[PDF] Lirréalisable sur scène : lEsthétique du tableau dans le théâtre du

View - Download Lirréalisable sur scène : lEsthétique du tableau dans le théâtre du

Previous PDF

Next PDF

Tous droits r€serv€s Cahiers de th€'tre Jeu inc., 1999 Cet article est diffus€ et pr€serv€ par "rudit. "rudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif compos€ de Montr€al. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche.

Num€ro 93 (4), 1999URI : https://id.erudit.org/iderudit/25782acAller au sommaire du num€ro"diteur(s)Cahiers de th€'tre Jeu inc.ISSN0382-0335 (imprim€)1923-2578 (num€rique)D€couvrir la revueCiter ce compte rendu

e Jeu , (93), 57‰60.

BENOIT MELANÇON

L'irréalisabl

e su r scèn e F adet tenan t la main droite sur son parapluie, recouvert d'un sac, son chapeau qu'i l tien t de la main gauche, le couvre comme une espèce de bouclier ; il est effac devan t l e public

Dercour

, à gauche, s'efface en sens contraire, on ne le voit que d e profi l : il tient un bambou comme un dard qu'il est prêt de lancer de la main droit e ; il a l'air dédaigneux. Laure, le genou gauche ployé, la jambe droite en avant,

éten

d ses deux bras vers les deux rivaux. Un des enfants de Firmin presse la cuisse gauch e de Fadet. Ces quatre personnages sont sur le premier plan du tableau... » (p 180
, n. 2) Cette description, tirée d'une

L'Esthétiqu

e d u tablea u dan s pièc e intitulé e le Tableau des Sabines l e théâtr e d u XVIII' siècle (1800), rassemble, sur le mode parodique,

OUVRAG

E DE PIERRE FRANTZ, PARIS, PRESSES les traits d'une des nouveautés dramatiques

UNIVERSITAIRE

S DE FRANCE, COLL. " PERSPECTIVES du XVIIIe siècle, le tableau : les person-

LiTTÉRAiRE

s », 1998,266 p., ILL. nages sont muets, ils semblent avoir été arrêté s dan s leu r action , la charge émotive es t souligné e autan t que le réalisme des accessoires (parapluie, sac, chapeau, bam bou)

, rien ne paraît avoir été laissé au hasard par l'auteur, à une époque où l'on ne

connaî t pa s encor e la figure du metteur en scène. Dans l'Esthétique du tableau dans l e théâtr e d u XVIII' siècle, Pierre Frantz s'est proposé de suivre l'histoire de la " lente révolutio n » (p. 229) qu'a constituée l'apparition de cette nouveauté, de son institu tionnalisation voir e de sa dégénérescence, cela entre le classicisme, d'une part, et le mélodram e et le drame romantique, de l'autre. Comme n'importe quelle histoire, celle-l à est marquée par des avancées décisives et de solides résistances, individuelles o u collective s : la " fraîcheur métaphorique » de cette théorie et sa " force polé miqu e » (p. 229) ne séduisent pas tout le monde. Mais , précisément, qu'est-ce que le tableau au XVIIIe siècle ? Pierre Frantz résume la chos e e n un e formul e : " Le tableau, c'est, en 1757, au moment où Diderot en donne la théorie tou t ce qui est irréalisable sur la scène du Théâtre-Français. » (p. 43)

Qu'est-c

e à dire ? Pour répondre à la question, il faut entendre doublement le mot irréalisable . Il renvoie à des contraintes matérielles, notamment à la présence des spectateur s su r le plateau de la Comédie-Française (ils ne le quitteront qu'en 1759) ; plu s profondément , le tableau est irréalisable en regard des canons esthétiques de l'époqu e : il y a des choses qui ne se font pas. Retraçant le chemin qui rendra le tablea u dominan t dan s l'esthétiqu e de la deuxième moitié du XVIIIe siècle, Frantz montr e commen t ce qui était irréalisable devient réalisable, comment des " codes exténué s » (p. 135) seront remplacés par d'autres. En effet, si Diderot entreprend de conceptualise r l e tablea u dan s l e mêm e temp s qu'i l essai e d'impose r u n genr e neuf, le dram e bourgeois , on aurait tort de croire que seul ce genre a été bousculé par le rêve d'u n théâtr e d e l'imag e (p 6 ) et par le " privilège accordé à l'oeil » (p. 15). Frantz 5 7 fait nettement ressortir l'omniprésence du tableau dans l'opéra, l'opéra-comique, la comédie l a tragédi e e t l e ballet l a Foir e e t su r le s boulevards

Dépassan

t le s cadre s tro p

étroit

s d e l'histoir e littéraire don t i l es t clai r qu'il s n e son t pa s satisfaisant s quan d i l s'agit de penser l'esthétique théâtrale d'une époque, Frantz inscri t s a recherch e dan s c e qu'i l convien t d'appele r l'histoir e d u spectacle I l n'hésit e pa s interroge r le s architecte s (Ledoux

Soufflot

Louis e t le s théoricien s (Noverr e su r l a danse

Didero

t su r l e drame) le s auteur s d e pièce s comm e le s journaliste s e t le s critiques le s concepteur s comm e le s praticien s (l a

Clairon

Lekain

surtou t

Talma)

Bie n qu e

Didero

t soi t l e penseu r l e plu s importan t d e cett e révolutio n esthétiqu e e t qu e s a plac e soit justement central e dan s l'ouvrage l a perspectiv e d e Frant z n'esquotesdbs_dbs1.pdfusesText_1

[PDF] geografia europei caiet pentru clasa a vi-a raspunsuri

[PDF] geografia politica referat

[PDF] geografie politica definitie

[PDF] géographie 2nde sociétés et développement durable corrigé

[PDF] géographie 3ème segpa

[PDF] géographie du congo brazzaville

[PDF] geographie du senegal cm2

[PDF] géographie du tourisme pdf

[PDF] géographie économique cours pdf

[PDF] géographie économique livre pdf

[PDF] géographie générale de l afrique pdf

[PDF] geographie physique de lafrique

[PDF] géographie physique du togo

[PDF] géographie relief niger

[PDF] geographie segpa