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LES DIDASCALIES

Mustapha Krazem

1

FHPPH VpTXHQŃH GH OM VpULH VXU OH PH[PH GH POpkPUH HVP OM SUHPLqUH ŃRQVMŃUpH MX[ GLGMVŃMOLHVB

HVW

SDV GHVWLQpH j rWUH GLW '

DXWUHV VpTXHQFHV GpYHORSSHURQW FHUWDLQVpoints pYRTXpV LŃL

DGUHVVHFHVGLGDVFDOLHVRXELHQ

UHSUpVHQWDWLRQILFWLYHHWQRQpar une recherche stylistique. Mais avant, attachons-QRXV j GpŃULUH JORNMOHPHQP QRPUH RNÓHPB FRPPH YRXV OH VMYH] OH PH[PH GH POpkPUH HVP ŃRQVPLPXp GH GHX[ SMUPLHV RXSOXW{Wde deux couches SXLVTXH O

XQH VH VXSHUSRVH j O

MXPUHB

IM SUHPLqUH SMUPLH ŃRPSUHQG O

HQVHPNOH GHV GLMORJXHVB $XPUHPHQWGLWFHTXLVHUDMRXpHW

DSSULVSDUOHVDFWHXUVTXLVHURQWVXUVFqQH&

HVWODSDUWLHHVVHQWLHOOHGXWH[WHGHWKpkWUH

En marge des dialogues, les auteurs dramatiques ajoutent, dans des proportions plus ou moins grandes, des OPŃONCVOQPU UNoPOSPGU, appHOpHV pJMOHPHQP Ē didascalies ē. IHV GLGMVŃMOLHV PrPH VL HOOHV QH VRQP SMV SURQRQŃpHV ORUV GH OM UHSUpVHQPMPLRQ DFFRPSDJQHQW OHV GLDORJXHV (OOHV VRQW DFFHVVLEOHV DX OHFWHXU HQ O

DLGDQW j YLVXDOLVHU OD

UHSUpVHQWDWLRQ/HVGLGDVFDOLHVFRPSUHQQHQWpJDOHPent le paratexte, c'est-j-dire les noms SURSUHV XPLOLVpV SRXU RUJMQLVHU OHV PRXUV GH SMUROH OHV VpSMUMPLRQV HQ MŃPHV HP HQ VŃqQHV OM liste des personnages.

IH PH[PH GH POpkPUH VH ŃRPSRVH GRQŃ MLQVL

6GRVG ŃG VJojVTG

GUV oICN CPR FOCNQIPGU

NGU Fidascalies (elles-OqOGs NQORQUoGU

GMQV ŃHPPH VpTXHQŃH QRXV QRXV SURSRVRQV GH GpŃULUH SOXV VSpŃLILTXHPHQP OM IRQŃPLRQ GH

FHVGLGDVFDOLHVFDUHOOHVQ

REpLVVHQWSDVWRXWHVDX[PrPHVH[LJHQFHV0DLVDvant de nous ŃRQŃHQPUHU VXU ŃHPPH YMULpPp GHX[ SRLQPV GRLYHQP rPUH SUpŃLVpVB

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2 ¾ Le premier : IHV GLGMVŃMOLHV GRLYHQP rPUH UHSpUpHV visuellement par le lecteur.

IM GLVPLQŃPLRQ YLVXHOOH HVP HVVHQPLHOOH j OM OHŃPXUH ŃRPPH OH PRQPUH ŃH PUqV ŃRXUP SMVVMJH GX

Figaro de Beaumarchais.

(OOH SHUPHP GĜLGHQPLILHU TXL SMUOHB (OOH HPSrŃOH OM ŃRQIXVLRQ HQWUHOHGLDORJXHHWOLQGLFDWLRQ $LQVL OH VHJPHQP PH[PXHO b en soupirant c QĜHVP SMV LQPpJUp GMQV OH PH[PH GX GLMORJXH PML

DVVRFLpDXQRPGXWRXUGHSDUROH b Marceline c.

FHSHQGMQP VL XQH GLVPLQŃPLRQ YLVXHOOH HVP RNOLJMPRLUH OM IRUPH TXĜHOOH UHYrP HVP YMULpHB IHV

SDUHQWKqVHV

Tandis que lHV QRPV GH SHUVRQQMJHV SHXYHQP rPUHHQGpEXWGHUpSOLTXHRXELHQFHQWUpVVXU

XQHOLJQHSUpFpGHQWODUpSOLTXH :

Marceline (en soupirant) - C'est un grand abus que de les vendre

4XHO TXH VRLP OH SURŃpGp ŃORLVL OM VHXOH IRQŃPLRQ HVP oppositive ŃH TXL LPSRUPH ŃĜHVP GH

distinguer ce qui est dialogue et ce qui est indicationsB IHV SURŃpGpV QH VRQP SMV HQ HX[-

PrPHV SRUPHXUV GH VLJQLILŃMPLRQB

¾ Le second point est plus stylistique ŃMU LO SHUPHP GH PLHX[ MSSUpOHQGHU O pŃULPXUH dramatique des auteurs. En effet ceux-ci n'emploient pas les didasŃMOLHV MYHŃ OM PrPH IUpTXHQŃHB GH IMoRQ JpQpUMOH OHV GLGMVŃMOLHV VRQP PRLQV XPLOLVpHV GMQV OH POpkPUH GX 16qPH Tue dans le POpkPUH ŃRQPHPSRUMLQB 8QH pWXGH TXDQWLWDWLYH UpYqOH QpDQPRLQV GHV YDULDWLRQV DVVH] perceptibles. FĜHVP MLQVL TXĜAndromaque de Racine ne comporte que 6 occurrences, alors que les SOMLGHXUV RX $POMOLH GX PrPH 5MŃLQe en contiennent dix fois plus.

IH POpkPUH GX 1EqPHHVWWUqVIULDQGG

LQGLFDWLRQVQRWDPPHQWSDUFHTX

jFHWWHpSRTXHOH

PpWLHU GH PHWWHXU HQ VFqQH HVW HQ WUDLQ GH V

LQVWDOOHr progressivement. C'est ainsi par

exemple que Le dindon de Feydeau en livre 1149 !

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3 IH POpkPUH ŃRQPHPSRUMLQ UHVPH XQ JURV XPLOLVMPHXU GH GLGMVŃMOLHV (Q PHUPH GH SRXUŃHQPMJH OM SLqŃH OHV1qJUHV de Genet (1958) contient 532 didascalies (soit environ 20 pour cent lignes de dialogue) tandis que La cantatrice chauve de Ionesco (1954) en contient 121 (soit environ 8 pour cent lignes de dialogue).

Description classificatoire des didascalies

$PPMŃORQV QRXV j SUpVHQP GH GpŃULUH la fonction de ces didascalies. Il existe au moins deux approches classificatoires : IM SUHPLqUH TXH QRXV SUpVHQPHURQV ŃOMVVH OHV GLGMVŃMOLHV HQ OHV ŃRPSMUPLPHQPMQP KHUPpWLTXHPHQW (OOH HVW SULRULWDLUHPHQW VRXFLHXVH GH OHXU SHUWLQHQFH GDQV OD

UHSUpVHQWDWLRQHIIHFWLYHGHODSLqFH

La seŃRQGH HVP GMYMQPMJH VHQVLNOH j OĜpŃULPXUH HP GH OM UpŃHSPLRQ JORNMOH GH OM SLqŃHB

3RXU VLPSOLILHU QRXV GLURQV TXH OM SUHPLqUH MSSURŃOH HVP UNoPQITCRJOSPG tandis que la

seconde est textuelle.

IĜMSSURŃOH VŃpQRJUMSOLTXH

IĜMSSURŃOH VŃpQRJUMSOLTXH LGHQPLILHTXDWUHJUDQGHVFDWpJRULHVGHGLGDVFDOLHV : -les didascalies initiales -les didascalies fonctionnelles -les didascalies expressives -les didascalies textuelles

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4 (i) didascalies initiales HO VĜMJLP GH OM OLVPH HP GHV SUpŃLVLRQV LQLPLMOHV GHV SHUVRQQDJHVGHVOLHX[GHOpSRTXH&HV

OLVWHGHO

les trois coups potentiels.

IĜpŃROH GHVPDULV0ROLqUH

PERSONNAGES

6*$1$5(II( IUqUH GĜ$ULVPH

$5H67( IUqUH GH 6JMQMUHOOH

H6$%(II( VĖXU GH IHRQRU

I(2125 VĖXU GĜHVMNHOOH

IH6(77( VXLYMQPH GH IpRQRU

9$I(5( MPMQP GĜHVMNHOOH

(5*$67( YMOHP GH 9MOqUH

Le Commissaire

Le Notaire

IM VŃqQH HVWj Paris

Le spectateur, lui, apprend la relation familiale entre SJMQMUHOOH HP $ULVPH GqV OM SUHPLqUH UpSOLTXH GH OD SLqFH ŃMU 6*$1$5(II( GLP j $ULVPH b 0RQ IUqUH VĜLO YRXV SOMLP QH discourons point tant cB En revanche, le spectateur apprend les lienV HQPUH IpRQRU HP HVMNHOOH MSUqV TXHOTXHV

UpSOLTXHV.

(ii) didascalies fonctionnelles

HO VĜMJLP GHV LQGLŃMPLRQV PVONGU i NC TGRToUGPVCVOQP PMLV TXL QĜMIIHŃPHQP SMV OM IMoRQ GH ÓRXHU

GHODFWHXU

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5 Ces indications sont donc objectives ; elles ne sont pas ŃHQVpHV rPUH LQPHUSUpPpHVB (OOHV SHUPHPPHQP GpÓj GH YLVXMOLVHU OH GpŃRXSMJH GH la UVTPNVPTG ŃG NC ROpNG en acte, en

VŃqQH HQ PMNOHMXB

FH GpŃRXSMJH RUJMQLVH OHV ŃOMQJHPHQPV GH GpŃRUV RX NLHQ OH QRPNUH GH SHUVRQQMJHV

LPSOLTXpV

On sait aussi l'importance cruciale des didascalies de tour de parole qui permettent de

VMYRLU TXL SUHQG HQ ŃOMUJH OM UpSOLTXHB

Celles-ŃL VRQP VRXYHQP ŃRPSOpPpHV SMU GHV SUpŃLVLRQV VXU OM VLPXMPLRQ GH communication :

MSMUPp MGUHVVH HPŃB

I( F207( j %M]LOHB

I( F207( j SMUPB

MARCELINE, seule....

3XLVTXH QRXV VRPPHV MX POpkPUH \ ŃRPSULV SMU OM OHŃPXUH LO HVP QRUPMO HP MPPHQGX GH OLUH

GHVLQGLFDWLRQVGpFULYDQWNGURCNGĄ NGU ŃoNQTUĄ NC RToUGPNG ŃğQMLGVU.

2Q OHV UHQŃRQPUH OH SOXV VRXYHQP HQ GpNXP GH SLqŃHV RX GĜMŃPH, comme cette didascalie de

Cocteau.

IĜHVPUMGH UHSUpVHQPH OM ŃOMPNUH GH -RŃMVPH URXJH ŃRPPH XQH SHPLPH NRXŃOHULH MX PLOLHX des architectures de la ville. Un large lit couvert de fourrures blanches. Au pied du lit, une

SHMX GH NrPHB $ JMXŃOH GX OLP XQ NHUŃHMXB

(Cocteau, la machine infernale)

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6

Les didascalies de ŃoRNacement RX G

HQPUpH HP VRUPLH GHV SHUVRQQMJHV VRQP pJMOHPHQP PUqV ARCHIBALD : Alors restez. $X[ QpJUHVVHV :) Et vous, taisez-vous. Village travaille pour nous.

Aidez-le en silence, mais aidez-le.

(Entre le valet)

LE GOUVERNEUR : La reine, que fait-elle ?

-HMQ *HQHP IHV QqJUHV

3OXV PMUJLQMOHPHQP QRXV UHQŃRQPURQV GHV GLGMVŃMOLHV PUqV techniques telles des consignes

G pŃOMLrage.

3HQGMQP TXĜLO SMUOH OĜRNVŃXULPp VH IMLP SHX j SHX VXU OM VŃqQH

(Sartre, Les mains sales) (iii) didascalies expressives

La troiVLqPH JUMQGH ŃMPpJRULH G

LQGLŃMPLRQV VŃpQLTXHV HVP MSSHOpH didascalies expressivescB

2Q ŃOMVVH GMQV ŃHPPH ŃMPpJRULH les didascalies contenant des effets YRXOXV SMU OĜMXPHXU OH

WRQ OH U\WKPH OH VHQWLPHQW OD UpFHSWLRQ SDU OLQWHUORFXWHXU (OOHV VRQW GHVWLQpHV j rWUH OPVGTRToVoGU ŃH TXL OHV GLVPLQJXH GH OM ŃMPpJRULH SUpŃpGHQPHB 9RLŃL GHX[ H[HPSOHV O XQ GH

Beaumarchais, l'autre de Pagnol.

LE COMTE, furieux. -. Taisez-vous doncB $ )LJMUR G

XQ PRQ JOMŃpB 0RQFDYDOLHUUpSRQGUH]-

YRXV j PHV TXHVPLRQV ? (5/12)

(Beaumarchais)

Panisse, avec bonne humeur :

Eh bien, dis-GRQŃ PX OĜMV PRL MXVVL PRQ SMTXHP (Pagnol, Fanny)

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7 (iv) didascalies textuelles

Les didascalies textuelles pour finir :

HO VĜMJLP GHV LQGLŃMPLRQV VŃpQLTXHV j OĜLQPpULHXU PrPH GX PH[PHB (Q YRLŃL TXHOTXHV H[HPSOHV

pris encore dans le mariage de Figaro : FIGARO : 9RLOj OH VLJQMO GH OM PMUŃOH A j YRV SRVPHV OHV EHOOHV j YRV SRVWHV ! Allons

Suzanne donne-moi le bras (4/7)

LA COMTESSE : Nous avons du temps devant nous. (OOH VĜMVVLHGB On frappe Suzon ? (Suzanne, court ouvrir en chantant). $O ŃĜHVP PRQ )LJMUR ŃĜHVP PRQ )LJMUR ! (2/1)

L'approche textuelle

IM VHŃRQGH ŃOMVVLILŃMPLRQ HVP SOXV SUqV GX PH[PHB (OOH SURYLHQP GHV PUMYMX[ GH 7OLHUU\ *MOOqSHB

'DLOOHXUVGDYDQWDJHTXXQHFODVVLILFDWLRQLOYDXGUDLWPLHX[SDUOHUGXQHITONNG ŃğQMUGTXCVOQP.

HO QH VĜMJLP SMV GH SOMŃHU OHV GLGMVŃMOLHV GMQV GHV ŃDWpJRULHV KHUPpWLTXHV PDLV SOXW{W

1RXV QH SUpVHQPHURQV SMV LŃL OĜHQVHPNOH GHV SMUMPqPUHV ŃMU ŃHUPMLQV UHŃRXSHQP OMUJHPHQP

FHX[ GpMj SUpVHQWpV 1RXV QRXV OLPLWRQV j GpFULUH FHX[ TXL Qapparaissent pas dans la

SUHPLqUH ŃOMVVLILŃMPLRQ

A) La place en texte

Une didascalie peut se situer dans toutes les positions du PH[PH POpkPUMOB $YMQP OH PH[PH lieux HQ PrPH GH VŃqQH RX GĜMŃPH HP PrPH MSUqV OH PH[PH POpkPUMO VRLP SRXU GpŃULUH XQH

8QH MPPHQPLRQ SOXV SMUPLŃXOLqUH GRLP rPUH SRUPpH MX[ GLGMVŃMOLHV TXL VRQP OLpHV GLUHŃPHPHQP

DX[UpSOLques des personnages.

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8

EOOHV VH UpSMUPLVVHQP MXVVL NLHQ :

$YMQP OM UpSOLTXH :

0B 0$57H1 TXL M RXNOLp RZ LO HVP

(La Cantatrice Chauve) que pendant : PANISSE -H YRXV OĜHQYRLH PRXP GH VXLPHjODFRPPLVH'LVSHWLWHRQGHPDQGHOHIRFj

ODWHOLHUWXHVSUrWH ?

(Marius)

RX MSUqV :

MANICAMP

Taisez-vous, taisez-vous

Il donne un coup de poing sur la table

CHATENAY

HA HA HA !

(Embrassons-nous Folleville) b) le scope de la didascalie IH VŃRSH GĜXQH GLGMVŃMOLH VH GpILQLP ŃRPPH OM SRUPLRQ GX PH[PH MXTXHO HOOH se rapporte.

IHV LQGLŃMPLRQV VŃpQLTXHV LQGpSHQGMPPHQP GX OLHX RZ HOOHV VRQP MQŃUpHV MIIHŃPHQP GHV

IH JpURQGLI SMU H[HPSOH IMLP ŃRUUHVSRQGUH OH VŃRSH j OM PRPMOLPpGHODUpSOLTXH

IM ]RQH ŃRQŃHUQpH SHXP VĜpPHQGUH j OM SLqŃH HQPLqUH RX XQ MŃPH HQPLHU. Ainsi cette didascalie

LQLPLMOH GH OĜMŃPH GH 4 GH )LJMURB

IH POpkPUH UHSUpVHQPH XQH JMOHULH RUQpH GH ŃMQGpOMNUHV GH OXVPUHV MOOXPpV GH IOHXUV GH guirlandes, en un PRP SUpSMUpH SRXU GRQQHU XQH IrPHB 6XU OH GHYMQP j GURLPH HVP XQH PMNOH

DYHFXQpFULWRLUHXQIDXWHXLOGHUULqUHActe 4)

(Figaro)

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9 OX NLHQ QH ŃRQŃHUQHU TXĜXQH SHPLPH SMUPLH GĜXQH UpSOLTXHB

6RLP OH GpNXP :

PERDICAN, lui prenant la main

Donne-moi ta maLQ FMPLOOH ÓH PĜHQ SULH

2Q QH NMGLQH SMV MYHŃ OĜMPRXU

Soit VLPXOPMQpPHQP j OM UpSOLTXH :

Totalement,

PANISSE, avec bonne humeur

Eh bien dis-GRQŃ PX OĜMV PRL MXVVL PRQ SMTXHPB (Pagnol, Fanny)

Ou partiellement,

ROLLO, il lit une lettre

Quoi " ę -ĜMdore TXMQG PX VRXOqYHV PHV ÓXSHV SRXU PH SURXYHU TXH PX MV UMLVRQ dB A Edith les

GHQPV VHUUpHV7XVRXOqYHVWHVMXSHVGHYDQWFHPRQVLHXU ?

(Patate) Soit, plus rarement, OM SpULRGHSUpFpGDQWODUpSOLTXH : )LJMUR UHVPH XQ PRPHQP j UHJMUGHU OH ŃRPPH TXL UrYe Est-ŃH Oj ŃH TXH 0RQVHLJQHXU YRXOMLP ? (3/7) (Figaro) c) IĜRNÓHŃPLYLPp GHV GLGMVŃMOLHV IHV GLGMVŃMOLHV SHXYHQP rPUH HQŃRUH RNVHUYpHV VRXV O

MQJOH GH OHXU RNÓHŃPLYLPpB

FH ŃULPqUH GLVPLQJXH GHX[ JUMQGV P\SHVB

GĜXQH SMUP OHV GLGMVŃMOLHV TXL QĜRQP SMV j rPUH interpUpPpHV PMLV VHXOHPHQP PRQWUpHV La comtesse, VH OqYH HP VH SURPqQH HQ VH VHUYMQP IRUPHPHQP GH OĜpYHQPMLO

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10

GĜXQH SMUP OHV LQGLŃMPLRQV TXL GHPMQGHQP XQH LQPHUSUpPMPLRQ GHV MŃPHXUV GLGMVŃMOLHV

subjectives).

La comtesse, avec un souvenir douloureux.

Ah ! (4/3)

d) gradation des contraintes

GMQV VRQ RXYUMJH 7OLHUU\ *MOOqSH IMŃH j OĜLQPpUrP PRXP UHOMPLI SMUIRLV GH OĜMSSOLŃMPLRQ GH

FHUWDLQHV GLGDVFDOLHV SDU OD PLVH HQ VFqQH LQWURGXLW XQ principe de gradation des contraintes cB FHUPMLQHV LQGLŃMPLRns sont absolument incontournables, comme celles-ci

provenant encore de FigaroB 6MQV ŃHPPH LQGLŃMPLRQ OĜLQPULJXH QĜM pYLGHPPHQP SOXV GH VHQV :

Figaro, La Comtesse, avec les habits de Suzon,

Suzanne, avec ceux de la comtesse

Pour d'autres didascalies, unH SOXV JUMQGH VRXSOHVVH G

MSSOLŃMPLRQ HVP MXPRULVpHB

Dans notre exemple, la comPHVVH SHXP PRGXOHU VM YRL[ HP PrPH QH SMV UHVSHŃPHU OM

GLGDVFDOLHVDQVTXHODFRPSUpKHQVLRQGHO

LQWULTXHVRLWDOWpUpH

La comtesse

voix).

Qui frappe ainsi chez moi ?

$ OĜRSSRVp GĜMXPUHV LQGLŃMPLRQV VRQP injouables. HO VXIILP GH OLUH ŃHUPMLQHV GĜHQPUH HOOHV SRXU

VDSHUFHYRLU TXHOOHV QH VRQW SDV UHSUpVHQWDEOHV OLWWpUDOHPHQW 6HXOle lecteur peut saisir l'humour contenu dans celles que nous avons choisies chez Genet et Obaldia : I( *(1(5$I VXU OH PRQ GĜXQ ŃRPPHUoMQP TXL YRLP OM ŃOLHQPqOH VĜpŃOMLUŃLU (Les paravents)

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6ĖXU (SLQH MYHŃ OM ÓRLH GĜXQ ŃRPPXQLVPH TXL YLHQP GH UHQŃRQPUHUGDQVOHGpVHUWXQPHPEUH

du parti

Epphetam ! Epphetam ! Oui nous y sommes...

(La baby-sitter, Obaldia)

1RXV ŃRQŃOXURQV ŃHPPH SUpVHQPMPLRQ JpQpUMOH GHV GLGMVŃMOLHs en rappelant une didascalie

SMUPLŃXOLqUHPHQP LPSRUPMQPH HP TXL SURXYHQP NLHQ TXH OM OHŃPXUHGXQHSLqFHGHWKpkWUHQRXV

Rideau !

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