La stratégie dinfluence culturelle extérieure de la France
Mais ce qui frappe est l'absence de réflexion stratégique en termes de puissance sur l'influence que la France pourrait exercer sur le plan culturel dans. Page
Action extérieure de lÉtat » - DIPLOMATIE CULTURELLE ET D
25 nov. 2020 PUISSANCE EST NÉCESSAIRE ... Budget constant dans une politique en crise les crédits de la diplomatie culturelle et d'influence.
GEOGRAPHIE – La France et lUnion européenne SUJET 1
Dans une première partie nous verrons l'influence économique
Vers la démocratie culturelle
23 nov. 2017 D. Une évolution du rôle de la puissance publique ... J.-D. Collin délégué général de la Fondation de France Grand Est
DIPLOMATIE CULTURELLE ET DINFLUENCE : UN ENJEU
17 nov. 2021 Dans ce contexte il est nécessaire que la diplomatie culturelle et d'influence de la France monte rapidement en puissance dans ses ...
La diplomatie culturelle française :
9 avr. 2008 La France vue de l'étranger
Puissance et présence culturelle de la France: Lexemple du Service
méfiance est celui de la propagande à l'étranger de caractère culturel
Relance puissance
https://presidence-francaise.consilium.europa.eu/media/zeqny1y5/fr_programme-pfue-v2-5.pdf
LA PUISSANCE CULTURELLE DE LA CONSTITUTION AMÉRICAINE
Ouest-France le jeudi 12 octobre 2006. LA PUISSANCE. CULTURELLE culturel dont la structure aussi bien ... En France
La présence française dans le monde
En Europe la France est la deuxième puissance économique derrière Quant au rayonnement culturel français
Culturefrançaiseetmondialisation - Ministère de la Culture
Une position culturelle dépend d’une représentation maisaussipartiellementdequelquestendancesstructu-relles – démographie poids économique influence lin-guistique Au regard de ces tendances la place de la Francepoursuituntrèslentdéclinparrapportauxautres Étatséconomiesetcultures Déclin de la population française dans le monde
La place de la France dans le monde : un défi permanent
Il ne faut pas perdre de vue en effet que la France est à la fois une puissance européenne et mondiale Notre sort est donc inextricablement lié à notre rôle en Europe et au rôle de l’Europe dans le monde Pour une Europe-puissance L’Union européenne est aujourd’hui une puissance dans le monde elle doit être demain une puissance
Quelle est l'influence culturelle de la France ?
L?influence culturelle de la France est ancienne et s?appuie notamment sur la diffusion du français, longtemps langue des élites européennes et de la diplomatie, devenue une langue internationale avec la décolonisation.
Quelle est la puissance moyenne de la France?
Cette puissance moyenne, ou plutôt cette puissance médiane serait, sur les 192 pays que comptent les Nations unies, la 95epuissance. Cela n’a pas de sens s’agissant de la France. Pour résumer, si l’on met de côté le cas très particulier des États-Unis, notre pays fait partie des six ou sept premières puissances d’influence mondiale.
Quelle est la première puissance culturelle mondiale ?
Première puissance militaire mondiale, la France était également la première puissance culturelle mondiale au XVIIe, XVIIIe et XIXe siècles. La France se considère toujours comme une puissance culturelle universelle. Ses écrivains et artistes, son tissu institutionnel lui assurent un prestige et un rayonnement international.
Pourquoi la France est une puissance culturelle universelle ?
La France se considère toujours comme une puissance culturelle universelle. Ses écrivains et artistes, son tissu institutionnel lui assurent un prestige et un rayonnement international. Ce dernier est cependant en baisse.
LES AVIS DU CESE
Vers la démocratie
culturelleMarie-Claire Martel
LES AVIS DU CESE
Vers la démocratie
2017-22
NOR : CESL1100022X
Jeudi 23 novembre 2017
JOURNAL OFFICIEL
DE LA RÉPUBLIQUE FRANÇAISE
Mandature 2015-2020 - Séance du 15 novembre 2017Question dont le Conseil économique, social et environnemental a été saisi par décision de
son bureau en date du 14 juin 2016 en application de l'article 3 de l'ordonnance n o58-1360 du
29 décembre 1958 modi?ée portant loi or ganique relative au Conseil économique, social et
environnemental. Le bureau a con?é à la section de l'éducation, de la culture et de la communication
la préparation d'un avis et d'un rapport intitulés : Vers la démocratie culturelle. Lasection de l'éducation, de la culture et de la communication, présidée par M. Xavier Nau, a désigné
Mme Marie-Claire Martel comme rapporteure.
Avis du Conseil économique, social et environnemental sur le rapport présenté parMme Marie-Claire Martel, rapporteure
au nom de la section de l'éducation, de la culture et de la communicationSOMMAIRE
32Sommaire
p.5Introduction
I. CONSTAT: DES ACTEUR.TRICE.S DE TERRAIN QUI APPELLENTÀU CHANGEMENT DES POLITIQUES CULTURELLES
A. Une diversité culturelle croissante et une aspiration des citoyen.ne.s à davantage de participation qui se heurtent à des inégalités tenaces 7 B. Des politiques publiques de la culture qui doivent considérer les citoyen.ne.s comme acteur.trice.sà part entière de la culture
11 C. La fragilité persistante des professionnel.le.s de la culture 14 D. Une évolution du rôle de la puissance publique qui impacte les ressources consacrées à la politique culturelle 16II. PRÉCONISATIONS: FAIRE CULTUREAVEC TOUS
A. Pour mettre en oeuvre la démocratie culturelle, renforcer la diversité, l'égalité, la participation démocratique B. Mettre à disposition les ressources culturelles et donner à chacun les outils pour les intégrer et les partager à son tour C.Conforter les professionnel.le.s de la culture
D. Diversi?er les sources de ?nancement de la cultureConclusion
DÉCLARATION DES GROUPES ___________________________ 40 SCRUTIN _________________________________________ 60 RAPPORT ________________________________________ 63Introduction
I. UNE AMBITION INACHEVÉE DES POLITIQUES CULTURELLES:L'ENJEU DE LA DÉMOCRATISATION
ET DE LA DÉMOCRATIE CULTURELLE
A. Rapide historique des politiques culturelles depuis 1789 B. au regard de leurs ambitions C. qui constitue un dé? pour les politiques culturelles II. LA DÉMOCRATIE CULTURELLE CONNAÎT AUJOURD'HUI EN FRANCEUN APPROFONDISSEMENT ET UNE DIVERSIFICATION
QUI EN FONT UN VECTEUR PUISSANT DE LIEN SOCIAL
A. l'émergence des droits culturels B. quelle place pour la démocratie culturelle ? 97C. se diversi?ent à partir du terrain III. DES ENJEUX ET DÉFIS DE LA DÉMOCRATIE CULTURELLE QUI
APPELLENT DES POLITIQUES RENOUVELÉES
A. La participation des acteur.rice.s demeure inégale en matière de politique culturelle B.Des outils d'intervention qui gagneraient
à articuler davantage art et culture
C. Une démocratie culturelle au ?nancement fragileConclusion
Annexes 180
N° 1
à la date du vote __________________________________________________ 180N° 2
ou reçues en entretien privé par la rapporteure _________________________ 182 N° 3 _____________________________________________________ 185 N° 4 ___________________________________________________ 189 N° 5 ______________________________________________ 190SOMMAIRE
32Sommaire
Avis présenté au nom de la section de l'éducation, de la culture et de la communicationMarie-Claire Martel
Avis présenté au nom de la section de l'éducation, de la culture et de la communicationMarie-Claire Martel
Avis 6Introduction
Depuis la création du ministère de la Culture à la n des années 1950, la politiqueculturelle française - fondée par André Malraux - s'est appuyée sur trois piliers : soutenir la
création, préserver le patrimoine, démocratiser la culture. La ?nalité de ce dernier volet était
simple : donner à tou.te.s un accès à la culture, en mettant l'accent sur la valeur civilisatrice
et éducative des arts. Le mérite de cette politique est d'avoir posé les fondations d'un grand
programme d'action publique, d'y avoir insu?é une forte ambition culturelle à visée sociale marquée notamment par les maisons des Jeunes et de la culture et d'avoir permis une vraie dynamique de création artistique. Néanmoins, force est de constater que si la politique de démocratisation de la culture a permis de nombreuses avancées, l'accès à la culture pour tou.te.s n'est pas encore une réalité. Au ?l des décennies, cette vision et cette méthode ont été remises en question. Lacritique de la " démocratisation culturelle », telle qu'initiée par André Malraux, a porté sur
son parti pris élitiste d'homogénéisation et sur la minoration d'une culture plurielle. De ce
point de vue, le début des années 80 avec le ministère de Jack Lang a marqué un tournant important dans les politiques publiques en matière de culture. Face à l'ensemble des mutations des cinquante dernières années, le concept de démocratie culturelle s'est développé. Il englobe et met en cohérence des leviers d'intervention traditionnels utilisés dans les politiques culturelles avec d'autres, relativement nouveaux. Trois axes sont ainsi concernés : la participation et la co-construction des politiques culturelles ; l'animation et la médiation culturelles ; les pratiques artistiques en amateur. S'appuyant toujours sur une politique de démocratisation pour favoriser l'accès de chacun.e à la culture mais déployant un potentiel d'action plus important, la démocratie culturelle a pour ambition de participer à l'émancipation des citoyen.ne.s 1 et au renforcement de la cohésion sociale et de l'inclusion et donne à tou.te.s un accès au patrimoine et la possibilité de participer à la vie de la cité. En o?rant une place et un rôle à chacun.e des acteur.rice.s (artistes professionnel. les/amateur.e.s, citoyen.ne.s, associations culturelles et d'éducation populaire, artisan.ne.s, entreprises privées, syndicats de salarié.e.s et bien sûr Etat, services déconcentrés,
collectivités locales etc.), la " démocratie culturelle » permet une diversité des expressions
et pratiques culturelles.Ce faisant, elle vise à présenter un cadre d'action propice à la coexistence et à l'intégration
de toutes les cultures ; elle o?re ainsi la possibilité pour chacun.e d'être acteur.trice de sa
propre culture en réalisant la synthèse d'une histoire à la fois individuelle et collective, dans
une logique de continuité temporelle entre passé, présent et avenir. De ce fait, par l'éducation et l'émancipation, la démocratie culturelle établit un pont entre les deux principales acceptions de la culture : entre d'une part l'accès aux oeuvres1 Comme dans le rapport associé à cet avis, on désignera toute personne physique ou morale comme actrice
" citoyenne » au sens où elle participe à la vie de la Cité. 7 AVISDÉCLARATIONS/SCRUTIN
RAPPORT
ANNEXES
" artistiques » (au sens large), et d'autre part notre système de valeurs et de représentations,
et donc notre façon d'appréhender le monde. La démocratie culturelle, parce qu'elle s'appuie sur la participation, porte en elle-mêmeles conditions de ses réussites comme de ses limites. Sa réalisation repose sur les capacités
propres des individus à se saisir des cadres d'expressions culturelles, à être acteurs.trices.
Ces mêmes capacités dépendant, encore aujourd'hui, d'un savoir transmis des "sachant.e.s/ expert.e.s", qui n'ont pas changé, vers "ceux.celles qui ne savent pas ou pas encore". En e?et, la démocratie culturelle, si elle n'y prend pas garde et si elle ne s'accompagne pas d'une politique d'émancipation, peut subir les mêmes critiques que les politiques de démocratisation. Il ne saurait y avoir de démocratie sans culture. Aborder la question de la démocratieculturelle conduit à interroger la notion de " droits culturels ». Leur contenu et leur dé?nition
ont évolué au ?l du temps et des textes. Ils englobent essentiellement trois domaines, dansle respect de la diversité culturelle : la liberté de création et de di?usion ; le droit de participer
à la vie culturelle ; le droit de participer à l'élaboration des politiques culturelles. Participer à la culture, à la construction du sens, concourt bien à l'élaboration des fondements de la vie politique et contribue ainsi à rendre vivante la démocratie, enrenforçant la liberté, l'égalité, la lutte contre les exclusions mais aussi en confortant l'inclusion
et la cohésion dans notre société. Passer d'une culture " pour tous » à une culture " avec tous » ; permettre à chaqueindividu, à travers la culture, de s'interroger sur le sens de l'intérêt général ; redonner à
chacun.e - par la pratique, l'appréciation ou l'exposition culturelle - la conscience qu'il n'y a qu'ensemble que nous pouvons faire société (comme l'entendait Jean Vilar, avec toute la société)... tels sont les enjeux de cet avis. I.CONSTAT : DES ACTEUR.TRICE.S DE TERRAIN
QUI APPELLENT ÀU CHANGEMENT
DES POLITIQUES CULTURELLES
A. Une diversité culturelle croissante et une aspiration des citoyen.ne.s à davantage de participation qui se heurtent à des inégalités tenaces L'émergence des droits culturels souligne la nécessité de prendre davantage en compte la diversité des cultures Les droits culturels font partie intégrante des droits de l'homme et en sont indissociables. Ces derniers constituent la base normative de notre démocratie, son fondement, mais Avis 8aussi sa nalité. Ils ne sauraient être considérés comme gés mais sont à approfondir et à
questionner sans cesse. Les droits culturels ont émergé en 2001 dans la Déclaration universelle de l'UNESCO sur la diversité culturelle 2 puis seront codi?és en 2005 3 . Ils sont maintenant intégrés à la loi du 8août 2015 portant Nouvelle organisation territoriale de la République (NOTRe) et à la loi du
7 juillet 2016 sur la Liberté de création, l'architecture et le patrimoine (LCAP).
L'acception extensive de la culture (tout est culture) qu'impliquent les droits culturels, tels qu'énoncés par la convention de l'UNESCO de 2005, induit que c'est bien l'ensemble despolitiques publiques - et non la seule politique culturelle (relative à l'art et à notre rapport à
l'art) - qui devrait être mené en prenant en compte ces droits. Les droits culturels ont été longtemps source de controverses, au premier rangquotesdbs_dbs26.pdfusesText_32[PDF] quels sont les types d éducation
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