Émile Zola LAssommoir
La mort de Gervaise
Sans titre
35-61. Texte 2 : Zola L'Assommoir
Émile Zola LAssommoir
Son Excellence Eugène Rougon. 7. L'Assommoir. 8. Une page d'amour. 9. Nana. 10. Pot-
AUTOUR DE LASSOMMOIR DÉMILE ZOLA Coupeau : alcoolisme
AUTOUR DE L'ASSOMMOIR D'ÉMILE ZOLA. Coupeau : alcoolisme et delirium tremens. Les feuillets 94 et 97 des notes préparatoires se réfèrent au traité De.
Commentaire composé : Lassommoir dEmile ZOLA
rencontré Coupeau ouvrier zingueur
La bête humaine
7. L'assommoir. 8. Une page d'amour. 9. Nana. 10. Pot-Bouille.
DST de français n°1
Texte B - Émile Zola L'Assommoir
Liste des notions littéraires à connaître par cœur :
(intérieur à l'histoire extérieur à l'histoire)
Émile Zola Nana
7. L'assommoir. 8. Une page d'amour. 9. Nana. 10. Pot-Bouille.
Le personnage de roman du xviie siècle à nos jours
On pourrait aussi ajouter à ce corpus l'extrait de L'Assommoir s'avère dans l'excipit que la pauvreté et la solitude décrites au début du roman ...
[PDF] Émile Zola LAssommoir - La Bibliothèque électronique du Québec
L'Assommoir est à coup sûr le plus chaste de mes livres Souvent j'ai dû toucher à des plaies autrement épouvantables La forme seule a effaré
Lassommoir - Excipit - Emile Zola - Bac de français
Plan de la fiche sur l'excipit de L'Assommoir (chapitre 13) de Emile Zola : Introduction Texte étudié Annonce des axes Commentaire littéraire Conclusion
[PDF] Émile Zola LAssommoir XIII La mort de Gervaise 1877
Gervaise dura ainsi pendant des mois Elle dégringolait plus bis encore acceptait les dernières avanies mourait un peu de faim tous les jours
LAssommoir Emile Zola excipit : la mort de Gervaise
Cet excipit tragique de L\'Assommoir est très critique à l'égard d'une société cruelle Cette fin de roman naturaliste montre les ravages de l'alcool sur
[PDF] Émile Zola - LAssommoir - Numilog
Il se détériore néanmoins à la suite d'un grave accident du travail de l'ouvrier zingueur (IV) Gervaise ouvre alors une boutique de « blanchissage fin » grâce
[PDF] ZOLA - Lassommoir - Comptoir Littéraire
10 nov 1995 · ''L'assommoir'' (1877) roman d'Émile ZOLA (420 pages) pour lequel on trouve un résumé puis successivement l'examen de : la genèse (page 6)
[PDF] LAssommoir Zola 1877
A la fin du roman sa liaison ayant été découverte par le mari de Virginie il est question de son installation avec une autre femme : « quant à Lantier il
LAssommoir - Bibliothèque NUMERIQUE TV5MONDE
Genre : Roman Résumé : Zola peint dans L'Assommoir le monde ouvrier d'un quartier de Paris la Goutte d'Or au milieu du XIXème siècle
[PDF] Lire lAssommoir de Zola Lire une œuvre romanesque longue
Lire l'Assommoir de Zola Lire une œuvre romanesque longue Niveau : Fin d'année de Seconde Remarque : cette séquence ne constitue pas une "préparation " à
[PDF] chapitre 1 de lassommoir démile zola - BnF - Expositions virtuelles
Il y avait là un piétinement de troupeau une foule que de brusques arrêts étalaient en mares sur la chaussée un défilé sans fin d'ouvriers allant au travail
Quelle est la morale de l'assommoir ?
Au bout de l'ivrognerie et de la fainéantise, il y a le rel?hement des liens de la famille, les ordures de la promiscuité, l'oubli progressif des sentiments honnêtes, puis comme dénouement la honte et la mort. C'est de la morale en action, simplement. L'Assommoir est à coup sûr le plus chaste de mes livres. »Quelles sont les causes de la chute de Gervaise ?
L'errance de Gervaise est ici renforcée par la tempête de neige qui s'abat sur Paris. Celle-ci a un rôle narratif, elle contribue à ce que Gervaise se perde, mais aussi une valeur symbolique. Zola démarre d'ailleurs, en disant que " c'était une vraie tempête ".Quel alcool dans l'assommoir ?
Le vin permet la pérennité de l'ouvrier, l'aide à supporter sa condition sociale : « L'ouvrier n'aurait pas pu vivre sans le vin, le papa Noé devait avoir planté la vigne pour les zingueurs, les tailleurs et les forgerons ».- B – Une destinée tragique
La destinée de Gervaise est tragique car sa déchéance semble inéluctable. La mort de Gervaise est lente comme le souligne le champ lexical de la lenteur : « dura des mois », « mourait un peu de faim tous les jours », « petit à petit », « morceau par morceau », « traînant ainsi jusqu'au bout ».
rencontré Coupeau, ouvrier zingueur, dans un cabaret nommé " L'Assommoir " (quartier de la Goutte-
d'Or). Dans cet extrait du chapitre II, ils prennent une " prune " à l'eau-de-vie. Tous deux ont souffert
jadis de l'alcoolisme : le père de Gervaise battait sa mère, quand il avait trop bu. Le père de Coupeau
est tombé d'un toit, alors qu'il était ivre. Pourtant, Gervaise éprouve une étrange fascination pour
l'alambic du père Colombe qu'elle veut voir.Ier axe : Une scène naturaliste
Atmosphère populaire
peinture d'une scène de cabaret et rencontre entre une blanchisseuse (Gervaise) et un zingueur (Coupeau) Portrait d'un ivrogne et de ses camarades de beuverie : le personnage surnommé Mes-Bottes incarne l'ivrogne-type. Le narrateur note leurs gestes et leur langage:- gestes : " était venu s'accouder ", " rire de poulie mal graissée " (métaphore), " hochant la tête ", " les
yeux attendris ", "les camarades ricanaient " : la scène semble avoir été observée sur le terrain
- langage: juron (" Tonnerre de Dieu ! "), termes d'argot : " le vitriol " (= l'eau-de-vie), " les dés à
coudre " (= les petits verres), " ce roussin de père Colombe " (= cet indicateur de police), " un fichu
grelot " (= un fameux bavard). Bref, nous avons là de véritables " effets de réel " qui renforcent l'illusion référentielle et nous donnent l'impression d'assister à une " tranche de vie ".
Description précise du mécanisme de l'alambicAu début, le fonctionnement de l'alambic (appareil à distiller) est expliqué par Coupeau : " et le
zingueur [...] lui expliqua comment ça marchait, indiquant du doigt les différentes pièces " : on retrouve
la volonté d'expliquer, d'observer propre à l'esthétique naturaliste. Coupeau montre ainsi : " l'énorme
cornue ", " un filet limpide d'alcool ", " ses récipients ", les " enroulements sans fin de tuyaux ".
Coupeau insiste sur la matière et les " formes " de l'objet : on retrouve ici le Zola observateur des
"Carnets d'enquêtes".IIème axe : Le relais des regards
L'alambic est vu successivement par plusieurs personnages (focalisation interne)-1) Le regard de Gervaise : nous remarquons une gradation, puisque nous passons de la curiosité à
une peur diffuse et terminer par la terreur.La curiosité : " elle eut la curiosité d'aller regarder, au fond, derrière la barrière de chêne, le grand
alambic " : curiosité, fascination paradoxale. L'alambic représente une sorte d'objet-tabou. (difficulté
pour le voir : " au fond, derrière ") : ce dernier mot symbolise aussi le passé, l'hérédité qui pèse sur
Gervaise.
La peur diffuse : les explications de Coupeau seront mal interprétées par Gervaise. En effet, de
nombreux termes se chargent de connotations maléfiques :Au début, la couleur " cuivre rouge " de l'alambic suggére quelque chose d'inquiétant (connote le
sang, la violence) ; " forme étrange ", " mine sombre ", " puissant et muet " : personnification de
l'alambic. La simple machine devient un travailleur mystérieux, étrange (" un travailleur morne,
puissant et muet ").La terreur : A la fin, la simple crainte de Gervaise se transforme en terreur : " Gervaise, prise d'un
frisson, recula ".-2) Le regard de Coupeau : il est venu prendre le relais de celui de Gervaise : " le zingueur [...] lui
expliqua " : guide qui se voudrait rassurant. Mais lui aussi est fasciné : malgré l'heure tardive ("
s'inquiétant de l'heure "), il s'attarde devant la machine. -3) Le regard de Mes-Bottes : c'est le regard de l'ivrogne. Regard attendri devant l'alambic (#Gervaise) :
" yeux attendris [...] elle était bien gentille ! " : termes mélioratifs" Il y avait, dans ce gros bedon de cuivre [...] père Colombe ! " : discours indirect libre qui restitue le
bavardage de l'ivrogne. L'alambic devient une sorte de géante, une nourrice bienveillante : le " filet
limpide d'alcool " (1er paragraphe) s'est transformé en " un petit ruisseau " de " vitriol ". Le fantasme
de Mes-Bottes (" aurait voulu qu'on lui soudât le bout du serpentin entre les dents ") traduit le rêve
d'abondance, d'ivresse totale pour cet ouvrier pauvre. IIIème axe : De la réalité à la visionCette scène de cabaret part d'une observation précise de la réalité. (esthétique naturaliste). Mais on
glisse très vite vers le symbolique et le fantastique : - Description du fonctionnement d'une machine puis monstre sinistre et enfin élargissement fantastique à la fin.L'évocation de l'alambic (" lui expliqua "), d'abord précise, est relayée par l'imaginaire : Gervaise croit
voir et entendre un monstre infernal : " enroulements sans fin de tuyaux ", " ronflement souterrain ", "
besogne de nuit faite en plein jour ", " sourdement, sans une flamme " : suggère l' image du feusouterrain (= symbolise le passé héréditaire de Gervaise, prêt à resurgir pour la dévorer)
A la fin, élargissement fantastique, épique : " se répandre sur les boulevards extérieurs, inonder le trou
immense de Paris : conjonction du feu (" vitriol ") et de l'eau. L'alcoolisme représente pour le bourgeois Zola un fléau risquant d'atteindre toute la capitale.Conclusion
Cette fascination / répulsion des deux héros devant l'alambic est prémonitoire : cet objet symbolise la
toute-puissance du destin (= hérédité) qui pèse sur les personnages du roman. L'alambic reviendra
plusieurs fois dans l'histoire : véritable mythe narratif = mythe que crée un écrivain. Ex : l'alambic ou la
maison ouvrière dans "L'Assommoir" ; la mine dans "Germinal" ; le grand magasin dans "Au Bonheur des dames".quotesdbs_dbs45.pdfusesText_45[PDF] scl-90-r questionnaire pdf
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