[PDF] Cathédrale dAmiens MISCELLANÉES

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Cathédrale d'Amiens

MISCELLANÉES

Regards contemporains

Agnès Gomez

Sylvie Gosselin

Hélène Héniquez

Jean-Michel Héniquez

Hélène Naty

EXPOSITION

AUX ARCHIVES

DE LA SOMME

Du 2O SEPT. au 17 DÉC. 2O2O

aux Archives de la Somme

61 rue Saint-Fuscien - Amiens

Cathédrale d'Amiens

MISCELLANÉES

Regards contemporains

Agnès Gomez, Sylvie Gosselin,

Hélène Héniquez, Jean-Michel Héniquez, Hélène Naty

EXPOSITION

PRÉSENTÉE

Du 2O SEPT. au 17 DÉC. 2O2O

Depuis la pose de la première pierre de fondation en 1220 par l'évêque Evrard de Fouilloy pour

rebâtir un édifice roman, Notre-Dame d'Amiens instaure un lien indéfectible avec celui qui l'admire. La cathédrale d'Amiens, en tant qu'objet architectural, n'est pas seulement vue, regardée,

contemplée. Le monument est visité, arpenté, parcouru. Cette vision de l'architecture est source

de plaisir sensible même si elle ne repose pas sur un savoir de spécialiste. Le jugement

esthétique s'efface au profit d'une expérience personnelle de découverte sensorielle. Chacun

peut s'interroger sur ce qui jaillit dans l'intimité de ce face-à-face et faire siennes les questions

déjà posées par le critique d'art britannique Walter Pater en 1873 1

Quel effet cela [la

contemplation de la cathédrale] produit-il sur moi ? Cela me donne-t-il du plaisir ? Et dans ce cas, quel genre et quel degré de plaisir ? Dans quelle mesure ma nature est-elle modifiée par sa présence et sous son influence

Ces questions sont précisément celles que j'ai posées aux cinq artistes du collectif Élidée en

préparant cette exposition. Je souhaitais obtenir non pas une réponse strictement picturale, des

peintures de paysage monumentales ou des vues-tableaux, mais des miscellanées de visions,

mélange hétéroclite de représentations et de techniques issues de la présence de la cathédrale

dans l'imaginaire de chaque artiste. Dans l'exposition, quelques documents extraits des collections des Archives de la Somme

répondront aux oeuvres artistiques. Le choix délibéré des archivistes s'est porté uniquement sur

des représentations figurées de l'extérieur de l'édifice, symbolisant ainsi combien la cathédrale

d'Amiens constitue une évidence majestueuse et une certitude monumentale.

Élise Bourgeois

Directrice adjointe des Archives de la Somme

NOTE LIMINAIRE

1

Walter Pater,

The Renaissance, Oxford university Press, 1986. p. 29.

Le Collectif d'artistes Élidée est né en 2005. Essentiellement féminin à l'origine, mixte

quelques années plus tard, il est composé ordinairement de quatre à cinq artistes et a pu compter jusqu'à dix artistes usant de techniques des plus variées. Son objet, tel que le précisent les statuts, tient en trois grands axes > réunir des artistes sous des projets communs (expositions, événements, rencontres...) ; > valoriser et diffuser l'art contemporain ; > organiser un service de prêt d'oeuvres. Cette exposition s'inscrit dans ce cadre en réunissant quatre des artistes d'Élidée et une invitée en la personne d'Agnès Gomez vivant et travaillant à Uzès.

Y sont convoqués en tant que médiums

: les assemblages et collages avec Hélène Héniquez, la céramique avec Hélène Naty, le cyanotype et la photographie avec Sylvie Gosselin, l'installation avec Jean-Michel Héniquez et enfin le dessin avec Agnès Gomez. Célébrer l'octocentenaire de la cathédrale d'Amiens n'a pas été, pour ces artistes, l'occasion d'une représentation calquée de l'édifice mais davantage le fruit d'une réflexion sur ce que représente à leurs yeux une cathédrale, cette cathédrale, au XXI e siècle. Leurs regards contemporains composent une sorte de mosaïque d'oeuvres qui, comme dans nombre des expositions d'Élidée, manifestent une unité palpable.

Jean-Michel Héniquez

Président du Collectif Élidée

PRÉSENTATION

Agnès GOMEZ

Page 9 >

Sylvie GOSSELIN

Page 17 >

Hélène HÉNIQUEZ

Page 27 >

Jean-Michel HÉNIQUEZ

Page 39 >

Hélène NATY

Page 51 >

RemerciementsPage 59 >

SOMMAIRE

9

Agnès GOMEZ

Née en 1969, vit et travaille dans le Gard (30) DEA d'Histoire de l'Art, Université Paul Valéry, Montpellier III DNSEP Arts plastiques, Ecole des Beaux-Arts d'Avignon Membre fondateur de plusieurs associations artistiques Le travail d'Agnès Gomez mêle créations personnelles, expositions, oeuvres collectives, interventions en milieu scolaire et associatif, organisation de manifestations artistiques, MiNuit Blanche à Uzès par exemple.

Résidences d'artiste

2019, avec le soutien de la CCPU et de la Ville d'Uzès :

Nouveaux Paysages

2016, avec le soutien de la ville d'Uzès et de la ville de Pazckow (Pologne)

2010, pour La Maison de la Rencontre, Guiscard, et La Rose des Vents,

Verpillières :

Des Perles et des Roses

2008, pour le collectif Élidée avec le soutien de de l'ESAD, Conseil Régional de

Picardie, Amiens Métropole, Centre Culturel Léo Lagrange, Centre d'Art Saint-

Germain, Crédit Agricole Brie Picardie

2007, avec le soutien du Conseil Régional de Picardie et de la Rose des vents,

Verpillières :

Les Hurleurs

Plasticienne

10

Nouvelle Vierge

On peut interroger ce que les technologies apportent à l'art, en mobilisant le plus classique des médiums, le dessin. Les découvertes techniques et scientifiques ont toujours impacté la création. Vidéo, cinéma, ordinateur, numérique, sont devenus des médiums parmi d'autres. Pour cette série hommage à la Cathédrale d'Amiens, Nouvelle Vierge, j'utilise le téléphone portable, l'appareil photo, l'imprimante, et toujours, le dessin, dans un dialogue ininterrompu avec l'histoire de l'Art.

Un travail récent intitulé

Nouveaux

Paysages

(oeuvre collective, techniques mixtes sur calque, 220 x 500 cm), adressait un clin d'oeil à l'histoire du paysage ; avec

Nouvelle Vierge, c'est le genre du portrait

qui est revisité.

2020, Estampe numérique sur papier Clairefontaine 160 g

11

Dès le début du projet, la mise en forme a pris appui sur la planche Vingt-et-une études de statues de

la Vierge et l'enfant (vers 1850 et 1870), issue d'un album des frères Duthoit. Sculpteurs et ornemanistes,

Aimé et Louis Duthoit ont également été les auteurs de nombreux albums de dessins conservés au

Musée de Picardie, à Amiens, où ils répertoriaient des formes, des motifs, des projets.

Comme eux, j'aime accumuler les dessins, faire beaucoup, essayer, pour mieux approcher d'une vérité.

Aimé et/ou Louis Duthoit (1803-1869) (1807-1874), Vingt et une é tudes de statues de la Vierge et l'enfant, 1850-1870, collectio ns du Musée de Picardie, Amiens, photo Com des images/Musée de Picardie. 12 La Cathédrale d'Amiens est dédiée à Notre-Dame, Mère de Dieu, symbole de l'Église, mère avant tout. Or l'amour maternel est la chose la mieux partagée au monde, et Marie de Nazareth n'avait sans doute pas les cheveux lisses ni le teint clair. Alors puisque l'art est puissant, qu'il a le pouvoir d'agir sur les imaginaires, sur la pensée, pourquoi ne pas renouveler l'image de la Vierge : Vierge aux locks, Marie à peau foncée, Vierge asiatique, aux formes généreuses... 13 14 15 16 17

Sylvie GOSSELIN

Née en 1963 à Lille (59), vit et travaille à Amiens (80) Sylvie Gosselin explore la photographie sous différentes formes. Sa recherche plastique,

basée sur le végétal et les représentations des ombres et des lumières, lui permet une

grande liberté d'expression, tout en laissant la part belle à l'expérimentation : transfiguration

du réel avec notions d'organique, d'espace ou d'abstraction. Dans son travail, on retrouve une continuité dans le fond, qui tente de garder une trace de ce qui reste, de conserver une mémoire... Une élégie du temps qui passe...

Expériences professionnelles

2020/2004 - Chargée de cours et membre de jury - Faculté des arts - UPJV Amiens

Intervenante dans le cadre des dispositifs culturels : Cléa, Pac 80, Peps lycées pour Diaphane, Musée et bibliothèques d'Amiens, Apradis dans le cadre des ateliers culture/santé - Drac...

Expositions (Sélection)

Janv 2019 - Amiens MACU -

Blue botanical garden

Janv 2018 - Amiens AAC -

Mouvement

Sept 2016 - Moreuil - Établissement Malterre -

Seconde peau

, Élidée

Mars 2016 - Amiens - Centre Culturel J. Tati -

Ombres et lumières

Juin 2015 - Moreaucourt - Ancien prieuré -

Terradeva

, Élidée Sept 2014 - Amiens - UPJV - Invitations d'artistes -

Ailleurs

, Élidée

Nov 2013 - St-Saëns (76) - Espace le Garage -

Au fil de l'eau

, Élidée

Juin 2013/12 - Ribemont-sur-Ancre - Corbie -

Rencontres plasticiennes

, Élidée Fév 2013 - Lyon - Théâtre des Ursulines -

Les chambres 100

Sept 2011 - Abbeville - École des Beaux-Arts -

Isatis tinctoria

, Élidée Sept 2010 - Creil - IUT - Invitations d'artistes -

L'expérience du temps

Mai 2009 - Amiens - Centre Culturel J. Tati -

Afghanistan 87/89

Publications

2017 - CAUE -

Jardins partagés

2009 - Infirmière magazine - 2 reportages, texte et photos

La vie goutte à goutte

et Un continent obscur

2008 -

À la volée

- à la suite de la résidence à Léo Lagrange avec Élidée

2007 -

Écrire avec la lumière

- recueil des travaux réalisés avec des patients

2005 -

Géographie de l'invisible

- recueil de poésies - Édition Fundamental

2004 -

Rencontres littéraires

- recueil de textes d'écrivains ayant pour prédilection la Picardie

Artiste-photographe

18

Tout en fenêtres, tout en lumières

Le vitrail est l'expression privilégiée de l'art gothique au XIII e siècle. Empli de couleurs, il donne vie à la cathédrale. Il existe peu de verrières du Moyen Âge à cause des guerres, des intempéries et de l'incendie en 1920 du local parisien où les vitraux étaient entreposés depuis 1918 en attente de restauration.

Des restaurations et créations (roses au XV

e et XVI e siècles) ont permis le rétablissement de l'équilibre lumineux. Le soleil transperçant les vitraux allume ou éteint les murs de l'édifice religieux. La force et le déplacement de ces rayons procurent un chatoiement de couleurs au sein de la cathédrale. Elle subit une transmutation alchimique du lever au coucher du soleil.

Pour le 8

e centenaire de la cathédrale d'Amiens, mon projet s'est articulé autour des vitraux par la photographie. Les deux faisant appel à la lumière. L'un pour illuminer une

étendue, l'autre pour figer un instant. Il y a

quelque chose de l'ordre de l'éphémère et de la fugacité... C'est ainsi que les auteurs anciens qualifiaient la cathédrale. 19

Des recherches constantes sur la

discipline du vitrail par les artistes et les peintres contemporains ont permis le renouvellement et l'épanouissement de cet art millénaire depuis le XX e siècle : Chagall, Manessier, Soulages... 20

Mon parti pris a été de transposer les couleurs des vitraux dans une interprétation photographique

contemporaine rappelant les lancettes*.

Lancette :

ouverture allongée verticalement, surmontée d'un arc (tête de lancette), dans laquelle est disposée le vitrail souvent

juxtaposée à d'autres. 21
22

Pour ces oeuvres, j'ai utilisé un autre

procédé photographique ancien (1842), le cyanotype*. C'est un procédé par contact, il n'y a pas d'appareil photographique.

La chimie posée sur le papier le rend

photosensible et donc réactif à la lumière.

Le lavage de l'épreuve, une fois exposée au

soleil, fera apparaître la photographie et le bleu. J'ai trouvé intéressant d'exposer des cyanotypes car dans l'inconscient collectif, il y a une référence à la waide qui fit la fortune des waidiers et drapiers à Amiens.

Ils ont participé au financement de la

construction de la cathédrale il y a 800 ans.

Cyanotype :

technique de photographie ferrique, et non argentique, le cyanotype est un procédé monochrome négatif par le

biais duquel on obtient un tirage photographique bleu de Prusse. Ce procédé a été mis au point par le britannique John Herschel

en 1842. 23

De plus, il y a plusieurs points communs

entre ces deux techniques : la couleur de départ jaune-vert, la réaction chimique, et la très large gamme de bleus obtenus.

Ici, j'ai utilisé des matériaux trouvant

une similitude avec les remplages* flamboyants et les vitraux des roses. Monquotesdbs_dbs29.pdfusesText_35

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