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DanielAllenbac h

rangdesutopies"?Henri Chaussiers »instrumentsenUt" strumenteaufsichaufmerksammachte, 1 sollindiesemBeitrageinMusikerausSax"Zeit imZent rumstehen,derzwara uchgewisseNeuerungenimBl echblasinstr umentenbau tatundsta ttdessenf ürseinKonzeptvon»nouveauxin struments enUt"warb.He nri oftalsSolistaufundgründ eteundleitet eni Blasorchester,mitdemereinigeErfolgefeiernkonnte.SeinCoro mnitoniquestandim ZentrumdesanderHoc hschuleder KünsteBer ndurchgeführt ensnf-Forschungs- 2 auchimvorliegendenTextwird senalsMusike r. ponierendeInstrumentei nsbesonderefürDirigentinnenundDirigent enbeimLesen spielgleichzeitigIn strumenteinF,inA,inBod erinnochganzanderenTo narten ,bei denennicht klingt,waseigentlichinden Notensteht,zu spielen,steigertsichdie klingend?" 3 )lasse neineAngleichunganKl avierundStreichinstr umenteverlockend erscheinen-wobeidieBra tsch enbisheuteebenfallsausd erReih etanzen.Transposi-

1Vgl.insbesonde redenTextvonIgnaceDeKeyserind iesemBand ,S.113 -145.

dieProjek twebsite www .hkb-interpretation.ch/projekte/cor-chaussier (21. Juni2018). nocheinmal:E ininD notiertesgbeispielsweiseverlangtvomVentilhornisten, derheutemeistinF denkt,denGriffe-und erklingt schließlichalsa. source: https://doi.org/10.24451/arbor.11862 | downloaded: 23.9.2023 tionenoder andere Schlüsselhabeninde rPraxisebenauch ihreVorteile:So rgt der die ventillosenInstrumenteinDurto narteneinenGroßtei ldesve rwendetenTonmate-

Tonartsoforters ichtlich,dasiev

ausschlaggebend fürd endamiterreichten Gru ndton,wichtigerw arhieraller dingszu - spielen. 4 Im Falleder (vorers tventillosen )BlechblasinstrumentekanndiesesPr oblem 5 und dasszumand eren -etwabeidenKl arine tten-wohl auchbequemereGr iffmuster und Klang,einFakt ,derg eradebeiderKl arinetteebe nfallszurDiffe renzierung beige-

4Vgl.Auch Bruce Haynes/PeterR .Cooke:Art.»Pitch",in: TheN ewGroveD ictionaryo fMusicand

Musicians, London2 001,Bd.19, S.793-804,hierS. 794.

5AnthonyC .Baines/ JanetK.Page:Art. »TransposingInstruments",i n:TheNewGroveDictionaryof

Music andMusician s

, London2001,B d.25,S.698- 700,hierS.698.

Spiel einbauenwollte.

»Cord"h armonie.Lundi,MercredietV endredi,de7 à9hdusoir", sonde rnjenerfür »TromboneetPiston", diean denselbenAbe ndenundzud enselben Zeitenangebot en wurde(Abbildung2). 6 VictorMohr am Conser vatoireinParisgewechselt.Verzeichne tister dafüraufe iner Mittelstückeninu nterschiedlicher Stimmung.Leihgabe Martin Skamletz imKlinge ndenMuseum, Bern(Foto:Martin Skamletz)

190danielall enbach

6Archivesmunicipale sdeDijon,Signatur 2r1/89.

Listeder durchdie StadtD ijonunte rstütztenE hemaligenvon 1879(Abbildung3),ge- nanntistda ra ufauchdieinParis1878 erworben eA uszeichnun g(2 e accessit), dern och 7

DieseListenenntauchden

ehemaligenLehrervo nChaussier,e inenMon sieurBizouard-derwiederumau fdem aufArtikel23derSchulordnun g,derdemSchüler»quiremporteunpremierprixa[ sic] la faculté"erlaub t,»deresterd anssa classeuneannéedeplu s" 8

1880 schließlichschlossChaussier seineStudien inParis mite inemPremierPrix

à l"unanimitédujuryetdup ub lic.M.Ch aussi erqu iaeulepremierpri xpre ndraplace parminosmeilleurscornistes." 9 )ab. alsN aturhornistausgebildet -wobeierga ab 1897(ino ffiziell)beziehungsweise1903(offiziell)sollteFran çois BrémonddasVentil -

Frankreichsinteg rieren.

10 aufde rPos auneoderaufdemCo rnetàpi ston s-undviell eichtnichtzuletztw egen der resoluterV erfechterdesNa turhornsverstehen . henrichaussiers» instrumentsenu t"191

7Archivesmunicipale sdeDijon,Signatur2r1/158, fürd enScanund diefreundliche Hi lfedanke ich

Actes ducolloque, Paris2 010,S.75-152; w ww.philharmoniedeparis.fr/fr/paris-un-laboratoire-didees- actes-du-colloque ( 6.Dezembe r2016).

1880,S.1f.,hierS.2.

10Vgl.au chDanielAllenbac h:FrüheVen tilhornschulenin Frankr eich,in:RomanticBras s.EinBli ck

zurückins 19.Jahr hunder t.Symposium1, hg.vonC laudio BacciagaluppiundMarti nSkamletz,Schlien- informierterBlechb lasinstrumentenbau.Symposium2 , hg.vonD anielA llenbach,Adri anvonSteigerun d

S.160.

Orchestermusiker.BereitsimSepte mberdes gl eichenJahres1880findet sichein eAn- nonce zueinem KonzertmitChaussier, wobeieineinstrumentaleVersionvon Franz 11

Dieses

Abbildung2Schüler-VerzeichnisdesConservatoire deD ijonnachK lass en aus demJahr1872/73 (A rc hivesmunicipalesdeDijon,2r1/89) Abbildung3Liste ehemaligerStudierender desC onservatoiredeDijon, die inParis studierenund vonderStadtu nterstütztwe rden,v om 7. Juni1879 (Archives municipalesdeDijon,2 r1/158)

192danielall enbach

11Annonce desConcert Besse lièvre(ancien ConcertMusa rd),in:L"Orchestrevom9 .Septembe r1880,

S.[4].

Kombiniertwurde dasSchu bert-Liedoftmit einervonC haussier selbstkomponi erten Jahren-dasMorceaudeconcertvon CamilleSaint-SaënssowieeinevonChaussierselbst bearbeiteteFaust-FantasienachThem enausCha rlesGo unodsOper. 12

Interessantaus

Abbildung4 Annonced esConcert

Besselièvremit Chaussiera lsSolistin

L"Orchestrevom 9.September 1880,S .[4]

Abbildung5 ConcertBilse ,GouachevonAdolph

FriedrichErdmannvon Menzel,18 71(w ikicommons)

henri chaussiers»instruments enut" 193

12AnzeigeninBerlinerTageblat tvom 16.September1882, Morgenausg abe,S. [4];AlgemeenHandels blad

vom 3.Juli 1883,Morg enzeitung,S .[2];BadeblattBade n-Badenvom23.August1895,S.[1bzw.1095]; TagblattderS tadtZ ürich vom4.A ugus t1895,S.7. Dauprat-aufChaussiersProgrammenzufind ensind.Jeden fallsaberwurdeChaussier -»uncorincomparable" 13 sehrge rühmt. chestern.Insein erBewe rbungaufdieH orn-Professuram Conserva toire1891 gibter seineLaufbahninfol gendenWorten an:»Premierprixe n1880,j"aitenul"emploide1 er duConservatoireenqualitéde1 er Cor." 14

NebendiesenerstklassigenOrchesterninder

jamin BilseinBerlineinewichtige Rollei n derEn twicklungseinerÜberzeug ungen. im heutigenPolen, hattesich inseiner Heimat stadtein vergleic hsweiserenommiertes 15 Da ervon denSta dtoberenz uwenigUnterstützun gerhielt , beschlosser1867,mits einenM usikern nachBer linumzusiedeln .InseinenKon zerten, die imBer linerConcert hausstattfanden,verbanden sicherschwinglicheEintrittspreise undein Gastronomi eangebotmiteinembreiten musikalischenRepertoire,dasu nter- samthatt endenRu funter anderemals »RahmenfürdasArra ngementvo nHeirat en" (Abbildung6 16 ), Bilseverbanddamitabe rgenausoeinen »vol kserzieherischenAn- spruch". 17 nFolgeaufeigeneRechnungarbeitete;das monikerbekannt. 18

194danielall enbach

13ChristiandeT rogoff:Courrierdes théâtres ,in: GilB lasvom4. Dezember1883 ,S.3f .,hierS.4.

nales,Par is,Signatur: aj/37/65,1b.

Orchester,in:Lemu sicienetsesv oy ages.Pratiqu es,réseauxetreprésentations,hg. vonChr istianMeyer,

Berlin2003,S .2 53-281.

16Abbildungnach ht tp://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/kla1885/0195( 21.Jun i2018).

17Grotjahn:DieEn tdeckung derTerraincogn ita,S.275f.

18Vgl.dazu et wafolgende Publikationenz uBilsebeziehungsweisezurGe schichte derBe rlinerPhil-harmoniker:J ochenGeorgGü ntzel:JohannErnstB enjaminBilse (1816-1902),in:SchlesischeLeb ens-

bilder, Bd.9,hg.v onJoach imBahlke ,Neustadta.d.Aisch 2007,S.257-2 65;BerlinerPhilha rmonisches Orchester1882-1942, hg. vonFr iedrichHerzfeld,Berli n[1942];HansMuck:EinhundertJahreBerl iner PhilharmonischesOrchester.Darstel lunginDo kumenten,Tutzing1982;HerbertHaffner :Die Berliner Bilse selbstließ sichallerdings nichtentmutigen undstellte sichein neue sOrchester zusammen,wozus ichmehrals tausend Bewerberau saller WeltzurAuswah lfanden, 19 darunterauch Henri Chaussier, der(mindestens) dieS aison1882/83als Solohornistim 20

Dasich

inDeut schlanddasVent ilho rn weitgehenddurchgesetzt hatte,ware rgleichsam ge- geringenAufwand bescherte: des transpositionsquimeparaissaie ntabsurdes,ca rjed evaismeconformeràl"usagea llema nd,q ui consisteàjoue rt outelam usiqueavecle Tondefa, mêmela musiqueancie nne,l"emploi delamain danslepavil lonétantcomplètementabandonnédanscepays.L"idéed"avoirunCorquijouâtlanote 21
sorgten,lancierteChaussierdeshalb1886dieIdeeder» instrument senUt". Die»instr umentsenUt"undda sCorChaussier Im Verbundm itderPariserIn stru- mentenbaufirmaMil lereauentwickelte ChaussierinFolgeeinInstrument, daszum einensei neBegeisterungfü rdasNaturhornspielau fnahm,gl eichzeitigabe rauchdie Ansprücheder -mittler weilea ufVentilinst rumentea usgelegten-Pra xise rfüllte.Das stimmungenineine mK orpusvereintbeziehungsweise denrasche nWechselzwischen 22

DemgegenüberwarderNaturhornistzumin-

musste.De rUnterschie dzumzeitgle ichz uBeginndes19.Jahrhundertse ntstandenen Ventilhornliegtdabei wenige rimSystem- auchChaussiers etzthi ernunVentileein - henric haussiers»instru mentsenut"195 Philharmoniker.EineBiog rafie,Mainz2007;VariationenmitOrcheste r.125JahreB erlinerPhil harmoni ker, hg.vo nderStif tungderB erlinerPhilh armonike r,Berlin2007.

19BerlinerTageblatt undHandels-Zei tun gvom3.September1882,Morgenausgabe,S.5/[6].

siersE ngagementinBenja minBils esKapelleal sVoraussetzungfür dieEntwicklu ngseineso mni- tonischen Horns,in:BenjaminBilse , hg.von RüdigerRitter undJochenGü ntzel(inVorb ereitung).

21Henri Chaussier:Noticeexplic ativesurlesnou veauxins truments enUt,nouvelle édition,Paris 1889 [2.,

starkü berarb.Aufl.,i nFolgeals Noticeexpl icative(1889 )zitiert],S.14.

S.103-153.

Abbildung6»Warum manD onnerstagszuBilsegeht",

Karikaturaus demKladderadatsch38/19(26.A pril1885),Erstes Beiblatt

196danielall enbach

als vielmehrinder demIn strume ntzug rundeliegendenIdee.Wardas Ventilhorn,das siert,vonAnfa ngan alschromatisches Instru ment vorgesehen,denktsichChau ssier seineEnt wicklungweiterhinals vonderObertonreiheaus gehend.DieVent il esind in

»Avecnot resystème,les notessontrame nées àlaplacequ"e lleso ccupentréellementd an sl"éc helle

mentest en Fa,le premierpiston, commedansl"anci ensystème,b aissel"instrumentd"unton,le secondhausse l"instrumen td"undemiton,letroisièmehaussel"in strument dedeuxtons,etleq uat- jusqu"àsibaigu." 23
Speziell istü berdiesesInstr umenthinaus nundieT atsache, dassChaussier es gleich- zeitigzumAnl assn immt,dietransponiere ndenInstrumente insgesamt inFragezu stellen,dasiedas geme insameMusiz ieren kompliziert machenwürden.Eines seiner Hauptargumenteistdarüberhinausd asP roblemde rreinenS timmung, dieerinder schweige dennmit dem Kompromissin strumentKlavier)nurb egrenztzurVerfügung da dochKom promissewiederumun vermeid mentationaufd iverseWid ersprüche,diedenNach vollzugseinerÜberlegungen teils net. 24
henric haussiers»instru mentsenut"197

23Henri Chaussier:Noticeexpl icativepour lesnouveauxin strumentse nUt, Paris1886, S.iv[in Folgeals

Noticeexpl icative(1886)zitiert].ImGegen satzzu m»Coromnitoniqueet chromatiq ue"sche intdiese Trompeteallerdingsnochnicht zu existieren,jedenfalls schreibterineinemBri efvonDezember omnitonique,m aisbasésurl emêmes ystème". Henri ChaussieranCa milleSaint-Saëns ,Briefvom

22. Dezember18 85,aufbewahrtim MuséedeDieppe.

24»Ainsi,i ndépendammentdelahaut eur différentequ" ontentr"euxlestons duCor,ilsontun timbre

particulierqu"ilest importantde connaît re.[...]Ilfal laitdonc avanttoutconserverau Corsonprin- différents tons." 25
Ziemlichfragwürdig scheinta uchd ievon ihmverfochteneM einung,d assdieIn- 26
strumentebeziehungs weisederenBaubeizubehalten :»Notrebu tn"e stpasd"inventer de nouveauxinstruments, mais biendeno us servirde ceuxexistant,ené vitanttoute transposition". 27
Wennn unaberdie Instrum ente( konkretgehtesinsbesond ereum solet. dacht.So meint erzu denKlar inetten: »Nat urellementlesClarine ttesensib,laetmib sont supprimées,nousnouss ervonsdela Clar inett een ut.[...] Ilyauraitencoreun moyen,ce sera itd"adopterlaC larinett eensi betdechangerl"appell at iondes not esde erstererAnsa tzübrigensGesc hichte,stattdessen solldieB-Kla rinettebeibehaltenwer- changes implementl"appellationdesno tes." 28
letztlichau chbeidenB lechblas instrume

198danielall enbach

cipalc aractère,c"est-à- direlesdifférentessonoritésde sesto ns,etpouvoirjouerchr omatiquement

dansto utesonétendue,sans êtr eobligédecha ngerde ton."Chauss ier:Noticeexplicativ e(1886),S.vi

undviii.

25Ebd.,S. i.

26»Cen "estquelo rsqueles orchestres,harmo nies etfanfaresauro ntadoptéunsystèmed"in strum entspermettantdejouerlanoteréellequelajustesseabsolueseraobtenue;car,cesontlesinstrumentsen

différentstons quiapportent uneperturbation da ns lap ropagationetsurtout dansle renforcement ces instrumentsdonnentàune même notedesrapportsdifférentsquidétruisenttoutelia isonh ar- monique."H enriChaus sier:Lesi nstrumentsàembouchure [Manuskript,1891],S.44, Transkript ion online verfügbarunter www. hkb-interpretation.ch/fileadmin/user_upload/documents/Projekte/Cor _chaussier/Chaussier_Instruments_a_embouchure.pdf( 18.Juni2 018).

27Chaussier:Noticeexplic ative(1886),S.i. Entgegendieser Aussagesollenalle rdingsSaxophonei nC(in

BaritoninEs)ersetzen(ebd.,S.xiv). Ebensosolldas Englisc hhorn neueineQuartetieferklingen, müsstealso ebenfallsneug ebautwerden(ebd. ,S .xv).

28Chaussier:Noticeexpl icative(1889 ),S.43.

ein solchesSystemda hergewisseV orteilebesitz en,fürerfah renereMusikerdürftee s aberan gesichtsderoben an gesprochenen GründefürT ranspositionen kaumeinen

Mehrwerthaben.

Einenunbest reitbarenVorteilhatdasHorn,von demzumindest einPrototy pim unddasInstrumentzudem(mitetwasÜbung)auchchromat ischgespieltwerdenkann:

»Non-seulement,avecnotresystème, onpeut exécutertoute la musiquede Cordans letonindi qué,

de timbredechaque ton, n"auraplus aucunepréo ccupa tionetécrira lano teréellequ"ilvoudrafaire

entendre." 29
Gleichzeitig wirddie von Chaussierz umindest implizitauch alsK ompromisse inge- standeneKonzeptionde sInstrumen ts(»L e1 er pistondescendantd"un tonfai blesurl e corps sonorede fa,demanièreàêtrejustesurceluidesol,n"estp lusdescendantqued"un demi-tonsur celuid"Ut." 30
) derbe absichtigtenIntonationsreinheitka umgerecht.Allein des SystemsengeGrenzen,was auch UliHü bner imPraxisversuch des imRahmendes hkb-Forschungsprojektsentstande nenNachbausinsbesondereimHinb lickaufdie 31
32

Nichtzuletztspannt

er zudembefreundeteVertreter desMusiklebens ein:So schreibtetwa CamilleSaint- Saëns nichtnu rseinMorceau decon certop.94für dasneuen twickelteIn strument -und nimmtdabeidieIdeederNotationderSolostimmein Cauf (Abbil dung7)-sondern henri chaussiers»instrume ntsenut"199

29Chaussier:Noticeexpl icative(1886),S.viii.

30Chaussier:Lesi nstrumentsàembouchure ,S.32.

S.363-376,hierS.367.

32Neben denzwei Auflagen derNoticeexplicative - 1886bezie hungsweise1889-erscheinendive rse

Leserbriefe,insbesond ereimZusammenhangmit demS treitmitseinemKol legenH enriGa rigue, oùi lser encon traitavecmesidées;car delongued atej eregardecesys tèmecomme unea nomalie sauraitavoi rl"intonation dansl"oreille;ilestcons tam mentetnécessairemen td ansl efaux.[...]Ces 33

In einerzweiten Auflagesein erDruckschr

ift zumThemas indz udemzahlreicheBriefe druckt,d ieChaussierzuse inenIdeen beg lückwünschen. Soschre ibt unteranderem CharlesG ounod:»C"estdélivrer lalectureetl"écritu remusicales d"une compl ication

énormeetinutile."

34
35
Abbildung7Camille Saint-Saëns:Morceaud econce rtop.94, Beginn.Autograph der Orchesterfassung(Auss chnitt)mit Anmerkung (Bibliothèquenationalede France, Paris,Ms. 633)

200danielall enbach

Le Ménestrel52(21. No vember1886),S.408.

34Chaussier:Noticeexpl icative(1889 ),S.i.

35Ebd.,S. vii.

»Partisanducor simple"- vonderDeba ttezum›Du ell‹Dass esüberhaupt zu einer solchenMassea nermutigendenun dpos itiven Zeugnissenk am,zeigt,mitwieviel Ein- satzun dVehe menzsichChaussierfü rseinI nstrumentunddie»inst rument senU t" umtat -für man chewohlzuviel: celaleurcoûtesipeu!UnseulparmilesjugesinvoquésparM.Chaussierestcom pétent,M .Wettge, chefde musiqu edelag arderép ublicaine; aussia- t-ilréponduparquelquesform ulesdepolitesse , sanssepronon cer.M.Saint-Saënsdéclaren"êtrepasversédanslesquestionsdecegenre." 36
Wo sichdie Gele genheitbot,brachte ersichauch inLeserbriefenundand eren Formen 37
istbeispielsweise,dassersichdabei Debatte ward ieAufnahme prüfungvonHenriGarigueJunior vom14.N ovember18 90. tilhorn. 38
Abbildung8),wasw iederu mseine nVatererzürnte, derwohlletztlichhin tereinem

Héraud signiertist:

»Qui ditcon servateurditréactionnairerétro grade,siècle dernier;conservatoirea,paraît-i l,lemêm e

sens.[...]M.HenriGarigue,quin"estpaslefilsdesonpèrepourrien,quisaitcequ"estu norche stre,

Aussitôtleju rycl ameetréc lame.Uncorchro matiqu eàpistonsauCon serva toire ,quelleinsensée

henric haussiers»instru mentsenut"201

AbschriftimAnha ngdi esesArtikels.

époquede grosint érêt sm"ontforcéd"ha bite rDijon,etq u"ilm"étaitimpossibledeconser ver,san s

qu"ilenrésulteunealtérationpour ma santé,unesituationacquise,nonpartrenteansd"efforts,mais S.2. DieKommentare zuseinem Spiel undseinerA blehnung lautetenbeiseineme rs tenAuf tritt1886als

1889 wiederumsc heinterausges etzt zuhaben.Paris,Arch ivesnat ionales,Signa turaj/37/242,S.184,

319,401 ,523,6 38.

etsimplement". 39

Redaktionnichtabgedruckten angriffigenPassagen

40
sunganpreist:

tistes.Avan ttout,cecor doitêtreom nitoni que,c" est-à-direqu"ildo it pouvoirjouer,sansre striction,

et toutsonc harmeque desupprimerlessonsv oilé s,doux etpénétrants, qui enfont uninstrument des plusrichesetdesplusprécieuxpourlacolorationde l"orchestremoderne." 41
etM.Chaussierseull "ignore,quelecoràpistonsfiguredanstouslesorchestres." 42

Daraufhin versuchtPaul Héraud am15.Fe

er gleichzeitigdie Uraufführ ung vonCamille Saint-Saë ns"Morceaude concert durch Chaussierbespr ichtunddabeie ineInte rpretationbeschreibt,die zwarausDemonst ra-

»Ce concertosediviseen troisparties: Danslapre miè re, M.Chaussiera jo uéduc orsimple;àla

sien, commeseulun arti ste desavaleurpe utlef aire.J"a iétéémerveill édutalentde M.Chaussieret

voilàtout." 43
gespielt-o der istdieSpiel weise aufdemo mnitonischenHorngeme int?Jedenfa lls erscheintauc hdieseDreite ilungdertech nischenHerangehe nsweisea ndasStückaus Abbildung8Eintrag imPro tokollderAufnahmeprüfungendesP ariserConse rvatoire vom14. November 1890(Paris,Archives nationales, Signaturaj/37/242,S. 638)

202danielall enbach

39PaulHéra ud:Leconserv atoire demusique,in:L"Orphéonvom 15.Dezember1890, S. 1f.

semblaitinutil edepublier".n. d.l. r.: Correspondance,in:L"Orphéonvom 8.Febru ar1891,S.2.

41HenriChaus sier:Correspondanc e,in:L"Orphéonvom5 .Januar 1891,S.2.

42HenriG arigue:Correspondanc e,in:L"Orphéonvom 8.Febru ar1891,S.2.

43PaulHér aud:Aproposduco r,i n: L"Orphéonvom 15.Februa r1891, S.1.

heutigerSichtehe rfragwürdig. 44
Jedenfallsaberl obterdasnicht-t ransponierend eIn- strument:»Iljoue lanote réelleetl"o nn "apaslecontinuelenn ui detrans poser". 45
reagiert. 46
Schliesslich findetam 11.Aprile in›Duell‹ voreine rJurysta tt,über dasPaul Héraud inder Ausgabe vom19.April ber ichtetundd asCha ussier haushochmit9zu0

Stimmen(beieinerEnthaltung)gewinnt.

47
seineskurzzuvor verst orbenenL ehrersMohralsProfe ssoramConser vato ire-und mas, als»Par tisanducorsimple". 48

Diesem artialischeSelbstbezei chnungbeziehtsich

Système omnitoniqueebenfallsdarauf:

»On abeauco upcritiquélepi sto nqui parsondéplacement,coupe ,soi-disant,lacolonned"air,mais grands, qu"ilseraitpuérildesoutenirunesemblabl ecritiq ue[... ]." 49
Zentralist fürihnaber ,das sdasne uentwickelte Ventilnichtkonsequen tundd amit klanglichundmusikal ischleidet .Soschreibterinein em weite renBriefan Ambroise écrite pourCorsimple.Cependant,j"aivuMonsieurBrémond l"exécutersurleCoràpistons." 50
henri chaussiers»instruments enut" 203

44Vgl.Hübner :Das CorCha ussier.E inPraxisbericht,S.371f.

45Héraud:A proposdu co r,S. 1.

47PaulHéra ud:Lecor chromati queetle coromnitonique,in:L"Orphéonvom 19.Apri l1891,S.2f .;vgl .

auchdi eAbs chriftimAnhangdiesesBeitrags .

48Henri ChaussieranAmbroise Thoma s,Briefvom17. April1891.P aris,A rchivesnatio nales,Signat ur

aj/37/65, 1b.

49Chaussier:Noticeexpl icative(1886),S.iii.

50Henri ChaussieranAmbroiseThomas ,18.Apri l189 1.Pari s,Archives nationales ,Signaturaj/37/65,

1b. Trotz diesesfast schondenunziato rischanmutendenB riefswurde inderFolgeJe an- Morceau deconc ertim Februar1 891inderSalle Pleyel inP ariswarzuvor bereitsd ie was imZu sammenhangmitderPromotion desIn strume ntsundnichtzuletztauch positionen,die nebenSai nt-Saëns"W erkindiesemZ usammenhangoftaufdemPro- gramm standen,interessantist dabei,dassC haussiersichweiterhin mit demNa- den Badennach dreiKonzerten am 19., 21.und23. August1895ausführlichübe rd ie Unterschiedederbe idenInstr umententypen (wobeidasomnitonischeSystemnur als VentilhornzurSpr achekommtb eziehungsweisetrotzNennungvonSaint-Saëns"Mor- hat einenaußerordentlich weichen,milden Tonunde inwunderbares Piano.Er erzielt damitgroßeWirkung;auchistseineganz ePhrasierungmusikalischvornehm,derTon edel." 51
Von Baden-Badenwiederum reisteHenriC haussier nachZürich weiter- und trat dortam2 4., 25.und26.A ugustals Solistunt er Kapell meisterL otharKempteri mRah- men derGartenkonzertedesTonhalle-OrchestersZürichauf.ZuwelchenKonditionen ChaussierdenAbstechernachZürichunternahm,ist leidernicht überliefert, da die (Robert Freund, 52

Januar1896) und620,-(»Frl. EricaWedekind",

53

Dezember1895);

Virtuos" RichardMühlfeld, dermit494,-ausbezahlt wurde. 54

Untergebrachtwurde

204danielall enbach

51BadeblattBaden -Badenvom2 4.Aug ust1895,S.1114f.,h ier S.1115.Notabenewa rChaussiernich tzum

erstenMal inBad en-Bad enzuGast:»HerrChau ssierist jetztbereits zumd rittenMalehier,ein Beweis,wiese hrer hierwillkom meni st."Ebd.,S. 1114.

53Koloratursopranistin(1868-1944),Schw estervonFrankWedeki nd.

54TonhalleG esellschaftZürich,Archi v5.6.2Haupt buch1894-1897( StadtarchivZüri chvii.151.).

Abbildung9 Annonce

des erstenvo ndreiKonzer-

CurorchesterBaden-Baden

imBadeblatt Baden-Baden vom Montag,19 .August

1895,S.[1bzw.1049]

Abbildung1 0Annonce

des erstenvo ndreiKonzerten mitdem Tonh alle-Orchester

ZürichimTagblattde rStadt

Zürichvom 24.August18 95,S .7

henri chaussiers»instrume ntsenut"205

über demZ ürcherRathaus.

55

Auch inde rSchweizzeigtesichdieKritikb egeistert:

tenimU nter haltungskonzertinderTonhalledenRuf, derih mals einVirtuoseaufdemWa ldho rn bildungmitLeichtigkeit,nichtserscheintihmzuschwer [...]." 56
nicht zuletztverbreitenwol lte-nachdemS aint-Saëns"Werkjedocha ne inem(Züri ch) beziehungsweisezwei (Baden-Baden)v ondreiKonzertab endenauf demProgramm steht,istj edenfallsdavonauszugehen,dassChaussierseinInst rumentdazunutzte. Anders alsi nParis istnichtdieRede davon , dassChaussiersich wortreichü berd ie überliefertist .Dortberich teteinKritiker: »Dansuneconfér ence trèsintéressant e,mais etchr omatiqueunefantaisi edeM .Saint-Saënsqu ilui aperm isdefairebrilleru ne virtuosité...de flûtis te." 57
det unddasi mMusikinstrume ntenmuseumin Brüssela ufbewahrt wird,unklarist, ob vermittelte: »Monsystèmen"auraitqu"unev aleurhypothétiques"il n"avaitpasétémisàl"épreuve. J"ai fondéàDijo n,il yadix-huit mois,une fanf ared ontlesmembresses ervent demes instruments omnitoniques. Laplupartsontdesjeunesgensqui,audébut,ignoraientlesrudimentsdu sol fège. J"ai dûlesinstruireà la foi saupointdevuethéoriqueetaupointdevuetech nique .

Lesr ésultatsquej"aiobten usont égalém onattente;jen epou vaispasespér erqued esélèvesformés

ensip eudet empseussen tl"aplombdemu siciensconsommés." 58

206danielall enbach

55ZürcherTheater -,Konzert-undFremde nblattvom 26.Augu st1895.

56NeueZür cherZeitungnzzvom2 6.Augu st1895,erstesAbe ndblatt.

58Chaussier:Noticeexpl icative(1889 ), Préface[ohne Seitenang abe].

Bereits1884warH enriChaussierin sein eGeburtstadt Dijonz urückgekehrt,soister jedenfalls(alsN achtrag)i ndenWahllisten jenesJ ahrese rstmalswiede rals»P rofesseur en musique"aufgeführ t(Abbildung11). 59
sollte.Unk larist,wievieled erMitgliederbereits Kenntn is seim Instrume ntalspielm it- - dieFrüchtedergemeinsamenProbenarbeitzeigensich jedenfallsrasch:»[lafanfare]a premiersprix:c eluidelecture àvueetceluid" exécution." 60
tenMar ieFrançoisSadiCarnot: 61
»Pendantlerepa s, l"excellentefanfareen ut,dela sier, aexécu télesmorceaux lesplus brillant sd esonrépertoire." 62
cipalesvon Dijonfinden sich allerdingskei ne Informationenzurangebli chzudiese m aus denFolgejahrenGründungs unterlagenüberli efert. 63

Anscheinend wurdenache rs-

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