[PDF] Le jeu de mots - Érudit Le jeu de mots est

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Tous droits r€serv€s Les Presses de l'Universit€ de Montr€al, 1971 Ce document est prot€g€ par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne. l'Universit€ de Montr€al, l'Universit€ Laval et l'Universit€ du Qu€bec " Montr€al. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche.

Gervais, A. (1971). Le jeu de mots.

7 (1), 59...78. https://doi.org/10.7202/036478ar Notes e t document s L E JE U D E MOT S

Cachet

Toujour

s suiv i d e tou t particulie r L e solei limprimait à ce paysage un cachet tout particulier cett

emétaphore devrait être exclusivement réservée aux em-ployés de la poste chargés du timbrage des lettres. » Çane manque pas de cachet *. »GUSTAV

E

FLAUBER

T" M. SMITH. - Prenez un cercle, caressez-le, il deviendravicieux 2 ! »EUGÈNE IONESCO D e mots l e je u a u pay s de s merveille s 3 es t un

eféerie sans limites (limites, non frontières) commele pays lui-même, comme le jeu en lui-même, absencede cabrioles et de gentillesses, présence de sauts pé-rilleux et de ressauts imprévisibles. De mots, le jeuabrupt est une rupture sans faire-part, une diversionprovocante (diversion, non divertissement provoqué),un procédé, " essentiellemen

t u n procéd poétiqu e 4

,1. " Le dictionnaire des idées reçues », dans Bouvard etPécuchet, Paris, Denoël, 1966, vol. 2, p. 243.2. La Cantatrice chauve, dans

Théâtre

I, Paris

Gallimard

,NRF, 1954, p. 52.3. Léon-Paul Fargue, préface à Matila Ghyka, Sortilègesdu verbe, Paris, Gallimard, NRF, 1949, p. 9 : " Les mots aussisont

u n pay s de s merveilles e t peut-êtr e l e premie r d e tous

,sinon le seul. :»4. Raymond Roussel, Comment j'ai écrit certains de meslivres, Paris, Pauvert, 1963, p. 23.

60 Études françaises VII, 1

u n système L e je u d e mot s dérange provoqu e l e déran

-gement du texte, clarifie et mystifie le dérangementdu texte. Plus exactement encore, parce qu'il est lepouvoir de découvrir (d'ouvrir, comme on ouvre laporte d'une chambre qui, hier, donnait sur un corridoret, aujourd'hui, hic et nunc, donne sur le corail etl'or d'une plage) et de faire (de fabriquer, comme onfabrique cette porte) l'analogie, de créer l'analogie, àl'oeuvre dans le langage du rêve, le langage des enfants,des primitifs et des malades mentaux 5, maudite dansnotre langage et dans le langage du texte.

L e je u d e mot s es t auss i artificie l qu e tou s le

sautres jeux de l'écriture du texte. Les variantes duprocédé qu'il est ont un degré d'artificialité voulue,qui les révèle et le dénonce. Le jeu de mots n'est pasun moyen d'expression secret, caché ou peu fréquenté :un moyen détourné, mais un moyen contourné (unefigure) qui gauchit, qui contorsionne, qui tord, quitourmente le langage pour, à un premier degré, leréformer, le corriger, lui qui est déjà là, avili, dépré-cié, tyrannique (les mots sont d'André Breton) et, àun second et plus haut degré, le reformer, le renouvelertotalement : en d'autres mots, former un nouveaulangage. Le langage, déjà son, déjà sens, déjà là, lejeu de mots, " cette faculté du sens dessus dessous 6 »,cette confrontation " inutile » du son et du sens, peutl'humilier et le transgresser : il s'agit " d'épuiser lesens des mots, de jouer avec eux jusqu'à les violenterdans leurs attributs les plus secrets, à prononcer enfinle divorce total7 » entre le son et le sens qui les forment.Plus exactement encore, il s'agit d'utiliser ce divorcetotal dans le mot et cette union (cette analogie) entre

5 Rober t

Desnos

Corps et

Biens,

Paris

Gallimard

NRF

,1968, p. 54 : " Sous quel manteau trouble dérober nos troublesmentaux ? » (Corps et Biens reproduit 12 recueils et poèmes,dont Rrose Sélavy auquel il est renvoyé par les numéros, VAu-monyme et Langage cuit auxquels il est renvoyé par les pages.)

6 Rober t

Benayoun

introductio n

Anthologie

du nonsense,Paris, Pauvert, 1957, p. 9. 7 Miche l

Sanouillet

introductio n Marce l

Duchamp

Mar-chand du sel, Paris, Le Terrain Vague, 1958, p. 14.

Le jeu de mots 61

les mots comm e bas e permanent e a u je u d e mots comm eéchiquier permanent au jeu d'échecs au/du langage. Pa r l'équilibr e signifiant/signifi qu'i l dérang e

àl'avantage du signifiant, par la chimie (science de laconstitution du texte, de sa transformation et de sespropriétés qui sont les propriétés de ses mots et desrelations entre ses mots) qu'il instaure au " désavan-tage » du sens, un pouvoir se crée qui, au-delà de l'ob-stacle du langage (le langage est équivoque au niveaudu sens et non au niveau du son : un même son estplusieurs sens et joue l'unité secrète de plusieurs sens),engage la poésie. Le jeu de mots utilise systémati-quement cet obstacle qu'est le langage et le tourne enobstacle poétique 8, le code en élément poétique digned'être déchiffré comme tel et non comme une erreur,comme un manque de/du langage.

L e je u d e mot s es t un e

économie

no n un e aridité

,une force de frappe (une concision, une précision, unpouvoir d'action), non une restriction, un volume deson et de sens semblable à un volume d'air et d'eau (àun puits) dont le diamètre est étroit mais dont la pro-fondeur et les ramifications étonnent. Le jeu de motsest un jeu étroit (et non un petit jeu ou un jeu petit),un volume étroit de grande densité : une concentration,que l'étendue graphique peut dévoiler ou masquer.

L e tablea u systématiqu e suivant 9 repos e su r troi sdonnées : orthograph e d u so n S a g r (signifian tgraphique)son prononciation du son : Sa ph (signifiantphonique)sens : Se (signifié) 8

Jean-Pau

l

Grousset

Si t'es gai Hs donc, Paris

Julliard

,1963, p. 158 : " L'humour est enfant de poème. » 9

L'idé

e d e c e systèm e d e formalisatio n appartien t Domi -nique Noguez.

62Études françaises VII11

e t troi s signe s

éga

l (similitude J L presqu e

éga

l (équivalence jt différen t (différence Ce s troi s donnée s e t ce s troi s signes ains i combiné s e

tnotés (chiffres romains pour les signes du Sa gr,lettres pour les signes du Sa ph, chiffres arabes pourles signes du Se) :

Sag r I I I -H III

JzSaph

A B -v

C:zpSe

1 2 :_v 3:= donnen t lie u vingt-sep t possibilité s soi t IAl IA2

,IA3, IBl, IB2, etc. Quelles sont, parmi ces combinai-sons théoriques, virtuelles, les possibilités effectives," viables » ? Ou plutôt quelles sont, parmi ces possi-bilités " viables », les possibilités constitutives du sens(habituellement fluctuant) de quatre mots : les homo-phones, les homonymes, les homographes et les paro-nymes, habituellement (et abondamment) utilisés lors-qu'il est question du jeu de mots.

Le s homophone s son t de s mot s d e prononciatioquotesdbs_dbs6.pdfusesText_11

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