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LOS VERSOS DE CORDELIA

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Poeta en Nueva York

NUEVE MESES EN MANHATTAN(1929-1930)

Poeta en Nueva York OK_Maquetación 1 3/3/17 9:20 Página 5 Primera edición en REINO DECORDELIA, abril de 2017 Derechos exclusivos de esta edición en lengua española

© Reino de Cor

delia, S.L.

Edita: Reino de Cordelia

Alberto Alcocer,

46- 3ºB

28016Madrid

www.reinodecordelia.es

© Fernando Vicente, 2017

www.fernandovicente.es

Prólogo: © Luis Alberto de Cuenca,

2017
Edición: © María Robledano& Jesús Egido, 2017

IBIC: DCF

ISBN: 978-84-16968-15-2

Depósito legal: M-

7641-2017

Diseño y maquetación:Jesús Egido

Corrección de pruebas:

Pepa Rebollo

Impresión: Técnica Digital Press

Impreso en la Unión Europea

Printed in E. U.

Encuadernación: Felipe Méndez

Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformació n de esta obra

sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley.

Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar

o escanear algún fragmento de esta obra (www.conlicencia.com; 91 702 19 70/ 93 272 04 47). Poeta en Nueva York OK_Maquetación 1 3/3/17 9:20 Página 6

Poeta en Nueva York

NUEVE MESES EN MANHATTAN(1929-1930)

Federico García Lorca

Ilustraciones de Fernando Vicente

Prólogo de Luis Alberto de Cuenca

Edición de María Robledano y Jesús Egido

Poeta en Nueva York OK_Maquetación 1 3/3/17 9:20 Página 7 Poeta en Nueva York OK_Maquetación 1 3/3/17 9:21 Página 8 9

Índice

Mi Federico

por LUISALBERTO DECUENCA

El otro Lorca

P

OETA ENNUEVAYORK

I.Poemas de la soledad en

Columbia University

V uelta de paseo 1910.

Intermedio

Fábula y rueda de los tres amigos

Tu infancia en Menton

II.Los negros

Norma y paraíso de los negros

El rey de Harlem

Iglesia abandonada

Balada de la Gran Guerra

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33
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37
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45
49
51
53
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III.Calles y sueños

Danza de la muerte

Paisaje de la multitud que vomita

Anochecer de Coney Island

Paisaje de la multitud que orina

Nocturno de Battery Place

Asesinato

Dos voces de madrugada en Riverside Drive

Navidad en el Hudson

Ciudad sin sueño

Nocturno del Brooklyn Bridge

Panorama ciego de Nueva York

Nacimiento de Cristo

La aurora

IV.Poemas del lago Eden Mills

Poema doble del lago Eden

Cielo vivo

63
65
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99
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V.En la cabaña del Farmer

Campo de Newburg

El niño Stanton

Vaca

Niña ahogada en el pozo

Granada y Newburg

VI.Introducción a la muerte

Poemas de la soledad en Vermont

Muerte

Nocturno del hueco

Paisaje con dos tumbas y un perro asirio

Ruina

Luna y panorama de los insectos

Poema de amor

VII.Vuelta a la ciudad

Nueva Y

ork

Oficina y denuncia

Cementerio judío

Crucifixión

109
111
11 5 117
119
121
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14 7 151
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VIII.Dos odas

Grito hacia Roma

Desde la torre del Chrysler Building

Oda a Walt Whitman

IX.Huida de Nueva York

Dos valses hacia la civilización

Pequeño vals vienés

Vals en las ramas

X.El poeta llega a La Habana

Son de negros en Cuba

155
157
16 3 171
173
17 7 179
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Mi Federico

Luis Alberto de Cuenca

Instituto de Lenguas y Culturas del Mediterráneo y Oriente Próximo (

CCHS, CSIC)

ENTRE MALOGRADOSanda el juego. Tanto Ángel Álvarez de Miranda como Federico García Lorca no vivieron mucho tiempo. Ángel murió recién cumplidos los cuarenta y Federico ni siquier a llegó a esa cifra redonda. Ángel era mitólogo e historiador de las religiones. Escribió un librito, La metáfora y el mito(

1963), reedi-

tado en

2011por la editorial sevillana Renacimiento, que es la

mejor introducción posible a la obra poética de Federico. Cuando Ángel publicó ese pequeño gran libro yo tenía doce años y ya había empezado a leer a García Lorca. Mis padres me habían regalado sendos libros gordos, encuader- nados en piel, de Aguilar con las obras completas de Shakespeare y de Federico. En mi vida hay un antes y un después de esos libro- tes. Sobre Shakespeare he escrito mucho, sobre todo en

2016, con

motivo del cuarto centenario de su viaje definitivo a las estrellas. Sobre Lorca no tanto, pero mi amor por el poeta granadino y por su obra corre parejo con el que me inspira el viejo Will y su prodigio- 13 Poeta en Nueva York OK_Maquetación 1 3/3/17 9:21 Página 13 so teatro. Álvarez de Miranda, en el libro citado, descubre en la obra de Federico un auténtico almacén de mitos. Shakespeare también lo es. Yo no sabía nada de todo eso cuando me sumergí en la lectura de ambos. De la importancia objetiva que ha tenido la Generación del 27
en la historia de la literatura española contemporánea no merece la pena hablar, pues es incontestable. Dentro de ella, Federico García Lorca es su figura principal, su crackindiscutible, su valor universal más seguro y permanente. Ese almacén de mitos que constituye su poesía encuentra en

Poeta en Nueva York

, publicado póstumamente en

1940, su más significativo paradigma. Hasta su

viaje a Nueva York, origen y razón de ser de su opus magnum,

Federico había obtenido un gran éxito con

Romancero gitano

(Revista de Occidente,

1928), un poemario que trataba de fundir en

un mismo crisol tradición y vanguardia y, a mi juicio, lo conseguía plenamente. No pensaron lo mismo Buñuel y Dalí, sus amigos, que arremetieron duramente contra el Romancero, motejándolo de putrefacto, y estaban pensando en su autor cuando pusieron rótu- lo a su célebre film Un chien andalou (

1929).

Querellas estéticas aparte, lo cierto es que Poeta en Nueva York supuso en Lorca una inmersión en la modernidad que no admitía ya reproches desde la trinchera de lo novedoso, pues representaba una manera de escribir radicalmente innovadora y yo diría que hasta superadora de los postulados surrealistas, demasiado apega- dos a una escritura automática que no resultó ser ninguna panacea y que nunca fue practicada ad litterampor Federico. Poeta en Nueva Yorkes, tal vez, la obra más poderosa de la poesía españo- la del siglo XX, la más comprometida con su tiempo, la más rica en 14 Poeta en Nueva York OK_Maquetación 1 3/3/17 9:21 Página 14 metáforas y en matices estilísticos. Y les habla un enamorado de la restante producción poética de Lorca, que nos asombra siempre y que alcanza también en los póstumos

Diván del Tamarity

Sonetos del amor oscurolímites de calidad insuperables. En el terreno personal, no te puedes hacer una idea, querido lector, de lo que llegué a disfrutar, en mi lejana adolescencia, con aquellas Obras completaslorquianas de Aguilar, al cuidado de Arturo del Hoyo, que me regalaron mis padres. Después de haber leído a Juan Ramón, mi contacto con la poesía de Lorca cuadraba el círculo de mis ambiciones lectoras en el terreno lírico, colmab a todas mis expectativas en ese ámbito. Sin haber leído aún La metá- fora y el mito,de Ángel Álvarez de Miranda, supe intuitivamente que Federico, pese a haber nacido granadino, andaluz y español, era un ciudadano del universo mundo, alguien capaz de generar emociones y sensaciones que pertenecían a la humanidad en gene- ral, a todas sus lenguas, a todos sus acervos literarios. Lorca no era solo un autor de la Generación del

27, sino un

Homero redivivo, porque la poesía de Federico es pura épica, que es la poesía madre, la poesía en su más alta y noble acepció n, la poesía garantizada por el sello de autenticidad del

Volksgeist

, ese concepto que va siempre unido a la definición del verdadero genio y que está al alcance de muy pocos vates contemporáneos. Uno de ellos, sin duda, es Federico García Lorca, de quien que- dará, por encima de todo, su formidable producción poética y, dentro de ella, este

Poeta en Nueva York

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