ON NE BADINE PAS AVEC LAMOUR La révolte du personnage de
le personnage prend le temps de la développer. III. La révolte de Camille dans On ne Badine pas avec l'amour scène 6
ON NE BADINE PAS AVEC LAMOUR Doubles mises en abyme et
Blazius et Bridaine. La scène 3 de l'acte I met parfaitement en évidence le thème du double entre ces deux personnages avec un portrait comparatif rythmé
ON NE BADINE PAS AVEC LAMOUR Alfred de Musset et le drame
Les personnages de Blazius Bridaine et Dame Pluche (et dans une certaine mesure le Baron aussi) s'inscrivent dans la théorie romantique des grotesques
Lécoute Aux Portes Dans Le Théâtre De Molière De Marivaux Et
21 lug 2008 Confidences de Marivaux et On ne badine pas avec l'amour de Musset. ... par sa fonction même de mise en scène de personnages qui s'observent ...
Dossier pédagogique 1
L'oeuvre / On ne badine pas avec l'amour l'argument le drame romantique la rupture des règles du classicisme les personnages romantiques.
Etude de symétrie dans On ne badine pas avec lamour Une étude
Musset suit un ordre logique dans la caractérisation de ses personnages. Les grotesques ne s~ prgtent qu'à une caractérisation superficielle; leur présentation
Le Dédoublement les Contradictions et la Diversité dans le Théâtre
Les Caprices de Marianne (1833) et On ne badine pas avec l'amour (1834) pour mythe : le premier personnage romantique de la littérature française.
Alfred de Musset - On ne badine pas avec lamour
Publiée en 1834 représentée pour la première fois à Paris
ON NE BADINE PAS AVEC LAMOUR COMÉDIE
PERSONNAGES. LE BARON. PERDICAN son fils. MAÎTRE BLAZIUS
LAMOUR ET LA PEUR DANS ON NE BADINE PAS AVEC L
29 mag 2017 Ainsi commence un jeu mortel qui finit par la séparation définitive de ces jeunes. Les personnages principaux Perdican
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Alfred de Musset On ne badine pas avec l'amour Comédie en trois actes La Bibliothèque électronique du Québec Collection À tous les vents
Alfred de Musset On ne badine pas avec lamour - Les Résumés
Dans cette scène d'exposition c'est le chœur qui introduit les personnages de manière comique Il présente d'abord le personnage de Maître Blazius en le
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Les contours de ce personnage collectif ne sont guère développés ce qui n'est pas conforme aux principes de l'exposition : Maître Blazius qualifie ces membres
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23 déc 2010 · La pièce se déroule au XVIe siècle Elle a pour personnages principaux une jeune orpheline Camille qui sort du couvent et son cousin Perdican
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Une Analyse Des Personnages Dans On Ne Badine Pas Avec L
On Ne Badine Pas Avec L'amour d'Alfred De Musset fait étalage des personnages ayant les traces des View PDF Cahiers Edmond et Jules de Goncourt
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On ne badine pas avec lamour : comédie en trois actes / Alfred de
1 août 2013 · On ne badine pas avec l'amour : comédie en trois actes / Alfred de Musset ; édition suivie de notes et de variantes ornée de compositions
[PDF] On ne badine pas avec lamour - Musset
Les personnages : • Perdican • Camille orpheline de 18 ans sa cousine • Rosette soeur de lait de Camille
Quels sont les personnages principaux de On ne badine pas avec l'amour ?
La pi? de théâtre d'Alfred de Musset
La pi? se déroule au XVIe si?le, elle a pour principaux personnages une jeune fille, Camille, qui sort du couvent, et son cousin Perdican, fra?hement diplômé de l'université. Perdican aime Camille, mais tous deux sont trop hautains pour s'avouer leurs sentiments.Qui sont Camille et Perdican ?
Ses manières sont raffinées, son intelligence sans pareille et son éloquence indiscutable. On le dit « la bouche toute pleine de façons de parler si belles et si fleuries, qu'on ne sait que lui répondre les trois quarts du temps » (I, 1).Quel est le caractère de Perdican ?
Dame Pluche est décrite comme une femme maigre, aux « mains osseuses » et aux « longues jambes ». Cette maigreur, qui aux premiers abords pourrait faire penser à un manque de nourriture, aurait en réalité à voir avec sa privation des plaisirs de la vie.
ON NE BADINE PAS AVEC L'AMOUR
Alfred de Musset et le drame romantique
Cet axe d'étude se présente comme une synthèse qui doit vous aider à répondre à des questions portant sur les rapports entre l'oeuvre On ne badine pas avec l'amour et le mouvement littéraire du romantisme. Il est nécessaire que vous connaissiez déjà les caractéristiques du romantisme1 pour bien comprendre ce cours.
I. Un Spectacle dans un Fauteuil
En 1829, Musset fait représenter une pièce intitulée La Nuit Vénitienne. La pièce est très mal accueillie. Musset blâme alors le public, qui n'a pas été capable de la comprendre, et, assez vexé, décide que ses pièces ne seront plus représentées mais jouées.Il entame alors une collaboration avec La Revue des Deux Mondes et y fait paraître trois pièces qui sont réunies en 1832 sous le titre Un Spectacle dans un Fauteuil.
D'autres pièces suivront, comme On ne badine pas avec l'amour : elles ne seront pas inclues dans le recueil, mais elles suivent ce principe d'un théâtre à lire plutôt qu'à mettre en scène.
Ce concept est novateur : jusqu'ici, les pièces s'inscrivaient nécessairement dans un objectif de représentation. Musset donc l'un des premiers à poser l'idée d'un théâtre qui serait indépendant du spectacle.Cela va lui permettre de s'affranchir des contraintes de la scène.
Il est à noter, toutefois, que toutes les pièces de Musset ont depuis été représentées.
II. La rupture des règles de classicisme2
La règle des trois unités
Le temps : l'action se déroule en trois jours, un par acte.Le lieu : les lieux de l'action sont variés et il ne faut pas oublier que Musset n'est pas tenu par la contrainte d'un décor qu'il faudrait mettre en scène. On relève " une place devant le château », " le salon du baron », " une fontaine dans un bois », " un oratoire ». Il y a donc à la fois des intérieurs et des extérieurs.
On peut toutefois noter que temps et lieux sont relativement indéterminés : pas d'époque précise, ni d'emplacement géographique. Musset peut ainsi proposer une vision universelle, atemporelle, contrairement à la théorie romantique qui conseille d'utiliser " la couleur locale » et des époques historiquement datées.Musset s'inscrit donc presque en rupture avec le romantisme lui-même.
La règle de séparation des registres
Sa rupture est directement liée aux personnages présentés (voir infra).La règle de la bienséance
Si la mort de Rosette n'intervient pas de façon visible sur la scène, en revanche, le texte peut paraître choquant pour les convictions morales de l'époque. Les tirades de Perdican en II, 5 sont effectivement très anti-cléricales, même si la dernière scène de la pièce propose un retour vers la foi catholique.
La règle de l'imitation de l'Antiquité
Musset n'imite pas les Anciens par la reprise d'un mythe ou d'une légende.1Voir l'axe d'étude " Le romantisme, un mouvement de rupture ».
2Le classicisme est un mouvement à connaître puisque le romantisme se présente comme une rupture par rapport à ce
mouvement. Pour cela, vous avez un axe d'attitude intitulé " Qu'est-ce que le classicisme ? ». Ce cours vous
explique chacune des références auxquelles je fais allusion ensuite.Pourtant, il s'inscrit directement dans la lignée du théâtre grec avec l'utilisation d'un choeur qui a les mêmes fonctions que dans l'Antiquité : présenter, commenter, résumer.Comme pour la règle des trois unités, on retrouve là aussi l'ambigüité de Musset face au drame romantique lui-même.
III. Des personnages romantiques3
Les grotesques
Les personnages de Blazius, Bridaine et Dame Pluche (et dans une certaine mesure le Baron aussi) s'inscrivent dans la théorie romantique des grotesques, inspirée de Shakespeare.Les caractéristiques de Blazius et Pluche sont clairement énoncés dans la scène 1 de l'acte I : l'un gros, amateur de vin et de bonne chair, et peu dégourdi intellectuellement ; l'autre maigre, arrogante et dévote.La scène 3 de l'acte I présente Blazius, Bridaine et Pluche réunis. Les deux hommes sont présentés comme identiquement grotesques par leur égoïsme, leur gourmandise, leur ivrognerie et leur sottise4. Le grotesque est renforcé par la présence de Pluche entre eux " qui les repousse l'un l'autre de ses coudes affilés » : elle a donc valeur de repoussoir physique (puisqu'elle est maigre) qui créé un décalage comique. Mais surtout elle accentue le comique puisqu'elle permet de créer un autre décalage par sa présence car elle est cernée par les deux hommes qu'elle méprise.
Les grotesques renvoient donc au registre comique. Or, les pasages avec leur présence sont intercalés dans une intrigue amoureuse sous-tendue par un registre pathétique et polémique.
Camille et Perdican
Tous deux sont d'abord caractérisés par le désir d'un idéal : Camille recherche un idéal religieux qui lui apportera la tranquillité (n'oubliez pas sa réplique à la scène 5 de l'acte II : " Je veux aimer, mais je ne veux pas souffrir »), Perdican lui recherche un idéal amoureux aussi simple que des amourettes d'enfants.
Bien sûr, ils sont tous les deux en recherche d'un idéal qui est faux. Camille, d'abord, se trompe elle-même parce que la foi et l'amour de Dieu ne doivent pas être choisis pour fuir la souffrance simplement. Elle continuera d'ailleurs de se tromper elle-même sur ses sentiments pour Perdican et ses motifs pour agir. Perdican, ensuite, recherche un idéal qui ne peut plus être atteint, car ils sont à présent adultes. Le jeu du badinage n'est plus sans conséquences : il apporte la douleur et la mort.
Nous avons donc deux héros marqués par le désir d'un idéal, du sublime, qu'il soit religieux ou amoureux. Pourtant, cet idéal est corrompu par leur corps, avec le refus de la souffrance ou de considérer que l'on a vieilli ; il est aussi corrompu par leurs défauts : jalousies, mensonges, actes irréfléchis et brutaux.
Musset nous présente donc bel et bien deux héros romantiques, agités par cette double tendance qui les divisent : l'âme et le corps.
3Rappel : on ne confond pas " romantique-mouvement littéraire » et " romantique-sentimental façon St Valentin » !
4Pour plus de détails sur le thème du double entre ces deux personnages, voir l'axe d'étude consacré à ce thème.
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