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CHOIX DE NOUVELLES

Poe, Maupassant,Gautier, Gogol

Nouvelles

fantastiques

Classiques

Contemporains

COLLÈGE/LP

2

Poe, Gautier,

Maupassant, Gogol

Nouvelles fantastiques

SYLVIEHOWLETT

professeur de lettres

Collection animŽe par

Jean-Paul Brighelli etMichel Dobransky

ClassiquesContemporains

Le fantastique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 L Texte intŽgral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 D

EUXACTEURS POUR UN RïLE

Texte intŽgral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 L ANUIT Texte intŽgral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 L

APERSPECTIVENEVSKI

Texte intŽgral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Après-texte

POUR COMPRENDRE

D EUXACTEURS POUR UN RïLE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 L ANUIT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 L APERSPECTIVENEVSKI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 G

ROUPEMENT DE TEXTES

Le fantastique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131 I

NFORMATION/ DOCUMENTATION

Bibliographie, filmographie, Internet . . . . . . . . . . . . . . . 137

Sommaire

PrŽsentation

5

LE FANTASTIQUE

Le fantastique na"t ˆ la fin du

t lÕimagination au profit des sciences. et du bon gožt. Le mot ÇromanesqueÈ (romantic) donne le ton ˆ un mouvement, le romantisme, qui va sÕŽtendre au continent. Les romans gothiques de Walpole (

Le Ch‰teau dÕOtrante,1764), de

Radcliffe (

Le Confessionnal des pŽnitents noirs

, 1797) et de Lewis (Le Moine, 1795) lancent le genre fantastique. Leurs intrigues se situent dans des manoirs isolŽs, des couvents inquiŽtants, des landes sinistres. On y rencontre des jeunes filles sŽquestrŽes, des moines pervers et lÕombre du Malin. Le mot fantastiquevient du grec phantastikos, formŽ sur phan- tasia(Çapparition, imaginationÈ). Cette Žtymologie souligne le r™le ambigu de lÕimage. Ce quÕon voit existe-t-il vraiment ou pro- vient-il de lÕimagination? Tout rŽside dans cette incertitude. Les Žcrivains fantastiques puisent dans la religion une inspiration dŽmoniaque: les crimes de lÕInquisition, les fantasmes de lÕenfer. Du Frankensteinde Mary Shelley (1817) au Faustde Goethe (1832), la figure de Satan sÕimpose. Par la suite, le Diable se fait Edgar Allan Poe (1809-1849), romancier amŽricain (traduit par Baudelaire), perd t™t ses parents, puis sa femme. DŽsespŽrŽ, il

Corbeau

(Histoires extraordinaires, 1840, et Nouvelles Histoires extraordinaires, lÕincarnation du remords ou la vengeance posthume de la victime? Nikola• Gogol (1809-1852) vit dans la Russie du tsar autori- taire Nicolas I er (1825-1855). DŽchirŽ entre une ironie caustique et un mysticisme qui le conduira ˆ la folie et ˆ la mort, il voyage en Europe et Žcrit des nouvelles (Tarass Boulba, Les RŽcits de

Saint-PŽtersbourg

Le Revizor, 1836) et un roman (Les åmes mortes,1842). La Perspective Nevski(1835) relate deux aventures suscitŽes par le Diable insufflant aux hommes des dŽsirs qui les tuent. tique, expose sa thŽorie de ÇlÕart pour lÕartÈ (culte du beau) dans la prŽface de son roman

Mademoiselle de Maupin(1835) et

, 1852). Mais il ne dŽdaigne ni le genre historique (

Le Capitaine Fracasse

, 1863), ni Morte amoureuse

Guy de Maupassant (1850-1893) combine les lieux

(Normandie, Paris) et les genres (rŽalisme, naturalisme, fantas- tique) dans ses romans (

Une vie

, 1883 ;

Bel-Ami

, 1885 ;

Pierre et

Jean , 1888) comme dans ses nouvelles (La Maison Tellier, 1881; Les Contes de la bŽcasse, 1883 ; Le Horla, 1887; etc.). La Nuit fait monter peu ˆ peu une inquiŽtude trouble qui confond narrateur et lecteur dans une mme dŽfiance face ˆ la rŽalitŽ.

PrŽsentation

6 7

Edgar Poe

Traduction de Charles BAUDELAIRE

9 je lÕai toujours ŽtŽ; mais pourquoi prŽtendez-vous que je suis fou? La maladie a aiguisŽ mes sens, Ð elle ne les a pas dŽtruits,

Ð elle ne les a pas ŽmoussŽs

1 . Plus que tous les autres, jÕavais le terre. JÕai entendu bien des choses de lÕenfer. Comment donc suis-je fou? Attention! Et observez avec quelle santŽ, Ð avec quel calme je puis vous raconter toute lÕhistoire. Il est impossible de dire comment lÕidŽe entra primitivement dans ma cervelle; mais, une fois conue, elle me hanta nuit et jour. DÕobjet, il nÕy en avait pas. La passion nÕy Žtait pour rien. JÕaimais le vieux bonhomme. Il ne mÕavait jamais fait de mal. Il ne mÕavait jamais insultŽ. De son or je nÕavais aucune envie. Je taie 2 sang se glaait; et ainsi, lentement, Ð par degrŽs, Ð je me mis en tte dÕarracher la vie du vieillard, et par ce moyen de me dŽli- 5 10 15

1. Se dit dabord dune pointe ou du

tranchant dune lame, rendus moins coupants. Ici, Poe file la mé- taphore : " La maladie a aiguisé mes sens [...] ne les a pas émous- sés

2. Du latin

theca , " étui ». Tache blanche et opaque sur la cornée.

BIEN LIRE

L. 1-8 : Quel procédé typographique

rend leffet dobsession ?

L. 2-3 : Le narrateur sadresse-t-il à

quelquun en particulier ?

L. 13-19 : Quel aspect du "vieux

bonhomme» explique le projet criminel du narrateur ?

1. Cette boîte à armature de fer, avec des facettes de

verre, est garnie de volets qui permettent "das- sourdir » la lumière, den diminuer la puissance jus- quà ne laisser quune petite ouverture pour un simple faisceau lumineux ou même occulter complètement la source de lumière.

BIEN LIRE

L. 20: Pour la seconde

fois, quel jugement est récusé par le narrateur? Maintenant, voici le hic! Vous me croyez fou. Les fous ne savent rien de rien. Mais si vous mÕaviez vu! Si vous aviez vu avec quelle sagesse je procŽdai! Ð avec quelle prŽcaution, Ð avec quelle prŽvoyance, Ð avec quelle dissimulation je me mis vers minuit, je tournais le loquet de sa porte, et je lÕouvrais, Ð oh! si doucement! Et alors, quand je lÕavais suffisamment entreb‰illŽe pour ma tte, jÕintroduisais une lanterne sourde 1 puis je passais la tte. Oh! vous auriez ri de voir avec quelle vieillard. Il me fallait bien une heure pour introduire toute ma tte ˆ travers lÕouverture, assez avant pour le voir couchŽ sur son lit. Ah! un fou aurait-il ŽtŽ aussi prudent? Ð Et alors, quand ma tte Žtait bien dans la chambre, jÕouvrais la lanterne avec prŽcaution, Ð oh! avec quelle prŽcaution, avec quelle prŽcau- cela, je lÕai fait pendant sept longues nuits, Ð chaque nuit juste

Edgar Poe

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40

BIEN LIRE

L. 53-54: Le narrateur éprouve-t-il,

au moment de commettre son acte, un sentiment de culpabilité? matin, quand le jour paraissait, jÕentrais hardiment dans sa chambre, je lui parlais courageusement, lÕappelant par son nom dÕun ton cordial 1 et mÕinformant comment il avait passŽ la nuit. Ainsi, vous voyez quÕil ežt ŽtŽ un vieillard bien profond, en vŽritŽ, sÕil avait souponnŽ que, chaque nuit, juste ˆ minuit, je lÕexaminais pendant son sommeil. la porte. La petite aiguille dÕune montre se meut plus vite que ne faisait ma main. Jamais, avant cette nuit, je nÕavais senti toute lÕŽtendue de mes facultŽs, Ð de ma sagacitŽ 2 . Je pouvais ˆ peine contenir mes sensations de triomphe. Penser que jÕŽtais lˆ, ouvrant la porte, petit ˆ petit, et quÕil ne rvait mme pas de un petit rire; et peut-tre mÕentendit-il, car il remua soudaine- ment sur son lit, comme sÕil se rŽveillait. Maintenant, vous croyez peut-tre que je me retirai, Ð mais non. Sa chambre 11 45
50
55

1. Du latin cor, cordis, " coeur ». Se

dit de paroles, de gestes ou datti- tudes qui expriment avec sincérité la sympathie.

2. Du latin

sagax , " qui a lodorat fin ». Intelligence fine qui fait dé- couvrir et comprendre les choses les plus difficiles. Perspicacité, sub- tilité, pénétration desprit.

1. Substance résineuse brun foncé,

tirée du pin ou du sapin, qui a des propriétés agglutinantes (on peut lutiliser comme colle). Au Moyen

Âge, on la faisait chauffer pour la

verser sur les assaillants des châ- teaux forts.

BIEN LIRE

L. 77-80: Le narrateur a-t-il déjà lui-

même éprouvé la terreur qui étreint le vieillard?

Žtait aussi noire que de la poix

1 Žpaisses, Ð car les volets Žtaient soigneusement fermŽs, de crainte des voleurs, Ð et, sachant quÕil ne pouvait pas voir lÕen- treb‰illement de la porte, je continuai ˆ la pousser davantage, toujours davantage. JÕavais passŽ ma tte, et jÕŽtais au moment dÕouvrir la lan- terne, quand mon pouce glissa sur la fermeture de fer-blanc, et le vieux homme se dressa sur son lit, criant: Ð Qui est lˆ? temps je ne lÕentendis pas se recoucher. Il Žtait toujours sur son sŽant, aux Žcoutes; Ð juste comme jÕavais fait pendant des Mais voilˆ que jÕentendis un faible gŽmissement, et je recon- nus que cÕŽtait le gŽmissement dÕune terreur mortelle. Ce nÕŽtait pas un gŽmissement de douleur ou de chagrin; Ð oh! ‰me surchargŽe dÕeffroi. Je connaissais bien ce bruit. Bien des nuits, ˆ minuit juste, pendant que le monde entier dormait, il avait jailli de mon propre sein, creusant avec son terrible Žcho les terreurs qui me travaillaient. Je dis que je le connaissais bien.

Edgar Poe

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1. Du latin furtivus, " dé-

robé ». Fait à la dérobée et rapidement. Subrepticement.

BIEN LIRE

L. 86-88: Combien dexplications le

vieillard trouve-t-il au bruit qui la éveillé?

L. 90-92: Le vieillard a-t-il eu la

prémonition de sa propre mort?

L. 100: À quoi est comparé le rayon

de la lampe? Je savais ce quÕŽprouvait le vieux homme, et jÕavais pitiŽ de lui, ŽveillŽ, depuis le premier petit bruit, quand il sÕŽtait retournŽ dans son lit. Ses craintes avaient toujours ŽtŽ grossissant. Il avait t‰chŽ de se persuader quÕelles Žtaient sans cause, mais il nÕavait pas pu. Il sÕŽtait dit ˆ lui-mme: Ð Ce nÕest rien, que le vent dans la cheminŽe; Ð ce nÕest quÕune souris qui traverse le par- quet; Ð ou: cÕest simplement un grillon qui a poussŽ son cri. cela a ŽtŽ vain.

Tout a ŽtŽ vain

, parce que la Mort qui sÕappro- chait avait passŽ devant lui avec sa grande ombre noire, et quÕelle avait ainsi enveloppŽ sa victime. Et cÕŽtait lÕinfluence ne v"t et nÕentend"t rien, Ð qui lui faisait sentirla prŽsence de ma tte dans la chambre. lÕentendre se recoucher, je me rŽsolus ˆ entrouvrir un peu la lanterne, mais si peu, si peu que rien. Je lÕouvris donc, Ð si fur- tivement 1 , si furtivement que vous ne sauriez lÕimaginer, Ð jus- quÕˆ ce quÕenfin un seul rayon p‰le, comme un fil dÕaraignŽe, 13 85
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Il Žtait ouvert, Ð tout grand ouvert, et jÕentrai en fureur aus- sit™t que je lÕeus regardŽ. Je le vis avec une parfaite nettetŽ, Ð tout entier dÕun bleu terne et recouvert dÕun voile hideux qui glaait la moelle dans mes os; mais je ne pouvais voir que cela de la face ou de la personne du vieillard; car jÕavais dirigŽ le rayon, comme par instinct, prŽcisŽment sur la place maudite. Et maintenant, ne vous ai-je pas dit que ce que vous preniez pour de la folie nÕest quÕune hyperacuitŽ 1 des sens? Ð Maintenant, je vous le dis, un bruit sourd, ŽtouffŽ, frŽquent vint ˆ mes oreilles, semblable ˆ celui que fait une montre enve- loppŽe dans du coton.

Ce son-lˆ

, je le reconnus bien aussi. Mais je me contins encore, et je restai sans bouger. Je respi- rais ˆ peine. Je tenais la lanterne immobile. Je mÕappliquais ˆ prŽcipitŽe, et ˆ chaque instant de plus en plus haute. La terreur du vieillard devaittre extrme! Ce battement, dis-je, devenait de plus en plus fort ˆ chaque minute! Ð Me suivez-vous bien?

Edgar Poe

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1. Mot composé à partir du préfixe

grec hyper, " au-dessus, plus », et du substantif acuité, " qui est aigu ». Dé- veloppement excessif des percep- tions sensorielles.

BIEN LIRE

L. 108-109: Pour la seconde fois,

le narrateur insiste sur une capacité très particulière.

Laquelle?

L. 110-114: Le battement du coeur

est comparé deux fois en quelques lignes. À quels objets?

POUR COMPRENDRE

.................................118 D

EUXACTEURS POUR UN RïLE

Aigle ˆ deux ttes

.............................123 ....................124 L ANUIT ..................125 L

APERSPECTIVENEVSKI

GROUPEMENT DE TEXTES

Le fantastique........................................................................

INFORMATION/DOCUMENTATION

Bibliographie, filmographie, Internet ........................................................137

Après-texte

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