[PDF] Dossier n° 274 : Les littératures de limaginaire Aux frontières du

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Le champ de ce que l"on dŽsigne sous le terme de Ç littŽratures de l"imaginaireÈ est immense

et sa gŽographie difficile ˆ explorer. Elles recouvrent en fait trois genres, le fantastique, la

science-fiction et la fantasy, plut™t considŽrŽs comme populaires, donc mineurs, qui se sont

dŽveloppŽs au cours des XIXe et XXe une entrŽe remarquable, ˆ l"aubMe du XXI e littŽrature gŽnŽrale. Anne Besson, grande spŽcialiste universitaire de ce domaine, cerne la cartographie complexe

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L continent culturel aux proportions impressionnantes, dont une large part est destinŽe au public des enfants et adolescents : la fan? tasy en premier lieu ?magiciens, dragons et chevaliers?, le fantas? tique en bonne place ?vampires et autres crŽatures d"un folklore horrifique?, la science?fiction encore ?avenirs sombres ou faussement ra? dieux?, s"imposent depuis une quinzaine d"annŽes de faon presque hŽgŽ? partagŽe des jeunes gŽnŽrations. Je me propose dans cet article de baliser points communs entre les trois domaines de la fantasy, du fantastique, et simples, que j"ŽnumŽrais pour commencer. Je reviendrai ensuite sur l"histoire de ces genres, depuis longtemps partagŽs entre publics jeunes et adultes, mais qui se sont rŽcemment imposŽs comme les fers de lance d"une rŽvolution culturelle, ˆ l"Žchelle internationale, marquŽe par le dŽveloppement sans prŽcŽdent de l"Ždition pour la jeunesse.

FRONTIÈRES DES GENRES

Fantastique, science?fiction, fantasy sont connus en France sous une expres? sion qui les rassemble, ?littŽratures de l"imaginaire ?. Il est vrai qu"ils dŽclinent en autant de registres spŽcifiques la prŽsence ou l"irruption de l"inconnu, de l"inexplicable, du radicalement nouveau, c"est?ˆ?dire de tout ce qui appara"t irrŽductible aux normes cognitives d"une Žpoque. Parler d"? imaginaire ? ˆ leur propos peut toutefois sembler problŽmatique : toute littŽrature de fiction qu"elle donne corps ˆ ce qui aurait puse produire mais ne s"est pas actualisŽ dans la rŽalitŽ ? Certes, mais nos trois genres, on le comprend, franchissent un pas supplŽmentaire : la science?fiction s"attache ˆ ce qui pourra/pourrait n"aurait pas džse produire ; la fantasy fournit un nouveau contexte de vrai? semblance qui Žtend le champ du possible. Disposer d"un terme qui les englobe s"impose comme une nŽcessitŽ : les anglais, au lexique plus souple, parlent de ? fantastic literature? ?fantastique, fantasy, horreur? ou de ? speculative fiction? ?science?fiction, fantasy?, et les opposent au mainstream,le ? courant princi? pal ?, la littŽrature gŽnŽrale conue comme rŽaliste par dŽfaut. Reste ˆ s"y retrouver un peu mieux au sein de ces genres distincts mais voisins, entre lesquels peuvent s"opŽrer plusieurs sŽries d"oppositions. La science?fiction se distingue ainsi par sa rationalitŽ a?chŽe, celle du para? digme scientifique, quand fantastique et fantasy s"ancrent pour leur part explicitement dans le surnaturel, en ayant recours notamment aux plus an? ciens motifs et personnages des mythes et lŽgendes. En revanche, c"est le fantastique, cette fois, qui s"oppose aux deux autres p™les quant ˆ l"e?et pro? duit par la structure du rŽcit. Le ? fantastique ? prend en e?et en France un sens Žtroit, celui que lui a donnŽ Tzvetan Todorov : il se dŽfinit par l"hŽsitation, que laissent planer les textes qui s"y rattachent, entre deux rŽgimes d"inter? prŽtation possibles, l"un ? rŽaliste ? ?le narrateur des ŽvŽnements impossibles

Arthur Rackham : Ç When They

Think You Are Not Looking È, 1906

in

Peter Pan in Kensington Gardens

de J.M. Barrie

Anne Besson

Anne Besson, agrŽgŽe,

Fontenay-Saint-Cloud,

est ma"tre de confŽrences en LittŽrature GŽnŽrale et ComparŽe ˆ l"UniversitŽ d"Artois (Arras).

SpŽcialiste des ensembles

romanesques en littŽratures de genre et de grande di?usion contemporaines, science-fiction, fantasy et littŽrature de jeunesse, elle est l"auteur de

D"Asimov

ˆ Tolkien, cycles et sŽries dOans

la littŽrature de genre (CNRS

Editions, 2004), et de

La Fantasy(Klincksieck,

collection Ç 50 questions È,

2007). ImpliquŽe dans

l"organisation et la di?usion des activitŽs de recherche, co-fondatrice de l"association Ç ModernitŽs mŽdiŽvales È, elle a organisŽ plusieurs colloques et coordonnŽ plusieurs ouvrages collectifs.

En 2013, elle a soutenu son

Habilitation ˆ diriger les

recherches sous le titre

Ç De l"ensemble ˆ la totalitŽ :

mondes fictionnels expansifs et imaginaires contemporains È.

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est fou, tout simplement?, l"autre surnaturel ?tout impossible que cela paraisse au narrateur lui?mme qui se sent sombrer dans la folie, a n"en est pas moins vrai?. Le fantastique se rŽserve donc le domaine de l"inexpliquŽ, tandis que la science?fiction prŽsuppose ou prŽtend fournir des explications, et que la fantasy part du principe qu"elles ne sont pas utiles, tant le surnaturel y est familier. Pour Todorov, ces deux genres se rattachent au ? merveilleux? o l"impossible ne choque pas plus les personnages que les lecteurs car il est prŽsentŽ comme naturel dans le contexte, futur ou alternatif, construit par le rŽcit. Pourquoi est?il donc si di?cile, une fois posŽes ces distinctions relati? vement claires, de classer aisŽment le moindre titre dans un rayon de bi? annŽes, emblŽmatiques du triomphe de l"imaginaire : Harry Potter, de J.K. pour point de dŽpart un univers rŽaliste, celui du Londres contemporain, d"un autre monde : voilˆ pour le fantastique et ses oripeaux horrifiques, balais volants et chapeaux pointus. Et pourtant, ces deux mondes cohabitent en bonne intelligence, ou plut™t en toute indi?Žrence, et la magie appara"t avant tout bienveillante, dans le cadre familier de l"apprentissage scolaire, envahi par un bestiaire mythologique syncrŽtique : tout cela Žvoque davantage normale ? de Stephenie Meyer, correspond, elle, aux codes fantastiques, mais ceux?ci en ressortent considŽrablement mŽtamorphosŽs: mis au gožt du jour et des adolescentes, adouci ou a?adi, l"e?roi se limite au dŽlicieux frisson de la transgression, et par ailleurs l"existence des crŽatures surnatu? relles dans notre monde devient une Žvidence non problŽmatique. On n"est, milŽe ˆ un sous?genre de fantasy,urban fantasyou dark fantasy! Hunger Games des ƒtats?Unis, se rattache principalement ˆ la science?fiction par ce cadre diŽgŽtique aux vertus prophŽtiques : mais aux merveilles technologiques du Capitole s"oppose, comme souvent dans les tableaux post?apocalyptiques, la rŽgression des Districts, revenus ˆ un stade antŽrieur de dŽveloppement ; et c"est une trame surchargŽe de mythes ?Katniss, entre ThŽsŽe et Diane...? qui font fortement Žcho ˆ notre actualitŽ. gŽnŽriques ?comme Tolkien pour la fantasy Žpique nŽo?mŽdiŽvale? et de leurs Žpigones ?Christopher Paolini, Anne Robillard, etc.?, choisit un position? nement nouveau dans le champ gŽnŽrique prŽexistant. C"est d"autant plus facile ici que les genres de l"imaginaire partagent de grandes topiques ?la co? existence de plusieurs rŽalitŽs, par exemple, avec ? d"autres mondes ?, plus autonomes, davantage dŽtaillŽs en science?fiction et en fantasy?, ainsi que des procŽdŽs communs, comme l"utilitŽ du recours ˆ des rŽfŽrences histo? riques ou mythiques qui enracinent le rŽcit dans un substrat familier tout en lui confŽrant une lŽgitimitŽ ?en parlant de l"ailleurs on parle pourtant toujours de notre passŽ et de notre prŽsent?. M ANNE

BESSON

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Fascination

, l"un des titres de la sŽrie

ÇTwilight È de Stephenie Meyer,

Hachette Jeunesse, 2005

et

Hunger games

, Pocket Jeunesse, 2009.

Affiche du film

Le Monde de Narnia

(Walt Disney Pictures et Walden Media) adaptŽ des

Chroniques de Narnia

de C.S Lewis.

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BNNF

CFRRON

La production rŽcente est marquŽe de ce point de vue par une double tendance. D"une part le syncrŽtisme y est de plus en plus marquŽ, avec en particulier le retour en force de l"esthŽtique rŽtro?futuriste dite steampunk: aussi des loups?garous, des sorciers ou des zombies ? se dŽplacent en diri? geable et en machines ˆ vapeur sophistiquŽes, quand ils ne consultent pas leur ordinateur ˆ engrenages. D"autre part, une importante diversification est notable, liŽe ˆ l"accroissement d"une o?re qui rŽpond ˆ la demande, si nouveau de la tradition de l"imaginaire, donnŽe ˆ dŽcouvrir aux jeunes lec? voici le temps des morts?vivants !

FRONTIÈRES DES ÂGES

Comment en est?on arrivŽ lˆ ? L"o?re d"imaginaire, plŽthorique aujourd"hui ou ˆ des Barbapapas mŽtamorphes, mais surtout, ˆ l"Žvidence, dans les histoire qu"elle revisite et renouvelle. L"enfance comme ‰ge de l"Žmerveillement, d"une plus grande ouverture ˆ l"imaginaire, d"une plus grande porositŽ entre rve et rŽalitŽ, se trouve au moins, c"est?ˆ?dire l"Žpoque o s"Žbauche une distinction entre public adulte, vouŽ alors ˆ la rationalitŽ, et public enfantin tout juste dŽcouvert, et ˆ qui les joies de l"imaginaire pourront tre un temps autorisŽes. Si Les Contes la fiction enfantine, les nobles de la cour de Louis ??? qui se prennent de passion pour le genre, ? La Belle et la Bte ?, soixante ans plus tard ??????, sous la plume de Mme Leprince de Beaumont, institutrice qui prend en et de di?usion des contes merveilleux s"est poursuivie tout au long du ???? ?cf. le mouvement des ? anti?contes ?, dans les annŽes ?????, ils continuent les plus anciennes traditions mythologiques et folkloriques pour construire ses mondes enchantŽs, s"inscrit tout naturellement dans la continuitŽ de cette association entre enfance et merveille. certains auteurs, parmi les pionniers du genre, imaginent des parcours allŽgoriques vŽhiculant un enseignement moral de type apologŽtique ? Charles Kingsley, avec The Water?Babies ?????? ou George MacDonald ?At the back of the North Wind,???? ; The Princess and the Goblin,????? ?, d"autres en revanche placent plus franchement leurs ? autres mondes ? sous le signe de l"Žvasion : Wonderland de Lewis Carroll ?Alice au pays des merveilles, ???? ; De l"autre c™tŽ du miroir, le retour en force c de l"esthŽtique rŽtro-futuriste ditec steampunk.

Madame Leprince de Beaumont : Le

Magasin des enfants. La Belle et la bête

et autres contes, P. Picquier, 1995.

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Charles Kingley :

The Waters Babies

1863.

Steve Jackson, Ian Livingstone :

Le Sorcier de la Montagne de feu,

Gallimard Jeunesse, 1986 (Folio Junior ;

Un livre dont vous tes le hŽros)

Patrick Ness : Le Chaos en marche, t.1 :

La Voix du couteau

, Gallimard

Jeunesse, 2010 (P™le Fiction ;

Fantastique).

?????, Pays d"Oz de Frank Baum ?ˆ partir de ?????, Neverland de Peter Barrie Peter Pan, ???? pour le roman Peter and Wendy?. Et ce sont ces derniers, conus comme reflets de la psychŽ enfantine, qui s"imposent dans la mŽmoire culturelle, vŽritables mythes ˆ leur tour, toujours repris et donc toujours vre d"Edith Nesbit, le Hobbit de Tolkien en ????, C.S. Lewis dŽjˆ ŽvoquŽ, Lloyd Alexander, Brian Jacque, mais aussi les ? Livres dont vous tes le hŽros ? dans les annŽes ????...?. Le cas de la science?fiction est un peu di?Žrent : lesjuveniles ont beau for? mer une vŽnŽrable tradition de space operas et de planetary romances?romans d"aventures galactiques et d"exploration planŽtaire?, avec Buck RogersetFlash cadet dans les annŽes ????, tous hŽros de bandes dessinŽes, de serialsradio? phoniques, de films puis de sŽries tŽlŽvisŽes, on a peu retenu cette production amŽricaine, associŽe ˆ une culture industrielle mal lŽgitimŽe ?les dime novels culture de masse, entre public adolescent et grand public populaire, explique qu"il y a peu de SF explicitement ? pour enfants ? : les collections spŽcialisŽes n"apparaissent pas avant les annŽes ???? et, en France, l"important travail de di?usion menŽ par Denis Guiot porte ses fruits dans les annŽes ????. et, bien sžr, celui de Hunger Gamesont permis le rŽcent retour en gr‰ce de l"anticipation dystopique ?les sŽries Ugliesde Scott Westerfeld, Gonede Michael

Grant, etc.?.

De la mme faon, le ? fantastique ? pour enfants s"entend au sens large ? on parle ici d"? histoires ˆ ?se? faire peur ? plus que d"une esthŽtique du mann ou de Maupassant, figurent au rang des classiques scolaires en France, par exemple par Roald Dahl et entretenue par la fte d"Halloween, avec des productions culturelles qui lui sont chaque annŽe associŽes ?numŽros spŽciaux du ? fantastique contemporain ? pour adultes ?Stephen King en particulier?, ? Pike and Stine ? ? Christopher Pike et ses vampires, R.L. Stine avec sa col? lection ? Chair de Poule ? ? avant l"invasion des couvertures noir et rouge au dŽbut des annŽes ????. DŽveloppement de l"emprise des genres de l"imaginaire et montŽe en puissance du ? jeune ? public vont donc de pair dans le paysage socioculturel lectorat transgŽnŽrationnel ?un public d"adultes susceptibles de lire avec en? thousiasme des ouvrages pourtant publiŽs ˆ destination des plus jeunes?, mme rŽduit pour l"essentiel ˆ son seul versant fŽminin... Le tournant des des genres de l"imaginaire, mais de l"Žlargir infiniment en rapprochant des

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destinataires prŽcŽdemment distincts : jusqu"alors, les jeunes lisaient ?par? fois? des livres pour adultes ; dŽsormais, les adultes dŽvorent en toute im? punitŽ des livres pour les jeunes, et cela a su? pour remettre en cause l"Žquilibre global du marchŽ Žditorial mondial.M aux ƒtats?Unis du New York Times Book Review,a?t?il dž se doter d"une nouvelle liste spŽcifique pour Žviter que les volumes successifs de Harry Potter n"occupent tiercŽ de tte?. L"identification mme de ce secteur, sa visibilitŽ, en a ˆ son tour favorisŽ l"essor, synonyme de meilleure ? segmentation du marchŽ ? ? ce qui constitue un des principaux fondements de l"optimisation des ventes en marketing. Ainsi, les catŽgories des romans ? jeunes adultes ? ?young adults,

YA?, et des romans ? passerelles ? ?

cross over ?, visant ˆ la fois les deux publics remportŽs par les genres de l"imaginaire : l"Žrotisme et la violence ?Žchanges de fluides vampiriques, tueries post?apocalyptiques? ont trouvŽ lˆ leur ? crŽ? neau ? idŽal. BaignŽs de surnaturel, mis ˆ distance par le cadre alternatif, ils engendrent moins de polŽmiques que le rŽalisme cru des romans pour sibles, comme la dŽcouverte de la sexualitŽ, le racisme ou l"exclusion. Et ils s"imposent comme un vecteur incontournable. En e?et, si l"explosion quan? titative de l"o?re ?toujours plus de titres proposŽs? implique que chaque genre du secteur jeunesse peut se targuer de progresser, du rŽalisme le plus sombre en passant par les romans historiques ou policiers par exemple, l"hŽgŽmonie des genres de l"imaginaire sur les lectures choisies des collŽgiens et lycŽens franais constitue un fait contemporain massif : en ????, la totalitŽdes quinze Livres Hebdo ? appartenaient chaque fois ˆ des cycles de romans ˆ suivre, et aux genres de l"imaginaire.

Arthur Rackham : Ç Peter Pan

is the Fairies" Orchestra È, 1906 inquotesdbs_dbs27.pdfusesText_33

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