[PDF] Dynamiques culturelles dans les cinémas africains du XXIe siècle





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THÈME 2 – ANALYSER LES DYNAMIQUES DES PUISSANCES

Les lieux et les formes de la puissance aux États- exemples de Bollywood et Nollywood en parallèle des productions d'Hollywood [jalon « Les lieux et les ...



UN MONDE TRES CULTUREL

quantitativement devant Nollywood. (Nigéria) et Hollywood. Les films de Bollywood



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14 sept. 2017 Bollywood : une forme culturelle en constante évolution . ... transnationales du cinéma hatke dans la mesure où nous souhaitons voir si.



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4 nov. 2020 and particularities of Nollywood films.21 It refers to oral stories that enter the ... that Nollywood borrowed from Hollywood and Bollywood.



Dynamiques culturelles dans les cinémas africains du XXIe siècle

and particularities of Nollywood films.21 It refers to oral stories that enter the popular imagination and become factual from Hollywood and Bollywood.



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15 déc. 2017 vrai lieu » pour une poésie du lagon de la lagune et de la mangrove



CULTURE & DEVELOPPEMENT

ANNÉES 60 QUE LES PREMIERS FILMS. APPARAISSENT. » Bollywood. Nollywood. Hollywood. Chinawood. INDE. #1.



Afriques audiovisuelles : apprehender les transformations

Saul et R. A. Austen (dir) Viewing African Cinema in the Twenty-First Century: Art Films and the Nollywood Video Revolution



Dynamiques culturelles dans les cinémas africains du XXIe siècle

and particularities of Nollywood films.21 It refers to oral stories that enter the popular imagination and become factual from Hollywood and Bollywood.

universaarUniversit‰tsverlag des Saarlandes

Saarland University Press

Presses Universitaires de la Sarre

SARAVI PONTES - Beitr‰ge zur internationalen

Hochschulkooperation und zum interkulturellen

Wissenschaftsaustausch

Dynamiques culturelles dans les cinémas africains

Cultural Dynamics in African CinemasDepuis les années 2000, le cinéma africain est marqué par de

nombreuses évolutions nouvelles avec un impact considérable sur son positionnement dans le paysage cinématographique in- ternational, notamment concernant sa présence dans les festi- vals, mais aussi aux niveaux de la production et de la distribution. Ces dynamiques culturelles sont au centre de l"intérêt de cet ouvrage qui est le fruit d"une rencontre de chercheurs africains et européens pour explorer ces nouvelles tendances du cinéma africain principalement selon trois perspectives : le rôle des cinéastes comme agents dans les dynamiques culturelles, les genres, formats et formes esthétiques émergents, et l"influence des grands réseaux de production cinématographique (popu- laire) en Afrique subsaharienne. Since the turn of the century, African cinema has been marked by a number of new evolutions that have a considerable impact on its position in the international cinematographic landscape, e.g. its pre- sence in festivals, but also in terms of production and distribution of films. These new cultural dynamics are the main focus of this book which is the fruit of the cooperation between scholars from Africa and Europe. They explore these new tendencies in African cinema particularly along three perspectives: filmmakers as agents of cul- tural dynamics, evolutions in emerging formats, genres and new es- thetic forms, and the influences of the big networks of (popular) productions in Sub-Saharan Africa.11

Ute Fendler

Christoph Vatter

(éds.)

Dynamiques culturelles dans les

cinémas africains du XXI e siècle.

Acteurs, formats, réseaux

Cultural Dynamics in African Cinemas

of the 21st Century.

Agents, Formats, Genres

Band 11

cover_saravi_ponte:s_11_v5_Layout 1 08:.01.2018 12:42 Se:ite 1 lmprkssumhsirivlhpbontksh,,hdiwout,b,a ), -),T,-b:Egbkltk, i:h:mc gfekTi 5

Auy,*2wu 1-* y&,u*&p,y'&p$u& b'sx+sx-$#''(u*p,y'&

-&t 1-% y&,u*#-$,-*u$$u& ny++u&+sxpv,+p-+,p-+sx bu*p-+wuwuru& .'& :+,*yt d- au$$&u*, h'$p&t dp*,y,

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Table des matières / Contents

w

Acteursw-wformatsw-wrÈseaux.w

Introductionw

UtedFendlerdtdChristophdVatterw1w

I. Les cinéastes, agents de dynamiques culturelles / Filmmakers as Agents of Cultural Dynamics

Nollywood,wSembènewandwMambetyw

MatthiasdDedGroofw11w

NataliedPattererw27w

dewlawdÈmencew

AhmeddIsmaÔliw43w

II. Dynamiques esthétiques et formats/genres / Aesthetic Dynamics and

Formats/Genres

marocainwKamalwKamalw

JaouaddSerghiniw53w

SylvèredMbondobariw63w

MassaerwDiengwetwMarcwPicavezw

LouisdNdongw77w

VIwTablewdeswmatièresw/wContentsw

w

RaouldNgounadLendiraw91w

DocumentarywFilmmakingwinwHaitiw

DorisdPoschw113w

III. Nollywood, Kanywood, Ouagawood, à suivre... ? / Nollywood,

Kanywood, Ouagawood, to be continued...?

Nollywood:wAnwAlternativewNarrativew

DididCheekaw131w

AderinsoladAjaow137w

YusufdBabadGarw145w

culturellewduwcinÈmawburkinabèw

JustindOuorow159w

LÈthiciadOsdNgouw171w

Contributeursw/wContributorsw177w

w w w U Dynamiques culturelles dans les cinémas africains du XXIe siècle. Acteurs - formats - réseaux.

Introduction

w fetw quasiw immÈdiatw dew celle-ci.w Parallèlement,w law productionw díunw cinÈmaw saisirw etw analyserw lesw changementsw dansw cew vastew champw complexew duw soi-

2wUtewFendlerw/wChristophwVatterw

w Vers une exploration de nouvelles dynamiques dans les cinémas africains - contexte de recherche Dansw lew domainew desw cinÈmasw d‘Afrique,w ilw semblaitw existerw derw frontièresw pulairesw dew Nollywoodw auw NigÈria,w etw unw cinÈmaw díauteur,w associÈw prin- cipalementwauxwre·lisateursw francopohones.wCependant,wdeswÈtudeswrÈcentesw si,wOlivierwBarlet 2wenw

LíHarmattan,w2012.w

2ww No.w87w/w2012.w

Introductionww 3w

w africainwontwfaitwsurface.w

VideodFilmdIndustry

woodw dansw unw contextew globalisÈ,w notammentw ‡w causew dew leurw esthÈtiquew

4wAussiwKenwHarrow,wdansw

cinÈmaw populaire.w Enw sew rÈfÈrantw ‡w Bataille,w Stamw etw Mbembe,w ilw proposew africainw ´wpourw redÈfinirw lesw pratiquesw cinÈmatographiquesw africainesw dansw toutewleurwvitalitÈwª. 5w

Niang.

7ww danswcewvolume.w

5ww ´w[...]wtowredefinewAfricanwcinematicwpracticeswinwallwtheirwvitality.wªw(KenwHarroww:wTrashsd

ingtonwBooks,w2014. w

4wUtewFendlerw/wChristophwVatterw

w 8ww avÈrÈesw dew plusw enw plusw commew peuw adÈquatesw pourw rendrew comptew dew law tionswetwlieuxwª. 9w lawpensÈewetwdanswlíaction. Dansw cetw ouvrage,w nousw nousw proposonsw dew prendrew cesw approchesw rÈ-

9ww ´wwatchingw Africanw filmsw throughw Africanizedw perspectivesw fromw allw locationswªw (Anjaliw

2014,wp.w27).w

10ww ´w[I]twchallengeswitswmostwunlikelywspectatorswinwAfrica,wEurope,wAmerica,worwAsiawtowimaginew

w

Introductionww 5w

wLes contributions leswinterconnexionswentrewlew cinÈmawafricainwetwdíautreswdomaineswavecw lesw ewÈditionwdeswJour- ewartwsurwlewcontinentwafricainw europÈensw síinspirentw desw approchesw acadÈmiquesw rÈcentesw esquissÈesw ci- lewcinÈmawafricainwduw21 Lesw textesw quiw comprennentw desw articlesw scientifiquesw longsw ainsiw quew nÈmatographiquesw ainsiw quew desw rÈseauxw dew productionw etw dew distributionw:ww

1.wLesdcinÈastesqdagentsdded dynamiquesdculturellesw;w2.wDynamiquesdesthÈr

commewagentsd dansd lesd dynamiquesd culturellesw quiw traversentw lew cinÈmaw Jean-Pierrew BÈkolow qui,w parw sesw filmsw ainsiw quew parw sesw interventionsw pu-

6wUtewFendlerw/wChristophwVatterw

w thÈtiquewetwformellewconvaincante.w Lesw dynamiquesw culturellesw quiw marquentw law productionw cinÈmatogra- exemplairew pourw cesw processusw ‡w líúuvrew dansw lesw filmsw marocains.w Mais,w mentw desw perspectivesw interculturellew etw intermÈdiatiquew ‡w partirw duw filmw pusw dew productionsw gabonaisesw rÈcentesw commentw lew mysticisme,w surtoutw ‡w cetw ouvragew estw consacrÈew auxw grandsw centresw dew productionw cinÈmatogra-

Introductionww 7w

w quiw montrew‡wpartirwduwgenrewÈmergentwdeswfilmswdewzombieswcommentwunw cialesw associÈesw gÈnÈralementw ‡w Nollywood.w Lew textew dew Yusufw Babaw Garw nolithiquew duw cinÈmaw nigÈrianw commew Nollywoodw:w Ilw analysew líÈmergencew díunewculturewcinÈmatographiquewenwlanguew haoussa,wKanywood,w‡wpartirwduw w w w w w w w I. Les cinéastes, agents de dynamiques culturelles

I. Filmmakers as Agents of Cultural Dynamics

w w w w M

ATTHIASdDEdGROOFd

Antwerp,wBelgiumw

ww

How Bekolo's Oeuvre Dynamizes African Cinema.

Nollywood, Sembène and Mambety

w

Résumé

A lot of people still have a hard time with contemporary African art generally. My approach to films, therefore, includes the understanding that it is classified that way, too. So, each time I make a film, I try to find a way to make it address that classification. 1w WhenwDjibrilwDiopwMambetywaccomplishedwTouki Bouki inw1975,whewwaswthew

2wBywthesewwords,wBekolow

orwold.wìAnwAfricanwfilmmakerî,waswthewvoice-overwinwAristotleís Plot (1996)w goes,wìest toujours un jeune cinÈaste prometteur, jusquí‡ ce quíil atteigne líâge de quatre-vingt ans. Puis il devient ancÍtre, le père, le sage...î (ìAnw

1ww Jean-PierrewBekolowinwJudewG.wAkudinobi:wìAfricanwCinemawandwthewQuestionwofwMeaning:w

anwinterviewwwithwJean-PierrewBekoloî,win:wThird Text,w48,w1999,w71-80,w73.w

2wwIbid.,w78.w

12wMatthiaswDewGroofw

w certainw extentw inw counteringw applicationsw ofw Westernw categoriesw onw Africa.w versialw position.w Hisw skepticismw towardsw thew ‘auteurw genreíw (understoodw asw materialwexperienceswofwthewaudience.w outsidew onewinwCameroon. 3w andw variable.

4w Thesew tacticsw arew centralw tow thew thematicsw andw aestheticsw inw

3ww Bolew Butake:w ìCinema,w CRTV,w andw thew Cablew Televisionw Syndromew inw Cameroonî,w in:w

AfricanwStudies,w2005,w38-61,w55.w

4ww Jean-FranÁoiswBayart:wLíEtatdendAfrique-dladpolitiqueddudventre,wEspaceddudpolitique,wParis,w

Fayard,w1989,w208.w

HowwBekoloíswOeuvrewDynamizeswAfricanwCinemaw w13w w 5w

6wìIldestd

7wìInw

8wInwanwinterviewwwithwAkudinobi,w

9wThisw

todayíswsociety.w spotswandwwarts.

11wNollywoodw

5ww JonathanwHaynes:wìAfricanwFilmmakingwandwthewPostcolonialwPredicament:wQuartierdMozartd

6ww Olivierw Barlet:w ìEtrew ‡w law foisw africainw etw contemporainì,w in:wAfricultures,w 07.08.2005,w

7ww Jean-MariewMollowOlinga:wìUnwcinÈastewpratique.wInterviewwdewJean-PierrewBekolowObamaî,w

8ww Akundobi,wartsdcit.,w74.w

9ww Olinga,wartsdcit.w

10ww NgugiwwawThiongío:wPenpointsqdGunpointsqdanddDreams-dTowardsdadCriticaldTheorydofdthed

11ww OdiawOfeimun:wìInwDefencewofwthewFilmswwewhavewMadeî,win:wChimurenga,w8,w2005,w44-54,w

53,w61.w

14wMatthiaswDewGroofw

w rarywAfricanwsociety.î cernswofwAfricanwaudiences. 14w Thew ritualw powerw ofw thewMevunguw thatw guidesw thew protagonistsw ofwLesd day,wsayswOlivierwBarlet. lywbasis. designedwtowoutragewthewviewer.î religiouswandwsocialwnorms. alreadyw thew pacew forw aw filmw containingw sex,w death,w mutilation,w supernaturalw stimulation, some. films.ww Fromw thew narrativew pointw ofw vieww too,wLesd Saignantesw isw closew tow thew

12ww JamiewBerthe:wMakingdSensedofdJeanrPierredBekoloísdLesdSaignantes-dWheredandArtistísdImr

NewwYorkwUniversity,w2008,w4.w

13ww ChukwumawOkoye,wìLookingwatwourselveswinwourwMirror:wagency,wcounter-discourse,wandwthew

14ww FranciswHarding:wìAppearingwFabu-lous:wfromwtenderwromancewtowhorrifyingwsexî,win:wFilmd

internationalqw5,w4,w2007,w71-76.w

15ww Barlet,wopsdcit.w

16ww Berthe,wopsdcits,w10.w

17ww Brianw Larkin:wSignald andd Noisesd Mediaqd Infrastructureqd andd Urband Cultured ind Nigeria,w

18wwIbid.,w184.w

19wwIbid.,w187.w

20ww Berthe,wopsdcit.,w9.w

HowwBekoloíswOeuvrewDynamizeswAfricanwCinemaw w15w wquotesdbs_dbs48.pdfusesText_48
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