[PDF] Rythme métrique et rythme rhétorique dans la poésie lyrique d

View - Download Rythme métrique et rythme rhétorique dans la poésie lyrique d

Previous PDF

Next PDF

SOUS LE SCEAU DE L"UNIVERSITÉ EUROPÉENNE DE BRETAGNE

UNIVERSITÉ RENNES 2 Haute-Bretagne

École Doctorale - Art, Lettres, Langues

Centre d"Études des Littératures Anciennes et Modernes

RYTHME MÉTRIQUE ET RYTHME RHÉTORIQUE

DANS LA POÉSIE LYRIQUE D"HORACE :

RECHERCHES SUR UNE POÉTIQUE DU SENS

Thèse de Doctorat

Discipline : Littérature Ancienne

Présentée par Philippe ZIMMERMANN

Directeur de thèse : M. Marc REYDELLET

Soutenue le 28 novembre 2009

Jury :

M. Marc BARATIN, Professeur, Université Lille III Mme Jacqueline DANGEL, Professeur Émérite, Université Paris IV M. Marc DOMINICY, Professeur, Université Libre de Bruxelles M. Marc REYDELLET, Professeur Émérite, Université Rennes II (Directeur de thèse) Mme Anne VIDEAU, Maître de Conférences HDR, Paris X

REMERCIEMENTS

Je tiens tout d"abord à remercier mes parents, ma famille, tous mes proches, qui, de près ou de

loin, ont contribué, par leur présence, leur attention, leur soutien, leur patience, à

l"accomplissement de ce travail. Qu"ils trouvent ici l"expression de ma profonde gratitude. Je remercie également mon directeur de recherche, Monsieur Marc Reydellet, qui, par son

savoir, par son sens aigu et vivant de la langue latine, a fortifié en moi le goût pour ces études.

C"est à lui que je dois ce beau sujet de thèse. Je n"oublie pas sa confiance indéfectible, sa

patience, sa générosité. J"exprime ma gratitude envers Madame Jacqueline Dangel, qui, après avoir participé à mon

jury de Master, a bien voulu m"accueillir à son séminaire de stylistique latine à la Sorbonne,

et m"a permis, à plusieurs reprises, d"avoir avec elle des entretiens fructueux. Que soient, enfin, remerciés les membres du CELAM, et spécialement ceux du Centre d"Étude et de Recherche des Textes Latins et Grecs, qui ont toujours eu pour moi une oreille attentive et m"ont encouragé dans mon travail. 3

SOMMAIRE

Introduction Générale........................................................................ ......................................4

I. Forme, genre et style........................................................................................................................................ 6

II. La rhétorique des Odes................................................................................................................................. 11

III. La métrique des Odes.................................................................................................................................. 40

IV. Envoi........................................................................................................................................................... 65

Partie A Limites des unités rhétoriques et des unités métriques.......................................67

Chapitre I : Les fins de phrases dans l"ode et dans le cadre métrique :............................................................ 70

Chapitre II : Les fins de strophes et leurs rapports avec le déploiement phrastique....................................... 142

Chapitre III : Le déploiement de la phrase : longueur et effets de clôture par rapport au cadre strophique... 225

Chapitre IV : Structure quatrain dans les odes en distiques et monostiques .................................................. 268

Conclusion générale de la partie A ................................................................................................................. 302

Partie B Rythme rhétorique de la phrase et cadre métrique de la strophe....................305

Chapitre I : Matériel syntaxique de la phrase dans la strophe........................................................................ 308

Chapitre II : Matériel rythmique de la phrase dans la strophe : l"outil lexical ............................................... 399

Chapitre III : Matériel rythmique de la phrase dans la strophe : l"outil phonique......................................... 520

Conclusion générale de la partie B.................................................................................................................. 595

Partie C Les structures métriques aux prises avec la syntaxe .........................................599

Réflexions méthodologiques : étudier une organisation syntaxique ............................................................. 602

Chapitre I : Effacement des repères métriques constants.............................................................................. 608

Chapitre II : Les membres rythmiques dans les vers à coupe constante des quatrains avérés....................... 671

Chapitre III : Les membres rythmiques dans les vers sans coupe constante des quatrains avérés................ 851

Chapitre IV : Les membres rythmiques dans les odes en distiques et monostiques.................................... 1004

Conclusion générale de la partie C................................................................................................................ 1066

Conclusion Générale........................................................................ ..................................1072

Synthèse : Développement du sens dans l"ode.............................................................................................. 1073

Synthèse : Réflexions thématiques................................................................................................................ 1082

Synthèse : L"intergénéricité .......................................................................................................................... 1087

Synthèse : aeolium carmen ad Italos deduxisse modos................................................................................. 1093

Index Rerum........................................................................ Index Locorum........................................................................ Table des Matières ........................................................................ 4

INTRODUCTION GENERALE

Introduction Générale

5 Ce n"est pas sans une certaine appréhension que nous commençons un travail sur la

poésie lyrique d"Horace. Que peut-on encore dire aujourd"hui qui n"ait déjà été dit sur ce

poète traditionnellement considéré comme un classique parmi les classiques ? Ce lyrisme qui

fut une référence pour tous les poètes à partir de la Renaissance a-t-il encore des secrets à

livrer ? Cela vaut-il encore la peine de se demander ce qu"a voulu faire Horace en écrivant ses

Odes, en composant le Chant Séculaire ? Peut-on apporter une réponse nouvelle à cette

question que R. Heinze, il y a près d"un siècle, posait au début d"un article fondamental : " Qu"est-ce qu"une ode horatienne ? » 1 Assurément la bibliographie horatienne est impressionnante

2 ; pourtant une question

ne paraît pas avoir fait l"objet d"une réponse, sinon complète car cela paraît impossible, du

moins à la fois approfondie et placée d"un point de vue global, et surtout une réponse

organisée de façon systématique. Il s"agit pourtant d"une question essentielle : comment les

choix stylistiques posés dans la poésie lyrique horatienne participent-ils à la construction d"un

sens singulier ? Notre affirmation peut paraître surprenante : s"il est bien un poète latin dont l"art, dont la maîtrise du langage et de la versification sont reconnus, c"est bien Horace. Cependant la stylistique est une discipline qui, finalement, n"a acquis son autonomie qu"il y a peu. Concernant les Odes d"Horace, on n"a jamais entrepris de comprendre de façon globale et

systématique comment cette maîtrise du langage et de la versification concourt à une pratique

stylistique singulière 3.

1 R. Heinze, "Die Horazische Ode", NJA 51, 1923, p. 153-168 = R. Heinze, 1960, p. 172 : " Was ist eine

horazische Ode ? ».

2 La bibliographie horatienne la plus récente est celle de N. Holzberg, 2007. Cette bibliographie commence à

légèrement se réduire si l"on ne s"intéresse qu"aux travaux portant exclusivement sur la poésie lyrique d"Horace,

ses Odes et le Chant Séculaire. Un constat est symptomatique. Une recherche sur le catalogue informatique du

Sudoc-Abes ne fait apparaître qu"une seule thèse de doctorat soutenue en France, contenant dans son titre le nom

d"Horace et portant exclusivement sur les Odes : encore s"agit-il d"une thèse classée en Histoire de l"Art : le

sentiment de la nature dans les Odes d"Horace, soutenue en 1982 par H. Karamalengou à l"université de Paris

IV Sorbonne.

3 Si l"on examine le classement bibliographique que E. Doblhofer, 1992, propose de la critique horatienne, on

note que celui-ci distingue, dans les études de l"art horatien, les recherches concernant les sources et la pratique

de l"imitatio (ces recherches sont réunis sous le titre " Horaz der Dichter », p. 154-161), celles qui s"attachent à

la langue et au style, celles enfin qui concernent la métrique (p. 163-165). La métrique est très rarement étudiée

dans sa portée stylistique.

Introduction Générale

6 Cependant, avant de poser précisément les données du problème qui va nous occuper

tout au long de ce travail, il nous paraît nécessaire de montrer comment l"étude stylistique que

nous allons entreprendre de la poésie lyrique d"Horace, de ses deux recueils d"Odes, celui des livres I-III et celui du livre IV, et du Chant Séculaire

4, a aussi pour but de comprendre

comment les Odes d"Horace participent à une réflexion d"ordre poétique, esthétique et même

politique et morale. La poésie lyrique d"Horace, par sa pratique du lyrisme éolien, constitue un véritable

météorite dans la littérature latine. Pourtant il serait trompeur d"en déduire qu"Horace aurait

fait oeuvre de versificateur érudit coupé de son époque. Au contraire, les Odes constituent une

oeuvre ancrée dans leur temps, participant au débat politique (affirmation du pouvoir

augustéen et politique de rétablissement des moeurs après les guerres civiles), se positionnant

face à l"individualisme catullien, à l"affirmation de l"hellénisme, menant une réflexion d"ordre

esthétique sur la pratique de la forme brève en poésie et sur la définition d"une langue

poétique. Horace participe à tous ces débats, mais il s"y inscrit à travers un schéma de pensée

original : le lyrisme éolien, qu"il pratique, l"ancre dans une tradition toute particulière. Dans

ce travail, nous allons entreprendre de saisir ce que cette forme nouvelle, qu"est l"ode

éolienne, apporte de neuf à ces débats : en quoi cette forme produit-elle un sens singulier ?

Autrement dit, peut-on définir, dans l"emploi de l"ode éolienne, une poétique du sens

originale ? C"est cette forme de l"ode éolienne pratiquée par Horace qu"il nous faut définir dans cette introduction.

I. FORME, GENRE ET STYLE

L"ode horatienne est d"abord une forme dont nous allons donner les éléments définitoires essentiels dans cette introduction

5 : disons simplement pour le moment qu"elle se

définit globalement à la fois selon des critères métriques (versification éolienne) et des

critères rhétoriques (postures et visées particulières de l"énonciateur). Mais par ailleurs, dans la pratique qu"en a Horace, l"ode se confronte à des contenus, à

des " sujets », et, dans cette corrélation entre forme et thème, se pose la question du genre

littéraire et de la tradition générique

6. Comme tous les poètes latins, Horace se place dans un

4 Nous prendrons pour base le texte établi par F. Villeneuve, 1929 pour les Belles-Lettres. Nous signalerons les

principales difficultés textuelles uniquement dans les passages où elles ont une importance pour notre étude.

5 Cf. supra p. 11 sq.

6 Si notre étude stylistique approfondie et systématique des Odes nous paraît être un travail qui n"a pas encore été

fait et qui pose des problèmes (notamment en métrique) que la critique actuelle nous semble négliger, en

revanche, les visées de ce travail s"inscrivent dans des préoccupations très actuelles. En théorie littéraire

(notamment chez les poéticiens), le concept de genre a connu un regain d"intérêt ces dernières années. Les

genres dans l"Antiquité latine constituent aujourd"hui une question cruciale dans l"étude de la poésie, du fait de

sa nature problématique (tandis que T.G. Rosenmeyer, 1985, a souligné l"imprécision du concept de genre chez

les Anciens, J. Farrell, 2003, insiste sur son caractère implicite).

Introduction Générale

7

rapport de filiation par rapport à un fondateur canonisé7 ; pratiquant l"ode lyrique, il se relie

au canon alexandrin des poètes lyriques grecs. Les poètes lyriques éoliens, Alcée et Sapho,

constituent sa référence essentielle : c"est d"eux qu"il reprend, majoritairement, les formes

métriques, les strophes éoliennes. Mais les autres poètes lyriques constituent également un

modèle à imiter 8. Ce rapport de filiation conduit Horace à imiter les sous-genres lyriques archaïques, lesquels sont définis rhétoriquement par un rapport de convenance (aptum) entre la forme et le

contenu : ce contenu est lié à la circonstance sociale pendant laquelle le poème est censé être

prononcé (invitation à boire, conseil amoureux, chant de victoire...)

9. Cette situation de parole

définit une rhétorique, et plus généralement un style qui convienne. Mais l"imitation poétique latine, que pratique Horace, est une imitation créatrice qui conduit à un creusement, à un approfondissement de ces genres canoniques

10 : il s"agit de

pousser plus loin les capacités expressives des genres, en les mettant en contact les uns avec les autres par des actes de style qui rendent ces contacts acceptables. La poésie latine, au

moins à partir de la fin de la période républicaine, n"est pas une poésie de genres qui auraient

7 Cette importance de l"auctor, du garant du genre canonique, dans les pratiques génériques des Latins est bien

connue : elle est sensible dans les textes théoriques des Anciens (Horace, E.P. 73-98 ; Quintilien I.O. X. 1). La

tâche que se donne le poète latin novateur est d"être le premier à acclimater un genre grec à Rome, de façon à

devenir l"égal de l"auctor du genre, de là les expressions d"Horace qui font d"Ennius, l"alter Homerus [Horace,

épitres 1. 50], d"un poète à la mode un nouveau Callimachus, un nouveau Mimnernus et de lui-même un

nouveau Alcaeus [Horace, Épitres 2. 99-101]). Selon S.J. Harrison, 2007, p. 6, cette notion d"auctor est une

notion post-aristotélicienne, héritée des pratiques philologiques des Alexandrins qui ont produit un canon des

poètes.

8 Le projet des Odes d"Horace est défini dès la première ode : il va s"agir d"égaler les poetae lyrici du canon

alexandrin (1.1. 35). Évidemment c"est Alcée qui fait l"objet de l"imitation la plus importante ; mais de façon

plus générale, Horace tisse des liens avec l"essentiel des poètes du canon alexandrin (cf. là-dessus, D.C. Feeney,

" Horace and the Greek lyric poetry » in N. Rudd, 1993 [éd.], p. 41-63). S.J. Harrisson, 2007, p. 21 sq, distingue

trois " répertoires » définissant les genres et leurs garants, et qui sont donc à imiter : il s"agit d"un répertoire

formel (mètre, registre de langue, posture rhétorique...), d"un répertoire thématique (sujets traités), et de signaux

métagénériques. Le critique, p. 168 sq, reconnaît l"imitation de ces trois répertoires chez Horace. Une pratique

imitative particulière à Horace est, par ailleurs, ce que l"on a appelé le motto, la citation en début d"ode d"un vers

d"un modèle : sur l"origine de ce terme, cf. E. Fraenkel, 1957, p. 159 note 2 ; pour l"originalité de ce procédé

dans la pratique imitative latine, cf. A. Thill, 1976.

9 Le rapport de convenance entre une forme et un contenu est le premier critère définitoire des genres pour les

Anciens : Aristote (Poétique 1460a) parle de l"¡rmÒtton entre le mètre et le sujet. Le concept d"aptum est

central dans la rhétorique antique et implique qu"à toute situation de parole supposant un contenu particulier

corresponde une forme en accord avec elle : sur ce critère essentiel dans la définition du genre, cf. S.J. Harrison,

2007, p. 5-6. Sur les sous-genres lyriques archaïques, cf. A.E. Harvey, 1955. En réalité, dans la poésie archaïque,

chaque poème lyrique est prononcé dans un contexte social qui rend évidente et naturelle l"harmonie entre forme

et fond, au point que les distinctions génériques n"ont pas besoin d"être définies pour être respectées : selon G.

Nagy (cité par M. Depew - D. Obbink, 2000, p. 3), "the very concept of genre becomes necessary only when the

occasion for a given speech-act, that is, for a given poem or song, is lost"

10 L"article de D.C. Feeney (art. cit., in N. Rudd, 1993 [éd]) fait un point intéressant sur la question du rapport

d"Horace au lyrisme archaïque, y compris en ce qu"il a connu de lui via l"alexandrinisme : le critique montre

qu"à travers le recueil d"Odes, les références aux lyriques archaïques servent au développement des visées

poétiques propres du poète.

Introduction Générale

8

leurs topiques propres, parfaitement délimitables ; la poésie latine pratique une généricité

complexe qui joue sur des pratiques de combinatoires 11. Aussi peut-on dire, comme le fait J. Dangel, qu" " il n"y a pas chez les Romains, de

stylistique des genres » : " les Latins étaient plus sensibles aux techniques d"écriture en

fonction d"un mode d"expression donné qu"à la notion moderne de genre littéraire »

12.

Lorsqu"Horace écrit ses odes, il approfondit les capacités expressives du lyrisme éolien dont il

revendique la filiation : il le fait en le mettant en contact avec d"autres lyrismes (Pindare, Simonide...) et avec d"autres genres (épopée, élégie, iambe)

13. Les actes de style sont autant

de stratégies d"écriture visant à rendre possibles ces contacts et à apporter à ce nouveau genre

lyrique sa portée expressive et fonctionnelle

14 : le lyrisme que définit et pratique Horace, par

delà les dérivations génériques complexes dont il procède, doit fonctionner comme un tout

unifié et entièrement apte à produire les impressions recherchées, à donner au sens énoncé

toute la portée poétique voulue.

L"objet de notre travail va être d"étudier ces actes de styles, ces stratégies d"écriture

par lesquelles Horace définit le lyrisme qu"il pratique et apporte au sens sa portée poétique

singulière : c"est en cela que nous parlons d"une poétique du sens résultant d"une stylistique

propre à la forme de l"ode horatienne.

Restent à définir ces stratégies d"écriture. L"étude d"une écriture, d"un style peut se

faire selon différentes méthodes

15 : la nôtre va consister à définir les techniques d"agencement

de la phrase dans le mètre, la construction de rythmes.

11 Cette idée de complexité générique dans la poésie latine n"est pas neuve : elle remonte à W. Kroll, 1924, p.

202-224, qui reconnaît dans l"art poétique latin un croisement des genres, " die Kreuzung der Gattungen ». Le

concept a été précisé par les commentateurs successifs : G.B. Conte (" empirical and theorical approaches to

litterary genre », in K. Galinski, 1992, p. 119) met l"accent sur l"aspect dynamique de ce croisement des

genres et préfère parler de strategies génériques. Concevant le phénomène en termes de dérivation générique,

S.J. Harrison, 2007 (cf. p. 11-18), parle, quant à lui, de " generic enrichment ». Sur les spécificités de cette

pratique dans la poésie augustéenne, par rapport à la poésie hellénistique, cf. A. Barchiesi, " Rituals in ink :

Horace and the greek lyric tradition », in M. Depew - D. Obbink, 2000, p. 167-168.

12 J. Dangel, " imitation créatrice et style chez les Latins », in G. Molinié - P. Cahné, 1994 (éd.), p. 99 et J.

Dangel, 1996 (2), p. 249.

13 Cet approfondissement générique est d"autant plus aisé que, contrairement aux genres canoniques de l"épopée

et de la tragédie, le lyrisme antique n"a pas de définition précise autre que le respect de certains vers et de

certaines conventions littéraires : sur cette flexibilité naturelle de la forme lyrique, cf. S.J. Harrison, " The

litterary form of Horace"s odes », in W. Ludwig, 1993 (éd), p. 131-133.

14 C"est donc dans la lecture du poème que le genre se définit : le lecteur a la charge de se laisser prendre dans les

stratégies d"écriture. C"est ainsi que G.B. Conte, 1994, p. 112 peut définir le genre de la façon suivante : "genres

are matrixes of works, to be conceived not at recipes but strategies; they act in texts not ante rem or post rem but

in re. They are like strategies, inasmuch as they are procedures that imply a response, an addressee as an integral

part of their own functioning, a precise addressee recognizable in the very form of the text".

15 J.P. Chausserie-Laprée, 1981, a posé des bases méthodologiques fondamentales des études stylistiques en

latin. Il note, p. 142, qu"il y a peu de chance " de pouvoir mener de front avec succès une étude approfondie

centrée sur le vocabulaire des auteurs, leurs mots-thèmes, leurs images dominantes, etc., et un examen

systématique de la structure de leur phrase, des techniques qu"elle met en oeuvre et des lois d"agencement qui les

Introduction Générale

9 Un aspect de ce que les Latins appellent rythme est commun à la poésie et à la prose, du moins à une certaine prose, l"oratio numerosa. Ce rythme peut se définir comme une

" disposition calculée (numerare) d"un matériel linguistico-syntaxique qui relève de

rhétoriques du sens, de l"émotion, de l"action ». En cela, il s"agit d"un " rythme construit

autant que constructif »

16 : les agencements dont il résulte concourt à la pleine efficacité des

énoncés, à " délivrer un message animé d"un dynamisme intérieur et capable de se moduler

aux multiples mouvements de l"esprit et de l"âme en perpétuel devenir » 17. Ce rythme, nous le qualifierons de rhétorique, car, commun à la poésie et à la prose nombreuse, il résulte de dispositions dont les traités antiques de rhétorique proposent une

certaine typologie. Ce rythme rhétorique use ainsi de toutes les ressources stylistiques

naturelles de la langue, depuis la microstructure (l"accent de mot, le timbre des sonorités...) jusqu"à la macrostructure (figures de pensée...) en passant par les agencements syntaxiques 18.

L"ensemble concourt à des effets de rythme, à l"intérieur de ce que nous appellerons une grille

de lecture rhétorique (à l"occasion, nous parlerons de grille syntaxique, quand il s"agira

seulement de cet aspect central du rythme rhétorique). L"ensemble de ce matériel linguistico-syntaxique est rendu sensible dans une grille de

lecture rhétorique de façon à organiser la langue en vue d"une plus grande efficacité (de sens à

produire, de sentiments à créer, d"actions à conduire : docere, delectare, mouere).

C"est ce rythme rhétorique qui concourt à la portée expressive de l"énoncé et qui peut

donc permettre de situer l"ode dans les jeux de dérivations génériques que nous avons définis

ordonnent. D"entrée de jeu, un choix [s"impose]. » Le choix est entre l"axe paradigmatique (de substitution des

mots) et l"axe syntagmatique (d"agencement des mots). Comme J.P. Chausserie-Laprée, 1969, pour l"écriture

narrative (chez les historiens latins), comme J. Dangel, 1982, pour l"écriture oratoire (chez Tite-Live), nous

avons choisi de privilégier l"étude des agencements de mots. Du fait de cette perspective, tout ce qui relève du

choix des mots (vocabulaire poétique, registre de langue, sens figuré, archaïsmes, mots grecs, noms propres...)

ne sera pas étudié en soi-même mais fera l"objet de remarques dans le cours des analyses de détails. Pour une

présentations globales de ces ressources de type paradigmatique, cf. R.G.G. Coleman, " Poetic diction, poetic

discourse and the poetic register », in J.N. Adams - R.G. Mayer 1999, éd., p. 51-78. Plus spécifiquement sur le

vocabulaire poétique chez Horace, on consultera B. Axelson, 1945, p. 98-113 : ce travail a été critiqué, mais les

considérations de P. Watson, 1985, montrent néanmoins son intérêt.

16 J. Dangel, 1999 (1), p. 11 et note 17.

17 J. Dangel, 1996 (2), p. 257. Ce rythme, que nous qualifions de " rhétorique », n"est donc pas seulement le

rythme quantitatif de prose, particulièrement observé dans les clausules, mais englobe tout ce qui participe à

l"aspect rythmé, " numerosus », de l"énoncé. Cicéron n"a de cesse de rappeler (Orator §182, 202, 219 sq,) que le

sentiment de rythme dans le discours (l"oratio numerosa) est créé par tout ce qui relève de l"arrangement des

mots, la collocatio uerborum, chaque partie agissant à son niveau mais ayant une action sur l"ensemble de

l"énoncé, la compositio pour l"ordonnancement des mots les uns par rapport aux autres, la concinnitas qui

concerne l"agencement harmonieux à l"intérieur de la phrase, enfin le numerus proprement dit qui envisage le

développement de la période selon une allure réglée par les quantités.

18 J. Dangel, 2000, p. 174 parle de " rythme linguistico-syntaxique, support obligé du sens et de tout message ».

E.D. Stevens, 1953, p. 201 parle d"un " sense rythm » (rythme sémantique). L"expression " rythme rhétorique »

est utilisée par H. Meschonnic, 1982. Selon lui (p. 217-223), le rythme est " l"organisation accentuelle continue

du discours », organisation de " marques qui se situent à tous les niveaux du langage : accentuelles, prosodiques,

lexicales, syntaxiques ». Le rythme rhétorique est une organisation de ces marques variables " selon les

traditions culturelles, les époques stylistiques, les registres ».

Introduction Générale

10

plus haut. Certes, la forme de l"ode éolienne se définit déjà en elle-même selon des critères

rhétoriques que nous allons préciser dans la suite de cette introduction : la position du

locuteur, sa visée par rapport au destinataire conduisent à la mise en place d"une certaine

rhétorique. Mais par ailleurs, les variations dans les pratiques génériques, les contacts entre

différents genres lyriques ou non-lyriques, conduisent à des variations également dans la

rhétorique utilisée et dans le rythme auquel elle recourt. Le problème pour nous va être de comprendre la complexité des stratégies rhétoriques où se font sentir les recherches d"expressivité du lyrisme horatien. Mais plus encore, il va

s"agir de comprendre comment ces stratégies rhétoriques prennent place à l"intérieur du cadre

métrique de l"ode, car la question est bien de saisir comment la forme de l"ode lyrique

(définissable selon des critères métriques) peut être le lieu d"un approfondissement de ses

capacités expressives (réalisées par un rythme rhétorique). Lorsque les pratiques rhétoriques

complexes, dues à des visées expressives variées, sont mises en oeuvre à l"intérieur d"une

forme métrique close, toujours semblable à elle-même (même si différentes formes métriques

peuvent être utilisées dans le recueil), alors cette forme métrique devient un moule à même de

mettre en relation des sentiments très différents, de faire ressentir, dans le sens qui se déploie,

une profondeur d"expression toute nouvelle. C"est en cela que nous reconnaissons, chez Horace, une poétique du sens qu"une étude stylistique peut permettre de définir.

De fait, les stratégies d"écriture, les actes de style, en poésie, sont à lire dans la

manière par laquelle le rythme rhétorique, tel que nous l"avons défini, vient se déposer dans le

cadre métrique. Ce cadre métrique est également le lieu d"un rythme, un rythme métrique,

sensible, celui-là, à l"intérieur de ce que nous appellerons la grille de lecture métrique. Ce

rythme métrique est même le rythme dominant en poésie, et il l"emporte sur le rythme

rhétorique. Il est créé par le vers, défini par une alternance de syllabes longues et brèves

réglée par le retour de l"ictus, les vers étant eux-mêmes répétés et combinés à l"intérieur de la

strophe

19. C"est dire que ce rythme métrique est essentiellement clos, il est répétition, retour

du même. Alors que le rythme rhétorique scande le déploiement, la progression du sens, de

l"émotion, de l"action, le rythme métrique, fondamentalement répétitif, marque un retour du

langage sur lui-même et un approfondissement de celui-ci. En définissant les manières par lesquelles des rhétoriques complexes viennent se déposer dans le cadre métrique de l"ode

horatienne, nous pourrons comprendre quelle portée poétique est donnée au sens qui s"y

déploie. Mener une analyse stylistique des odes horatiennes va donc consister pour nous à

saisir comment Horace explore des traditions génériques à l"intérieur d"une forme métrique,

comment, de cette exploration, il parvient à tirer, par la rhétorique, l"expression d"un sens

19 J. Dangel, 2000, p. 170-173 donne une présentation de la " forme rythmique des vers latins » depuis " le

niveau microstructural du pied » jusqu"à celui " macrostructural du vers » : elle note que ces données rythmiques

forment " des constantes admettant par différence des variantes attendues » : comme nous allons le voir, dans les

vers éoliens, ces variantes (substitutions de quantités...) sont très peu nombreuses. C"est dire la fermeté et le

caractère itératif du rythme métrique.

Introduction Générale

11 singulier et complexe qui se déploie avec efficacité, tandis que, au même moment, le cadre métrique le maintient dans son miroitement. Pour comprendre les stratégies d"écriture d"Horace, nous étudierons donc les relations entre le rythme rhétorique et le rythme métrique, tels que nous les avons définis

20. Nous

penserons ces relations en termes de contrepoint : tandis que le rythme rhétorique se déploie

et se laisse lire dans sa grille de lecture propre, le rythme métrique demeure intact à l"intérieur

de sa grille. Le rythme global des odes, fruit de ce contrepoint, est donc polyphonique

21. Selon

la complexité de cette polyphonie, nous pourrons entendre quelle profondeur de sens est

donnée aux termes de l"énoncé. Quand il y a unisson, le sens s"accorde sans difficulté avec la

forme de l"ode, le rythme itératif du vers donne plus d"insistance et de clarté au rythme

rhétorique qui le respecte entièrement. Au contraire, si des dissonances se créent, c"est que le

déploiement du sens entre en discordance avec le cadre métrique : le sens qui se déploie

connaît alors une double scansion, métrique et rhétorique, qui se font concurrence. Cette

double scansion est à même de donner une profondeur nouvelle à l"énoncé, de faire résonner

chaque mot d"un accord original, d"apporter une profondeur poétique au sens 22.
C"est ce contrepoint que nous allons étudier de la façon la plus précise possible au

cours de ce travail. Mais avant cela, il paraît nécessaire de préciser avec netteté les critères

définitoires que nous reconnaissons à la forme de l"ode horatienne, critères rhétoriques

d"abord, métriques ensuite.

II. LA RHETORIQUE DES ODES

Il nous paraît nécessaire, dans cette introduction, de bien poser les termes du problème et d"expliquer nettement en quoi consiste ce rythme rhétorique que nous allons entreprendre d"étudier dans les Odes. Étudier la rhétorique des Odes, c"est comprendre quel discours est

élaboré par le poète. Analyser les relations entre métrique et rhétorique, étudier comment les

20 On comprendra ainsi que nous suivons entièrement les principes d"études stylistiques, inspirées par le

structuralisme, que pose J. Hellegouarc"h, 1978 pour le latin : " un procédé, appelons-le un signe, stylistique ne

doit jamais être considéré isolément, mais dans le contexte où il se trouve placé ; sur un plan méthodologique, il

quotesdbs_dbs48.pdfusesText_48

[PDF] poesie lyrique rimes croisée feminine masculines quatrain vite besoin d'aide

[PDF] Poésie lyrique, lettre d'amour URGENT Guillaume Apollinaire

[PDF] Poésie mis en musique

[PDF] poésie moderne baudelaire

[PDF] poésie moderne définition

[PDF] poésie moderne exemple

[PDF] Poésie moderne français

[PDF] poésie monstre 6ème

[PDF] poésie monstre cycle 3

[PDF] poésie monstre eugène guillevic

[PDF] Poésie niveau 4eme, figures de style

[PDF] poésie objet du quotidien

[PDF] poésie par thème cycle 3

[PDF] Poésie pour DEMAIN

[PDF] poésie pour faire le portrait d'un oiseau texte