[PDF] Les représentations de la femme et du féminin dans un corpus

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1

UNIVERSITÉ DE REIMS CHAMPAGNE-ARDENNE

ÉCOLE DOCTORALE SCIENCES HUMAINES ET SOCIALES (555)

THÈSE

Pour obtenir le grade de

-ARDENNE

Discipline : LANGUES ET LITTERATURES ETRANGERES

Spécialité : études anglophones - littérature irlandaise

Présentée et soutenue publiquement par

Marine GALINÉ

Le 14 décembre 2019

La Représentation des femmes et du féminin dans un corpus gothique irlandais du dix-neuvième siècle : approche générique et genrée

Thèse dirigée par SYLVIE MIKOWSKI

JURY M. Carle Bonafous-Murat, Professeur, Université Sorbonne Nouvelle Paris 3, Président Mme Sylvie Mikowski, Professeure, Université de Reims Champagne-Ardenne, Directrice de thèse Mme Christina Morin, Maîtresse de Conférences, University of Limerick, Rapporteure Mme Anne Goarzin, Professeure, Université de Rennes 2, Examinatrice

M. Xavier Giudicelli, Maître de Conférences, Université de Reims Champagne-Ardenne, Examinateur

2

REMERCIEMENTS

co : Séverine et ont également épaulée : Catherine, Xavier, Adrian, loin que je ne le pensais.

Je pense également à ces doctorants croisés au cours de ce long périple : Annette, Alice,

Cait, de retour aux Etats-Unis, Edoardo, qui a depuis soutenu au Brésil. Je ne saurais oublier tous ces chercheurs, doctorants et docteurs rencontrés au cours des manifestations scientifiques ; leur travail, leurs remarques, le partage des doutes et des espoirs sont autant -delà des cloisons universitaires,

linguistiques et disciplinaires. Une pensée toute particulière pour Charlie et son enthousiasme

à évoquer Maturin.

Je remercie particulièrement Jarlath Killeen et Richard Haslam pour leur temps et leur qui, en plus de sa bienveillance, partage volontiers ses connaissances et son expérience. Je ; Mme Sophie Collignon qui, elle aussi, eut un impact non négligeable dans mon choix de carrière. e longue date : Marjorie, Myriam, Morgan, Laurent, David, François, Quentin et Marie. Leur précieux. er. Je retiens en particulier ce passage de flambeau, que ce soit pour la recherche mais aussi au sein du Campus des Comtes de Champagne. Quelques mots pour terminer sur des présences indispensables : Sara, nos chemins parfois tortueux se croisent souvent et ce depuis bien des années maintenant. 3 générosité mercié pour son temps, son attention et sa confiance sans faille, en particulier quand celle-ci me faisait défaut. 4

Résumé

un ensemble de textes appartenant au " mode gothique irlandais » et publiés entre 1798 et 1889.

res, féminins dans une perspective

esthétique articulée autour des thèmes et personnages rencontrés dans ces récits. Dans un

indispensables à la composition des textes et à l féminine », ou du féminin, et ce au -nous envisager le féminin comme élément constitutif

du gothique irlandais au dix-neuvième siècle et si oui, de quelles manières ? Bien que cette

psychanalytiques ainsi que de la perspective historiciste adoptée par la plupart des critiques du écrits par des auteurs protestants comme catholiques, hommes et femmes, ce travail a pour

objectif de mettre en lumière la spécificité du mode gothique irlandais dans le traitement du

féminin. Mots-clefs : gothique irlandais, féminin, représentation des femmes, dix-neuvième siècle 5 The Representation of Women and Femininity in Nineteenth-Century

Irish Gothic Fiction: A Genre and Gender Approach

Abstract

This work aims to explore the various ways in which femininity is constructed in a The literary works under study have been selected according to specific generic criteria with a view to constitute a corpus which would challenge the canon. Those criteria have been organised alongside three axes and take their cue from both First, this work will focus on the representations of female characters in terms of thematic characterisation. Next, it will analyse the various processes of feminisation and the ways they participate in the composition of the narratives and in the

creation of terror and horror effects. Finally, the question of " female writing », or " écriture

féminine » will be addressed, and its potential linguistic imprint in the texts will be discussed.

Can we pose the feminine as a constitutive element of nineteenth-century Irish gothic fiction? Even though a genre and gender approach underlies our analytical process, this work will also rely on psychoanalytical theoretical elements and on the new historicism standpoint which most Irish gothic scholars favour in their analyses. As our study conflates both canonical and lesser known texts, Protestant and Catholic narratives, but also female and male writers, it makes a point of highlighting the specificity of the Irish gothic mode in its treatment of the feminine. Keywords : Irish gothic, femininity, representation of women, nineteenth-century 6

Par souci de concision, certains titres des textes étudiés ont été simplifiés ; ils

apparaîtront ponctuellement comme suit :

Clermont, a tale : Clermont

Castle Rackrent, an Hibernian tale : Castle Rackrent The Monastery of Gondolfo, a romance : The Monastery of Gondolfo Villa Nova; or, the Ruined Castle, a romance : Villa Nova The Cottage of the Apennines; or, the Castle of Novina : The Cottage of the

Apennines

Fatal Revenge, or, the Family of Montorio : Fatal Revenge The Houses of Osma and Almeria; or, Convent of St Ildefonso : The Houses of Osma and Almeria The Milesian Chief, a romance : The Milesian Chief The Matron of Erin; a national tale : The Matron of Erin Tarry Thou Till I Come, or Salathiel, the Wandering Jew : Salathiel " Passage in the Secret History of an Irish Countess » : " Passage » " Strange Event in the Life of Schalken the Painter » : " Schalken » " A Chapter in the History of a Tyrone Family » : " Tyrone » " Spalatro; from the notes of Fra Giacomo » : " Spalatro » The Black Prophet, a tale of Irish Famine : The Black Prophet " Some Account of the Latter Days of the Honorary Richard Marston of Dunoran » : " Richard Marston » " Ultor De Lacy: A legend of Cappercullen » : " Ultor De Lacy » Uncle Silas: A tale of Bartram-Haugh : Uncle Silas

Les citations dparenthèses à la suite du

7

SOMMAIRE

Introduction .................................................................................................................. 11

Partie I Autour du " genre » : axes méthodologiques.................................................. 20

1. Chapitre 1 : Le gothique : quel(s) gothique(s) ? ............................................. 21

1.1. Gothique et fantastique ............................................................................... 21

1.2. Panorama de la critique ............................................................................... 23

1.3. Evolutions terminologiques et classifications ............................................. 27

2. Chapitre 2 : Le mode gothique irlandais......................................................... 32

3. Chapitre 3 : Les femmes le féminin ............................................................. 37

3.1. A la croisée des approches .......................................................................... 37

3.2. Le female gothic .......................................................................................... 39

3.3. Le Sémiotique ............................................................................................. 45

3.4. Le corps maternel ........................................................................................ 48

4. Chapitre 4 : Méthode ...................................................................................... 52

4.1. Choix du terme ............................................................................................ 52

4.2. ............................................................................................ 55

4.3. Problématiques ............................................................................................ 59

5. Chapitre 5 : Présentation du corpus ................................................................ 62

5.1. Corpus retenu .............................................................................................. 63

5.2. La période ................................................................................................... 67

5.3. ................................................... 70

5.4. Réception .................................................................................................... 74

Partie II Axe esthétique : femmes archétypales............................................................ 80

1. Chapitre 1 : Typologies masculines ................................................................ 83

1.1. Épouses ....................................................................................................... 85

1.2. Filles .......................................................................................................... 101

8

1.3. Gouvernantes / domestiques ..................................................................... 113

2. Chapitre 2 : Figures maternelles ................................................................... 124

2.1. Dualité, rivalité ......................................................................................... 125

2.2. Maternité déviante et déplacée .................................................................. 133

2.3. Mère mortifère .......................................................................................... 142

2.4. Mater dolorosa .......................................................................................... 152

3. Chapitre 3 : Types et Constructions ............................................................. 159

3.1. Utilisation des stéréotypes ........................................................................ 159

3.2. Performance et théâtralité ......................................................................... 163

3.3. Présences romantiques : les amants maudits............................................. 170

4. Conclusion de la partie II .............................................................................. 177

Partie III Du thème au mode : les corps féminins ..................................................... 179

1. Chapitre 1 : Constructions corporelles ......................................................... 182

1.1. Corps-réceptacle et corps-parole ............................................................... 182

1.2. Corps métonymique .................................................................................. 196

2. Chapitre 2 : Altération des corps .................................................................. 204

2.1. Corps abjectes et grotesques ..................................................................... 205

2.2. Violences ................................................................................................... 227

3. Chapitre 3 : Corps et espaces gothiques ....................................................... 252

3.1. Fusion dangereuse ..................................................................................... 253

3.2. Enfermement ............................................................................................. 258

3.3. Le corps féminin hétérotopique ................................................................ 268

4. Conclusion de la partie III ............................................................................ 276

Partie IV Axe narratif : processus et passages ........................................................... 277

1. Chapitre 1 : Franchir les frontières ............................................................... 279

1.1. Seuils ......................................................................................................... 280

9

1.2. Norme religieuse ....................................................................................... 297

1.3. Norme sexuelle ......................................................................................... 306

1.4. Construction de l'héroïne gothique ........................................................... 314

2. Chapitre 2 : Spectralisation ........................................................................... 325

2.1. Mère spectrale, spectralisée ...................................................................... 326

2.2. Déconstruction du corps féminin .............................................................. 336

2.3. Disparition et effacement du sujet ............................................................ 346

2.4. Fonctions narratives et modales du fantôme ............................................. 357

3. Chapitre 3 : Ambivalence genrée ................................................................. 366

3.1. Masculinisation du personnage féminin ................................................... 367

3.2. Instabilité et fraude.................................................................................... 374

3.3. Nouvelle féminité : Carmilla .................................................................... 381

4. Conclusion de la partie IV ............................................................................ 392

Partie V Axe linguistique : voix et narration au féminin ........................................... 393

1. Chapitre 1 : Voies féminines ........................................................................ 395

1.1. Procédés de féminisation .......................................................................... 395

1.2. Crises de la représentation ........................................................................ 429

2. Chapitre 2 : Voix féminines .......................................................................... 444

2.1. Narration au féminin ................................................................................. 444

2.2. .............................................................................. 460

3. Chapitre 3 : Genre et genre ........................................................................... 479

3.1. Ann Radcliffe et le gothique irlandais ...................................................... 479

3.2. Ecrivains femmes, écriture au/du féminin ................................................ 489

3.3. CODA : Hybridité, ambivalence, ambiguïté ? .......................................... 497

4. Conclusion de la partie V ............................................................................. 509

Conclusion .................................................................................................................. 510

10

1. Regards rétrospectifs .................................................................................... 511

2. ............................................................... 513

3. -deux féminin .................................................................................... 515

4. Nouvelles perspectives ................................................................................. 517

Bibliographie .............................................................................................................. 523

Sources primaires .................................................................................................... 523

CORPUS ............................................................................................................. 523

........................................................................................... 525

Sources secondaires ................................................................................................ 526

Approche générique ............................................................................................ 526

.................................................................... 542

Approche genrée ................................................................................................. 553

Annexes ...................................................................................................................... 562

Table des annexes ....................................................................................................... 563

Annexe 1. Corpus détaillé ....................................................................................... 564

Annexe ...................................................................... 566

Annexe 3. Notice biographique de chaque auteur .................................................. 590

Annexe 4. Schémas conceptuels des approches générique et genrée ..................... 595

Index des auteurs du corpus ....................................................................................... 597

Table des matières ...................................................................................................... 598

11

INTRODUCTION

12 le récit angoissé américain Edgar Allan Poe, le roman de la Big House irlandaise Maria

Edgeworth mais aussi le sous-genre de la bit-lit, très populaire au début du vingt-et-unième

siècle, la tradition esthétique du steampunk dans les romans graphiques de la fin du vingtième

siècle ou encore tout un pan du cinéma utations et

de thèse que nous souhaitons entreprendre ici. Comment réconcilier la plasticité du gothique à

toute tentative exigent ? Pourtant, la présence du gothique dans le monde académique anglo-saxon

été aussi forte nes de chercheurs

(européens, mais aussi américains ou originaires du continent asiatique) de la International Gothic Association qui propose des sessions aussi bien dédiée

Une popularité sans aucun doute due

à cultural studiesde la

fiction britannique par la littérature gothique et romantique à la fin du dix-huitième siècle.

gothique » dans les études littéraires, filmiques, historiques, etcdu terme, et pourtant nous avons choisi de dédier ce travail au gothique irlandais du dix-

ici circonscrit à un lieu et à une période donnés, à un corpus défini et revendiqué et même à un

appareillage méthodologique précis, lesquels seront développés en détails dans le chapitre

introductif. Ce paradoxe fondamental

multitude de travaux académiques émergeant dans les années 1960 et qui contaminent

s disciplinaires, quelques cinquante ans plus tard. elle se développe depuis plus de vingt ans dans le milieu académique irlandais et britannique, comme en témoigne la pérennité de The Irish Journal of Gothic and Horror Stories The Irish Gothic Journal, qui publie en ligne annuellement des contributions de nombreux chercheurs, et ce depuis 2006. La nature surnaturelle voire gothique de la terre irlandaise est un topos reconnaît déjà dans The Milesian Chief 13 (1812),1 2 La mise en perspective de textes relevant du gothique irlandais selon une approche genrée est cependant une direction qui, si elle apparaît ponctuellement dans certaines études,3 nous semble novatrice genre » interpelle comme elle peut faire sourire elle illustre en tout cas notre volonté de confronter genre et gender). Il féminins dans ce type de littérature est une tendance initiée par Ellen Moers dès 1976

4 On constatera néanmoins une certaine homogénéité des

,5 presque systématique de la prise en compte cité irlandaise. Notre ns un parcours critique jalonné, mais propose de questionner certains concepts critiques , dans la lignée de ce que propose par exemple Siobhán Kilfeather : " Is the Gothic always the nightmare of the oppressor, or can it be a vehicle for dissent from below? »6 protestants et catholiques, notre corpus

oubliés. Certains auteurs sont régulièrement cités dans les études gothiques généralisantes,

voire sont virtuellement absents des études critiques. Nous nous alignons ainsi avec les nouvelles 1 2 3 4 5 6 14 tendances émergeant dans irlandaise du dix-neuvième siècle, telle que définies par Sean Ryder et non canoniques à des lectures novatrices, comme par exemple les questions de genre, ou

encore de " ressuciter » (recover) des textes et auteurs oubliés ou ignorés.7 Ce travail de thèse

de textes dont les spécificités et similitudes informent notre conception du " gothique

irlandais ». Il permet également de mettre en valeur des auteurs femmes peu cités dans la en Angleterre comme en Irla et du duo de romancières

Somerville et Ross, la popularité des auteures gothiques et romantiques débute et clôt le dix-

neuvième siècle, tandis que les décennies intermédiaires sont davantage dominées par des

8 Une telle entreprise, si elle connait des problématiques similaires aux travaux critiques

cités au cours de ce travail, présente des contradictions et ambivalences spécifiques à son sujet

majeure dès les prémisses du travail de recherche et de composition du corpus comment rotesque et de la porosité, comme

le souligne Julian Wolfreys ?9 Il est donc nécessaire de proposer une définition précise de ce

que nous entendons par " gothique irlandais » afin de faciliter la sélection des textes du corpus

et sa cohérence. Cependant, n " gothique -The Castle of

Otranto, deuxième édition, 1764), reste peu utilisé par les auteurs de ce type de littérature et ce,

même durant la période la plus prolifique du genre, à savoir la fin du dix-huitième siècle en

Angleterre.10 gothique

étiquette générique qui appartient avant tout aux travaux critiques des vingtième et vingt-et-

unième siècles constituant une perspective académique sur une littérature produite dans un

7 8 9 10 15 espace-temps fort différent.11 De nombreux critiques ont souligné

au supposé barbarisme médiéval et à une certaine forme de primitivisme.12 Son utilisation par

Horace Walpole pour la deuxième édition de The Castle of Otranto volonté de réconcilier un passé médiéval réputé démocratique des envahisseurs saxons, affiliés aux tribus germaniques, mais aussi le genre de la romance chevaleresque avec le réalisme romanesque loué au dix-huitième siècle.13 de la terminologie du terme " gothique sous un même étendard.14 ue anglais du

dix-huitième siècle encourage à étudier la production irlandaise du siècle suivant avec

des motifs utilisés par Horace Walpole, Ann Radcliffe ou encore Clara Reeve, ainsi que le précise Julian Wolfreys : While writers from the 1830s onwards retain certain features in their writing particular tropes, narrative conventions, features of form and content recognizable as belonging to the gothic in its

first literary manifestations, more often than not those features are transformed, disfigured, brought

back to life, or conjured from some unspeakable place in ways which are wholly unpredictable, and all the more haunting for that.15 -même reste instable. Thomas Beebee souligne ainsi fron16 Pouvons-nous alors parler de genre gothique dans notre

travail ? Nous tenterons de répondre à cette question au cours de la première partie de la thèse,

et étudierons les nombreuses réécritures et transgressions proposées par notre corpus dans les

parties suivantes. 11 12 13 14 15quotesdbs_dbs26.pdfusesText_32

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