoire littéraire de lAfrique subsaharienne francophone
8 avr. 2022 trouve intégrée dans la littérature coloniale française tout comme
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19 févr. 1993 Évolution des techniques scripturales dans les romans négro- africains de 1960 à nos jours. Valérien Dhedya. Université de Kisangani.
Littératures africaines : Poésie-romans de 1930 à nos jours
DE 1930 A NOS JOURS littérature néo-africaine du XVIe siècle à nos jours de ... l'espoir (Présence africaine
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1960 –2004 Bilan et tendances de la littérature négro-africaine »
Le roman africain francophone au tournant des indépendances
24 mai 2018 comment de nos jours même les commissaires d'exposition accèdent au ... la production littéraire africaine publiée entre 1913 et 1960 a paru.
LŒUVRE ROMANESQUE DAHMADOU KOUROUMA ET SA
à l'école du vent adverse et je garde un souvenir étincelant de nos classification en trois axes de la critique littéraire africaine : 1) « ceux qui ...
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ÉCOLE DOCTORALE ED 520
EA1337
THÈSE
Tal SELA
soutenue 2017 pour obtenir le grade deDocteur de luniversité deDiscipline/ Spécialité
Le roman africain francophone au tournant des
indépendances (1950-1960). La construction dun nouvel ethos dauteur.Madame AMOSSY Ruth
Madame MAZAURIC Catherine
2 3Remerciements
Parvenu au terme de la rédaction de la thèse, je souhaite adresser mes remerciements abord à Madame ont guidé dans ce long chemin de la connaissance. Leur ai pu entretenir avec eux, ils ont organisés est ils mont accordée que ma recherche a pu aboutir à son te ils ont bien voulu maccorder durant cinq ans de la recherche a été pour importance des sciences humaines en général et de létude des université de Strasbo attention mon dossier de cotutelle. avoir généreusement offert sa grande expérience universitaire. aide irremplaçable quil a apportée à ce travail, quiexisterait pas.Université de
équipe daccueil, 1337 Configurations
Université de Strasbourg ainsi quà ses jeunes chercheurs devenus des amis. À famille. ont accompag 4 5Table de matières
11 - 132. LA CRITIQUE LITTERAIRE FRANCOPHONE 16
3. ÉTUDES POSTCOLONIALES 17
4. LA NOTION DE SINGULARITÉ 21
5. LA THÉORIE DU CHAMP LITTÉRAIRE 23
6. APERÇU METHODOLOGIQUE ET CADRE NOTIONNEL DE LA RECHERCHE 24
2532
7. PRÉSENTATION ET JUSTIFICATION DU CORPUS 36
PREMIERE PARTIE 39
INTRODUCTION 41
1. LES ECRIVAINS
(1961) 41 - 441.2. LILYAN KESTELOOT 47
2. "- 50
2.1. LE CAS DE JACQUES RABEMANANJARA 50
2.2. LE CAS DE " 52
2.3. LE CAS DE FRANTZ FANON 54
3. CONCLUSION 59
DEUXIEME PARTIE
INTRODUCTION 63
1. LE POINT AVEUGLE DE LA CRITIQUE LITTÉRAIRE DU DOCKER NOIR 67
2. LE PROCÈS 78
1e 78
2e 85
3e 87
3. DIAW FALLA 98
3.1. ORGANISATION NARRATIVE AU SERVICE DE LA THÈSE 99
1013.3. DIAW FALLA 103
63.4. DIAW FALLA 106
3.5. DIAW FALLA 108
112113
4.2. DIAW FALLA, DOCKER ET INTELLECTUEL
1154.3. LE TRAVAIL CO
1184.4. LE ROMAN 121
4.4.1. UN ECRIVAIN MAUDIT 122
4.4.2. UN ECRIVAIN NOIR 124
4.4.2.1. LE PREMIER ROMAN DE DIAW FALLA ET LA PROMESSE DE
1254.5. LE DEUXIEME ROMAN (EN GESTATION) DE DIAW FALLA 130
4.6. LES MOMENTS DE DISTRACTIONS QUI SUIVENT LE TRAVAIL CREATIF 136
CONCLUSION
137TROISIEME PARTIE
E LES BOUTS DE BOIS
144INTRODUCTION GÉNÉRALE 146
I. IDENTITÉ COLLECTIVE AFRICAINE ET LE MYTHE DE " 1491. LE MYTHE DE " 149
152154
1.3. " ................................157
2. " BOUTS DE BOIS DE DIEU 164
1672.2. IDENTITÉ COLLECTIVE COMME PROCESSUS SOCIAL 169
2.2.1. LE PRONOM PERSONNEL ILS 170
2.2.2. LE REJET DU PASSÉISME 171
2.2.3. "
COLLECTIVE DE CLASSE " POUR SOI 173
2.2.4. " 175
2.2.4.1. RAPPORTS FUSIONNELS 178
72.2.4.2. " 183
3. IDENTITÉ COLLECTIVE 187
3.1. PAS DE NOUVELLES, MAUVAISES 188
3.2. LES PRONOMS ON, VOUS 189
3.3. HOMMES, FEMMES, ENFANTS 190
3.4. GRÉVISTES / ILS 191
191193
4. CONCLUSIO 194
1991. AUX ORIGINES DU DISCOURS SUR LA FOULE 203
2. AUX FOULES INTERTEXTUELLES 208
GERMINAL 212
3.1. LA FOULE PROLETAIRE DANS GERMINAL 213
3.2. LA FOULE REVOLUTIONNAIRE EN MARCHE 218
3.2.1. MEETING POLITIQUE ET FORMATION DE FOULE 219
3.2.2. LE 220
3.2.2.1. ÉTIENNE 220
3.2.2.2. BONNEMORT " 2
3.2.2.3. RASSENEUR VS ÉTIENNE................................228
3.3. LE DISCOURS DE ET SUR LA VIOLENCE DE LA FOULE 231
3.4. CONCLUSION 235
LES BOUTS DE BOIS DE DIEU...........237
4.1. MEETING POLITIQUE ET FORMATION DE FOULE DANS LES BOUTS DE BOIS DE
2374.2. LE DISCOURS DE ET SUR LA VIOLENCE DE LA FOULE DANS LES BOUTS DE
2484.2.1. FOULE ET VIOLENCE RÉVOLUTIONNAIRE 251
4.2.2. FOULE ET VIOLENCE
2544.2.2.1. PREMIER CYCLE DE VIOLENCE 255
4.2.2.2. DEUXIÈME CYCLE DE VIOLENCE 259
4.2.2.3. TROISIÈME CYCLE DE VIOLENCE 259
4.2.3. FOULE ET NON 260
4.3. LE RAPPORT AU LANGAGE 267
4.3.1. " 270
4.3.1.1. LANGUE ET RAPPORT DE FORCES INTERGENERATIONNELLES 270
84.3.1.2. LANGUE ET RAPPORT DE FORCES COLONISÉ 272
4.3.1.3. LANGUE ET CHAMP DU POSSIBLE (1) 274
4.3.1.4. LANGUE ET CHAMP DE POSSIBLES (2) 275
4.3.1.5. LANGUE ET CHAMP DE POSSIBLES (3) 276
4.3.1.6. LANGUE ET ACCULTURATION 277
4.3.1.7. LE FRANÇAIS................................278
5. CONCLUSION : LES BOUTS DE BOIS DE DIEU
279288
INTRODUCTION 288
TOUTI 290
1.1. IMAGE PRÉALABLE 293
2951.3. DIS 297
1.4. FAN DE CINÉ 299
1.5. ADOLESCENTE RÉVOLTÉE 302
3021.7. " 305
1.8. CONCLUSIONquotesdbs_dbs47.pdfusesText_47
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