[PDF] Il pourra toujours dire que cest pour lamour du prophète Gurshad

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Il pourra toujours dire

Gurshad Shaheman

crŽation 2018 2 crŽation 2018 durŽe : 1h30

Texte, conception Ñ Gurshad Shaheman

CrŽation sonore Ñ Lucien Gaudion

ScŽnographie Ñ Mathieu Lorry Dupuy

Dramaturgie Ñ Youness Anzane

RŽgie son Ñ Pauline Parneix

Costumes Ñ Jocelyne Monier

Traduction Ñ Amer Ghaddar

Avec Tiebeu Marc-Henry Brissy Ghadout, Flora ChŽreau, Sophie Claret, Anouk Darne-Tanguille, Samuel Diot, LŽa Douziech, Juliette Evenard, Amer Ghaddar, ibaut Kuttler, Tamara Lipszyc, Nans Merieux, Eve Pereur, Robin Redjadj, Lucas Sanchez, Antonin Totot production dŽlŽguŽe : Festival Les Rencontres ˆ lՎchelle / Les Bancs Publics coproduction :

Mai, Festival dÕAvignon, Campus dŽcentralisŽ Amiens-Valenciennes (p™les europŽens de crŽation

BŽrŽnice soutenu par le programme Interreg V Grande RŽgion, ƒcole RŽgionale dÕActeurs de

Cannes et Marseille

soutiens : Villa MŽdicis Hors les Murs - Institut franais, La Chambre dÕeau (Le Favril) remerciements : Joe et Helem Lebanon (Beyrouth), Marina Galanou et la Greek Transgender Depuis 2017, Gurshad Shaheman est artiste associŽ au CDN de Normandie-Rouen et accompagnŽ par

En 2018, il Žgalement artiste associŽ au

Ž‰tre Les Tanneurs (Bruxelles).

Spectacle crŽŽ le 11 juillet 2018 au Festival dÕAvignon. 3 diffusion mise ˆ jour : 01/11/2018

13 et 14 novembre 2018Les Rencontres ˆ lՎchelleMarseille

16 novembre 2018Centre Dramatique NationalMontpellier

22 novembre 2018Maison de la CultureAmiens

6 et 7 dŽcembre 2018CDN Normandie-RouenRouen

8 au 14 fŽvrier 2019La CommuneAubervilliers

2020Festival PassagesMetz

crŽation

RƒSIDENCE

11 juin au 7 juillet 2018Friche la Belle de MaiMarseille

CRƒATION

11 au 16 juillet 2018Festival dÕAvignonAvignon

contacts Di usion & production

Charlotte Clary

+33 (0)4 91 64 60 00
coordination@lesbancspublics.com

Communication & presse

Beno"t Paqueteau

communication@lesbancspublics.com +33 (0)4 91 64 60 00
44
origines

Je suis nŽ en Iran pendant la RŽvolution. JÕai vŽcu mon enfance ˆ TŽhŽran dans les annŽes 80

les huit annŽes de guerre au front, ˆ portŽe de tir de lÕennemi. Quelques fois, malgrŽ les protestations

nitif fait lÕobjet de mon second spectacle

adulte dŽcouvrant son attirance pour les hommes et vient complŽter le triptyque. LÕensemble, intitulŽ

Pourama Pourama raconte donc sous lÕaspect dÕune qute identitaire mes histoires de guerre, dÕamour

et dÕexil.

dÕaller en qute dÕautres histoires dÕexil, dÕamours interdites et de guerre et dÕen rassembler les frag-

ments sous la forme dÕun oratorio pour le thŽ‰tre. 55
sur le terrain

Nour est comŽdien. Nowara Žtait enfant star ˆ la tŽlŽ irakienne, du temps o elle Žtait encore

un garon. Quand elle avait 17 ans, Yasmine avait gagnŽ un concours de mannequins organisŽ par

transsexuelle. Et puis il y a Elliott, Lawrence, Hamida et les autres. Ils ont pour point commun dՐtre

issus de Moyen-Orient ou du Maghreb et dÕavoir quittŽ leur pays non pas seulement ˆ cause dÕune

guerre ou dÕun con it armŽ Ð ce ne sont lˆ que des circonstances aggravantes Ð mais pour pouvoir en n sÕa rmer, exprimer leurs Žmotions et les idŽes. Jouir en n de leurs identitŽs intimes et intellec- tuelles.

sonne ne sÕintŽresse ˆ nous, ˆ nos cas particuliers. On nÕest pas pareils que les autres rŽfugiŽs. Moi, je

ne suis pas parti uniquement ˆ cause de la guerre ou de la rŽvolution. Je serais de toute faon parti

sÕil nÕy avait pas eu tout a. Parce quՈ Damas o je suis nŽ, je ne peux pas tre qui je suis. Mais ici ma

voix est noyŽe dans la masse. Personne ne tend lÕoreille pour nous entendre. È JÕai passŽ beaucoup de

tous fait. Il mÕa racontŽ son enfance, le rejet, les violences dans la famille et au dehors, et il mÕa surtout

con Ž une histoire dÕamour qui pour moi est parmi les plus belles que jÕai jamais entendues : JÕai rencontrŽ mon premier amour ˆ lÕarmŽe

On avait tous les deux peur

Parce que si quelquÕun nous surprenait

On allait direct en prison

Et y en a pas beaucoup qui en revenait de cette

prison-lˆ

La caserne Žtait au pied de la montagne

Parfois, on sՎchappait

On se rejoignait dans la fort ˆ

anc de montagne

Et on faisait lÕamour entre les arbres

Au clair de lune

On retirait tous nos uniformes

Et on sÕallongeait ˆ mme la terre humide

Quand jÕapprochais de la

n de mon service

CՎtait lÕhiver

On se rejoignit encore dans la fort

Il y avait de la neige partout

On retirait quand mme tous nos vtements

Une brume volatile sՎlevait de nos corps

Et on faisait lÕamour dans la neige

Le froid pŽnŽtrait jusque dans mes os

Et sa peau Žtait bržlante contre la mienne

AujourdÕhui encore je nÕoublie pas

Quand on prenait notre bain dans la fort

On allumait un feu et on faisait chau

er lÕeau dessus

Et on se lavait au milieu des arbres

Je lui savonnais le corps

Et jÕembrassais chaque parcelle de sa peau

Cette fort cՎtait comme un temple pour notre amour Et lui Žtait le dieu que jÕidol‰trais dans ce temple 6 lՎcriture

JÕai enregistrŽ avec un dictaphone ce quÕils ont bien voulu me raconter de leurs vies, de leurs traver-

sŽes, de leurs aspirations et de leurs amours. Puis jÕai transcrit ces entretiens. Commenait alors pour

de discussions ˆ b‰tons rompus, souvent dans un anglais ou un franais approximatifs, ou en arabe

traduit par un tiers de bonne volontŽ. Il fallait donc rŽtablir la cohŽrence interne de chaque rŽcit, re-

mettre les ŽlŽments Žpars dans leur ordre chronologique, embo"ter les fragments ensemble et surtout

Une fois les rŽcits individuels Žtablis, il sÕagissait de les tisser ensemble sous la forme dÕun

oratorio. JÕaurai donc re-fragmentŽ ces histoires vŽcues pour les rŽ-agencer les unes avec les autres, de

les di nantes. En

n, un court Žpilogue vient ouvrir sur lÕavenir et rŽtablir cette vŽritŽ souvent oubliŽe : lÕexil

nÕest quÕun Žtat provisoire, chacun nit par sՎtablir quelque part, construire son foyer pour ancrer de nouvelles racines.

Nous qui avons choisi de fuir

Ou choisi dՐtre exilŽs

Peu importe lÕappellation

Ë notre valise

Nos valises

Que ce nÕest plus si important

Alors ta valise devient plus petite

Et de plus en plus

Et vraiment lˆ

Tu ne prends plus que le strict nŽcessaire

Et mme a

Tu pourrais tÕen passer

Ë la #n

Ce qui compte

CÕest que tu existes encore

77

Tout rŽcit individuel contient une part dÕuniversel. Les histoires personnelles nous dŽpassent

et, parfois, certaines anecdotes revtent des aspects allŽgoriques ou mŽtaphysiques. Pour rŽveler cette

portŽe symbolique ou transcendantale, le truchement de la littŽrature est souvent nŽcessaire. La par-

tie la plus importante du travail dՎcriture a ŽtŽ de faire Žmerger la valeure universelle prŽsente dans

chaque rŽcit, de la mettre en exergue de faon juste et dŽlicate. Ë titre dÕexemple, cet extrait du tŽmoi-

Il y avait ce type ˆ c™tŽ de moi

Depuis le dŽbut de la manif on avanait Žpaule contre Žpaule

PortŽs par le mme Žlan

On chantait dÕune seule voix

Parfois on Žchangeait un regard

On ne se connaissait pas

Mais on sentait que nos deux ‰mes Žtaient en communion Et ont commencŽ ˆ massacrer la foule de lÕintŽrieur

Ils nous ont sŽparŽs

Je me suis retrouvŽ sur un trottoir

Et lui, ils lÕont tra"nŽ sur le trottoir dÕen face Je ne sais pas pour quelle raison ils se sont jetŽs sur lui et pas sur moi

Ils ont fait cercle autour de lui

Et je voyais les couteaux qui se levaient et dÕabattaient au milieu du cercle

Quand les assassins se sont ŽcartŽs

Il gisait au sol dans une mare de sang

Les gens couraient dans tous les sens

Moi je nÕai pas bougŽ

Je nÕai pas pu bouger

CÕest comme si je nÕavais pas de corps

Je ne sais pas comment je peux dŽcrire a

On aurait dit que jՎtais invisible pour eux Je les voyais foncer sur moi le poignard en lÕair

Le regard dŽment

Et ils passaient au travers de moi

Je nÕavais plus dÕenveloppe charnelle

Et moi

Je ne bougeais pas

Je ne parlais pas

Je ne faisais rien

Je regardais

Et personne

Personne

Ne semblait me voir

JՎtait invisible

Invisible

8 9 CrŽation au Festival dÕAvignon, juillet 2018.

© Christophe Raynaud de Lage.

10

Les tŽmoins ont entre 16 et 30 ans. JÕai con"Ž leurs rŽcits ˆ 14 jeunes acteurs. Outre la cor-

respondance entre lՉge des acteurs et celui des tŽmoins, la jeunesse de la distribution est importante

pour une seconde raison. Je compose une mise en voix de lÕintime, avec des prŽsences douces et presque e trouvent leur place ˆ lÕombre du texte. Le texte repose sur des souvenirs. Au plateau, je transforme les corps prŽsents en rŽminis- cences, comme des Žmanations dÕautres corps. JÕe ace la prŽsence de plain-pied pour ouvrir un espace mental chez le spectateur o il peut convoquer ses propres spectres.

vent plusieurs voix se superposent, invitant le spectateur ˆ dŽvelopper une Žcoute active. La musique

accompagne les rŽcits en continu. La musique et le texte constituent ˆ part Žgale le matŽriau de cet

oratorio, une composition globale crŽŽe avec le compositeur Lucien Gaudion.

fragmentation est pour moi le moyen de raconter les histoires au thŽ‰tre. Ces rŽcits dÕexils que jÕai

rŽcoltŽs sont ˆ lÕorigine des fragments de vies, parcelles en miroir de centaines de milliers de destins,

er lÕimmensitŽ du Tout dont elle est extraite. 11 la musique

Lucien Gaudion

La musique doit accompagner de multiples textes donnŽs ˆ entendre simultanŽment, cÕest

elle qui donne un lien ˆ lÕensemble de ces textes. JÕaimerais donc travailler sur des trames Žlectroa-

coustiques pour Žlaborer des Ç climats sonores mentaux È propres au ressenti des protagonistes de

lÕhistoire. Le choix des trames Žlectroacoustiques induit une horizontalitŽ de la composition, elle est

pour moi nŽcessaire pour entrer dans une Žcoute active du texte. Ces musiques de trames donnent ˆ entendre une semi-absence de la musique car elles ne

pŽriode de transition dans laquelle se trouvent les personnages du rŽcit. Ces trames Žvoquent Žgalement

sons lŽs, Žtendus, en transformation constante. Ces variations sont presque imperceptibles mais su

Radigue, entre musique et environnements sonores.

Des sons anecdotiques peuvent parfois aider ˆ planter un dŽcor. Ë lÕintŽrieur de ces trames

des Žmergences sonores viennent ponctuer lՎcoute, souligner les actions, accompagner la drama-

n dÕobtenir des densitŽs

spectrales pouvant explorer les frŽquences infra-basses et ultra-aigu‘s. Cette recherche des extrmes

forme pour moi une poŽtique de lÕimperceptible, de lÕimmatŽriel, du fugitif et du transitoire. Ces sons

symbolisent une sorte dÕinconscient du monde sonore. 12

Gurshad Shaheman

texte, conception

Gurshad Shaheman a ŽtŽ formŽ ˆ lÕEcole RŽgionale dÕActeur de Cannes et Marseille (ERACM).

collaborŽ avec ierry BŽdard, Reza Baraheni, omas Gonzalez ou Gilberte Tsa•. Soutenu par Julie #Pourama Pourama. Ce triptyque a ŽtŽ citŽ dans les Inrocks parmi les 5 meilleurs spectacles de 2015. Il est Žgalement membre actif des cabarets Bas

Nylons dirigŽs par Jean Biche ˆ Bruxelles et produit ses propres soirŽes sous le label Cabaret DŽgenrŽ.

Darmaillacq.

LaurŽat en 2017 de la Villa MŽdicis Hors les Murs - Institut franais, il est accompagnŽ par

artiste associŽ au CDN de Normandie-Rouen depuis la saison 2017. Il pourra toujours dire que cÕest

1313

LՎquipe artistique

Lucien Gaudion crŽateur son

La musiq ue de Lucien Gaudion sÕinscr it d ans une dŽm arche expŽrimentale. Il fabrique des environnements sonores et des de composition en musique Žlectroacoustique au conservatoire de Marseille sous la direction de Pascal Gobin. En 2009, il fonde avec Bertrand Wol et David Merlo les Žditions phonographiques omas Gonzalez et signe les bandes son des spectacles et performances de Gurshad Shaheman o le son et la musique sont des ŽlŽments centraux. En 2013, il participe ˆ

des ateliers sur les lutheries Žlectroniques OMNI de Patrice Moullet sous la tutelle de Guy Reibel,

laboratoire Musique et Informatique Marseille, il y rencontre Benjamin OÕbrien qui jouera la mme

e Bridge, Progressive Arts Initiative

Charlottesville (USA). Il participe ˆ lÕexposition Good luck archeologist ˆ Maribor (SlovŽnie) ou il

performances audio-tactiles. En 2017 et 2018, il est accueilli en rŽsidence au Centre National de CrŽation Musical - GMEM de Marseille pour Žlaborer de nouveaux projets. rendant un mŽmoire sur Miche l Fo ucault et la notion de technique. InstallŽe ˆ Paris, elle travaille en tant que rŽgisseuse au thŽ‰tre de la Ville, le thŽ‰tre du Rond Point et le

Ž‰tre de

plasticien Olivier Dollinger, Circle Stories, a u thŽ‰t re de Gennevilliers dans le cadre du festiva l TJCC. Pour Gursh ad assure la rŽgie gŽnŽrale de la tournŽe. 14

Mathieu Lorry Dupuy scŽnographie

Žrents

Michel Cerda en 2008 au TNS pour Et pourtant ce silence ne pouvait tre vide de Jean Magnan. Depuis il collabore notamment avec ierry Roisin, L aurent Gutmann, Al ain BŽhar, Marie- Christine Soma et La Vie est un rve de Calderon avec Jacques

Vincey.

ÒAvant tout, un espace doit soutenir les acteurs, les porter, les accompagner en trouvant le meilleur

rapport possible pour que le texte soit entendu. Chaque crŽation demande une thŽ‰tralitŽ di

Žrente

qui peut tre orientŽe vers le symbolique, lÕabstraction ou lÕillusion en laissant libre lÕimaginaire du

spectateur. Mon principal objectif est de servir la reprŽsentation.Ó

Youness Anzane dramaturgie

NŽ ˆ Casablanca, Youness Anzane vit ˆ Bruxelles. Il est dramaturge et con seiller artistique pour le th Ž‰tre, lÕopŽra et la danse. Il omas Ferrand, Victor Gauthier-Martin, David Gauchard, Yves-No‘l Genod, StŽphane Ghis lain Roussel, Sophie Lange vin, Laurie Bellanca. Il collabore avec les chorŽgraphes Christophe Haleb, Jonah Bokaer, Tabea Martin, Lionel Hoche, Julia Cima, Maud Le

Pladec,

ierry Micouin, Marta Izquierdo, Malika Djardi, David Wampach. Les projets quÕil conseille sont prŽsentŽs ˆ Par is -

Festival dÕAutomne,

Ž‰tre de la Bastille,

Ž‰tre de la Ville,

Ž‰tre National de l a Colline, Bou

es du Nord, Rencontres ChorŽgraphiques Internationales de Seine-Saint-Deni s, Centre National de la Danse, Festival Montpellier Danse, Festival Actoral ˆ Marseille,

Ž‰tre National de Strasbourg,

Ž‰tre National

Populaire de Villeurbanne,

Ž‰tre National de Bretagne. Il a Žgalement travaillŽ pour des productions

Vienne. Il est dramaturge associŽ au Festival dÕAix-en-Provence pour son Ždition de 2012, puis

membre de lՎquipe de rŽdaction des programmes de lՎdition 2014. Il est lÕauteur du livret de lÕopŽra

Wonderful Deluxe, musique du com positeur franais Brice Pau set, pour le Grand

Ž‰tre de

Luxembourg.

15

ERACM interprŽtation

Tiebeu Marc-Henry Brissy GhadoutFlora ChŽreauSophie Claret Anouk Darne-TanguilleLŽa DouziechJuliette Evenard

Samuel Diot

Thibaut KuttlerTamara Lipszyc

Nans MerieuxEve PereurRobin Redjadj

Lucas Sanchez

Antonin Totot

Les Bancs Publics

structure de production rŽsidente de La Friche la Belle de Mai

41, rue Jobin

13003 Marseille

France

contact@lesbancspublics.com +33(0)4 61 64 60 00
lesbancspublics.comquotesdbs_dbs24.pdfusesText_30

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