[PDF] Ventilo n°420 du 12 décembre #2018 au 22 janvier #2019

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LA REVUE DE VOS SORTIES CULTURELLES

musique * théâtre ciné * expos * danse

DU 12 DÉCEMBRE

#2018

AU 22 JANVIER

#2019

GRATUIT

www.journalventilo.fr # 420

Tarifs : 12€ / 8€

www.citemusique-marseille.com

DIANA SALICETI

CANTU DI DONNA

& CREAZIONE DI CORSICA

VENDREDI 25 JANVIER

20H30

CLÉMENTINE

COPPOLANI

& LALFA TRIO

SAMEDI 26 JANVIER

20H30

CITÉ DE LA MUSIQUE, AUDITORIUM

4, RUE BERNARD DU BOIS, MARSEILLE 1

ER

BILLETTERIE EN LIGNE

04 91 39 28 28

by Cité de la Musique de Marseillegggmemorggmem.org

16601049620

MarseilleMarseille

graphisme: Teschner"Sturacci

LESSENTIEL DE LA QUINZAINE 3

Toutes vos sorties, tous les 15 jours

www.journalventilo.fr www.facebook.com/ventilojournal

Editeur : Association Aspiro

153, rue Horace Bertin | 13005 Marseille

Tél : 04 91 58 16 84

Rédaction : ventiloredac@gmail.com

Communication : 06 14 94 68 95

communication@journalventilo.fr Diffusion : diffusion@journalventilo.frPOUR FIGURER DANS L"AGENDA

Les informations doivent nous parvenir le vendredi matin au plus tard avant parution, par email ou courrier, adressées à la rédaction.

Direction Laurent Centofanti • Rédaction et agenda Cynthia Cucchi, Éric Fabbricino, Mathilde Ayoub • Direction artistique, webmaster, gestion Damien Boeuf | www.damienboeuf.fr • Responsable communication Nadja Grenier • Développement Web Olivier Petit • Brigades du titre Sébastien Valencia • Ont collaboré à ce numéro Marie Anezin, Guillaume Arias, Laurent Dussutour, Karim Grandi-Baupain, Marsactu, Frédéric Pla, Pauline Puaux, Olivier Puech, Patricia Rouillard, Joanna Selvides, Emmanuel Vigne, Roland Yvanez, Emma Zucchi • Impression et ß ashage Imprimerie La Provence, 248, avenue Roger-Salengro, 13015 Marseille • Dépôt

légal : 21 mars 2003 ISSN-1632-708-XNe pas jeter sur la voie publique. La reproduction, même partielle, des articles et illustrations sans autorisation est interdite

ON NE SE TAIRA PAS !

Le Ravi, le mensuel régional pas pareil dédié à l"enquête et à la satire, ne baisse jamais les bras comme le santon auquel il doit son nom. Mais il a parfois de sérieuses crampes ! C"est le cas avec les deux procès-bâillons qui nous visent. Le directeur de l"Odel Var, organisme parapublic gérant des centres de loisirs, n"a pas aimé notre travail d"investigation s"appuyant notamment sur un rapport cinglant de la chambre régionale des comptes et sur des plaintes aux prud"hommes.

Une procédure bâillon,

quésaco ?

1. Le directeur de l"Odel, par ailleurs conseiller

départemental LR, refuse de répondre à nos questions légitimes.

2. Il ne réclame pas de droit de réponse à parution

des articles.

3. Il attaque directement en justice en réclamant

plus de 30 000 euros.

4. Son avocat multiplie les demandes de renvoi,

faisant ainsi traîner l"instruction. Résultat ? Nos capacités d"enquêter sont entravées et une menace pèse sur la pérennité de notre titre.

Malgré ces pressions, on ne se taira pas ! Le

besoin de médias libres, engagés dans des actions citoyennes comme nos projets de journalisme participatif, n"a jamais été aussi fort. Le contexte local à Marseille, où le drame de la rue d"Aubagne a enfi n mis au premier plan le scandale du logement indigne, plaide pour l"existence de journaux relayant, haut et fort, l"exigence de vérité et de justice. L"actualité nationale exprime avec force la nécessité d"une presse à l"écoute des urgences sociales et écologiques.

Nous attendons du tribunal de Draguignan un

premier délibéré le 19 décembre. La cour d"appel d"Aix-en-Provence prononcera son jugement le 28 janvier. Quoiqu"il en soit, il nous faut sans tarder assumer les frais de justice. Édité par une association indépendante, Le Ravi n"a pour seule richesse que ses lecteurs. Nous menons ainsi une campagne sur la page www.okpal.com/leravi pour réunir des dons, déductibles des impôts pour ceux qui en payent. Et puis n"oubliez pas : un journal libre ne s"achète pas, il se fi nance. Souscrivez un abonnement sur le www. leravi.org ! M

ICHEL GAIRAUD

RÉDACTEUR

EN CHEF DU RAVI

Couverture

Damien Boeufwww.damienboeuf.fr

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4

8 MUSIQUE

TOURS DE SCÈNES

Festival Reevox-NH à Marseille

Les Limiñanas à l'Espace Julien

et en photos chez Lollipop

Marius et Fanny de

Vladimir Cosma au Silo

Le Messie de Haendel au Grand

Théâtre de Provence (Aix-en-Provence)

GALETTE

Compilation Les Enfants de la Plaine

MULTIPISTE

L"essentiel des concerts du 12

décembre au 22 janvier 9

11 SUR LES PLANCHES

TOURS DE SCÈNES

Biennale internationale

des Arts du Cirque

BNMFest au Ballet

National de Marseille

ÇA PLANCHE

L"essentiel des spectacles " vivants »

du 12 décembre au 22 janvier 12

13 LA FUITEDANS LES IDÉES

L'INTERVIEW Pakito Bolino, pour les

25 ans du Dernier Cri

C"EST ARRIVÉ PRÈS DE CHEZ VOUS

La Place - République

14

15 SOCIÉTÉ par Marsactu

Vice-président LR du

département, Thierry Santelli loue un taudis à Saint-Mauront

Face aux personnes interpellées

samedi 1 er décembre lors de la manifestation, un tribunal implacable 16

36 L'AGENDA

Toutes les sorties de la quinzaine

37

41 ARTS

Georges Henri Rivière. Voir,

c"est comprendre au Mucem

Jean-Luc Woodman à l'Hôtel Le Ryad

42

47 CINÉMA

Cycle " Paroles au cinéma »

de Cinémas du Sud & Tilt dans la Région Sud-PACA

Cycle Dario Argento/Sergio Leone à

l'Institut de l'Image (Aix-en-Provence)

Cycle " Chambre avec

vue » au Vidéodrome 2

Rencontres cinématographiques

des Droits de l'Homme en Provence

Festival Télérama

ESPRIT D"AVENTURES

Rebaptisé Reevox-NH suite à la fusion entre le GMEM et le GRIM, le festival dédié aux arts et musiques électroniques ouvre

sa programmation aux musiques improvisées et expérimentales, repoussant les frontières de la création sonore.

A lors que lon croyait que la loi de la cadence parfaite et des alternances mineures / majeures régnait en maître, que le sempiternel " couplet- refrain » et les autres règles implacables de tonalités centrales et voisines étaient la clé de voûte de la musique dhier et daujourdhui, des projets dirréductibles explorateurs sonores o cient un peu partout sur la planète. Et soyons honnêtes : en dehors des cercles dinitiés et de soirées mondaines peuplées de néo- créateurs et autres émerveillés, ces aventuriers du son ne brillent pas par leur présence dans nos sociétés policées, et " armé de patience il faut être » pour en dénicher quelque part au coin dune scène. Mais à Marseille (pas que, cest vrai, mais on est comme ça ici), une structure semploie à mettre en lumière cette culture " parallèle », et ce depuis 1972 : le GMEM. Un lieu où lon explore le monde du son, de la musique et de la création contemporaine au sens large. Un lieu où lon accueille des artistes venus du monde entier, pour des résidences ou des productions de spectacles. Un lieu où la pédagogie, léchange sont aussi à loeuvre. Mais ce nest pas tout. On y organise aussi des festivals. Deux festivals. Au printemps dabord, " Les Musiques » mettent à lhonneur la production, la di usion et la transmission : un événement résolument tourné vers la découverte et le partage, qui vaut vraiment le détour. Et puis, en guise de cadeau de Noël, cest au tour de Reevox-NH (pour Nuit dHiver, festival précédemment proposé par le GRIM, qui a fusionné avec le GMEM) de proposer un panorama " non exhaustif bien sûr " de ce que peut représenter la création contemporaine musicale. Et pas seulement. Durant deux week-ends, on pourra ainsi assister, entre autres réjouissances, à des performances, des installations, des live audiovisuels, des dj sets... Au programme, des artistes venus de France comme Lucien Gaudion, Félicie dEstienne dOrves ou le Marseillais ErikM, mais aussi de toute lEurope, à linstar du talentueux Colin Dunne qui maîtrise la claquette irlandaise comme personne, du duo My Cat Is An Alien tout droit débarqué dItalie (en collaboration avec lincontournable Jean-Marc Montéra) ou encore de SleepArchive, producteur de techno minimale dont le son sec, froid et droit dans ses bottines en caoutchouc ne peut absolument pas dissimuler

son origine berlinoise. Venu tout droit doutre-Rhin lui aussi, le déroutant Felix Kubin, considéré, à raison, comme la gure majeure de la musique électronique

déviante, sera également de la partie, après un détour par le Vidéodrome 2 pour y présenter ses lms et un ciné-concert autour du court-métrage Entracte de René Clair. Di cile dégrainer la liste des autres participants, la découverte étant une composante majeure " et réjouissante " de cette manifestation atypique. Les créations sont accessibles dans trois zones de la ville : la Friche, le FRAC PACA et Montévidéo. Pour la Friche, di érents lieux seront occupés : le Cabaret Aléatoire pour la clôture XXL de sa saison (en collaboration avec la Biennale Chroniques), le Grand Plateau et le Module, qui est aussi la zone au GMEM dévolue aux résidences dartistes. Si lenvie vous prend de découvrir les possibilités que peut o rir la musique sous ses formes les plus diverses, cest donc ici et nulle part ailleurs quil faut se rendre. Lesprit grand ouvert, les yeux et les oreilles nement (non ?) apprêtés. F P Reevox-NH : du 13 au 22/12 à Marseille. Rens. : www.gmem.orgTOUR DE SCÈNE | FESTIVAL REEVOX-NH My Cat Is An AlienSpaceTime Helix de Michela Pelusio u partout l

AVENTURES

MUSIQUE4

F e li x K u b i n G r e g H o l mChoisissez votre spectacle sur www.journalventilo.fr

VENTILO

VOUS INVITE

* Par tirage au sort dans la limite des places disponibles, les mails ne comportant pas les infos requises ne seront pas traités

© Pierre Gondard© Thodoris Gourlamatis

Divine homélie

L"interprétation de Georg Friedrich Haendel s"est singulièrement rajeunie et allégée au cours de ces dernières décennies.

À la "

lourde face emperruquée » qu"évoquait Berlioz avec ennui se substitue aujourd"hui un génie cosmopolite et inventif

grâce au travail pionnier d"ensembles tel que le King"s Consort. En ce temps de l"Avent, l"un des plus fameux orchestres et

chœurs baroques anglais est attendu comme... ...Le Messie " Quelles prières ! Quels accents ! Quelle force d"instance ! Voilà comment Dieu veut qu"on lui parle. » Pas besoin dune longue homélie. Dans cette con dence dévêque (1) , tout est dit du plus célèbre des oratorios de Haendel. De la puissance des masses chorales, de lélégance des mélodies, du mariage heureux des méditations musicales allemandes et italiennes chez un compositeur devenu monument national en Angleterre, et de lélévation desprit et de cœur en diapason dans cette composition conçue comme un exercice spirituel que Haendel simpose en vingt-quatre jours dune retraite solitaire. On dit quil pleura et eut des visions pendant quil couchait les notes de lAlléluia sur la partition. Le manuscrit gri onné témoigne encore de lexaltation du moment.

Cest que ce " cher Saxon », dordinai-

re fort gaillard, est en pleine dépres- sion. Les a aires vont mal, la santé également. Dune piété sincère, mais conventionnelle et mesurée jusqualors, il contracte avec la religion lun de ces attachements dautomne où entrent les sentiments de lâge et la déliquescence du monde. Les pages de son Messie, les lamentations mélismatiques des

âmes en détresse, les hourras des pro-

phètes qui annoncent dans la clameur des trompettes et des timbales que le pardon est proche, contiennent des accents de vérité intemporels auxquels notre sensibilité saccorde toujours, 276 ans après sa création au Music Hall de

Dublin.

Musique sacrée mais non liturgique, cet

oratorio nest pas destiné à léglise mais au concert. Sur la scène, les récitatifs, arias et chœurs senchainent avec lintensité dun drame lyrique, chantés souvent par les mêmes artistes (à la réputation sulfureuse) que Haendel employait pour ses opéras. Leurs voix agissaient auprès dun public mélangé, ainsi que la longue chevelure de Madeleine sur les retables de jadis, précisément là où notre carapace émotionnelle est la plus vulnérable ; ce qui ne manqua pas de susciter incompréhensions et cabales chez les dévots et les jaloux mais recèle toutes les conciliations, les dialectiques et les nuances qui font, pour les autres, le meilleur de lart.De nos jours les seules controverses relèvent de linterprétation ou du découpage de lœuvre. Certaines traditions voulant que lon donne la première partie, concernant lattente et la venue du Christ, pendant lAvent, puis les deux autres, sou rances et accomplissement, à Pâques. Les solutions retenues dans les formules de concert adoptent la version " complète » dans laquelle les chefs dorchestre daujourdhui sautorisent des modi cations à lexemple de

Haendel lui-même adaptant le plateau

vocal et le ectif instrumental aux circonstances de chacune de ses exécutions, chose courante à lépoque, avec pour conséquence lexistence de plusieurs " versions dorigine »(2) . Parmi celles-ci, les choix retenus par Richard

King constitueront lun des ressorts de

léquilibre voix/orchestre indispensable

à une interprétation réussie. Une chose

est certaine, nous échapperons à la tradition emphatique mise à lhonneur après la mort du compositeur qui a conduit, entre autres séquelles, à conformer son image stylistique aux fastes réglés de la monarchie dans une in ation déraisonnable du nombre de musiciens et de choristes. Au contraire, la précision dinterprétation sur instruments dépoque du Kings Consort, la clarté avec laquelle les pupitres de son chœur tressent leurs lignes vocales et le choix rigoureux de ses solistes, à lexemple des coloratures séraphiques de

Julia Doyle, de la palette expressive de

Joshua Ellicott, des soyeuses in exions

dHilary Summers ou de David Wilson-

Johnson, la puissance de persuasion ;

tout concourt à lune des magistrales résurrections auxquelles cet ensemble exceptionnel doit sa réputation.

George Frideric Handel (3)

(1685-1759) nit par rejoindre Henry Purcell à lAbbaye de Westminster, dix-sept ans jour pour jour après la création de son Messiah.

Surplombant sa dalle mortuaire, sélève

un haut-relief, sculpté par le français

Louis Roubiliac en 1762, dans lequel le

compositeur montre le ciel de son index gauche tandis que sa main droite tient fermement une partition ouverte sur la scène nodale de lœuvre : " I know that my Redeemer liveth. (4)

» Quelques notes

despérance que la poussière des siècles na pas encore ensevelies. R Y (1) Mgr Dupanloup, Journal intime , 1853 (2) Sans compter la réorchestration de Mozart en 1789. (3) Selon la graphie anglaise en cours après sa naturalisation (4) " Je sais que mon rédempteur est vivant, Et

qu"il se lèvera le dernier sur la terre », Job 19:25> Le Messie de Haendel : le 15/12 au Grand

éâtre de Provence (Aix-en-Provence).

Rens. : www.lestheatres.net

> Verdi ! par le Cercle de lHarmonie : le 18/12 au GTP. TOUR DE SCÈNE | LE MESSIE DE HAENDEL AU GRAND THÉÂTRE DE PROVENCE MUSIQUE 5

POST-SCRIPTUM

L'exigence d'authenticité réclamée par le baroque revival des années 1970 avait un modèle exemplaire dans le travail de bénédictin des moines de l'Abbaye de

Solesmes qui, dès le 19

e siècle, entreprirent l'étude et la restauration du patrimoine grégorien avec la plus haute technicité scientiÞ que disponible. Cette exigence se propage depuis quelques années à des périodes récentes de l'histoire avec lesquelles nos paradigmes musicaux sont encore engagés. Mozart, Beethoven (5) peuvent se jouer sur les instruments de leur temps après examen de traités contemporains d'organologie, d'ornementation, etc. Même la musique de Verdi, pourtant servie à tant de sauces, est ainsi radiographiée ; notes, nuances et soupirs sont mis en correspondance avec le contexte historique, dans la mesure où celui-ci pourrait en aɈ ecter la valeur ou en modiÞ er le sens. Cette approche n'entend pas Þ xer un horizon canonique originel au détriment d'interprétations plus tardives ou moins informées. Toutes ont quelque chose à nous apprendre de l'histoire du goût musical, de ses errements, de ses intuitions clairvoyantes ou de ses contresens poétiques. Tout comme il semblerait vain de vouloir discriminer, dans la vie d'un compositeur, ce qui dépend des contraintes de son époque, de ce qui relève de ses prédispositions personnelles à y réagir. Trop de paramètres restent indécidables. Il s'agit plus modestement, en questionnant les traditions interprétatives transmises, de permettre au musicien de prendre ses décisions dans un processus de résolution cohérente. À ce titre, Jérémie Rhorer, directeur musical des musiciens du Cercle de l'Harmonie, en résidence au Grand Théâtre, propose une écoute intelligente et inspirée des plus belles pages de Verdi " en phase avec leur univers d'origine » avec les concours de la soprano Vanina Santoni, du ténor Saimir Pirgu et du baryton Gabriele Viviani.

RY(5) À écouter : l'intégrale de ses symphonies par Emmanuel Krivine et La Chambre Philharmonique

(5 CD Naïve)

King's Consort

© Keith Saunders

e e, s r e s

Marius, Jazzy et César

L"opéra jazz proposé par Marseille Jazz au Silo repose sur l"incontournable trilogie marseillaise Marius/Fanny/César,

dont les tirades font partie d"un patrimoine devenu universel. Adaptée en opéra, la pièce de Vladimir Cosma, simplement

intitulée

Marius et Fanny, est censée clôturer en beauté l"année 2018, décrétée " année de l"amour » par quelques édiles

culturels marseillais. trange tout de même, le rapport de Pagnol au jazz. Pendant quun Claude McKay célébrait les sonorités bluesy dans les bas-fonds de la cité phocéenne (Banjo, 1929), rendant hommage à la plèbe qui les peuplait, le futur académicien donnait au jazz les atours dune musique quasiment dégénérée (" la joie animale du jazz »), entretenant les poncifs racisés qui accompagnaient lémergence de

cette musique dans lhexagone (cf. Jazz, en 1926, qui na dailleurs que très peu de rapport

avec la musique). Cest dans la foulée de cette dernière pièce que celui qui devait devenir

le monument littéraire que lon connaît écrivit sa fameuse trilogie. Celle du " petit peuple

marseillais ». Vraiment ? On se doute que Vladimir Cosma a pris soin dignorer lignoble scène dite " de lArabe » dans Marius, dont le racisme virulent a été soigneusement e acé de la version encore disponible (scène présente sur la version originale de 1926, absente

de lédition dé nitive de 1974). Peut-être ne la connaît-il même pas, comme beaucoup.

Ouf. Espérons alors que lopéra jazz de Vladimir Cosma, le fameux compositeur de musiques de lms, et véritable homme de jazz, rende honneur à la part dhumanité la plus

émouvante de loeuvre pagnolesque. Le chef dorchestre avait déjà donné un opéra

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