Sélection de textes fantastiques écrits par les élèves de 4e Chaplin
Le moindre petit bruit qui pouvait prouver que je n'étais pas fou. Je réfléchis pendant un long moment quand soudain
année Le récit fantastique La crêpe magique de Pierre
L'élève lit le texte seul à l'école seulement. Genre de texte : Le récit fantastique ... un petit garçon et les petits garçons ne se marient pas.
LES TYPES DE TEXTES
Le type de texte ou la forme de discours est défini selon l'intention de son auteur ou de l'émetteur. LE TEXTE NARRATIF fantastique;. • nouvelle;.
Un peu de dragon de magie et de grammaire ! Résumé Nature de l
Le champ lexical. • Le conte fantastique. • « Observer des contextes d'utilisation des temps et des modes à l'étude dans divers genres de textes (ex.
Le récit fantastique
Identifier le récit fantastique parmi un corpus de texte. serpent et comme il était petit
Les Cahiers du GRELCEF - FANTASTIQUE ÉTRANGE ET
2 avr. 2008 du petit chaperon rouge rencontre un loup doué de la parole et ce ... l'examen des textes admis comme fantastiques afin d'établir une.
La folie dans le fantastique canonique
peine que ces textes suggèrent mais sans jamais l'avérer
Des textes de tous genres
Un court texte rimé ou rythmé. Intention de l'auteur. ? Faire le choix entre deux choses. ? Éliminer un participant ou participante d'un jeu.
LES TEXTES COURTS DALEXANDRE DUMAS
La notion de texte court chez Dumas: une hypothèse de travail. bien à des histoires vrais (Marié) que fantastiques (Une Ame à naî-.
Le récit fantastique Rédaction
- Établir des relations entre des textes ou des œuvres : même auteur même thème
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17 jan 2014 · Sélection de textes fantastiques écrits par les élèves de 4 e Chaplin Bonne lecture Le Fauteuil à massages par Chloé GUERIN
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Le cadre du récit fantastique est souvent inquiétant – le château isolé un soir d'orage du conte de Nodier Inès de las Sierras – parfois exotique comme la
Exemple de texte fantastique court - Cours français facile
Exemple de texte fantastique court : Le texte suivant est un résumé d'une épopée fantastique appelée « La fille qui a bu la lune » Personnellement j'adore
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petit village une maison spacieuse avec un vaste jardin et un salon très convivial où l'on jouait tous les dimanches après-midi En face on apercevait un
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Au bas de cette côte il y a un petit ruisseau que le cheval ne veut pas traverser Il a tellement peur qu'il ne veut pas faire un pas de plus Le jeune homme
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Au xIxe siècle le récit fantastique connaît un véritable essor dans toute la littérature européenne et prend la forme d'un récit court (conte ou nouvelle)
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"On dirait la louve qui a été piquée pour avoir tué le petit Youen!" Depuis ce jour dès que j'entends parler de cette affaire du loup tueur d'homme
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Voici deux courtes nouvelles fantastiques Tout y est normal jusqu'au moment où un petit fait insolite une pincée d'inquiétude ouvre la porte à l'étrange
Comment Ecrire un bon texte fantastique ?
Rédiger une nouvelle fantastique
Il doit y avoir un objet ou un personnage avec des caractéristiques magiques, inquiétantes ou maléfiques. Le personnage principal est souvent le narrateur du récit. Le récit est rétrospectif : on raconte quelque chose qui s'est passé. On utilise donc les temps du passé.Comment commencer un récit fantastique ?
Au début j'étais terrifié, je me demandais si j'avais des hallucinations, c'était tellement bizarre, tellement beau, mais très effrayant. Il faisait des bruits horribles. Un autre jour, j'ai même essayé de lui parler, je devenais fou17 jan. 2014Comment écrire le début d'une nouvelle fantastique ?
Comment commencer un récit fantastique ? Commencer par la présentation d'un univers où tout paraît normal, avec un ancrage au réel pour donner un effet de réel. Insérer quelques indices qui annoncent l'intrusion du surnaturel.6 classiques de la littérature fantastique
« Frankenstein ou Le Prométhée moderne », Mary Shelley. Triste monstre. « Manuscrit trouvé à Saragosse », Jean Potocki. Contes des 61 jours. «L'Etrange Cas du Dr Jekyll et de Mr Hyde », R. L. « Dracula », Bram Stoker. « Malpertuis », Jean Ray. « Le Fantôme de l'Opéra », Gaston Leroux.
Les Cahiers du GRELCEF
ISSN 1918-9370
FANTASTIQUE, ÉTRANGE ET
MERVEILLEUX DANS LES
PRODUCTIONS FRANCOPHONES
Sous la coordination de
Fanny Mahy
N o9 MAI 2017
La Revue du Groupe de recherche et d'études sur les littératures et cultures de l'espace francophone (G.R.E.L.C.E.F.) © Les Cahiers du GRELCEF. www.uwo.ca/french/grelcef/cahiers_intro.htm N o9. Fantastique, étrange et merveilleux dans les productions francophones. Mai 2017
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Les Cahiers du GRELCEF
Département d'études françaises
Western University
London (Ontario), CANADA N6A 3K7
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_______Montage & Infographie : Laté Lawson-Hellu
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___________________________________Sommaire
DITORIAL
LE MERVEILLEUX ET LE
TEXTE FRANCOPHONE
L ATÉ LAWSON-HELLU. ...................................................................... 11 INTRODUCTION
F ANTASTIQUE, ÉTRANGE ET MERVEILLEUX DANS LES PRODUCTIONSFRANCOPHONES
F ANNY MAHY. .................................................................................. 13 AFRIQUE 1 : ROMAN
K AMA KAMANDA ET TCHICAYA U' TAMSI : DEUX AUTEURS, DEUXALLÉGORIES
, UNE VISION STYLISÉE DU FANTASTIQUE ET DE L'ÉTRANGE P IERRE SUZANNE EYENGA ONANA. .................................................... 17 F ANTASTIQUE, ÉTRANGE ET MERVEILLEUX DANS L'UVREROMANESQUE DE
PIUS NGANDU NKASHAMA
E MMANUEL KAYEMBE. ...................................................................... 35 F ÉLIX COUCHORO ET LE RÉALISME MERVEILLEUX FRANCOPHONE L ATÉ LAWSON-HELLU. ...................................................................... 49 AFRIQUE 2 : DRAMATURGIE, MYTHES ET POLAR
L E RECYCLAGE DES MYTHES ET LÉGENDES : POUR UNE DYNAMIQUEDRAMATURGIQUE DANS LES THÉÂTRES D
'AFRIQUE NOIREFRANCOPHONE
E DWIGE GBOUABLE. .......................................................................... 73 L' D 'AMADOU HAMPÂTE BÂ A MIDOU SANOGO. ............................................................................. 89 viii © Les Cahiers du GRELCEF. www.uwo.ca/french/grelcef/cahiers_intro.htm N o9. Fantastique, étrange et merveilleux dans les productions francophones. Mai 2017
SIGNIFIANCE DU FANTASTIQUE COMME CRITIQUE SOCIÉTALE DANS LE FILS -DE-LA-FEMME-MÂLE DE MAURICE BANDAMAN F ATOU TOURE CISSE. ....................................................................... 103 DES MEURTRES SANS AUTEUR ET SANS ARME » : UNE LECTUREFANTASTIQUE DU POLAR AFRICAIN
A DAMA S. TOGOLA. ......................................................................... 119 ANTILLES FRANÇAISES ET GUYANE
LE SURNATUREL DANS LE
POLAR CARIBÉEN FRANCOPHONE
E MELINE PIERRE. ............................................................................. 141 D U FANTASTIQUE AU RÉALISME MERVEILLEUX DANS DEUX ROMANS DE GISÈLE PINEAU : CHAIR PIMENT ET CENT VIES ET DES POUSSIÈRES S TÉPHANIE REBEIX. ......................................................................... 159 E NTRE FANTASTIQUE ET RÉALITÉ, L'HISTOIRE GUYANAISE SELON MICHEL LOHIER À TRAVERS SES LÉGENDES ET CONTES FOLKLORIQUES DEGUYANE
M ARIE-SIMONE RAAD. .................................................................... 179 QUÉBEC ET ACADIE
D ES " MERVEILLES » MÉDIÉVALES EN ACADIE CONTEMPORAINE : L 'OEUVRE DE GEORGETTE LEBLANC J ULIETTE VALCKE. ........................................................................... 195 A FFRONTER " LE DRAGON DE LA DERNIÈRE HEURE » : IMAGINAIRESTEMPOREL ET MERVEILL
EUX DANS L
'OEUVRE POÉTIQUE DE DYANELÉGER
V ÉRONIQUE ARSENEAU. ................................................................... 215 D ÉFIER LE TEMPS. ENJEUX POÉTIQUES ET HISTORIQUES DE LALONGÉVITÉ SURNATUREL
LE DANS LE ROMAN HISTORIQUE QUÉBÉCOIS
CONTEMPORAIN
M ARION KÜHN. ............................................................................... 231 © Les Cahiers du GRELCEF. www.uwo.ca/french/grelcef/cahiers_intro.htm N o9. Fantastique, étrange et merveilleux dans les productions francophones. Mai 2017
FRANCE ET BELGIQUE
SOTÉRISME ET MYSTICI
SME DANS LE ROMAN COLONIAL FRANÇAIS DU
XXÈME SIÈCLE
J EAN-BERNARD EVOUNG FOUDA. ..................................................... 253 F ANTASTIQUE ONUPHRIUS ! HUMOUR ET RÉFLEXIVITÉ DE LA CHOSEFANTASTIQUE CHEZ
THÉOPHILE GAUTIER
V ALENTIN TRABIS. ........................................................................... 267 L E FANTÔME ET LE RÉEL. L'IMAGE TRANSCENDANTE DANS LE CINÉMA D 'EUGÈNE GREEN A RNAU VILARÓ MONCASÍ. ............................................................... 285 E STHÉTIQUE DE L'HÉSITATION ET DE L'INCERTAIN DANS LALITTÉRATURE FANTASTIQUE BELGE
: LA TRUIE DE THOMAS OWEN ETMALPERTUIS DE JEAN RAY
B ACARY SARR. ................................................................................ 301 P OUR UNE LECTURE FANTASTIQUE DE L'AFFAIRE DUTROUX : " LEGRAND MÉCHANT
MARC » DE NICOLAS ANCION »
F ANNY MAHY. ................................................................................ 315 A PPEL APPEL D'ARTICLES
PROCHAIN NUMÉRO - N
O10 (2018). .............................................. 333
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Éditorial
___________________________________Le merveilleux
et le texte francophoneLaté Lawson-Hellu
Western University (Canada)
Le merveilleux peut être appréhendé, dans le cadre symbolique des productions culturelles, comme ces éléments extraordinaires qui nous sont présentés comme ordinaires dans une intentionnalité avouée, que ce soit de la part de l'écrivain, de l'auteur ou de l'artiste qui crée ainsi une " oeuvre » où intervient le merveilleux comme mode d'expression de son rapport symbolique à la réalité. Un tel aphorisme peut-il rendre compte de la littérature ou des productions culturelles francophones, du " texte » francophone ? La réponse serait oui, ne serait-ce que dans le cadre strict de la tradition orale, par exemple, qui fait bénéficier ainsi à la réalité produite la " licence poétique » dont on parlerait dans un autre cadre épistémologique. Ici, et fort des conditions historiques et proprement épistémologiques d'émergence et d'expression ou d'intelligibilité du champ " culturel » francophone, l'aphorisme devient le mode d'évaluation et de redéfinition de la réalité dans le contexte social, humain, d'intelligibilité de cette littérature ou de ces productions culturelles. La diversité des enjeux, esthétiques, discursifs, herméneutiques, ou même heuristiques potentiels du paradigme merveilleux décrit, souhaité, convoqué, regretté dans les oeuvres de ce champ font l'objet de ce numéro. Le merveilleux est intimement lié au fait francophone, dès lors, du point de vue discursif, comme le laissent découvrir les articles rassemblées ici. © Les Cahiers du GRELCEF. www.uwo.ca/french/grelcef/cahiers_intro.htm N o1. L'Entre-deux dans les littératures d'expression française. Mai 2010
© Les Cahiers du GRELCEF. www.uwo.ca/french/grelcef/cahiers_intro.htm N o9. Fantastique, étrange et merveilleux dans les productions francophones. Mai 2017
Introduction
___________________________________Fantastique, étrange et merveilleux dans les
productions francophonesFanny Mahy
Universidade do Porto (Portugal)
Les Cahiers du GRELCEF, la revue électronique du Groupe de recherche et d'études sur les littératures et cultures de l'espace francophone du Département d'études françaises de l'UniversitéWestern
, présente ici son neuvième numéro consacré au fantastique, à l'étrange et au merveilleux dans les productions francophones. Selon les définitions désormais classiques de Tzvetan Todorov, le merveilleux suppose l'irruption d'éléments extraordinaires dans un univers où ils sont admis comme étant ordinaires. Ainsi, le p ersonnage du petit chaperon rouge rencontre un loup doué de la parole et ce prodige est assumé comme naturel dans le récit. En revanche, le fantastique, régi par les règles de notre monde référentiel, ne peut admettre l'extraordinaire sans nuire à sa cohérence. Cette impossibilité a pour conséquence une incertitude ; le phénomène extraordinaire s'est-il vraiment produit ? Questionnements et hésitations nourrissent la poétique de confusion propre au fantastique. Si , toutefois, l'existence de la manifestation inquiétante venait à s'avérer, le texte entrerait dans le registre du merveilleux. De même, si l'hésitation prend finalement parti pour les fantaisies et les illusions de l'imagination, le texte fraie alors son passage vers le domaine de l'étrange. Le merveilleux est communément associé au public des enfants alors que le fantastique et l'étrange se destineraient plus volontiers aux adultes. On considère, en effet, que le premier vise à enchanter alors que les seconds seraient plus propres à inquiéter. En outre, le merveilleux serait facilement rangé dans la catégorie " paralittérature », cela notamment en raison de ses personnages marqués, absolus et14 FANNY MAHY
© Les Cahiers du GRELCEF. www.uwo.ca/french/grelcef/cahiers_intro.htm N o9. Fantastique, étrange et merveilleux dans les productions francophones. Mai 2017
monochromes tandis que le fantastique et l'étrange laisseraient davantage de nuances apparaitre dans les personnalités, les émotions et les sentiments. Cette dichotomie, ne gagnerait-elle pas à se voir relativisée ? C'est ce que propose justement ce numéro des Cahiers duGRELCEF
à travers les divers articles dont les pertinences laissent entrevoir le traitement qu'une telle problématique conjointe suscite dans le monde francophone, de l'Afrique des romans et des polars, ou des mythes, aux symboliques que suscitent le fait littéraire ou le cinéma dans les Antilles françaises et la Guyane, ou encore au Québec et e n Acadie, si ce n'est en France même ou en Belgique. Dans sa formulation de départ, le dossier du numéro visait à proposer un bilan du recours au fantastique, à l'étrange et au merveilleux, hier comme aujourd'hui, dans les écrits et productions culturelles de tous genres dans l'espace francophone. Il était entendu que ceux-ci peuvent être traditionnellement réservés à la jeunesse ou destinés aux adultes, ou bien encore appartenir au phénomène de crossover , autrement dit d'une réception double, destinés à la fois à la jeunesse et au lectorat adulte. Les contributions souhaitées, qui pouvaient envisager l'étude de tous supports culturels, la littérature, le cinéma, les dessins animés, les bandes dessinées, les séries, les jeux vidéo, les documentair es, les webdocs, les publicités, les peintures, ou encore les chansons,quotesdbs_dbs45.pdfusesText_45[PDF] comment les politiques conjoncturelles peuvent elles reguler les desequilibres macroeconomiques
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