[PDF] Lentrance des auteurs africains dans le champ de la bande

2Remerciements Mesremerciementsvontàmaco-directrice,SilviaRiva,pourm'avoirencouragéedèsledébut,enexprimantungrandintérêtpourl'étuded'uneproductionculturellequ'elleavaitcommencéàexplorerdanssasommemagistralesurlalittératurecongolaise.Jesouhaiteraisexprimermagratitudeégalementàmondirecteurdethèse,PierreHalen,poursagrandedisponibilitéetsonattentiondurantlarédactiondemathèse.Jen'auraisjamaisimaginépouvoirtrouver,àcepointdemavie,unmaîtrequimedonnelesinstrumentspourmeneruneanalyselibrementcritiqued'unsujetsiprochedemoidupointdevuehumainetprofessionnel.J'exprimemareconnaissanceauxauteursdeB.D.etexpertsquionteulapatiencederépondreàmesentretiensetm'ontdonnédesinformationsessentiellespourmarecherche,enparticulierChristopheEdimo,BarlyBaruti,PatMasionietAlainBrezault.Cetravailn'auraitpasétépossiblesanslesoutiendelacoopérativeLai-momoetdel'associationAfricaeMediterraneo,notammentparlamiseàdispositiondesdocumentsconcernantlaB.D.d'auteursafricainsconservésdansleursarchives,nisiMassimoRepetti,en1999,n'avaitproposéàcegroupederéaliserunprojetsurcethèmequ'ilétaitentraind'étudier.Jetiensàremercieraussi,pourleursconseilsàlafoisamicauxetscientifiques,FrancescaRomanaPacietMarie-JoséHoyet.Autermedeceparcours,jeremercieenfincellesetceuxquimesontchersetquej'aiquelquepeudélaisséscesderniersmoispourachevercettethèse,notamment:Andrea,Iginio,Sabina,Pietro,mesparents,DomenicoetTeresa,etmesamies.

42.1.1.Outilsthéoriquespouruneréflexionsurlesconditionsdepossibilitédesauteursetleursstratégies.....................................................................................................................................................3012.1.2.ÀproposdustatutdesauteursdeB.D..........................................................................................3102.1.3.Hypothèsessurlesétapesdel'entrancedesbédéistesafricainsdanslechampdelaB.D.despayseuropéensdelanguefrançaise.........................................................................................3142.2.Trajectoiresindividuelles.........................................................................................................3172.2.1.BarlyBaruti..............................................................................................................................................3182.2.1.1.Lesdébutsetl'entrancedanslechampfranco-belge.......................................................................3182.2.1.2.LeretouràKinshasa........................................................................................................................................3262.2.1.3.BarlyBaruti'sBack...........................................................................................................................................3282.2.1.4.Laconquêted'unelégitimité.......................................................................................................................3352.2.2.PatMasioni................................................................................................................................................3442.2.2.1.Lesdébutsdanslechampcongolais.........................................................................................................3442.2.2.2.MasionietlaB.D.migrante...........................................................................................................................3472.2.2.3.L'entrancedanslechampfrançaisdelaB.D.aumoyend'unalbumcontroversé................3522.2.2.4.Reconnaissancedanslechampétats-unien..........................................................................................3582.2.2.5.Maîtriserlaprésentationdesoi.................................................................................................................3622.2.3.MargueriteAbouet.................................................................................................................................3672.2.3.1.Lesraisonsd'unsuccès..................................................................................................................................3672.2.3.2.Àlarencontredesexigencesduchamp..................................................................................................3712.2.3.3.L'attentionàlaprésentationdesoi..........................................................................................................3742.3.Autrestrajectoires......................................................................................................................3822.3.1.Autresauteursàsuccès........................................................................................................................3822.3.1.1.AntonKannemeyer,ConradBotes, KarliendeVilliers....................................................................3822.3.1.2.JoeDaly.................................................................................................................................................................3882.3.1.3.Pahé........................................................................................................................................................................3912.3.1.4.ChristopheEdimo.............................................................................................................................................3962.3.2.Entrantsàconfirmeretauteursaspirants...................................................................................4012.4.Conclusiondusecondchapitre...............................................................................................4092.5.Conclusiongénérale....................................................................................................................4112.5.1.Synthèse......................................................................................................................................................4112.5.2.Ouverture...................................................................................................................................................415Annexes..........................................................................................................................................418Annexe1.Entretiens..........................................................................................................................419EntretienavecAl'Mata:SassoMarconi,20juin2014........................................................................419EntretienavecAl'Mata:Paris,7juillet2014..........................................................................................421EntretienavecStéphaneAkoaetChristopheEdimo,Paris:9juillet2015...............................428EntretienavecBarlyBaruti,Bruxelles:15février2014...................................................................440EntretienavecBarlyBaruti,Bruxelles:1juillet2015........................................................................445EntretienavecAsimbaBathy,Bruxelles:12février2014...............................................................448EntretienavecAlainBrezault,recueilliviacourrielle1erjuillet2015........................................455EntretienavecChristopheCassiau-Haurie,recueilliviacourrielle24juin2015..................461EntretienavecChristopheEdimo,SassoMarconi:20juin2014.................................................464EntretienavecChristopheEdimo,recueilliviacourrielle15juin2015....................................471EntretienavecFatiKabuika,Alger:6octobre2015...........................................................................476EntretienavecDidierKassaï,Alger:9octobre2015..........................................................................480EntretienavecLavalNG,recueilliviacourrielle16juin2016.......................................................492EntretienavecPatMasioni,Paris:8juillet2014.................................................................................496EntretienavecNazimMekbel,recueilliviacourrielle21septembre2015etle9janvier2016..........................................................................................................................................................................507EntretienavecDalilaNadjemetImèneAllal,Alger:9octobre2015..........................................511EntretienavecEyoumNgangué,Paris:9juillet2015........................................................................517EntretienavecJoPalmerAkligo,recueilliviaunéchangesurFacebookle13juin2015...532EntretienavecFaustinTiti:Paris,7juillet2014..................................................................................534

7INTRODUCTIONSujetetproblématiquegénéraleLabandedessinée(B.D.)aétéintroduiteenAfriqueparlescolonisateursetlesmissionnaires,etc'est danslecadrede ladominationc oloniale etduprosélytisme religieuxquelespremiersauteursautochtonesontfaitleurstoutespremièresarmesdanscetart.S'ils'esttoujoursavérécompliquéd'enfermerlongtempslesinventionsgraphiquesetnarrativesdelaB.D.danslesfrontièresdupaysoùellessontnéesenraisondesonstat ut d'artgl obalisé,lecasd elaproducti ongraphiqueaf ric ainesedistingueparuneext raversionpa rticulièrementnotoireencequ'ell esubitlesretombéesdel'influencedeladominationcolonia leetpo stcolonia leeuropéenne.Ilconvientcependantdesoulignerqu'iln'existepasforcémentdecorrespondanceentrel'écoleartistiquenéedansunpayscolonialetlesB.D.desesex-colonies1.Ainsi,dansleursdessins,lekényanAntonyMwa ngietlesud-africainAntonKannemeyer*évoquent,etmê me,pourra it-ondire,cit entl'oeuvredubelgeHer gé2,entre autresauteurs;demême,denombreu xauteursdel'Afriquefra ncophone affirments'êtrepassionnéspourdesalbumsen"petitformat»d'auteursitaliensquicirculaientdansleurspays3.Néanmoins,l'onpeutreconnaîtrel'influencedesmangasjaponaisetdessuper-hérosaméricainschezplusieursauteursmozambicainsetnigérians.D'unemanièregéné rale,lascè nedelabandedes sinéeafricai ne setrou veenévolutionconstante.Ungrandnombred'auteursdetoutlecontinentsesontappropriécequel'ondésignesouslenomdeNeuvièmeartencombinantdeschoixstylistiques,thématiquesetéditoriauxtrèsdivers,avecpourrésultatuneassezgrandevariétédegenrespratiqués(polaretfeuilleton,satirepolitique,B.D.historique,communication1REPETTI(Massimo),"AfricanWawe:SpecificityandCosmopolitanisminAfricancomics»,AfricanArts,Summer2007,vol.40,n°2,p.16-35,p.16.2Pourautantqu'onpuisse"citer»unstylegraphique;pourKannemeyer,ils'agitcependantbiend'unecitationàvaleurpolémiqueetironique,quenousprésenteronsparlasuite.3Cf.FEDERICI(Sandra),"DelaJ ungleà l'Italieetretour.L adiff usiondelabandedessinée populaired'origineitalienneauCongo»,dans:DesItaliensauCongoauxCongolaisenItalie[titreprovisoire],éd.DanieleComberiati,PierreHalen,RosariaIounes-Vona.Pessac:PressesUniversitairesdeBordeaux,coll."LittératuresdesAfriques»,n°3encoursdepublication).

8socialemaisaussihorreur,fantasy,romangraphique)etdethèmesabordés.QuantaulieninitialaveclaB.D.duNordquenousavonsévoqué,iln'apasétéremisencauseparlanaissanced'industriesculturellesdanslesÉtatsafricains:endépitdesespoirsainsiquedel' engagementdesintellec tuelsetde sprogrammesdesout ienvenusdel'extérieur,cettepersistancecontinueàtémoignerdupeud'ef ficacitédespolitiquesculturelles.Laconséquenceestquelesauteurslocauxsontcondamnésàréaliserleurvocationartistiqueetleursprojetsprofessionnelsdansdesmilieuxmalorganisésettrèspeupropices .Cet étatdecho sespousseden ombreuxa uteursafricains,malg rélesvertueusesdéclarationsoùilsproclamentleurdévouementàlacausedesB.D.deleurspays,àconsidérerlapublicationdanslesprestigieusesmaisonsd'éditionsdeFranceetdeBelgiq uecommelebutverslequel orienterleurseffortse tleursstratégiesderéalisationprofessionnelle.Dufaitdelagrandeautonomiedesesrègles,duprestigeetdelapuissancedesesinstitutions,lechampdelaB.D.franco-belges'avèreunpôled'attraction,mêmepourl esauteursd'a utrespayse uropéensqui,conscient sdesonpouvoirdeconféreruneforteetsolidelégitimitésurlascèneinternationale,délaissentparfoisleschampspoureuxplusconfortablesdeleurspayspours'exposeràladureconcurrencequisévitsurcemarchééditorial.Paraill eurs,lep hénomène delamondialisationdes"productionsculturelles»concernedeplusenpluslaB.D.,entraînantledéplacementdesartistes,l'accessibilitéglobaledespublicationsnumériquesetl'internationalisationdesfestivals.Maisdanslecasdesdessinateursafricains,notammentceuxdel'Afriquefrancophone,lesconditionsdeposs ibilitéserévèlent souventsimauvaisesquelechampeurop éendelangu efrançaisefinitparreprésenterleseulendroitpermettantd'atteindreunepublicationdeniveauprofessionnel et,parconséquent,dedonnerl' opportunitéaudessinateurdes'affirmer.Danslamesureo ùc'estdanscettedirectionques'orientent lesitinérairesindividuelsdebeaucoupdedessinateurs,c'estaussienfonctiondecetteattractivitéqu'ilsdéfinissentleursmodesd'affirmation,leurschoixstylistiquesetleursstratégiesd'émergence.S'ilvadesoiqu'ilfautenpremierlieutenterdecernerlesfacteursdelégitimationdansleschampsculturelsàlafoisprécairesetrelativementanomiquesducontinent,ilfautnéanmoins,dansundeuxièmetemps,étudiertousleseffetsdecettetensionversunpôled'attractionsituéhorsdel'Afrique.Cetteproblématiquegénéraleneconcernepasseulementlesauteurs,maiségalementlesautresagentsactifsdansle

9secteurdelaB.D.africaine:leséditeurs,lesassociationsdebédéistes,lesinstitutionsinternationales,lesmaisonsd 'édition,lesanimateur sdefestivalsetlesdirecteurs d'expositions,sansoublierlacritique.LafaiblessedessecteursculturelsdanslesÉtatsafricainsindépendantsn'apasfavorisél'essordestructuresculturelleslocalesautonomes(écoles,médias,éditeurs,librairies),cequi,enparticulierdanslespaysfrancophonesetlusophones,afavorisélerôledesagentsculturelsdesinstitutionsétrangèresouinternationales,c'est-à-direlescentresculturelsfrançais,belgesetportugais,lacoopérationgouvernementaleetnongouvernementaleeuropéenne,lesagencesdes organismesinternationaux(UNICEF,UNESCO,OMS),maisaussilesmissionsreligieuses.Eneffet,danslaplupartdespaysafricains,iln'existequetrèspeudeB.D.ditescommerciales,alorsquedenombreusespublicationssontréaliséesetpubliéesdanslecadredeprojetsfinancéspardesbailleursdefondsint ernationa ux(oulocaux)avecpouro bjectifdéclaré detrans mettreunmessageetdesensibiliser,notammentauSIDA,àlaprotectiondel'environnement,auxdroitsdel'homme,etc .Etpour objectifnondé claré,vraisemblablement,l' auto-attributiond'unebonneconscienceet/oud'unevaleurdeprestigedanslaconcurrenceentrelesinstitutionsdiplomatiquesouhumanitaires.Malgrécettedé pendanceévidente etcescontraintestantidéologiquesquefinancières,lescréateurstententdes'enaffranchiravecplusoumoinsdesuccès,soitqu'ilsessaientdepublierdemanièreindépendantedesproductionsautonomes,soitqu'ilsobtiennentlapossibilitédenourrirdeplusgrandesambitionsdupointdevuedelalégitimité.Certainsauteurseneffet-untrèspetitnombre-ontréussiàs'affirmerindépendammentdecettedominationid éologiqueetbudgétaire,etàacquér irunelégitimation,leplussouventàl'extérieur,entantqu'auteurspubliéspardeséditeurscanoniquesdeB.D.oudepetitesetmoyennesmaisonsd'édition.Cesparcoursréalisésparlesdes sinateursd espaysafricainspourréussirleurquêtedelégitimit édanslechampeuropéenconstit uentspécifiquementnotreobjetd'étude.Notrerechercheexploreral'ensembledesproductionsdela"bandedessinéed'auteursafricains»desdernièrestrois décennies,pouranalyserl'émergencedesauteursdanslechampeu ropéende laB.D.,maisaussileséchecs etlescasde réorientation"résiliente»verslesmarchéslocauxdelacultureetdelacommunication.Danslesexpériencesprofessionnellesdesdessinateursducontinent,notammentceuxdel'Afriqu efrancop hone,onconstateque, pourla plupart, ledémarragedela

10carrièreapuseréalisergrâceàuneproductiondanslecadredusecteurassociatifoureligieux.Pourtant,silesconditionsdedépartsemblentêtrequasiidentiquespourtouslesauteurs,pour quoicertainss'affirment -ilsetarrivent-ilsàpublie ràdi fférentesreprisesdanslesmaisonsd'éditioneuropéennesalorsqued'autresnedépassentpasleniveaudespetitsmarchéscommandésparlesONG,lesfanzinesoulespublicationsdemédiocrequalitéaveccequ'onpeutappelerdes"micro-éditeurs»?Ouencore,s'ilsparviennentàunepublication"commerciale»enEurope,pourquellesraisonscertainsd'entreeuxneconservent-ilspaslapositionacquisedanslechampetseretrouvent-ilsdenouveaureléguésdanslesmarges? Cetteproblémat iquedel' entrancedela B.D.africaineenEu rope,siell eaétéperçueparplusieursobservateurs(parfoissurlemodedeladénonciationetdelarevendicationenvued'uneplusgrandeégalitédeschances),n'apasencorefaitl'objetd'unerechercheapprofondie.C'estpourquoi,parmilesétapesdenotreétude,ilyalatentativedecernerlesapprochescritiqueslesmieuxadaptéesànotreobjet.Labandedessinéeproduiterécemmentpardesauteursafricainssesitueeneffetaucroisementdeplusie ursproblématiquesdontlap lupart,ilconvientdelerappeler,posentlaquestiondupouvoir:lerapportentrelaproductionculturelledelamétropoleetdesterritoiresex-colonisés,entrecult uresavanteetcul turedite"populaire»,entre production"populaire»(laB.D.commerciale),et"productionrestreinte»(laB.D.desmaisonsd'éditionditesindépendantes),entremarchéspériphériquesetmarchécentral,entrepouvoirpolitique ,voir eaussireligieux oumoral(etcensureéventuelle)etproductionartistique.Cesrap portsdedominat ionsontexternesauxoeuvre s,puisqu'ilsconcernent, notamment,lesmarchésetles infrastruct ures;mais ilsontbien entenduau ssiunimpactinternesurlesoeuvres,neserait-cequesurleursgenresouleslectoratsvisésapriori.Ceciexpliqueq u'encequinou sconcerne,nousnoussommes intéresséeàla théoriedeschampslittéraires,élaboréeparPierreBourdieu4,quinousparaissaitlamieuxàmêmed'étudierunetelleconjonction.Elleseraappliquéeicipourlapremière4BOURDIEU(Pierre),"Lechamplittéraire»,Actesdelarechercheensciencessociales,Vol.89,septembre1991,(Lechamplittéraire),pp.3-46;Id.,LesRèglesdel'art.Genèseetstructureduchamplittéraire[1992].Paris:Seuil,coll."Points»,1998.

11foisàl'étudedelaB.D.d'auteursafricains5.Publiéeaucoursdesannées1990,cettethéorieasuscitéetsusciteencoredenombreuxtravauxquiontpermisdelamettreàl'épreuve,maisaussiprolongeroudelapréciser.Nousnousservironsenparticulierdeconceptsélaboréscesdernièresannées ausuje tdescontexte sdesproductions périphériques,notammentpostcoloniales,d'antinomieetdesystèmelittéraire.Maisnousexploiteronsaussi,pou rl'analysedesforcesd' innovation quipoussentlaB.D. contemporaineversunelégitimationcult urellesemblableàcelledontbéné ficie lalittérature,deconceptsdéjàproposésparP.Bourdieu,commeproductionrestreintevslargeproduction,autonomieoulégitimité.Lathéori educhamp,appliquéeauxlittératures afri caines,apermi sd'enrenouvelerl'approchecritique,notammentàpartirdel'ouvrageLeschampslittérairesafricains6.Parce qu'elleéclairetouteslesp roductionsduchampcultureldans sarelationàl'ensembleduchampsocial,ellepeutaussifournirdesoutilspourl'étudedelaB.D.enAfriqueentantquel'"undeslieuxdepouvoir,ouunlieuoùdupouvoirsehiérarchise»7.Dansce"lieu»,plusieursagentssontactifsetentrentenrelationdepouvoir:d'abordlesauteurs,de ssinateurse tscénaristes,maisaussil eséditeurs-locauxouvenusde l'Europe-,les collectifsd 'auteurs,lemondeassociatifet missionnaire,lesorganisationsinternationales,lesservicesculturelsdesambassades,lesmédiasetlesanimateursculturels,sansoublier,lecaséchéant,lerôledelacritiqueetdesinstitutionsd'enseignement.Notredémarcheviseàapporterunnouveléclairagesurlesparcoursdesauteursenobservantleurspositionssuccessives-ouleurexclusion-dansunchampcultureldéterminéetenconsidérantleprocessusd'entrancecomme5AudébutdesonlivreCasesetbullesafricaines,HilaireMbiyeLumbaladéclareavoirpourobjectifd'analyserlaB.D.africainefrancophoneaumoyenlathéorieduchamp;enréalité,cebutest loind'êtrea tteintparce touvrage,quiconsiste dansuneprésentation,ric heeninformationsmaisschématique,desauteurs,desagentsetdesinstitutionsdecesecteur.Cf.MBIYELUMBALA(Hilaire),Casesetbullesafricaines.Introductionàlabandedessinéeafricainefrancophone.[P réfacedeChristopheCassi au-Haurie.Pr ièred'insérerdeFrançois-XavierBudim'BaniYambu].Alger:éditionsDalimen,2009.6FONKOUA(Romuald)etHALEN(P.),(textesréun ispar),avecla collaborationdeSTÄDTLER(Catherine),LesChampslittérairesafricains.Paris:Katharla,coll."LettresduSud»,2001,Actesducolloqu einterna tionaldel'APELA(Associatio npourl'étudedeslittératuresafricaines),tenuàBruxellesles24-27septembre1997.7FONKOUA(R.)etHALEN(P.),"Avant-propos»,dansLesChampslittérairesafricains,op.cit.,p.7-16;p.12.

12unjeuprésentantunedimensiondecompétitionavecdesrèglesspécifiques.Si,àl'égarddelaB.D. d'auteursa fricains,onappliq uesouventlamême"relativevalorisationa priori»quiest attribuée,sel onCharlesDjungu-SimbaK.àl'en sembledu"corpus[littéraire]postcolonial»8,nousverronsqu'uneapprochebaséesurlathéorieduchamppermetdeconserverladistancenécessaireparrapportàsonobjet,et,parexemple,des'interrogersurleslimitesdela"prédicationidentitaire»9comme"conditiondepossibilité»dansl'émergencedel aB.D.dit eafricaine.Ildevient possible,ainsi,d'observerlesauteursavecunregarddavantageconscientdesmécanismesd'attributiondu"capitalsymbolique»à cescréateursquisontsou ventconsidéré scommedestémoinsenréférenceàdesréalitésplusoumoinsdramatiques;celanouspermettrad'évaluerlerôledécisifdesinstitutionsetdesagentsdanslesparcoursdelégitimation.Notretravail sesitueaprèslesimportantstravauxpionniersvisantàécrirel'histoireaussibienqu'àpromouvoirlaproductionafricainetantcommecontributioncréativedesauteursàleurssociétésd'originequecommeexpressiondelacréolisationdelaB.D.etdelamodernitéafricaine10.Acestravaux,nousavonsd'ailleursnous-mêmecontribué11,maisnoustenteronsicidedépasserlaperspective,nécessaireetdifficilemaisàcertainségardsencoresommaire,d'unedéfenseetillustrationaprioriducorpuspourdiscernerles auteursquiontsu,malgr éleurscon ditionsdedépart incontestablementdéfavorables,saisir chaqueopportunitépourseconnecterauxauteursetagentsdumondeentier,pourrattraperleurretardetréussiràexpérimenter,innover,maitriserleurtal entdefaçonàpouvoirriv aliseravecd'autres créateursàl'échelleinternationale.8DJUNGU-SIMBAK.(Charles),LesÉcrivai nsduCongo-Zaïre.Approchesd'unc hamplittéraireafricain.Pr éfacedeP.Halen.Me tz:Un iversitéPaulVerlaine,Centrederecher che"Écritures»,Littératuresdesmondescontemporains,sérieAfrique,n°2,2007,p.44.9HALEN(P.),"Constructionsidentitairesetstratégiesd'émergence:notespouruneanalyseinstitutionnelledusystèmelittérairef rancophone»,Étudesfrançaises,vo l.37,n°2,200 1,p.13-31;p.15.Voir:http://id.erudit.org/iderudit/009005ar,consultéle10janvier2016.10NousfaisonsréférencesurtoutauxouvragesdeCh.Cassiau-HaurieetdeM.Repetti,quenousprésenteronsparlasuite.11Voir,infra,leparagraphe"Àlarecherched'uneobjectivation».

13CorpusNotreétudesecentrerasurlaB.D.desauteursissusdespaysfrancophonesdel'Afriquesubsaharienne,sansnégligertou tefoiscertainsexemplesissusdespa ysanglophonesdontlaproductionsetrouvegénéralementassociéeàlafrancophonedanslaperceptiongénériqued'une"bandedessinéeafricaine».Ellesefixecommelimitestemporelleslafindesannées1970,périodedespremièrespublicationsenEuropedesplusanciensdes auteursconsid érés,etl'année2016.Nousdistinguer onstroiscatégories:d'unepart,unnombrelimitéd'auteursquiontobtenuunsuccèscertain(attestépardesprix,desparticipat ionsàdesfest ivals, etsurtoutparplusieurspublicationsdansdesmaisonsd'éditionnonspécialiséesdanslesmatièresafricaines);ungroupe d'entrantsquisesitu entencoreau seuild'unelégitimationetungrouped'aspirantquin'ontpaspudépasserlalimitedumarchéassociatifoudesinstitutionspubliques.Travaillersuruncorpusauxlimitessivastesobligeàeffectuerdeschoix significatifsenfonctiondesfinalitésdelarechercheetàrenonceràaborderlatotalitédelaproduction.Dureste,iln'estpaspossibledelacernerdemanièreexhaustive,parcequecertain esoeuvressontdiffuséesdema nièreconfidentielle oudansdescircuits multiplesetparfoisinsolitesparrapportauxréseauxconventionnelsdelaB.D.Pourrespecterlavariétédesouvragesconçusparlesauteursafricains,notrechoixapor tésurdesgenrestrès divers,quivont delaB. D.humoris tiqueàlafic tiond'inspirationhistoriqueaugraphicjournalism.Parailleurs,nousn'avonspasprisencomptelescréateursquiontaffirméleurprofessionnalitédansledomainedudessinhumoristiqueoudu"comicstrip»,parcequelesconditionsmatériellesdecetypedeproduction,quidemeuresouventconfinéeàl'universdesjournaux,desfanzinesoudel'Internet,sedifférencientconsidérablementdecellesdelanarrationenB.D.,dontlesupportestl'albumoulabrochureimprimés,publiésetcommercialiséspardesmaisonsd'édition12.12Lesauteursdedessinshumoristiqueslesplusconnushorsdel'AfriquesontlenigérianTayoFatunla,émigréauRoyaum e-Uni,letanza nienGad o,quiàpartirduKenyapubli eàl'international,lessud-africainsZapiroetRico,acti fsdansleur paysmaisre nommésinternationalementpourleursdessinsreprésentantlaconstructiondela"nationarc-en-ciel»aprèslafindel'apartheid.

14Nousapprofondirons ,àl'aideégalementd'entretiens,troiscasindividuels,quisontautantd'exemplesd'auteursd'origineafricaineparvenusàoccuperunepositionassezsolidedanslechampdelaB.D.despayseuropéensdelanguefrançaise(France,Belgique,Suisse).Ils 'agitd'auteur squiontbénéficiéd'occasionsfavorablesàlareconnaissance,principalementàtraversdespublicationschezd'importantséditeurseuropéensfrancophones,telsBarlyBaruti*(RépubliqueDémocratiqueduCongo),PatMasioni*(RépubliqueDémocratiqueduCongo),MargueriteAbouet*(Côted'Ivoire),auteursquisontmentionnésicienfonctiondeleurpositionrelativementavantageusedanslechamp.ApprochethéoriqueL'étudedela littérature postcolonialeselonleconcept dechamppermetdeprendre"encompte lesconditionsmat érielleset symboliquesdelaproductionlittéraireetdesalégitimation»13.L'utilitéd'untelmodèled'analysepourcetypedeproduction14apparaîtclairementdanslamesureoùilobligetoutd'aborddeconsidérerquederrièrechaqueouvragesetrouventdesinstitutions,deséconomies,desstratégiesd'auteurs,despublics,etqu'ilinciteàselibérerde"l'illusionselonlaquelleilyauraitd'uncôtél'oeuvreetdel'autrecôtél'homme,etselonlaquelleiln'yaurait,decelui-cià13FONKOUA(R.)etHALEN(P.),"Avant-propos»,op.cit.,p.12.14Apartl'ouvragedirigéparFonkouaetHalenetl'essaideCh.Djungu-SimbaK.,déjàcités,d'autresétudesontétéréaliséesdanscedomaine.Onsignaleraprincipalementl'ouvragedeMALELA(BuataBundu),LesEcrivainsafro-antillaisàParis(1920-1960).Stratégiesetposturesidentitaires.Paris:Karthala,coll."LettresduSud»,2008;etceluideN'GORAN(DavidKoffi),LeChampli ttérair eafricain.Essaipourunethéorie.Pr éfacedeBernardMoural is.Pa ris:L'Harmattan,coll."CritiquesLittéraires»,2009;onpeutyajouterlecollectifDEH(ComlanProsper),(textesréuniset éditéspar),Littératureafricaineàlacroisée deschemins.Yaoundé:EditionsCLE,2001(2002),ainsiquediversesétudesdechampsnationauxoulocauxcomme:RIESZ(János)etRICARD(Alain),(éd.),LeChamplittérairetogolais,Bayreuth:EckhardBreitinger/BayreuthUniversity,coll."BayreuthAfricanStudies»,2001[1991];LELAY(Maëline),KABUYA(Ramcy)etHALEN(P.),(textesréunispar),Lubumbashi,épicentrelittéraire,in:Étudeslittérairesafricaines,n°27/2009,[enligne]Voir:https://www.erudit.org/fr/revues/ela/2009-n27-ela02297/,consultéle9avril2016.

15celle-là,nisolutiondecontinuiténiinterventiondetiercesinstances»15.Aucontraire,l'analysesociologiquedesparcoursdesécrivainsafricainsverslalégitimationpermetd'étudierlesmédiationsentreconditionssocialesetproductions."Cesmédiations,quisontle"prisme" àtrave rslequelseréfractent lesc ontraintessocio-économiquesetpolitiques,résidentdanslesconditionsdeproduction,dediffusionetdecirculationdesoeuvres,aussibienenAfriquequ'endiaspora,etdanslesconditionsdeleurréceptiondanslespayseuropéensdelanguefrançaise»16.L'applicationdelasociologiebourdieusienneaudomainelittérairedespaysissusdelacolonisationapermisdemettreàl'épreuveplusieursconceptsquenousavonsempruntéspourlesappliqueretlestesterenrelationànotresujetd'étude.Enpremierlieu,manierlaproductiondeB.D.d'auteursafricainsnousaobligéeànousposerunequestionsimilaireàcellequiconcernaitl'existenced'unchamplittérairefrancophoneglobal;PierreHalen amontr équ'untelchampn 'existaitpasmais ilaintr oduitleconceptalternatif de"systèmelittéraire francophone».Cemodè lesemontreeffectivementmieuxadaptépourreprésenterunensembl eassezcomplexeethétérogèned'institutions,d'auteursetd'oeuvresàl'intérieurduquel"lestextesetlesécrivainscirculentpeu, n'interfèrentguèrel'unavec l'aut reet,jusqu'àprésent,àl'exceptiondesrelationsentr etextespostcolo niauxethypertextecolonial,ne serenvoientquerarementlaballe»17.Eneffet,ilsembleassezclairquelesproductionsdeB.D.dansle spaysafricai nssonttrèsloindeformeràl'he ureactuelleunchampcohérent,quifonctionneraitaveclesmêmesrèglesquigouverneraienttouslespays,etquiseraitstructuréparlaconcurrenceenvued'obtenirunmêmecapital.Toutaupluspeut-ondirequ'ellessontmarquéespardeuxconditionsdepossibilitéhomologues:lapremièreestuneanalogu eattractiv itéressenti epourlespôlesdeproduc tiondominants;la secondeestqu'elles sontinséréesdansdesespacessociauxquileur laissentsouventpeud'autonomieparrapportauxinstances(politiques,économiques,decensure).L'étudedecertainspaysfrancophonespeutdèslorsêtreenvisagéeselonle15DURAND(Pascal),"Introductionàunesociologiedeschampssymboliques»,dansFONKOUA(R.)etHALEN(P.),LesChampslittérairesafricains,op.cit.,p.19-55,p.20.16SAPIRO(Gisèle),"Pouruneapproc hesoci ologiquedesrelatio nsentrelittératureetidéologie»,COnTEXTES[Online],n°2/2007,publiéle15février2007.Voir:http://contextes.revues.org/165,consultéle01décembre2015.17HALEN(P.),"Constructionsidentitairesetstratégiesd'émergence...»,art.cit.,p.19.

16schémaproposéparPascalDuranddansson"Introductionàlasociologiedeschampssymboliques»,lorsqu'ilinviteà"historiser»l'analyse18etàconsidérerlechamp"dansunétatdonnédesonévolution»19;maisilnousrappelleenmêmetempsque,bienquedesinstitutionsduchampexistent,àsavoir"lesinfrastructure(s)dusystème»20,ainsiquedesrelationsetun"systèmededispositionsintégréparlesagents»21,lechampresteencoreloindeconnaîtreuneautonomieauseindel'espacesocial.Unchampp euautonomedu pointdevue esthétiquepeutaussi êtrepeu indépendant22.Cecirenvoie,commenousl'avonsdéjàindiqué,àl'inégalitédesrapportsNord-Sudetauxrel ationsentrecentreetpériphérie.DanslaB.D.de l'Afriqu efrancophoneactuelleoùlesprix,lesfestivals,lesateliersdeformationetlesprojetséditoriauxmisenoeuvreparladiplomatieculturelle,notammentfrançaiseetbelge23,sedétachentdansunpanoramaglobalstructurépardefaiblesindustriescultu relleslocalesetfinissentpar consti tuerd'importantspointsderepère, nousretrouvonsinévitablementlesrelationsdedépendanceSud-Nordquiontétéobservéesentreleschampslocauxafricainsetlechamplittérai refrança is,avecleur srépercussionsauniveaupoétiqueetstylistique,maisaussithématique.L'analysedeBernardMouralisavaitdéjàindiquélesoriginesanciennesdel'influenceducentreeuropéen,influencequi18DURAND(P.),"Introductionàunesociologiedeschampssymboliques»,art.cit.,p.26.19Ibidem,p.34.20Ibidem,p.26.21Ibidem,p.26.22Parsoucideclarté,nousentendronstoujourslanotiond'autonomiedanslesensduconceptdéfiniauseindelathéoriedeschampslittéraires,doncuneautonomieparrapportauxpouvoirs(religieux,moraux,politiques,judiciaires)quis'exercentdansleresteduchampsocial.Nousparleronsdoncdechampsartistiquesplusoumoinsautonomes,selonquecespouvoirsnonartistiquesyontplusoumoinsd'impact.Nousdistingueronscetteacceptiondusensenquelquesortenational(oulocal)quelanotiond'autonomiepeutégalementrecevoir,lorsqu'onveutsignifierquetellezone(géographiqueet/ousociale)parvientàédicteretàimposersespropresrègles,indépendammentd'unezoneextérieureàelle;encecas,nousparleronsplutôtd'indépendance.23Par"belge»,nousentendronstoujours"francophonedeBelgique»,c'est-à-direaussilesentreprisesquirelèventdel'initiativedelaFédérationWallonie-BruxellesetnotammentleCentreWallonie-BruxellesàKinshasa.Celanesignifiepasquelapartienéerlandophonedupaysnesoitjamaisconcernée;ellepourraitl'être,parexemple,pardestraductionsd'albumsennéerla ndais,ouparlaprésencededessinat eursnéerlan dophonesau seinduch ampfranco-belge.

17auraitpousséle scréateursàproteste rdeleurafricanité,etenquelque sorteàfolkloriserlalittératureafricaine:"Lecolonisés'estefforcé,d'autrepart,d'entrerdanslechamplittérairedesonépoque.Acetégard,ilfautsesouvenirquelecolonisateur,loindes'yopposer,aencouragélaproductiond'unelittératureécriteautochtone.Maisdanssonesprit,celle-cidevaitêtrecentréesurl'Afrique"véritable"etl'écrivainafricainétaitinvitéàrecueillirdescontesoudeslégendes,àévoquerdesfigureshistoriques,àdécriredescoutumes»24.Ilimporte detenircomptedec etteconditionpourinterpréter leschoixstratégiquesdesdessinateursafricains,notammentaudébutdeleurscarrières,danslespaysoùleséd iteurs religieuxetles institutionsdecoopérationontfournid es"intercesseurs"etdesréseauxquiontaidélesauteursafricains,enlesincitantàseprésenteràdesconcours ouenleur procurantdespossibil itésdeformationcomplémentaire,maisaussienleur offrantdes structuresédito rialeset unsoutienmédiatiquequantàlapublic ation.L'approchepostcoloniale,selonJean-MarcMoura,tente"derendrejusticeauxconditionsdeproductionetauxcontextesdanslesquelss'ancrentceslittératures»25,etc'estdanscetteperspectivequelesconceptsélaborésparlasociologiedelalittératuremontrentunegrandeutilitépourl'analysedenotrecorpusetlacompréhensiondesprocessussurlesquelsnousnoussommesinterrogée.Lesconceptsdedomination,de capitals ymbolique,cultureletsocial,de littéra turemineure,deconsécrationetlégitimation,d'institutionnousservirontdeclésdelecturepourappréhenderlesstratégiesd'émergenced'auteursqui,entantqu'individusouentantquegroupe,"réussissentouéchouentdansleurquêtedelalégitimité»26.Leurstrajectoirespermettrontdesaisirlaportéedeplusieursfacteurs:l'impactdusecteurassociatifetdesinstitutionsinternationales;l'autonomisationcommesecondeétapeouéventuellementcommephasedécisive,détermin antl'"entrance»dèsledébut;la définitiondes"instancesdelégitimation»dansleschamps,etpluslargementdanslesystèmequiarticuleethiérarchiseleschamps,etdèslorsaussilesrèglesquistructurentdifféremmentchacund'entreeux.24MOURALIS(Bernard),Littératureetdéveloppement:essaisurlestat ut,lafonct ionet lareprésentationdelalittératurenégro-africained'expressionfrançai se.Pa ris:Sil exédition,1984,p.19.25MOURA(Jean-Marc),Littératuresfrancophonesetthéoriepostcoloniale.Paris:PUF,1999.26HALEN(P.),"Constructionidentitairesetstratégiesd'émergence...»,art.cit.,p.20.

18Leconcept d'antinomie,qui peutavoir uneportée plusgénérale27,éclaire larelationcentre-périphéried'unemanièreparticulièrementvive.Ilpermeteneffetdecomprendreledilemmeauquelsetr ouveconfrontél'auteurentreles forcesqui lepoussentàadhéreràundesmodèleseuropéens,parexemplelemodèleautonomisant,etcellesquil'encouragentàre specterlesrègleslocales,qui peuventserévél erindépendantesouimpertinentespourl'acc èsaucentre.Ainsiquenousl'avonsdéjà remarqué,lecontexteinternationaldelaB.D.serévèledeplusenplusanimépardesinstancesd'innovationetd'oppositionauxprincipesdelaB.D.commerciale,etparuneexigenced'autonomie(voirnoten°22)etd'expérimentationartistiquequiserencontrerarementdanslesproductionsafricaines.Or,laproductionrelevantdusecteurplus"populaire»delaB.D.restequasimentlaseule,enAfriquefrancophone,àavoirréussiàsefaireuneplaceausoleilmalgréladifficultédesconditionslocales;maissescodesnesontpasaisémentcompatiblesavecceuxdelaB.D.derecherche,plus"littéraire»,c'est-à-direambitionnan tuneplusgrandelégitimité,quia provoquéuneprof ondetransformationduchampfranco-belgeàpartirdesannée90etquiestanalysée,commeonleverraparlasuite,parunapparatcritiquedeplusenpluscomplexe.Endépit delafai bleévolutiondela B.D.africaine,lesauteursconcernéscommencent,avecunpeud er etard,àcré erdesproduitsquisontadaptésàcesexigencesetqu'ilspublientdansdesmaisonsd'éditioneuropéennes.Bienqu'ellesoitambitieuse,ils'agitd'uneproductionrelativementrestreinte,disparateetmorcelée.Ilfautdoncsedemande rs'ilestenvisageabled'yreconnaîtredeschoixcol lect ifs,quiauraientétéformulés,par exemple,sousformeman ifestaire,ous'il s'agitplutôtde démarchesindividuellesd'a dhésionàdesinstancesdeproductionetdediffusioncommerciales,cesdémarchesindividuellesformantalorstoutauplusunphénomènede"génération»ouun"courant».Quoiqu'ilensoit,lefaitestquecerenouvellementfaitdésormaispartieduchampfranco-belge,dontilrenforcel'attractivité;or,commeleditBourdieu,lechampn'admetpaslanonconnaissance(desesrèglesetdespositions)delapartdesauteurs:ilfautentenircompte.Latriplequestiondelaproductionmatérielleetdeladiffusiondesoeuvressurlecontinentafricain,ainsiquedurôledesindustriesculturelleslocalesquitransformentla27DIRKX(Paul),"ClaudeSimon:antinomieetanatomieducorpsécrivant»,dansDIRKX(P.)etMOUGIN(Pascal),(dir.),ClaudeSimon:situations.Lyon:ENS,coll."Signe»,2011,pp.179-197.

19créativité,le"changement»etl'"innovation»envaleursetenproduitscommerciaux,représenteuneautredimensionde notrerech erche28.Elleest essentiellepourlacompréhensiondesparcoursprofessionnelsdesauteursafricainsdeB.D.quidénoncentl'insuffisancedessituationsoù,aulieud'aboutiràunalbumouàuneparutionenrevue,beaucoupdeprojetsdemeurent,fautedemoyens,dansuntiroir.Néanmoins,malgréladifficultéducontextelocal,lesauteursn'ontjamaiscessédeproduiredeshistoires.LaB.D.d'auteursafricainsexistebeletbien.Elleconstitueunphénomèneculturelcomplexe,oùl'onpeutvoirl'expressiond'uneculturecréoliséeetenévolutionconstante,etellepeutêtreanalyséedupointdevuedesétudesculturellesetdesdifférentesapprochesdisciplinairesqu'ellesimpliquent.Lesétudesculturellespostcoloniales,notamment,peuventcontribueràmettreenévidencelefluxglobaldesdébitsetcréditsculturelscontractésparlesauteurs,quisemeuventconsciemmentdansunmonde changeantetin terconnecté,etfontdeschoixthématiquese tstylistiquesparmiunlarge éventail demodèlesactuellementdisponiblesgrâceauxmédiasnumériques.Lesconcepts de"flux»29etdedéterritorialisation,l'observationdelapermanencedela"tensionentrehomogénéisationethétérogéneisationculturelle»30enraisondelaquelle"lesinfluencesprovenantdel'extérieursontdefaitrapidement"indigénisées"encréantdenouvellesformesculturelles»31;l'idéede"patchworkculturel»32oucellede"traficdescultures»33permettentdecomprendrelesidentités28Cf.PINHAS(Luc),Éditerdansl'espacefrancophone.Paris:Alliancedeséditeursindépendants,coll."Étatdeslieuxdel'édition»,2005;etTHIERRY(Raphaël),Lemarchédulivreafricainetsesdynamiqueslittéraires.LecasduCameroun.PréfacedePierreFandio.PostfacedeJosephFuntim.Pessac(Bordeaux):Pr essesuniv ersitairesdeBordeaux,coll."LittératuresdesAfriques»,n°1,2015.29HANNERZ(Ulf),"CosmopolitansandLocalsinWorldCulture»,TheoryCultureSociety;n°7,1990,p.237-251,p.23.Voir:http://www.oneworlduv.com/wp-content/uploads/2011/06/cosmopolitans__locals_culture.pdf,consultéle20mars2015.30APPADURAI(Arjun),Modernitàinpolvere.Roma:Meltemi,2001[ModernityatLarge:CulturalDimensionofGlobalisation.Minneapolis-London:UniversityofMinnesotaPress,1996],p.50.31Ibidem,p.51.32GEERTZ(Clifford),Mondoglobale,mo ndilocali.Culturaepoli ticaallafine delXXsecolo.Bologna:IlMulino,1999,p.16.33FABIETTI(Ugo),Antropologiaculturale.L'esperienzael'interpretazione.Roma-Bari:Laterza,1999,p.261.

20artistiquescomplexesdesauteursafricainsdeB.D.,ceuxquiontdécidé(ouaccepté)d'agirdansleurspays,ceuxquiontchoisilavieendiasporaainsiqueceuxqui,àl'instardelamajoritédesartistesduSudquiontconnudusuccès,sesituentàmi-cheminentrecesdeuxpositionsouontvéculesdeuxexpériencestoutlelongdeleurvie.Danscecadre,lesétudesconsacréesaulangagedelaB.D.34constituentdesréférencesdebasepourl'analysedeschoixartistiques,graphiquesetnarratifsdesauteurs.Cesaspectsculturelsgénérauxdoiventnécessairementêtreprisencompte,maisilsresteronttoutefoissubordonnés,dansnotrerecherche,àleurimpactsurlesphénomènesd'entrance,doncsurlescarrièresdesau teurs:ils fontpartie desconditionsdepossib ilitéquiorientent leschoixstratégiquesdes acteursdansle schampsconcernésàunmomentdonné.Àlarecherched'uneobjectivationLepositionnementépistémologiquedenotredémarcheestàmettreendialogueavecunpositionnementméthodologiquefondésuruneexpériencedeterrainconstruitependantunequinzained'annéesdetravaildecoopérationculturelledansledomainedelaB.D.d'Afrique;grâceàcetteexpérienceconcrète,denombreuxrapportspersonnelsontpusenouer,quiontpermisderecueillirunepartieimportantedesdonnéesàlabasedecettethèse.Dansl'"Avant-propos»desonouvragerelatifauchamplittéraireduCongo-Zaïre,CharlesDjungu-Simbaadmets'êtretrouvédansune"positiontrèsinconfortable»toutaulongdesontravailderecherche,étantlui-mêmeimpliquédansl'objetdesonétude"entantqu'écrivain,éditeuretcritiquelittéraire»35.Enadoptantcettemêmeposture,nousavonsoptépourundédoublementavecl'adoptiondelatroisièmepersonnepourévoquerlesactionsmenéesdurantnotreexpérienceprofessionnelleaveclesauteursafricainsdeB.D.Pourprendrela mesuredenotrepropre expérien ce,lesoutil sthéoriquesnousontbeaucoupaidée:observerlesbandesdessinéesetlesauteursàtraversleprismedeleurposition(ouexclusion)dansunchampdéterminéfavoriselaprisededista nceparrapportàsonobje tde recherche .Aveclaco nscienced'être34Voirleparagraphesuivant:"Etatdelacritique».35DJUNGU-SIMBAK.(Ch.),LesÉcrivainsduCongo-Zaïre,op.cit.,p.19.

21conditionnéeparl'appartenance augroupe des"intercesseurs»etd espromot eursd'une"instancedelégitimation»36,nous noussommescon tinuellementint errogéequantauniveaud'objectivitédenotreanalyse,ceciexigeantuneattentionaccrueparrapportàunesubjectivit éàlaqu ellenousne pouvonspas échapper ou,davantageencore,parrapportaux exigences"hétéronomes»,c'est-à-direàl'obligationmoraleressentiedepromouvoiretde"protéger»cetypedeproduction"mineure»37.EtatdelacritiqueLabandedessinéeavécu,àpartirdesannées60,uneévolutionconstantequiaentraînélamodificationdesonstatutetsonintégrationprogressivedansledomainedelaculturelégitime.Elleestdésormaisétudiéedanslesacadémiesetparunsystèmecritiquedavantageinfluent ,relevantdedifférentsdoma inesscientifiques,enmê metempsqu'elleestcommentéeetappréciéepardesinstancesderéceptionquisontelles-mêmespluslégitimesdansleurproprechamp.Le9eartamontrésacapacitéàs'adapteràdesexigencestoujoursnouvelles,sibienque,commelenoteJanBaetens,"labandedessinéed'aujourd'huiestvraimentdifférente,entantqueformemaisaussientantqueprojet,delabandedessinéed'hier»38.Cechangementestconsidérécommeétantdel'ordred'unematuration,grâceàlaquelle"aprèsavoirlongtempsétéconfinéeauseuldomainedel'humour(ta ntpour adultesquepourenfant s),labandedess inées'estouvertedanslesannéessoixanteàunethématiqueplusadulte»39.Lesémiologueitalien36Ilesteneffetnécessairedepouvoirévaluersespropresinterventionsentantqu'agent.37"Onnesauraiteneffetsurestimerlesrisquesauxquelsestexposétoutprojetscientifiquequiselaisseimposersonobjetpardesconsidérationsexternes,sinoblesetsigénéreusessoient-elles.Les"bonnescauses"nepeuventtenirlieudejustificationsépistémologiquesetdispenserdel'analyseréflexivequiobligeparfoisàdécouvrirquelabienséancedesbonssentimentsn'exclutpasnécessaire mentl'intérêtpourlespro fitsassociés aux"bonscombats"».BOURDIEU(Pierre),Ladominationmasculine.Paris:Seuil,1998,p.121.38BAETENS(Jan),"OlivierDeprezetlesfrontièresdelabandedessinée»,Relief,n°2(3),2008,Igitur,UtrechtPublishing&ArchivingServices,p.381-397,p.382;l'auteursouligne.Voir:https://www.revue-relief.org/articles/abstract/10.18352/relief.212/,co nsultéle10septembre2015.39Ibidem.

22DanieleBarbieri,au teurd'essaismajeurssurlela ngagedela B.D.,voitdanscette évolutionle"passaged'uneenfance, naïveetfabuleuse,àune maturitécomplexe,multiforme,danslaquellecohabitentautantlemythequesareformulationcritique»40.Silacritiqueastimuléetaccompagnécettemutation,ellemêmeaconnuuneévolutionversdesprat iquesdepl usenplusl iéesàdes institutionscult urelles tellesquelesrevues,lesenseignementsacadémiques,lescolloquesscientifiques,c'est-à-direcequel'étudedeLucBoltanskiausujetdelaconstitutionduchampdelabandedessinéevoitcommela"miseenplace d'unap pareil-deproduction,dereproductionetdecélébration-[qui]accompagnelestransformationsduchamp»41.Ilimportedoncderevenirenarrière,àlapériodeditedela"jeunesse»delaB.D.,poursynthétiserdemanièrerapidelesétapesd'undiscourscritiquequiaévoluéensuivantledéveloppementdumediumlui-même.Dansleurarticle"Duvoyouau critique:parlerdelabandedessiné e»,Laurent DubreuiletRenaudPasquier 42expriment,dansunescène allégorique(développéeensuitetoutlelongde l'essai) représentantunvoyoucomparaissanten justice devantunmagistra tsévère,lesjugementsnégatifsquiontsouventstigmatisélespublicationsenB.D.àl'adressedesjeunes,ensignalant"l'influencedésastreusedescomicssurlespetitsAméricains,et[dénonçant]cettelecturecommeunfacteurirréfutabledepropagationducrimeetdelaviolence»43.IlsseréfèrentaulivreTheséductionofInnocent,dupsychiatreFrédéricWertham,publiéen195444,quiaexemplairementconstruitl'imageinfamantedontlesdéfenseursduNeuvièmeartonttoujourscherchéà s'affranchir.En France,cet teméfianceavaiteupourconséquencelamiseenplace,àtraverslaloidu16juillet1949,delaCommissiondesurveillanceetdecontrôledespublicationsdestinéesàl'enfanceetàl'adolescenceetl'institutiond'un"délitde"démoralisationdelajeunesse"parlebiais40BARBIERI(Daniele),Brevestoriadellaletteraturaafumetti.Roma:Carocci,2009,p.11;noustraduisons.41BOLTANSKI(Luc),"Laconstitutionduchampdelabandedessinée»,Actesdelarechercheensciencessociales,1975,vol.1,n°1,p.37-59;p.39.42DUBREUIL(Laurent)etPASQUIER(Renaud),"Duvoyo uaucritique:pa rlerdelabandedessinée»,Labyrinthe,n°25,2006(3),p.1-29;misenlignele28mars2010,p.2.Voir:http://labyrinthe.revues.org/4071,consultéle03novembre2015.43Ibidem,p.2.44WERTHAM(Fredric),TheseductionofInnocent.NewYork:Rinehart&Company,1954.

23depublications,c'est-à-dire,enpratique,parlapublicationdebandesdessinées»45.LeregardcritiqueportésurlaB.D.sefondeainsidèsledépartsuruneprisedeconsciencedelapopularitéetdupouvoird'influencedecetteproductionculturellequi,nepouvantprétendreniàunedignitélittéraireniàunevaleurartistique,étaitconsidéréecommeundivertissementauquellesjeunesdevaientsesoustraire46.Nousreviendronsparlasuitesurl'exp ériencedelalecture"encachet te»des B.D.commefaisantpartieintégrantedel' enfanceetdelajeunessedes auteursa fricainsdelagéné rationintermédiaire(néspendantlesannées60et70).Pourlemoment,nousremarquonsiciquelaquestiondelalégitimationdelaB.D.entantqueproduitrelevantdelaculturesavantes'avèrequasiomniprésentedanslediscourscritiqueconcernantcemedium.Audébut,l'étudedelaB.D.estréaliséeparlesartisteseux-mêmesetparlesfans,dansdesbulletinsdecollectionneursetdesfanzinesquitémoignentdelapopularisationetdeladiffusiondecemedium;leurapprocheestempirique,etsetraduitpardesrépertoiresméticuleuxdeséries,de hérosouderevues. C'estpendant lesannéessoixantequ'enfaisantl'objetd'articlesécritspardesuniversitairesetdethèses,laB.D.devientunobjetd'étude"duchampintellectueletdel'Universitédontlesmembres[avaientété],pourlaplupart,trèshostilesàlaB.D.jusqueverslesannées55»47.Lesannées60représententaussil'époquedelanaissanced'institutionsconsacréesàl'étudedela B.D.:le Clubde sbandesdessinéesestfondéen1962pa rFrancis Lacassin ,spécialistedesproductionsculturellespopulaires,avecpourobjectifd'étudierlesB.D.45MORGAN(Harry),""Contrairementàunmythetenace..."ouc omment unhistori endelapresseenfantinetravaillantsurlacensuredeslittératuresdessinéesenFranceparvintàjustifierlesmenéesdescenseurs»,theAdamantine,[s.d.].Voir:http://theadamantine.free.fr/crepin.html,consultéle9décembre2015.L'articleestuncompterenduassezcritiquedel'ouvragedeThierryCrépin,"Harosurlegangster»:la moralisationdelapresseenfantine1934-1954.Paris:CNRSÉditions,2001.46Unesuspicionanalogueestreprise,avecuneposturemoraleanti-commerciale,pendantlapremièredécenniedesannées2000,vis-à-visdesmangasjaponais.XavierGuilbertdéfinitcomme"superbeexemplede journalismeanxiogène»un articled eMichelTenman(Libération,juillet2007)"jouantl'amalgameentresuccèséconomiquemondialetcontenusulfureux,etdétaillantlespiresfaitsdiverspoursuggérerl'influencenocivedesmangas».GUILBERT(Xavier),"Lalégitimationendevenirdelabandedessinée»,Comicalités."Graphicculture:mediaissues",publiéle17mai2011.Voir:http://comicalites.revues.org/181,consultéle10décembre2015.47BOLTANSKI(L.),"Laconstitutionduchampdelabandedessinée»,art.cit.,p.42.

24del'Aged'Oraméricain.En1964,cetteinstitutionesttransforméeenCentred'étudesdeslit tératuresd'ex pressionsgraphiques(CELEG)pours' ouvriràlaprodu ctioncontemporaineinternationale,selonlavolontédesnouveauxmembres,cequiamènera,lamêmeannée,àlafondation,parClaudeMoliterni,delaSociétéciviled'étudesetderecherchesdeslittératuresdessinées(SOCERLID)48.Cettemêmeannée1964est égalementl'annéedela publicationdu livreApocalitticieintegrati,d'UmbertoEco49,quiestdevenuparlasuitel'intellectuelitalienlepluscélèbredanslemonde,etl'initiateur,enItalie,desétudesdesémiotiqueetdecommunicationdemasse.Lesessaisrec ueillis danscetouvragemo ntrentpour lapremièrefoislapossibilitéd'examinerdesproduitsdelaculturepopulaireavec"lajustedistancecritiqueetuneméthodologied'analysequiconvenait[...]àcesystèmedeproductiondemassedelacommunica tionqu'o nappelait,se lonlate rminologi eadornienne,l'"industrieculturell e",dontontenaitpouracquisavecsn obismedogmatiquequ'elleétaitdenatureoppressive[et]déformantlaréalité»50.Lesessaisréunisdanscelivreontpourobjetsd'analysetantlespersonnagesaméricainsSteveCanyon,SupermanoulesPeanuts,quelatélévision,lalittératuredemasse,lamusiquelégèreetleromanpopulaire.Danslemêmetemps,enFrance,RolandBarthesdonneuneimpulsionauxrecherchesen sémiologieq uipositionnentlaB.D.àcôté d'autres pratiquesculturellesliéesàl'image.Ils'appliqueàanalyserdesobjetsdelaculturedemasse,àl'exempledelapublicité,àpartird'unimportantarticlepublié-encoreen1964-dansCommunications,unerevuequi,aumomentdelagrandediffusiondelatélévisionetdelapublicité,seconsacre àl'ét udedesphénomènesliés àla48De1966à1977,annéedesaclôture,cecentre,devenuSociétéfrançaisedebandesdessinées(SFBD),publielarevuePhénix.Cf.MARTIN(Jean-Philippe),"Lathéoriedu0%.Petiteétudecritiquedelacritiqueenbandedessinée»,Comicalités."Graphicculturewithintimeandspace",publiéle10février2012.Voir:http://comicalites.revues.org/827,consultéle4février2016.49ECO(Umberto),Apocalitticieintegrati.Milano:Bompiani,1964.50VOLLI(Ugo),"LaudatiodiUmbertoEco»,UniversitàdiTorino,15juin2015.Voir:https://www.unito.it/sites/default/files/3laudatio_di_umberto_eco_del_prof_ugo_volli.pdf,consultéle30octobre2016;noustraduisons.

25communicationdemasse51.L'espacecritiqueconquisparlaB.D.s'accompagnedelafondationdefestivalsde référencequ icontribuentauprocessusdelégiti mation.En1965,lepremierSaloninternationaldelabandedessinéesetientàBordighera,enItalie,suividu"Festivaldelfumetto»deLucca,lamêmeannée.L'imagedelaB.D.entantqueformeartistique etnonplusartisanaleserenf orceavec lacréatio nd'espacesd'expositiontemporaire,àl'instardelacélèbreexpositionfondatriceBandedessinéeetfigurationnarrativeauMusée desArtsdécoratif sdeParise n196752.Ces espacesdeviendrontprogressivementpermanentsaveclacréationdemuséesdédiés53.Silesouvragescritiquesdesannées60,ainsiquelelivreLesspectresdelabande,publiéen1 978 parlelinguisteAlainRey54,instillentlaconfia nceenlalégitimitéd'étudiercemediumdemanièrespécialisée,ilsmettentenévidenceunedissociationàl'intérieurdudiscoursconsacréàlaB.D., àsavo irladivergenceentrel'autorit édudiscourscritiquedes "savants»,"assuréepartouteuneséri edegar antiesinstitutionnelles(inscriptiondansunedisciplineétablie,diplôme,statutsocial,etc.)»55,51BARTHES(Roland),"Rhétoriquedel'image»,Communications,n° 4,"Recherch essémiologiques",1964,p.40-51.Danscetarticlemajeur,enparlantdudessin,Barthesensoulignelanaturede"messagecodé»,"dénoté»,parrapportàlaphotographie,qui,enraisondesanatureabsolumentanalogique,semblebienconstituerunmessagesanscode,qui"possèdelepouvoirdetransmettrel'information(littérale)sanslaformeràl'aidedesignesdiscont inusetderèglesdetransfor mation.[... ]L'opéra tiondudessin(lecodag e)obligetoutdesuiteàuncertainpartageentrelesignifiantetl'insignifiant:ledessinnereproduitpastout,etsouventmêmefortpeudechoses,sanscessercependantd'êtreunmessagefort[...]»(p.46).52Unessaidécritlanaissanceduprojetdecetteexposition,àl'initiatived'unmembredelaSOCERLID,PierreCouperie,etletravailderéalisationdel'expositionetducatalogue,telqu'ilestdocumentéparundossierconservédanslefondsPierreCouperieauMuséedelabandedessinéed'Angoulême:SAUSVERD(Antoine),"Bandedessinée etfigurationnarrative:la contributiondePierreCouperie»,Neuvièmeart,mars2014.Voir:http://neuviemeart.citebd.org/spip.php?article752,consultéle10janvier2016.53LeCentrebelgedelabandedessinéeaétéfondéàBruxellesen1989,leCentrenationaldelabandedessinéeetdel'imaged'AngoulêmeaétélancéenFranceparleMinistredelaCultureJackLangen1983etinauguréen1990.54REY(Alain),Lesspectresdelabande.EssaisurlaB.D.Paris:LesÉditionsdeMinuit,Collection"Critique»,1978.55DUBREUIL(L.)etPASQUIER(R.),"Duvoyouaucritique:parlerdelaBandedessinée»,art.cit.,p.5.

26etlesavoir "amateur»des" fans»,appl iquéavec"une(extrême) érudition,uneaccumulationd'informations,mimétique del'amoncellementd'albumsducollectionneur»56,ethostileàundiscoursofficieloùs'identifientpourluipouvoiretsavoir.Cettedifférences'exprimesurleplandeladistanceavecl'objetd'étude,cellequelefannepeutetsansdouteneveutpasmaintenir57.Entoutétatdecause,cesouvragespionniersinspirentletravailcritiqueplusrécentd'autreschercheurs,quiseconcentrentsurl'étudedulangagedelaB.D.etsursesmodalitésexpressivesspécifiquesqui,bienquesoumises àunprocessusde"standardisation»linguist ique(ilenvaa insidesonomatopéesquiontétéintégrées àl'intérie urd'unevi sualisation plusampledesphénomènessonores),serévèlentdeplusenplusmalléablesparrapportauxexigencesd'innovationformelledesauteurs.OnremarquedanscedomainelestravauxdePierreFresnault-Deruellequiintroduit ,dansunart icleconsidérécommefondateur,l'oppositionlinéaire/tabulaire58et,plusrécemment,ceuxdeJan BaetensetPascal Lefèvre59,BenoîtPeeters60etHarryMorgan61.ParmilesessaisderéférencedansledomainedelasémiologiedelaB.D.,l'ouvragederéflexionthéoriquesousformedebandedessinéeUnderstandingcomicsdeScottMcCloud62aétécélébréautantenEuropequ'auxÉtats-Unispourlaclartépédagogiquedesonexplication,dupointdevuedela56Ibidem.57SiDubreuiletPasquieraccordentàEco,BarthesetReylemérited'envisagerlaB.D.delamêmefaçonquelesautresarts,ilslescritiquentpour"ladémonstrationd'unevirtuositéintellectuelle,quin'exclutpaslapertinenceetl'intérêtdetoutescesanalyses,maismarqueunecertainedistanceavecsonobjet»(ibidem,p.9).58FRESNAULT-DERUELLE(Pierre),"Dulinéaireautabulaire»,Communications,n°24,1976,p.7-23.59BAETENS(J.),LEFÈVRE(Pascal),Pourunelect uremod ernedelabandedessi née.Br uxelles:CentreBelgedelaBandeDessinée,1993.60PEETERS(Benoît),Case,planche,récit:lirelabandedessinée.Paris:Casterman,1998.61MORGAN(H.),Principesdeslittératures dessinées.A ngoulême:Éd itionsdel'An2,2003. Morganproposecequ'ilappellela"stripologie»,unescienceautonome"ayantpourobjetl'étudedeslittératuresdessinées»(p.375)pourévaluerl'interactionentrelescontraintesphysiquesdudispositif(c ases, planches,strips)etducontenu,quis 'influencentréciproquement.HarryMorganpubliedesarticlesdecritiquemilitanteàtraverssonfanzineenlignetheAdamantine(http://theadamantine.free.fr/).62MCCLOUD(Scott),Understandingcomics.Theinvisibleart .No rthampton,MA:Tu ndrapublishing,1993.LelivreaétépriméparleHarveyandEisnerAward,parl'Alph'artduFestivald'Angoulême,etparleprixNewYorkTimesNotableBookpour1994.

27production,desmécanismesaveclesquelsle"récitbédéistique»occupel'espacedelapageetr aconteunehis toire.L'ouvrageSystèmedelabande dessinée,deThierryGroensteen63,quis'appuiesurunprincip efondateur de"solidaritéiconique»pourdésignerlesmécanismesspécifiquesàcemedium,estdemêmeconsidérécommeuneréférence.Unautretyped'étudedelaB.D.mêlelasociologieàl'histoireculturelle.Commenousl'avonsévoquéplushaut,en1975,lesociologueLucBoltanskiappliqueàlaB.D.françaiselathéorieduchampdePierreBourdieu,quin'avaitjamaistraitécesujetdanssesanalyse sdesinterrelationsentre production restreinteetproductiondemasse.Boltanskireconstruitlesévolutionsqui,aufildesannées,ontaffectélaB.D.enFrance,oùellepassedustatutdeproduitdegrandediffusion,caractériséparune"autonomietrèsfaibleparrapportauchampéconomique»64,austatutdeproduitappartenantàunchampdelaculturesavanteetlégitime.IlidentifieetdécritleschangementsaumoyendesquelsenFrance-aprèslapériodedelapopularisationdelaB.D.,pendantlaquelleletravaildesdessinateurss'affirmeentantqu'activitéartisanaledeproducteurspresqueanonymesdont"laréussiteprofessionnelle[...]semesureentermespécuniaires»65,etestconsidéréeparlesauteurseux-mêmescommeuneprofessionsansprestige-unenouvellegénération dedessinateurset descénaristes"dotésd'unedisp ositioncultivée»66apparaît.Danslemêmetemps,noteBoltan ski,unpublic toujoursplus scolarisétranspose,dansle rapportqu 'ilentretientavecla B.D.,"lesdisposi tionsacquisesaucontactdesbiensculturelsquetransmetl'école:intérêtpourl'auteurdel'oeuvreetpoursabi ographie autantquepourl'oeuvr eelle-même»67,etcertainsfacteurssemanife stent,quiaccroissentlalégiti mitédelaB.D.,àl'ex empledescommentateursissusdel' université.Cetteanalyse,qui identifieleprocessusdelégitimationdelaB.D.aumomentmêmeo ùlesins tancesindispensablesàlaconstitutiond'unchampautonomeviennen td'émerger,continueàservirdebaseàd'autresétudesquisesontintéresséesauprocessusderapprochemententrebande63GROENSTEEN(Thierry),Systèmedelabandedessinée.Paris:PressesuniversitairesdeFrance,1999.Lelivreesttirédesathèsededoctoratsoutenueen1996àl'UniversitédeToulouseII.64BOLTANSKI(L.),"Laconstitutionduchampdelabandedessinée»,art.cit.,p.37.65Ibidem,p.38.66Ibidem,p.40.67Ibidem,p.41.

28dessinéeetlittérature,etàl'émergenceduromangraphique,dontilseraquestionparlasuite.Enobservantlefluxcontinudeparutiond'ouvragesdanslesdifférentssystèmeséditoriauxnationaux,leshistoriensdelaculture,telsPascalOry68etThierryCrépin69,proposentdespériodisationsetcernentlestendancesquicaractérisentlaB.D.ainsiquelesinfluencesculturellesquil'affectentàuneépoquedonnée.DansDescomicsetdeshommes.HistoireculturelledescomicbooksauxÉtats-Unis70,Jean-PaulGabillietretracel'histoiredesgenres(superhéros,crime,horror...)danslesystèmedeproductiondescomicbooksauxÉtats-Unis,avecun intérêtparticulierportéauxpro cessusderéalisation(allantjusqu'auxrapportscontractuelsentrelesauteursetleséditeurs)etdeconsommation.Unautresecteurhistorique"national»,celuidelaB.D.japonaiseentantqu'expressionartistique,médiaetproduitdeconsommation,estdécritparlejournalistebritanniquePaulGravettdanssonouvrageManga:SixtyYearsofJapaneseComics71.DanslesnombreuseshistoiresdelaB.D.caractériséeparunedémarche"mondiale»,onobserveracependantquelacréationafricainesetrouvegénéralementabsente.DanslabrèvehistoirecritiqueduNeuvièmeart,l'apportdesétudesculturelles72metenévi dencele grandchangementrécemmentv écuparc etteformeexpressi ve,notammentaveclaB.D.diteindépendante,ou"littéraire»,néedurantlesannées90.Encommençantleursanalysesaveclaquestionbasiquedeladéfinitiondelaplacedecetteproductiondansleshiérarchiesculturelles,auxÉtats-UnisetauCanada,denombreuxchercheurs73s'attachentàétudierleprocessusdelégitimation,désignéégalementsouslenomd'"intellectualisation»,delaBDfranco-belgo-suisse74.68ORY(Pascal),MARTIN(Laurent),MERCIER(J.-P.)etVENAYRE(Sylvain),(dir.),L'artdelaBandeDessinée.Paris:CitadellesetMazenod,2012.69CRÉPIN(Th.),GROENSTEEN(Th.),(dir.), Ontue àchaquepag e!:la loide1 949su rlespublicationsdestinéesàlajeunesse.Nantes:Éd.duTemps;Angoulême:Muséedelabandedessinée,1999.70GABILLIET(Jean-Paul),Descomicsetdesh ommes.His toireculturelledescomicbooksauxÉtats-Unis.Nantes:Éd.duTemps,2005.71GRAVETT(Paul),Manga:SixtyYearsofJapaneseComics.London:LaurenceKing;NewYork:HarperDesign,2004.72Cf.COMETA(Michele),Studiculturali.Guida.Napoli:AlfredoGuidaEditore,2010.73Dansunartic lepubli édanslarevueFrenchstudies,LaurenceGroveretrace l'histoiredel'intérêtportéparlesétudesculturellesanglo-saxonnesàlaB.D.européenneàpartirdu

29L'intérêtdeschercheursanglo-saxonspourlabande dessinée européennefrancophonerelève d'uneattention nouvelleetd'uneconscienceinternat ionaledel'émergencedelaB.D.derechercheetduromangraphique.Dansl'ouvrageTheGraphicNovel75,Jan Baetensaréun ilesactesdel'u ndespremie rscolloquesscientifiquesconsacrésauromangraphique,colloquequiaétéorganiséenmai2000parl'institutdesÉtudesCulturellesdel'UniversitédeLouvain;récemmentBartBeaty76aeffectuéuneétudedecasconcerna ntl'avant-gardedelaB.D.française,enpart iculiercellesquifigurentaucataloguedeL'Association,lamaisond'éditionfrançaisequiasansdoutelepluscontribuéàlaprogressionenlégit imitédumedium,avecdesstraté giescommunicativesetéditorialesquirestentencoreaujourd'huidesmodèles.Lesétudesculturelless'intéressentdemêmeàlalecturedelabandedessinéeentantquepratiqueculturelle,commedanslelivrecollectifLabandedes sinée:quel lelecture,quelleculture77,dirigéparBenoîtBerthou,fondateurdelarevueenligneComicalités78.milieudesannées90,aveclepremierarticleenanglaisparudansunerevuescientifique,lepremiercolloquedansunenati onnonfrancop hone,lespremières thèsesdoct oralesconsacréesàcesujet.Cf.GROVE(Laurence),"BandeDessinéeStudies»,FrenchStudies,n°68(1),2014,p.78-87,publiéenlignele23octobre2013.Voir:http://fs.oxfordjournals.org/content/68/1/78.full,co nsultéle30novembre2015 .DanssonouvrageComicsinFrench,GroveabordelaBandedessinéefranco-belgedupointdevuedesétudesculturelles.Cf.GROVE(L.),ComicsinFrench:TheEuropeanBandeDessinéeinContext.NewYork,NY-Oxford,UK:BerghahnBooks,2010.74MCQUILLAN(Libbie),"TheFrancophoneBandeDessinée:AnIntroduction»,dansFORSDICK(Charles),GROVE(L.)andMCQUILLAN(L.),(dir.),TheFranc ophoneBandeDessinée.Amsterdam-NewYork:Rodopi,2005,p.7-14.75BAETENS(J.),TheGraphicNovel.Leuven:LeuvenUniversityPress,2001;etBAETENS(J.),Frey(Hugo),TheGraphicNovel.Anintroduction.NewYork:CambridgeUP,2014.76BEATY(Bart),UnpopularCulture:Tr ansformingtheEuropeanComicBookin the1990s.Toronto:UniversityofTorontoPress,2007.77BERTHOU(Benoît),(dir.),Labandedessinée:quellelecture,quelleculture?Nouvelleédition[enligne].Paris:ÉditionsdelaBibliothèquepubliqued'information,2015.Voir:http://books.openedition.org/bibpompidou/1671,consultéle24novembre2015.78Comicalités. Étudesdecultureg raphiqueestconsid éréedeplusenpluscommeun epublicationthéoriquederéfé rencepourlesétudesportantsu rlaculture graphique,notammentsurlaB.D.Voir:http://comicalites.revues.org/,consultéle10avril2016.

30Pourconclurecerappeltrèsrapideetnonexhaustifdel'évolutiondudomainecritiquedelaB.D., noussignal onslesétudesqui ontanal yséla façondontdesproductionsoccidentalesdeB.D.-demêmeq ued'aut resproducti onsvisuelles"populaires»tellesquelecinéma,lesromans-photos,lapublicité-ontreprésentélesAutres,c'est-à-direlespeuplesnoneuropéens"rencontrés»enraisondel'expansioncoloniale,desvoyagesetdel'immigration.Ilneparaîtpassurprenantquebeaucoupdecesanalysespointentdudoigtl'exotismeetleracismedeshistoiresetdesclichésqui,essentiellementdanslapremièremoitiéduXXesiècle,sontrécurrentsdanslesB.D.LepersonnagedeTintin-dontlesuccèsexceptionnel,avecplusde180millionsd'albumsvendusen45languesetunpublictrèsdiversifié,necessedequestionner-estsouventprésentécommeleparadigmedetouslescolonialistes,aumoinspourcequiatraitauxouvragesproduitsparlaB.D. franco-belge.Enanalysantlar epré sentationdel'entreprisecolonialedansleshistoiresdeHergéetdeSaint-Ogan,"viewedbymanyasthefoundingfathersofmodernFrench-languagecomics»79,MarkMcKinneyseproposed'établirunenouvellegénéalogiequivoitdansl'auteurdeZigetPucelemodèled'Hergéetdeprendreenconsidérationl'influencedecethéritagecolonialsurlechampdelaB.D.del'époquepostcoloniale.Enconfirmantl'hypothèsedeHalen80àproposdel'existenced'unlienentrela "nostalgiecoloniale»reconnaissabledanslesoeuvresbelgespl usrécentesetlarep ublicat ionininterompuedesalbumscl assiquespopularisésdurantl'époquecoloniale81,ilsoulignel'intérêtdecesmodèles"canoniques»pourlesauteurscontemporainsquicherchent,àtrave rslare présentationdel'histoirecoloniale,àla79MCKINNEY(Mark),TheColonialHeritageofFrenchComics.Liverpool:LiverpoolUniversityPress,2011,p.8.80HALEN(P.),"LepetitBelgeavaitvugrand».Unelittératurecoloniale.Bruxelles:LaboretArchivesetMuséedelalittérature,1993,p.165.AcôtédelaB.D.produitedanslecadredudiscourscolonialbelge,qu'ilaabordéeenadoptantcommeperspectivenonpasderetrouveruneimage"convenued'avance,mais,autantquepossible,delaisserparlercedisc ours»(p.26),Halenaégal ementétudiélaB.D.bel geplusrécente.Cf.HALEN(P.),"LeCongorevisité.Unedécenniedebandesdesquotesdbs_dbs27.pdfusesText_33