La Peste (incipit) Albert Camus (1947) De « Les curieux
La Peste (incipit) Albert Camus (1947). De « Les curieux événements » à « le hasard des cartes » (p11/12). 1. 5. 10. 15. 20. 25. Les curieux événements qui
La Peste dAlbert Camus (1947) » : étude dune œuvre intégrale en
Texte C : Extrait de L'étranger Albert Camus
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lecture analytique n°1 p11/12 => lincipit du début à « le hasard des
Un début de roman doit répondre à deux exigences fondamentales : informer le lecteur (cadre spatio-temporel personnages
TEXTE19– Camus La Peste
(1947)
Les coulisses de lhistoire / Patrick Deville Peste et choléra
https://www.erudit.org/fr/revues/liberte/2013-n299-liberte0517/68807ac.pdf
ÉTUDIER UNE NOUVELLE RÉALISTE DU XIXE SIÈCLE AFIN DE
Séance 1 (1 h) : dominante lecture (analytique). Analyser l'incipit. Texte : I ll. 1 à 58. Déroulement : 1. lecture expressive de l'extrait par le
CORRIGE LECTURE ANALYTIQUE 3 (EXCIPIT) LA PESTE
En quoi ce texte peut-il être qualifié d'apologue ? LECTURE ORALE. ANNONCE DES AXES. I. Visions de l'homme. I.1 Le gout du
La Peste
La Peste / Albert Camus. SOMMAIRE Séance 6 › D'un texte à l'autre : le personnage ... 2) Le portrait de Rieux n'est pas l'incipit du roman.
Mémoire Khedraoui
raté de La peste (1947). Et d'autre part d'analyser les deux frontières du texte qui l'ouvrent et qui l'achèvent. Pourquoi l'incipit et la clausule ?
[PDF] La Peste (incipit) Albert Camus (1947) De « Les curieux événements
La Peste (incipit) Albert Camus (1947) De « Les curieux événements » à « le hasard des cartes » (p11/12) 1 5 10 15 20 25 Les curieux événements qui
[PDF] Camus La Peste Incipit (1947) du début à « le hasard des cartes
TEXTE19– Camus La Peste Incipit (1947) du début à « le hasard des cartes » Les curieux événements qui font le sujet de cette chronique se sont produits
Texte 5 - La Peste (Incipit) PDF Albert Camus - Scribd
Dans cet incipit de La Peste un narrateur (encore anonyme) décrit Oran récit dans lequel surviendront des « événements curieux » (à savoir l'épidémie de
La Peste Camus incipit : analyse - Commentaire composé
Voici une analyse de l'incipit de ce roman d'Albert Camus du cycle de la révolte avec la description d'Oran ville ordinaire dans laquelle va surgir la
[PDF] Albert Camus La Peste 1947 : Lincipit - Over-blog-kiwi
La scène se situe à l'automne quelques pages avant que Rieux ne se rende compte que la peste recule et juste après la longue confession de Tarrou à son ami
La Peste de Camus - Incipit (Commentaire de texte) - Perlego
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Camus : La Peste : Incipit : La vie à Oran (Commentaire composé)
Le texte que nous avons à étudier est l'incipit de La Peste roman publié en 1947 Ce début est conçu d'une façon pouvant être dite classique
[PDF] La Peste dAlbert Camus (1947) » : étude dune œuvre intégrale en
Objectifs : Percevoir l'évolution du personnage romanesque qui abandonnant le modèle antique idéal accède à plus d'humanité et de réalité Supports : Texte A :
[PDF] 996-camus-la-peste-pdf - Comptoir Littéraire
-des références à plusieurs passages de la Bible où la peste est un fléau envoyé par Dieu des textes qui allaient être repris dans le roman ;
[PDF] LA PESTE ALBERT CAMUS Alternative Philo Lettres
15 avr 2017 · Texte 1 : La peste Incipit « la vie à Oran » 1939 Camus parlant d'Oran: « Tout le mauvais goût de l'Europe et de l'Orient s'y est donné
Quel est le message de la peste de Camus ?
Le roman d'une épidémie à Oran devient clairement une allégorie de la résistance au nazisme, “la peste brune”. Camus y énumère les réactions d'une collectivité face à un fléau : l'héroïsme du quotidien, la réinvention de l'amour, les profiteurs du marché noir , le désespoir, la lutte.Quel est le contexte historique d'écriture de la peste ?
L'histoire se déroule dans les années 1940, à Oran durant la période de l'Algérie fran?ise. Le roman raconte sous forme de chronique la vie quotidienne des habitants pendant une épidémie de peste qui frappe la ville et la coupe du monde extérieur.Comment se manifeste l'absurde dans la peste ?
De l'absurdité de l'existence
Camus a traité de l'absurdité de la condition humaine. Dans le mythe de Sisyphe, il compare l'existence des êtres humains à ce travail dénué de sens auquel est condamné Sisyphe. La peste représente l'absurde comme une condamnation auquel nul ne peut se soustraire.- La Peste évoque, sous la forme d'une chronique les curieux évènements (fictifs) survenus à Oran au début des années 1940 (l'année exacte n'est pas donnée). Tout commence un jour d'avril 1940 lorsque le docteur Bernard Rieux bute sur un rat mort en sortant de chez lui.
Séance 1 : lecture analytique n°1 p11/12 => l'incipit du début à " le hasard des cartes »
Problématique : En quoi cet incipit est-il original ?Un début de roman doit répondre à deux exigences fondamentales : informer le lecteur (cadre spatio-temporel,
personnages, intrigue, ...) et le séduire pour l'inciter à la poursuite de la lecture. On verra, dans un premier temps,
en quoi cet incipit répond de manière plutôt classique à ces exigences. Nous verrons ensuite ce qu'il a d'original.
I) Un incipit de facture plutôt classique qui répond à une l'exigence d'information et de séduction
Cet incipit semble, à première vue, répondre de manière plutôt traditionnelle aux attentes du lecteur en matière de
première page en définissant un cadre plutôt réaliste. a) Le cadre spatio-temporel : présenté d'emblée dès les premières lignes-la date : les années 40 (" 194. »l.2) => volonté de ne pas indiquer une datation plus précise mais le lecteur fait
aisément le rapprochement avec la 2de guerre mondiale-le lieu : la ville d'Oran en Algérie (qui est encore une colonie française à cette époque) => ancrage référentiel
(notez que Camus a séjourné à Oran en 1941) : le cadre est posé d'emblée comme réel, ce que renforce le terme
de " chronique » (= récit chronologique d'événement réels dont le narrateur a été témoin) => il s'agit donc un
environnement urbain contemporain-On notera plusieurs éléments importants mis en avant dans la description de cette ville => description
dévalorisantel'aspect banal de la ville (adjectif " ordinaire » répété deux fois l.4 et 5, adjectif " neutre » l. 13 (=sans
relief, sans attrait) usage répété du déterminant indéfini " une ville » l. 4, " une préfecture française »).
L'aspect commun et insignifiant de la ville est renforcé par la négation " rien de plus qu'une préfecture »
(l.5) et sa ressemblance extrême avec " tant d'autres villes [...] sous toutes les latitudes » (présence des
adverbes tant et toutes) la laideur de cette cité => " La cité elle-même, on doit l'avouer, est laide. » l.7 : la brièveté/brutalité de la
phrase et le rejet de l'adjectif à la fin de la phrase par l'incise ont ici valeur d'insistance. La ville se distingue
des autres non pas par ses qualités mais par ses insuffisances, ses manques comme le souligne le nombre
important de négations (" sans » x3 et " ni » x2 l.11/12, " ne ... plus » l.20, " ne ... que » l.14 et " seulement
par » l.15 un univers urbain inhospitalier, inconfortable, inhumain : -presque inconcevable, inimaginable (question oratoire l.10 à 13)-d'où la nature est totalement absente (pas d'autre forme de vie donc que l'homme, pas d'harmonie avec
la nature, pas de consolations liées à la nature => repli sur une humanité isolée et matérielle) ou alors
synonyme de destruction, de ravages quand elle se manifeste-lexique négatif lié à la chaleur excessive : verbe " incendie » l.18 qui connote la destruction,
adverbe " trop » dans l'expression " trop sèches », " cendre grise » qui évoque la mort, l'aspect
terne des choses, ...-lexique négatif " déluge de boue » : expression hyperbolique => tout va dans l'excès négatif
-renforcement par l'antithèse " beaux jours » / " seulement en hiver »un univers qui semble figé/englué dans le temps => uniformité des saisons d'où la vraie vie semble
absente (le printemps est ramené au prosaïsme matériel de la vente (l.17), l'été enferme les hommes dans
l'enceinte de leurs " volets clos » l. 20, l'automne cataclysmique : " déluge de boue », la boue évoquant
l'informe, la saleté ...)b) Les personnages : présentés de manière très péjorative, ils se caractérisent par :
-leur matérialisme (fondé sur le profit, sur la valeur argent) : on notera un champ lexical important se
rapportant à l'argent, au commerce : " villes commerçantes » l.9, " vendeurs » l.15, " vend » / " marché » l.17,
" s'enrichir » l.29, " commerce » / " affaires » l.30/31, " gagner beaucoup d'argent » l.36, ...
-toute leur vie se résume à une dimension prosaïque (bassement matérielle et vulgaire) : expression péjorative
" tout cela » l.26 qui met sur le même plan d'égalité travail, amour et mort (l24/25 " comment on y travaille,
comment on y aime et comment on y meurt) :remarquez que toute dimension métaphysique ou spirituelle est absente : les oranais vivent leur vie
routinière, machinale (expressions " prendre des habitudes » l.28, " heure fixe » l.) sans la moindre
réflexion sur le sens de leur vie, sur le sens de leurs actions (" on s'y ennuie » l. 27) l'expression " frénétique et absent » est révélatrice :-" frénétique » renvoie à une vie faussement remplie, à l'agitation des villes modernes qui agit comme
un véritable divertissement au sens pascalien du terme (cf. philosophe Pascal = ensemble des occupations qui détournent l'homme des problèmes que pose sa propre condition)-" absent » renvoie au maque de réflexion sur sa condition humaine et son aspect tragique (prise de
conscience de sa propre finitude => cf. Montaigne " Philosopher, c'est apprendre à mourir »)-leur conformisme (tous se ressemblent, pratiquent les même activités, ont les même loisirs et plaisirs) :
notez l'usage du pronom " on » et " ils » qui présente les oranais comme une masse indifférenciée, notez
l'adjectif " même » dans " ils se promènent sur le même boulevard »même leurs plaisirs, leurs joies sont convenues, préfabriquées (réservés au " samedi soir » et au
" dimanche »)jusqu'à leurs passions et vices qui n'ont aucun éclat, aucune fantaisie (notez le prosaïsme de l'association
des termes " femmes » / " cinéma » / " bains de mer » mis sur le même plan). Notez le décalage entre la
force du mot " vice » et sa réalité dans la ville (" association de boulomanes », " banquets des amicales »,
cercle de jeu) => au total, c'est donc le spectacle d'hommes communs sans aucune grandeur c) L'action-Notez le mécanisme de séduction à l'oeuvre dans le début de ce roman : la banalité du lieu et des personnages
ordinaires s'oppose à une intrigue présentée comme extraordinaire : " curieux événements », " sortant un peu
de l'ordinaire » => mais le narrateur ne donne pas plus d'informations, cultivant ici le suspense pour aiguiser
l'intérêt du lecteur-Le mystère provient aussi du narrateur qui reste anonyme (usage du pronom " on ») : le lecteur s'interroge
donc sur l'identité du narrateur qui semble se présenter comme le témoin de faits qui se sont réellement
produits.II) L'originalité de ce début de roman
a) Le statut du narrateur -On peut hésiter sur le statut du narrateur : un regard de témoin ou un regard critique ? Un témoin => on notera les éléments suivants-Terme de " chronique » (=récit chronologique d'événement réels dont le narrateur a été témoin)
-Désigné par un pronom " on » anonyme qui peut être identifié à chacun des habitants d'Oran (cf.
" notre ville », " nos concitoyens », " nous »)-Attention " on » désigne parfois " je » => p. ex dans " on doit l'avouer » l. 7 ou même les habitants
d'Oran que le narrateur observe (" on y travaille »/ " on y aime »/ " on y meurt ») => brouillage de la
voix narrative-" De l'avis général » l.2 => annonce que le narrateur va reprendre la parole populaire des habitants
d'Oran (" vox populi »)-Remarquez aussi le détachement du ton comme dans un guide touristique : " une manière commode de
faire la connaissance d'une ville » l.23Un regard critique => malgré l'apparente position de témoin neutre du chroniqueur, la critique perce de
manière évidente par : -la description péjorative de la ville et de ses habitants -une ironie plus ou moins sensible dans l'ensemble de l'extrait :-notez les adverbes " naturellement » l.32 et " très raisonnablement » l.34 à valeur d'antiphrase
-ironie du terme " vendeur » l.16 (décalage entre " fleurs » qui connote la beauté naturelle et les
étals des marchés)
-ironie dans la phrase " Nos concitoyens travaillent beaucoup, mais toujours pour s'enrichir » (notez les adverbes et la chute bien éloignée de motifs nobles) b) La portée symbolique de l'oeuvre -Ville d'Oran = représentation symbolique du monde moderne.Reprendre les analyses du Ia) sur la banalité de la ville qui en fait une représentation de toutes les autres
villes-Habitants = représentation symbolique de la condition humaine, représentatifs de la nature humaine en général
=> mènent une vie banale et ne se posent pas de questions. Notez :Le glissement d'un présent d'habitude à un présente de vérité générale qui donne l'impression que ce qui
se passe à Oran est identique à ce qui se produit dans le mondeLe jeu autour du pronom " on » et " nous » qui amène progressivement à inclure le lecteur => cette
implication progressive du lecteur est révélatrice : ce qui se joue à Oran se joue aussi au quotidien dans nos
propres existences, il s'agit d'un miroir de notre propre condition-L'incipit place ainsi l'oeuvre dans une dimension symbolique globale qui permet de s'interroger sur le monde
qui nous entoure et sur notre propre condition. Ici, ce début de roman se présente comme le miroir de notre
absurde condition d'homme (cf. définition de l'Absurde à formaliser par la suite).quotesdbs_dbs45.pdfusesText_45[PDF] saint louis de toulouse
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