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77, rue de Villiers 92200 Neuilly-sur-Seine I tél. : +33 (0)1 46 43 76 10 I fax : +33 (0)1 47 45 66 04 I celsa.fr
Mémoire de Master 2
Mention : Information et communication
Spécialité : Communication Entreprises et institutions Option : Entreprises, institutions et stratégies La communication d'une exposition évènement, une opportunité de valorisation de l'image du musée organisateur et de sa collection permanente Le cas de l'exposition Léonard de Vinci au Louvre Responsable de la mention information et communicationProfesseure Karine Berthelot-Guiet
Tuteur universitaire : Yanita Andonova
Nom, prénom : DUPLAND Nathalie
Promotion : 2020
Soutenu le : 23/11/2020
Mention du mémoire : Très bien
2Remerciements
3Sommaire
Introduction p.6
ILesexpositionstemporaires,laraisondeparaîtredesmusées p.151) Al'originedesmusées:lepassagedescollectionsprivéesaux
collectionspermanentes p.152) L'expositiontemporairecommemédiadumusée p.18
3) Lesexpositionstemporaires,symbolesdurenouveau
del'institutionmuséale p.194) Lafréquentation:l'indicateurderéussitedesexpositionstemporairesp.24
a) L'engouement pourlesexpositionsconcerneavanttout lespublicsfidèles p.24 b) L'attentedesvisiteurspourdesmuséesplusouverts surlasociété p.30 c) Lademandedespouvoirspublicspourdavantage dediversitéetd'inclusiondetouslespublics p.31 etinformationscientifiqueauservicedel'imageduLouvre p.351) Desexpositionsblockbustersauxexpositionsévénements:lamême
rechercheactivedevisibilitépourattirerunlargepublic p.352) Desrelationsmédiasàlarecherched'unpublicélargi p.41
a) Unegestiondel'agendaanticipée,organiséemaispas toujoursvoulue p.43 b) Uneexpositiontemporaireinvisible,unecollectionpermanente omniprésente p.46 i. Lesquatretempsfortsdecommunicationdel'exposition p.55 delarelation? p.74 s'appuieexclusivementsurlacollectionpermanente p.941) Lamédiation,unaccompagnementdespublicsverslesoeuvres
exposées p.942) Uneproductiondesupportsdemédiationquis'appuiesur
lesfondamentauxdumusée p.96 a)Desformatshabituelspourdespublicsamateurs p.99 etaridesurlaforme p.100 c) Undossierpédagogiqueàdestinationdesenseignants sousexploité p.1043) Dessupportsdemédiationinnovantspourattirerdenouveauxpublicsp.106
a)LaréalitévirtuellefaitsonentréeauLouvre p.106 b) Lepodcast,l'outildemédiationgrandpublicquidonnelaparole auxvisiteurs p.108Conclusion p.116
4Bibliographie p.124
Annexes p.130
Résumé p.165
Motsclés p.166
5EmileZola,L'Assommoir,chapitre3
6Introduction
2,étaientvenusmoins
90.7 hexagonaux.
Contextedel'exposition
3.àfaireunegrandeexpositionenItalie»
5,lemuséeaobtenucent
.Ilsontlargementexpliquélorsdela peintre_3669043.html. deVinci,nousnelaprenonspasencompte. 8 originellementconsenti6»,mais
manuscrits 9 etchoisipourl'affichedel'exposition2019. 7. décembre2013,n°150, 10 communication»9.Danscetteoptique,leprojetculturelet
destinéesàunlargepublic»9"Ibid.p.99».
10dontlapeintureitalienne.
11 lamarqueLouvre» 13.13"Ibid.»
12Problématiqueethypothèses
Problématique
savoirfaire?Premièrehypothèse
Nouspostulons
communication.Deuxièmehypothèse
13Troisièmehypothèse
Présentationducorpus
LinkedInetInstagram,
conçue, médiationdurantl'exposition, ledossierpédagogique, 14Annonceduplan
dessupportsdemédiationproposés. institutionnelledumusée. 15 permanentes "lespremierspublicsdesmusées"telsque nouslesconnaissons»15.LeMuséumcentraldesartsestouvert
dansledomainepublic»15"Ibid.p.57».
16 16 17.LadéfinitiondumuséedansleLarousse
éditeur,précisemêmeque
19.20.Ilprécise
21.21"Ibid.pp.102106».
17 modes» 24duplaisirdupublic». Danslerapport"Inventerdesmuséespourdemain»
25,lamissionMuséesdu
La duterritoireetduvécudechacun» 26.pp.189204.
26"Ibid.»
18 27.28.Ildécrivait
dispositif l'évolutiondesmusées,p.101.29"Ibid.»
19 31.33.
l'exposition». 20
L'expositiontemporaire,
34.35.
Champsvisuels,mars2000,n°14,p.128
21questionsouvertes»
36. "Alorsqu'en2003,laRMNetlesmuséesnationauxavaientorganisé19
2009»
37.38selonl'expressiondeDanielJacobiqui
39.D'ailleursMatthieu
40:"Uneinstitutionquiaune
publicthématique,mars2011,p.11337"Ibid.p.115»
38l'OCIM,1997,n°49,pp.914.
39"Ibid.»
2242.
43.L'auteurarépertoriéles
44.Ilajouteàceproposque"noncontentede
43"Ibid.»
44"Ibid.»
45"Ibid.»
23laqualitédeconservation» manifeste» somme,desonexpertise»
49.L'innovation
mécènes»51.Ilnes'agitplusseulement
48"Ibid.»
50"Ibid.»
51"Ibid.»
2452.
attiredésormais» 53.
a) L'engouementpourlesexpositionsconcerneavanttoutlespublicsfidèles
54,sebasantsurlesuividela
55.Lerapportestime
52"Ibid.»
55"Ibid.p.172»
2556.
plus, cesvisites» historiques.
1973 1981 1988 199720082018
historiqueaucoursdesdouzederniersmois dontmuséeouexposition41 %28%40 %
29%39 %
30%42%
33%39%
30%44 %
29%56"Ibid.p.10».
58"Ibid.p.6».
2659.Silesécartsd'âgeetde
historiques» 60.Tableau2:Tauxdevisited'unlieupatrimonial
1973 20082018
DanslacatégorieCadres70% 75%80%
DanslacatégorieEmployésetouvriers44% 28%32%
59"Ibid.p.63»
60"Ibid.p.66»
61"Ibid.»
2762
63,permetdevisualiserlephénomène:
marqués2018 Cadreset
professions intermédiaires supérieuresProfessions intermédiairesEmployésOuvriers visitedemuséeoud'expositionaucoursdes douzederniersmois74% 51% 33%22%Source:Patrimostat2018,p.11
62"Ibid.p.27»
monumentaucoursdes12derniersmois. 28avecdesconférenciers.
2018»
découverte» 65.enregistrait45,6millionsd'entrées
2011/3,n61,pp.5260.
66"Ibid.»
2967.
68.
69constituelatroisièmeévolution
goûtdessorties(...)» 71.68"Ibid.»
69"Ibid.p.6»
70"Ibid.»
71"Ibid.pp.6667»
30b) L'attentedesvisiteurspourdesmuséesplusouvertssurlasociété 72.
31
société» publicvariéetauxprojetscomposites»
75.Eneffet,lesauteurs
76.En77.
c) Lademandedespouvoirspublicspourdavantagedediversitéetd'inclusiondetousles publics
73"Ibid.p.25»
74"Ibid.»
75"Ibid.»
76"Ibid.»
77"Ibid.p.47»
7832
groupesdéfavorisés». 33
79.
qu'ontouche» consomme» nonpublicmaisilestsymboliquementfort» 81
82"Ibid.»
34consultablesàdistance» 83.
84.Nousverronsaussi
rendezvousexceptionnel.83"Ibid.»
muséesnationaux,Paris,2019,p.23. 35rationnelles,maisaussiaffectivesassociéesauLouvre? Quelsmessagessontilsadressésaux
1) Desexpositionsblockbustersauxexpositionsévénements:lamêmerecherche
85.Acetteépoquelà,leterme
pourunerétrospectivedepeintre. 86Flammarion,2011,lexiquep.415.
36succèsunpeupartout»
Superman»
89.cesévénements,deprésentertoujourslesmêmesvaleurssûres lesmaîtresanciensoules vedettesdel'artcontemporain(Picasso,Dali,Koons) c'estàdire deprivilégierlessujets quelquechose» 91.
87"Ibid.p.393»
882015.
91"Ibid.»
37public» dessujetsmoinsévidents»
94.FrédéricMartel,
oreilledevenumarketing» 95.atlantico,05février2013, 38
culturelle»
97confirmeMatthieuDecraene.
desblockbusters» 98.39
parcoursetleproposdel'artiste» publicestaussiplusexigeant» 100.
101.
CahierduMonde,4octobre2013.
vendredi03juillet2020. 40temporaires d'unportraitéquilibré» 104.
delapeinturedegenreetDelacroix. 103
41
Louvre.
2) Desrelationsmédiasàlarecherched'unpublicélargi
42108(28,9%departsd'audience
109,LeMonde
112.Enplusdes
visiteurs112HorsSérien°222d'octobre2019.
InsightNPA,23/01/2019,
telespectateursgagneunanen2018/#_ftn1. 43116etsonprestiges'accordentbienavecle
117.déploiementdesrelationsmédias. a) Unegestiondel'agendaanticipée,organisée,maispastoujoursvoulue uneexpoblockbuster.html,7juillet2018. 44
118.L'affairealladevantla
1220182280102_3.php
45unenjeumajeur» toscan(François1
Milanparexempledémarréesfin2018.
120.quitraverselessiècles. 46
b) Uneexpositiontemporaireinvisible,unecollectionpermanenteomniprésente
121.L'afficheest
peinturedegenre»,Française,2019,p.147.
47immensechefd'oeuvre»
124"Ibid.»
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