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De la Perfection à la Cruauté (Analyse de Caligula de Camus)

Camus' play Caligula written under the influence of the Roman historian Albert Camus et son théâtre ont déjà fait l'objet d'un flot de critiques.



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Problématique : Quelle image Camus donne-t-il dans cette scène du personnage de tyran qu'est Caligula ? Organisation du devoir : volonté de présenter ici 



La plume et le glaive: Caligula et la création littéraire chez Camus.

12 août 2010 Pour Albert Camus la littérature était à la fois une activité ... commentaires émis par la critique à propos de Caligula seront examinés.



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Fiche synthèse Caligula d'Albert Camus. Introduction : • une pièce en 4 actes de 1944. Elle appartient au « Cycle de l'absurde » ( avec L'Etranger.



La fabrique de Caligula

Il publie d'abord une série d'articles préparatoires : « Camus' Dionysian Hero : Caligula in 1938 » en 1973 ; « Pour une édition critique de Caligula : travaux 



CHAPITRE TROISIEME CALIGULA LE TEXTE 3.1 La structure

Tant la critique camusienne que les ouvrages generaux sur le theatre modeme ont ete portes a negliger l'aspect formel de Caligula. On a tot.



CALIGULA DALBERT CAMUS OU UN DRAME SUR RIEN

Camus écrit même dans le Prière d'insérer de 1944



CRHT » Karima Ouadia La conscience politique dans le théâtre d

Le théâtre d'Albert Camus est fortement marqué par la politique d'une part à travers Caligula (1944)





CAMUS ET SADE: UNE RELATION AMBIGUË - Par RAYMOND

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Au-delà de la pièce analysons plutôt ce curieux protagoniste si ambigu de plus près ainsi que les relations qu'il entretient avec les autres personnages



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Camus écrit même dans le Prière d'insérer de 1944 que "rien n'est plus 'dramatique' que Caligula qui semble n'emprunter ses prestiges qu'à l'histoire" (5)



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Résumé de Caligula PDF Pièce de théâtre Albert Camus - Scribd

Téléchargez comme DOCX PDF TXT ou lisez en ligne sur Scribd Caligula d'Albert Camus (Analyse de l'oeuvre): Analyse complète et résumé détaillé de l' 

  • Quelle est la morale de Caligula ?

    Caligula illustre la vie d'un esprit libre en quête d'absolu. Sans distinction, cet empereur condamne coupables et innocents. Il crée un monde, son monde, où la moralité n'a pas de lois. L'action de la pi? se déroule dans l'Antiquité, à Rome.
  • Pourquoi Caligula veut la lune ?

    (Toujours naturel.) Ce monde, tel qu'il est fait, n'est pas supportable. J'ai donc besoin de la lune, ou du bonheur, ou de l'immortalité, de quelque chose qui soit dément peut-être, mais qui ne soit pas de ce monde. HÉLICON C'est un raisonnement qui se tient.
  • Pourquoi Caligula est une tragédie ?

    C'est l'histoire de la plus humaine et de la plus tragique des erreurs. Infidèle à l'homme, par fidélité à lui-même, Caligula consent à mourir pour avoir compris qu'aucun être ne peut se sauver tout seul et qu'on ne peut être libre contre les autres hommes. Il s'agit donc d'une tragédie de l'intelligence.
  • Caligula rejette aussi Caesonia, et après une tirade où il s'attendrit sur son amour pour elle, il l'étrangle, car l'amour n'est pas suffisant pour donner un sens à la vie, même celui de Drusilla. Seul face à son miroir, l'empereur regrette que personne ne lui ait apporté la lune, comme il le demandait.
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COMMENTAIRE

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Développement rédigé :

Organisation du devoir ͗ ǀolontĠ de prĠsenter ici Caligula d'une manière surprenante et originale. La scène démarre

comme une scène de pure comédie, avant de tourner à la farce tragique, mettant en avant la cruauté du tyran. Mais

I Une scène de comédie

1 Un stratagème de comédie

la comédie exploite volontiers : dans la comédie Volpone ou le Renard (1606), l'auteur anglais Ben Jonson prĠsente

imaginaire : en simulant sa propre mort, Argan dĠcouǀre l'hypocrisie de sa femme et l'amour profond et sincğre de

2 Des réactions de courtisans

La réaction des patriciens est immédiate : ils " accourent autour d'elle » l. 3. Cet empressement est ambigu :

" Dieux tout puissants » l.4, " Jupiter ͩ l.6, la surenchğre dans les offrandes (Lucius offre beaucoup d'argent, Cassius

veut donner sa vie), tout indique que les patriciens jouent leur rôle de courtisan, et la didascalie qui concerne plus

spécifiquement Cassius " exagéré ͩ l.6 le confirme s'il en Ġtait besoin.

3 Le jeu de Caligula

L'empereur entre alors dans le jeu et fidğle ă son stratagğme initial, touchĠ par la gĠnĠrositĠ de Cassius, il joue la

patricien et l'embrasse » l.10 , " un silence. Tendrement » l. 12, " l'embrassant encore » l.15, " doucement » l.17,

suis indigne » l.17, " non, non, te dis-je » l.16. Jusque là, le lecteur ou le spectateur peut se croire dans une comédie

Mais avec Caligula, la situation ne s'arrange pas du tout : il appelle les gardes et envoie Cassius à la mort. La comédie

devient farce tragique.

II Une farce tragique

1 Prendre les patriciens au mot

La dénonciation de l'hypocrisie entreprise par Caligula est pourtant simple : elle consiste seulement à les prendre au

du deuxième patricien est vite réglé. plus que la formule "A la mort, voyons ͩ L.20 suggğre l'Ġǀidence naturelle. 2

2 La cruauté de Caligula

Au-delă de la seule dĠcision, cette maniğre de l'annoncer accentue l'horreur de la scğne. L'empereur joue aǀec

Cassius, comme peut le faire un chat avec une souris. Il continue dans la comédie et le mensonge, en prétendant

témoigne de son goût égocentrique de la provocation. Quant à " cet affreux goût de sang dans la bouche » l.21 dont

à mort.

Caligula ?» l.22 est encore une provocation ironique. Camus met au jour un processus très pervers, car face au tyran

toujours : " mais c'est une plaisanterie ͩ l.25 finit par s'edžclamer Cassius, et on ne sait s'il parle de ses propres

III Un tyran problématique

1 les caractéristiques du tyran ordinaire

Cette scène montre Caligula sous les traits habituels de la tyrannie : inquiet voire paranoïaque, le tyran se méfie de

tous : la didascalie " Caligula est entré depuis un moment. Il écoute »l.8 le présente espionnant son entourage.

Violence et cruauté relèvent également du pouvoir tyrannique : la mention des " hurlements » l.27 de Cassius,

même de Caesonia suggère ces femmes sous emprise, qui aident les " monstres ͩ dans l'accomplissement de leurs

crimes.

2 Un personnage moralisateur

Pourtant Caligula dépasse le tyran ordinaire ͗ car il dĠnonce l'hypocrisie des courtisans et la lĠgğretĠ des paroles

prononcées. Sa dernière réplique est une évocation rêveuse des bonheurs terrestres: " les routes sur la mer seront

Caligula rġǀe de fleurs et de femmes. L'Ġǀocation du ciel et le choidž de l'adjectif ͨ battant » l.29 pour le caractériser

renǀoie ă la ǀie mġme, ă sa pulsation premiğre, et l'erreur de Cassius est de n'aǀoir pas pensĠ ă tout cela, en ayant

imprudemment donné sa vie pour autrui. Les " sourires de la vie » l.29, métaphore qui exprime tout ce que la vie

La dernière réplique adressée à Cassius est donc une vérité générale moralisatrice: " La ǀie, mon ami, si tu l'aǀais

3 Un personnage qui assume

Ainsi Caligula apparaît comme celui qui restitue aux mots et aux choses leur véritable importance. Loin de l'image de

folie qui lui est traditionnellement accolée, le personnage chez Camus suit une logique rigoureuse : la didascalie

Cassius le concernent aussi, car en provoquant les patriciens et en exerçant contre eux sa cruauté, il joue aussi sa vie

avec imprudence. Dès lors, ces derniers mots " Et quand on a perdu, il faut toujours payer » l.34 semblent

tant.

III Invention:

Sortant du palais, le jeune peintre Tebaldeo retrouve l'un de ses amis. Il lui raconte la scène qu'il vient de

vivre et se demande s'il doit continuer ou non à travailler pour un tyran si violent. Les deux amis discutent

et argumentent à ce propos. 3

Rédigez la scène, en incluant des didascalies afin d'orienter le jeu des comédiens et la mise en scène.

Analyse du sujet :

Le dialogue entre Tebaldeo et son ami implique une argumentation : le jeune peintre doit-il continuer à

travailler pour le duc ou on ? On suppose que chacun des personnages soutiendra une position précise et

que la scène aboutira à une décision. Le caractère proprement théâtral de la scène s'appuiera sur

longue date, partageant souvenirs d'enfance, rêves d'aǀenir et nombreuses discussions d'idĠes. Leur

jeunesse mutuelle suppose la véhémence du ton, voire l'emportement ou la mauvaise foi. Arguments en faveur de la poursuite auprès du duc :

1) L'impossibilitĠ de s'opposer au duc et de revenir en arrière (le duc, personnage puissant qui règne par la

2) Les nécessités matérielles : le portrait du duc est une commande qui lui permet de vivre et de faire vivre

pour un jeune homme pauvre qui veut s'Ġtablir).

3) L'espĠrance de la gloire : le portrait du duc est le point de départ d'une carrière éventuelle. Tebaldeo

peut ainsi faire connaître son talent, obtenir de nouvelles commandes, développer et perfectionner son

art. A terme, il lui sera possible de quitter Florence et de s'imposer comme un artiste majeur à travers

toute l'Europe. Arguments contre la poursuite du travail de Tebaldeo à la cour du duc

1) Le danger représenté par la fréquentation d'un tyran. Par définition versatile, le tyran peut

et se venger sur l'artiste.

2) Travailler pour le duc, c'est être complice de la tyrannie :

D'abord en l'acceptant et en en tirant des avantages (l'argent reçu est celui volé aux bannis et aux

exilés républicains).

Ensuite en la glorifiant : le portrait du duc relève de la propagande. Il est en valeur le tyran lui-

même et le présente comme un personnage attaché aux arts et à leur développement.quotesdbs_dbs29.pdfusesText_35
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