[PDF] Voix résonnant dans la nuit / Caligula (remix) daprès Albert Camus

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Caligula (remix)

Herv€ Guay

Guay, H. (2012). Compte rendu de [Voix r€sonnant dans la nuit /

Caligula

(remix) d'apr...s Albert Camus, Adaptation et mise en sc...ne de Marc Beaupr€ ; production de Terre des hommes, au Ges†, du 15 au 17 f€vrier 2012 /

Ines P€r€e

et Inat Tendu de R€jean Ducharme, Mise en sc...ne de Fr€d€ric Dubois, coproduction du Th€‡tre des Fonds de tiroirs et du Th€‡tre d'Aujourd'hui, du

21 f€vrier au 10 mars 2012].

Spirale

, (241), 84ˆ86. trouver spectacles plus diffŽrents (remix)inspirŽ d"Albert Camus signŽ tŽe d"Ines PŽrŽe et Inat Tendu de RŽjean Ducharme rŽalisŽe par FrŽdŽric Dubois. Ë deux productions prŽsentent des dŽfis communs. Le premier est de parvenir, pour l"Žquipe qui y travaille, ˆ proposer u ne oralisation convaincante de deux originale la perte d"innocence qui tra- rŽpertoire contemporain. ORALISER LE TEXTE ne pourrait tre plus dissemblable : au nŽoclassicisme de CaligularŽpond la

Tendu. Il en va de mme de la construc-

t ion : le drame en quatre actes de Camus correspond en tout point ˆ l"idŽe que l"on que l"errance et le piŽtinement qui carac- tŽrisent la qute d"amour des person- nages de Ducharme confinent au dŽsordre et sont assortis d"une progres- sion dramatique alŽatoire. Au final, il est toutefois aussi malaisŽ de rendre l"oralitŽ d"une langue figŽe dans son ŽlŽgance rh

Žtorique que d"assumer avec gr‰ce les

multiples ruptures qu"impose l"idiomeducharmien ˆ chacun des personnagestout en leur gardant un semblant de crŽ-

dibilitŽ et un maximum de dr™lerie et de poŽsie. De mme, la dissociation si sou- vent notŽe entre la forme ŽquilibrŽe de la tant que logique poussŽe ˆ son extrme, qui s"empare du hŽ ros, constitue un obs- t acle notable ˆ sa portŽe, au mme titre certes que la dimension dŽlirante, voire surrŽaliste, du texte dramatique de

Ducharme, dont les envolŽes verbales

exigent d"tre rythmŽes et les outrances, dosŽes. Dans les deux cas, je maintien- drai nŽanmoins avec Marion ChŽnetier-

Alev qu"il faut ˆ la fois soutenir Ç l"aspira-tion de la poŽsie ˆ se faire chant Ètout en

permettant ˆ cette pa role de Ç s e libŽrer des contraintes linguistiques Èpour obte- nir ce que l"auteure de L"oralitŽ dans le thŽ‰tre contemporaindŽcrit comme de

Ç pures vocalises obtenues au terme de la

jubilation sonore È(ƒditions universi- taires europŽennes, 2010).

On pourrait le dire autrement : les

rendre sensibles et habitŽs ces textes - de les transformer en partition - en en rythmant l

Žvocatrice pour qu"elle soit portŽe par

des corps vibrants.

Voix rŽsonnant dans la nuit

PAR HERVƒ GUAY

production de Terre des hommes, au Ges, du 15 au 17 fŽvrier 2012. INES PƒRƒE ET INAT TENDU de RŽjean Ducharme coproduction du ThŽ‰tre des Fonds de tiroirs et du ThŽ‰tre d"Aujourd"hui, du 21 fŽvrier au 10 mars 2012.

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et crŽdit photo : Marc BeauprŽ.

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REDƒCOUPAGE ET PARTITIONS

laisse pas de doute quant ˆ sa volontŽ d"y parvenir jusque dans l"intitulŽ du spec- tacle. Caligula (remix)indique bien son intention de proposer une partition neuve du drame de Camus ˆ l"aide d"ou- tils contemporains, notamment d"un

Žchantillonneur, comme on en trouve

choix se rŽpercute dans la scŽnographie d e Franois Blouin. En effet, les comŽ- dien s sont assemblŽs autour d"une table

ˆ laquelle un micro filiforme est incorporŽ

pour chacun des acteurs et vers lequel l"in- reprises au cours de la reprŽsentation.

Nous faisant dos, le plus souvent, et

comme s"il Žtait un chef d"orchestre,

Caligu

la (Emmanuel Schwartz, inspirŽ) les d"une section de bruiteurs tout ˆ la fois. La ments dont certains sont rŽpŽtŽs et entre- lacŽs de sonoritŽs diverses (murmures, res- pirations, adresses ˆ l"empereur, etc.) enregistrŽes et rediffusŽes en direct, tan- dis que prennent forme dans plus ou e la quasi-silence, mais elle sont toujours for- tement resserrŽes et dŽpouillŽes de leurs prŽcautions oratoires. Elles se parent ainsi d"un Žclat qu"elles n"auraient pas eu dans ronnement sonore moins omniprŽsent.

Les plus belles soulignent le contraste

entre idŽalisme et pragmatisme et met- tent aux prises Caligula et sa vieille ma"- tresse Caesonia, interprŽtŽe par la bien plus jeune, mais tout de mme dŽsillusion- nŽe éve Landry, ainsi que l"empereur et son ennemi jurŽ Cherea auquel Michel sensible de la vie. Le cynisme prŽmaturŽ d"HŽlicon (Guillaume Tellier) et la rŽsis- tance peu rŽflŽchie de Scipion (David entre deux bourdonnements choraux, ˆ l"occa- sion de fragments dŽlicatement esquissŽs. et bruit/silence permettent de bien dŽpeindre le drame de Caligula. Bruit et fureur s"allient pour exprimer la bataille son cerveau ˆ l"encontre d"un monde qui a perdu son sens, ce que concourt aussi ˆ

Žtayer le curieux dŽcha"nement sonor

e. Pa r ditŽ soulignent sa rŽsolution de montrer pouvoir absolu qu"il dŽtient sur ses sujets. Choix argumentŽ et raisonnŽ dont le public peut alors saisir toutes les nuances. Fentres d"apaisement dans ce spectacle mouvementŽ, mme si celles-ci d"une libe rtŽ qui n"a plus de frein. On de diverses faons, ˆ quel point la dŽci- sion de l"empereur l"isole du reste des mortels et combien il assume totalement les consŽquences de sa prise de conscience. Sa tignasse hirsute et sa tenue nŽgligŽe le distinguent nettement de ses courtisans. Mais c"est surtout la d"une poigne de fer, dont il re compose le t exte ˆ volontŽ ˆ n"importe quel moment gr‰ce ˆ l"Žchantillonnage des rŽpliques et des sons tout en se permettant des

Žcarts vocaux et gestuels interdits ˆ ses

Ç comŽdiens È qu"il atteint une dŽmesure proprement tragique. La petitesse des uns s"oppose ˆ la grandeur tant morale que Ç physique È de l"empereur (par son corps de gringalet mais aussi par la vio- lence que sa position lui permet de seme r) qui triomphe alors sans partage ˆ t ous les niveaux de la reprŽsentation, l"expŽrience de la mort de l"tre aimŽ et

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rappelŽe si bellement ici par le Ç refrain de Drusilia È. Ë point nommŽ, ces quelques notes entonnŽes en direct par la chanteuse Emmanuelle Orange-Parent

ˆ la source de la dŽvastation que Caligula

inflige ˆ Rome.

DƒSORDRE ETINDIFFƒRENCIATION

le dŽficit d"amour dont souffrent Ines (Catherine Larochelle) et Inat (Steve Gagno n) ne devient jamais aussi limpide. E t une explication pourrait bien tre la distance peu marquŽe qui existe entre les hŽros et les personnages extrava- para"t du reste accentuŽ par la scŽnogra- phie indistincte et fantaisiste o Žvolue le couple. Alors que Ducharme stipule que Ç Ines PŽrŽe et Inat Tendu se sont rŽfu- giŽs dans la chapelle ardente dŽsaffectŽe d"une clin ique vŽtŽrinaire È, rien dans l"es- pace, sinon la pŽnombre dans laquelle se dŽroule la reprŽsentation, ne nous donne une idŽe prŽcise du lieu o se dŽroule l"action. En outre, ce lieu ne se modifie pas d"un tableau ˆ l"autre. En fait, les bottes de caoutchouc et la salopette des jeunes gens ne semblent nullement dŽcalŽes ici par rapport ˆ l"ŽtrangetŽ des vtements d"Isalaide (France LaRochelle), d"eau (Anne-ƒlisabeth BossŽ), de Mario

Escalope et de Pierre-Pierre-Pierre (tous

deux interprŽtŽs par Miro Lacasse) ainsi que de Pauline-ƒmilienne (Jonathan dernier r™le est confiŽ ici ˆ un comŽdien travesti en femme. Seul cet ultime choix alors qu"elle n"est pas Žvidente pour les autres personnages Ç secondaires È.

La mme chose vaut sur le plan vocal :

peut-tre en raison de la relative jeu- nesse de la distribution, l"Žcart est peu marquŽ entre les adultes et les jeunes. Et

ˆ l"exception de la voix ouvertement

masculine de Pauline-ƒmilienne, une fois de plus, et peut-tre de celle de Miro particulier, la dominante est nettement juvŽnile et haut perchŽe dans ce concert vocal, rŽduisant d"autant les possibilitŽs de faire ressentir au spectateur une diffŽ- rence, ˆ ce chapitre, entre Ines et Inat et leurs vis-ˆ-vis, autrement que par la chŽ de personnages, marquŽe pour cha-cun d"entre eux par une sŽrie d"incohŽ- rences. Des tempŽraments d"acteurs si n- guliers auraient pu pallier ce manque de relief, mais pas la faiblesse du duo princi- pal qui ne frappe assez fort ni dans la dŽtente verbale et le tac au tac ni dans la puretŽ enfantine que l"on attendrait ici.

En revanche, quelque chose de l"esprit

contre-culturel du dŽbut des annŽes

1970 traverse ce dŽsordre avec ce que

toute commune possŽdait de composite et de brouillon, un je ne sais quoi admet- tant que l"inattendu et le saugrenu fas- sent irruption sans crier gare... et ce n"est pas sans charme. Cela peut corres-

Ç par-dessus la jambe sans se casser la

tte ÈindiquŽ par l"auteur en Žpigramme libertŽ jubilatoire qui Žmane d"un

Ducharme quand la langue est rythmŽe

donc pas ˆ oraliser avec souplesse le texte drama- tique dont il s"empare, alors que BeauprŽ rŽussit vraiment ˆ libŽrer le texte de

Camus de sa rigiditŽ nŽoclassique gr‰ce

ˆ la justesse de sa recomposition de la

mise en voix et en sons.

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