ROBERT CAPA
26 nov. 2020 d'Espagne de la Seconde Guerre mondiale
Jeu de Paume
Guerre mondiale de l'après-guerre en Europe de nouveau après la Seconde Guerre mondiale
Apocalypse un documentaire sur la Seconde Guerre mondiale
au sort que les images font à l'histoire de la sur la Seconde Guerre mondiale ... et Daniel Costelle Apocalypse : la 2' Guerre mondiale
World Heritage Papers 24 Rock Art in the Caribbean
Art rupestre et patrimoine mondial : Vers une inscription transnationale en série Photos de la réunion • Meeting photos • Fotografías del Evento.
COULEUR DE PEAU : MIEL
Adapté du roman graphique Couleur de peau : Miel le film revient sur quelques En 1945
Université de Montréal Enjeux de la couleur dans le cinéma
Après la Seconde Guerre Mondiale on peut observer une inflexion de presque totale de réflexion théorique sur la couleur dans l'image en mouvement. Les.
Lévolution des images nationales en Allemagne pendant la
images nationales en Allemagne pendant la deuxième guerre mondiale. La définition exacte de « l'image d'un peuple » reste contro- versée.
Photo-interprétation appliquée à la recherche dindices de cavités
leur ton qui se réfère à la couleur de l'objet dans l'image
Guide des sources de la deuxième guerre mondiale conservées aux
nelle mais les dossiers sont de couleur verte. Ces chambres correc- l'histoire de le seconde guerre mondiale "avant tout pour préparer à.
archives des musées nationaux Les musées nationaux pendant la
Seconde Guerre Mondiale et l'évacuation des œuvres (Série R) 8-Demande par le Dr Tischowitz d'une photo de « l'Annonciation » de Léonard de Vinci (20 ...
Combien d’images sont disponibles en Seconde Guerre mondiale?
Plus de 600 images de Seconde Guerre Mondiale et de Guerre Trouvez des images de Seconde Guerre Mondiale. ? Gratuites pour usage commercial ? Pas d’attribution nécessaire ? Libres de droits Images Images Photos Images vectorielles Illustrations
Pourquoi les photos de la Seconde Guerre mondiale sont-elles prises en couleurs ?
Ces couleurs donnent aux photos un aspect ancien qui nous éloigne des réalités qu'on vécu les soldats et civils à cette époque. Dans cet article, nous vous proposons des photos de la Seconde Guerre mondiale ayant été prises en couleurs. Elles appartiennent au Musée Impérial de la Guerre à Londres et ont été entièrement remasterisées.
Qui a inventé les photos de la Seconde Guerre mondiale?
HISTOIRE - La plupart des photos datant de la Seconde Guerre mondiale sont en noir et blanc. Mais certaines, rares, ont été prises en couleur, notamment celles commandées par le gouvernement américain. Au total, plus de 1600 clichés ont été pris, notamment celles prises par le photographe Alfred T. Palmer de 1941 à 1943.
Qui sont les photographes de la Seconde Guerre mondiale ?
RM 2B01R0A – Lehnert & Landrock: Rudolf Franz Lehnert (tchèque) et Ernst Heinrich Landrock (allemand) avaient une société photographique basée à Tunis, au Caire et à Leipzig avant la seconde Guerre mondiale Ils se sont spécialisés dans des images Orientalistes quelque peu risquées de jeunes femmes arabes et bédouines, souvent des danseurs.
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• L'art rupestre dans les Caraïbes • Arte Rupestre en el CaribeDesign by RectoVerso
World Heritagepapers
24World Heritage
papersWorld Heritage papersL'art rupestre dans les Caraïbes
Vers une inscription transnationale en série
sur la Liste du patrimoine mondial de l'UNESCORock Art in the Caribbean
Towards a serial transnational nomination
to the UNESCO World Heritage ListArte Rupestre en el Caribe
Hacia una nominación transnacional seriada
a la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCOPM_RockArt_24_cover 16/06/08 14:38 Page 1
LÕart rupestre dans les Cara•bes
Vers une inscription transnationale en sŽrie
sur la Liste du patrimoine mondial de lÕUNESCORock Art in the Caribbean
Towards a serial transnational nomination
to the UNESCO World Heritage ListArte Rupestre en el Caribe
Hacia una nominaci - n transnacional seriada
a la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCONuria Sanz (Ed.)
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Vesna Vujicic Lugassy, UNESCO World Heritage CentreCover Photo:
Composition of rock art images by Recto Verso
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Page 172Avant-propos • Foreword• PrólogoFrancesco Bandarin
Préface •
Preface• Prefacio
Victorin Lorel
Introduction •
Introduction• Introducción
Art rupestre et patrimoine mondial : Vers une inscription transnationale en série sur la Liste du patrimoine mondial de l'UNESCO Nuria Sanz Rock Art and World Heritage: Towards a serial transnational nomination to the UNESCO World Heritage ListNuria Sanz
Arte rupestre y Patrimonio Mundial: Hacia una nominación transnacional seriada a la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO Nuria SanzListe des intervenants •
List of Contributors• Lista de Expertos
Participants •
Participants• Participantes
Photos de la réunion • Meeting photos• Fotografías del Evento Programme de la réunion • Meeting programme• Programa de réunion Conclusions de la réunion • Conclusions of the Meeting • Conclusiones de la Reunión 1 re Réunion d'experts en art rupestre dans les Caraïbes et la Liste du patrimoine mondial First Expert Meeting on Rock Art in the Caribbean and the UNESCO World Heritage List Primera Reunión de Expertos en Arte Rupestre en el Caribe y la Lista del Patrimonio MundialExperts internationaux •
International Experts• Expertos internacionalesL'Art Rupestre dans le monde
Jean Clottes
The CAR Charter
Ulf Bertilsson
Art Rupestre - Méthodes d'études
ValŽrie Feruglio
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Page 362LÕart rupestre dans les Cara•bes- une perspective gŽnŽraleRock Art in the Caribbean- a general perspective
Arte Rupestre en el Caribe- una perspectiva general ÔValores Excepcionales universales del arte rupestre en la regi - n CaribeÕ Matthias Strecker ÔEl Arte Rupestre en las Antillas MayoresÕ Adolfo L - pez Belando ÔLÕart rupestre des petites antillesÕ Sofia Jšnsson Marquet ÔCatalogues informatisŽs et la VallŽe CamonicaÕRaffaella Poggiani Keller
National Rock Art Case Studies
Estudios de caso nacionales de arte rupestre
Groupe 1•Zone Continentale •The Continental Zone•Zona ContinentalVenezuela
Franz Scaramelli Ascari
Guyane franaise
Eric Gassies
ArubaHarold J. Kelly
Curaao
AndrŽ R. Rancuret
Groupe 2•Les Petites Antilles •The Lesser Antilles•Las Antillas MenoresAnguilla
John Crock
Guadeloupe
GŽrard Richard and Christian Stouvenot
Martinique
CŽcile Celma
Sainte Lucie
Henry Petitjean-Roget and Milton Eric Brandford (Ballenbouche)Saint-Kitts-et-Nevis
GŽrard Richard
Groupe 3•Les Grandes Antilles •The Greater Antilles•Las Antillas Mayores Cubaçngel Gra-a Gonzalez
Ha•ti
Rachel Beauvoir Dominique
Jamaica
Lesley Gail Megan Atkinson
Puerto Rico çngel Rodr'guez Alvarez
US Virgin Islands
Kenneth Wild
Saint Vincent and the Grenadines
Kathy Martin
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5 nieuse dÕune expression culturelle intŽressant toute la rŽgion des Cara•bes. Il sÕagit dÕune vision dÕen- semble des manifestations dÕart rupestre, susceptibles dÕtre l e point de dŽpart dÕune sŽrie de propositions transnationales dÕinscription sur la Liste du patrimoine mondial de lÕUNESCO. Nous prŽsentons ici les rŽsultats de la rŽunion internationale dÕ experts en art rupestre, organisŽe par le Centre du patrimoine mondial en collaboration Žtroite et fructueuse a vec le Conseil rŽgional de Guadeloupe, qui sÕest tenue du 6 au 8 mai 2006 ˆ Basse Terre, Guadeloupe. Cette rŽunion sÕinscrit dans un processus de rŽflexion mŽtho dique et systŽmatique, qui a ŽtŽ lancŽ en2003 par l'UnitŽ AmŽrique latine et Cara•bes au Centre du patri
moine mondial afin de combler unelacune constatŽe dans la rŽgion. En effet, jusquÕˆ prŽsent, aucun site archŽologique prŽhispani
que nÕa ŽtŽ inscrit sur la Liste. Les rŽunions dÕexperts qui se sont tenues en 2003 ˆ Saint-Domingue (RŽpublique dominicaine) et en 2005 ˆ la Martinique ont fait Žmerger tout unŽventail de possibilitŽs pour aborder
la valeur universelle exceptionnelle de la culture prŽhispanique de l a rŽgion des Cara•bes ainsi que dÕautres questions historiques dont lÕintŽrt devra tre analysŽ en appliquant les mŽthodes de lÕar- chŽologie. Patrimoine primitif amŽrindien, art rupestre, pŽriod e de contact et patrimoine africain sont nions ont suggŽrŽ de retenir. Concernant lÕart rupestre, plusieurs raisons nous conduisent ˆ privilŽgier la vulnŽrabilitŽ du patrimoine et les menaces ˆ son intŽgritŽ, dŽcoulant principalement du dŽvelop-
rŽglementations visant spŽcifiquement de poids, est la nŽcessitŽ dÕoffrir une vision rŽgionale des manifestations dÕart rupestre caribŽen et de contribuer ainsi ˆ la rŽflexion internationale en cours sur lÕŽlaboration dÕune stratŽgie de conservation et de gestion spŽcifiques est que nous avons trouvŽ, dans la rŽgion et dans cet art rupestre, la possibilitŽ de mettre en place une architecture de coopŽration sous-rŽgionale visant ˆ transformer, pour les techniciens des pays concernŽs, le processus dÕinscript
ion en ration multilatŽrale. Cette coopŽra- tion permettra Žgalement au Centre du patrimoine mondial dÕidentif adeloupe de la gŽnŽrositŽ dont il a fait preuve en fournissant les fonds nŽcessaires ˆ la publication de ce numŽro des Cahiers du patrimoineŽtaire espagnol ait apportŽ une
contribution substantielle ˆ l'organisation de la rŽunion, aux tra ductions et au processus d'Ždition. Cette publication constitue un guide opŽrationnel et mŽthodologiqu e pour commencer l'Žlaboration de propositions dÕinscriptions transnationales en sŽrie. Je suis c onvaincu que lÕart rupestre des te de mŽcanismes de collaboration efficaces dans le cadre de la Convention du patrimoine mondial.Francesco BANDARIN
Directeur
Centre du patrimoine mondial de lÕUNESCO
Avant-propos
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6 The World Heritage Centre is very pleased to offer the reader an integrated approach to a cultural event of relevance for the entire Caribbean region, providing an overvie w of rock art expressions that may qualify for a serial transnational nomination to the UNESCO World Heritage List. We present here the results of the International Meeting of Experts in Rock Art, held inBasse Terre, Guadeloupe, from
6 to 8 May 2006, and organized by the World Heritage Centre in close and fruitful cooperation with
the Regional Council of Guadeloupe. The meeting is part of an orderly and systematic process of reflection t hat the CentreÕs Latin America and the Caribbean Unit launched in 2003 to fill a gap identified in the region, namely that no pre- Hispanic Caribbean archaeological site has been inscribed on the List to date. The meetings of experts held in Santo Domingo (Dominican Republic) in 2003 and in Martinique i n 2005 considered various possibilities for studying the outstanding universal value of the pre-Hi spanic Caribbean region, and other historical themes whose value would need to be analyzed by archaeo logical methods. Among the pan-Caribbean themes proposed were the Amerindian primary heritage, rock art, the contact period and the African heritage. We decided to focus on rock art for several reasons. First of all because of the vulnerability of the register and the threats to its inte grity arising mainly from tourist development in coastal areas, and owing to the absence of specific regul ations for the preservation of the rock art register. The second and no less important reason relates to the need to develop a regional approach to Caribbean rock art expressions and thus contribute to the on going international effort to draw up a specific conservation and management strategy for rock sites o f universal importance. Thethird reason is that the region and its rock art offers the possibility of setting up a sub-regional coop-
eration network which would transform the nomination process into one, u nder which technicians in the various countries could learn and explore forms of multilateral coop eration, and which wouldenable the World Heritage Centre to identify the most effective ways of assisting the States Parties to
the Convention with the nomination process. We are particularly grateful to the Regional Council of Guadeloupe for it s generosity in providing thefunds necessary for the publication of this issue of the World Heritage Series. We would also like to
thank the Spanish Funds-in-Trust for bearing a substantial part of the costs of organizing the meet- ing, translation and publication. This publication presents an operational and methodological guide to sta rt the preparation of serial transnational nominations. I am convinced that Caribbean rock art is a v ery significant platform for advancing the development of effective cooperation mechanisms under the World HeritageConvention
Francesco BANDARIN
Director
UNESCO World Heritage Centre
Foreword
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7 Es especialmente grato para el Centro de Patrimonio Mundial proponer al lector una visi - n arm - nica sobre una manifestaci - n cultural de relevancia para toda la regi - n del Caribe. Se trata de una mirada de conjunto a las manifestaciones de arte rupestre, susceptibles de pode r comenzar un proceso de nominaci - n transnacional seriada a la Lista de Patrimonio Mundial deUNESCO. Presentamos ahora los
resultados de la Reuni - n Internacional de Expertos en Arte Rupestre, celebrada en Basse Terre, Isla de Guadalupe, entre los d'as 6-8 de Mayo de 2006, organizada por el Cent ro de Patrimonio Mundial en estrecha y fruct'fera colaboraci - n con el Consejo Regional de Guad alupe. Dicha reuni - n se inscribe en un proceso ordenado y sistem‡tico de reflexi - n que iniciamos desde la Unidad de AmŽrica Latina y Caribe en el a-o 2003, a fin de dar re spuesta a un vac'o detectado en la Regi - n. Ningoen sitio arqueol - gico prehisp‡nico caribe-o h a sido inscrito hasta la fecha en la Lista. Las Reuniones de expertos celebradas en Santo Domingo (Repoeblica Dominic ana) en 2003 y en la Isla Martinica en 2005 dejaron aflorar un conjunto de posibilidades para abo rdar el valor universal excep- cional prehisp‡nico de la Regi - n Caribe, as' como otros temas h ist - ricos cuyo valor deber'a ser anali- zado gracias a metodolog'as arqueol - gicas. Entre los temas pan-carquotesdbs_dbs44.pdfusesText_44[PDF] maquis
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