[PDF] Lécrivain son style et son double dans 14 de Jean Echenoz

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14, ROMAN

Des Éclairs), avec la trilogie (ce nonobstant sousRavel , Courir , Des Éclairs 14, consacré à la Grande Guerre, roman fictionnelle, un

pourtant signé pour la critique le retour triomphant du récit, au profit du passé composé et du présent.

14, du berceau à la tombe, mais une période, de la déclaration de guerre le 1er connaît, mais les personnages en tan-

1 Une thématisation de réalisme historique, à visée anthropologique

Dans 14, Echenoz prend soin de poser un cadre historique bien avéré et donner au lecteur des

-er

Été 14 de Martin du

1 1 (Jaurès umentation digne storique un peu à la façon de Leroy2 Toute sorte de chaussures : souliers pour hommes, dames et enfants, bottes, bottines et bottillons, (p. On a ainsi un passage particulièrement marquant, au chapitre 6 (p. enveloppe de toile épaisse, du vert wagon au brun cachou. On le fixait sur son dos par deux te, donc, à pleuvoir. (p. matériel alimentaire de sucre et de chocolat, bidons et couverts en fer étamé, quart en fer embouti, o vêtements 2 historiens, et qui fit connaître au grand public cette approche anthropologique, Montaillo , Gallimard, 1975. bretelles et bandes molletières objets personnels aluminium, petit paroissien du soldat, livret individuel. (p. prospectif divers accessoires échafaudés exprime un locuteur ntérieur et donne la priorité au 3 fait sécant au

que la base infinitive du conditionnel lui confère un aspect global, comme le futur simple (Olivier Soutet,

Syntaxe du français, PUF, 1989, p.Grammaire du français, Grammaire critique du français, Duculot, 1997, § 408, p. crirait dans le passage au pronom indéfini on on Puis on après après On du narrateur, " un authentique focalisateur5 historique objectif, est premier lot de fournitures réglementaires [...] (p.vs 6 emplois objectifs du conditionnel temporel, par contraste avec ses emplois subjectifs.7 souligne) bleu clair, seyantes sous le soleil revenu, le ptrop criard pantalon de velours. (p. hypotypose, mais 4

5Homo narrans, Limoges, Lambert

6Le conditionnel en françaisParis, Ophrys, 2002, p.

7op.cit., p. 30.

Sous leur casque et leurs grosses lunettes, mêmement vêtus de combinaisons de toile noire usage de tournures impersonnelles locuteur narrateur, mais aussi du protagoniste re a été donné de noircir les terre et de cirage. (p. une base lexicale bien connue, comme les " cependant la peine de gloser la basane du képi (p.

que le narrateur conte par le menu le scandale auquel ils donnèrent lieu, en profitant ainsi pour donner

italiques les éléments descriptifs) cuir lacets embouts. On a mégoté de même sur le fil à coudre , on a substitué un rivets, les chevilles, les clous. robustesse étanchéité. (p. on la putréfaction des hommes tombés puis, du côté de ceux qui tiennent en on le, avec une énumération polysyndétique, et une 8 intervient dans le texte pour le commenter et presque le démonter opéra sordide et puant. Peut - sserté, fortement exhibé. Et ce que caractère forcément emphatique on - paraitrait peut ique, excessif, plein de ennuyeux moins en moins positives (serait 8 le Père Goriot

Ce paragraphe soulève bien des questions et permet bien des réponses. Du côté des questions, on voit

reprend fait de 14, malgré son sujet, un roman typiquement échenozien au , qui soulève le rideau de la

2 Une fiction échenozienne

dans le quotidien du soldat de la

1) La construction de personnages de roman sans épaisseur psychologique

Le roman est centré autour de deux personnages principaux, Anthime et Blanche, un personnage roman, avec des métiers qui ont parfois presque disparu comme celui de bourrelier9 iquement avec un prénom, ce qui

entre immédiatement de plain pied. On a déjà noté le caractère proprement poétique de ce prénom

anthume intime 10 amnésie ) et de la transparence, car jamais on ne connaîtra les sentiments de la jeune 9 10 En ce qui concerne Anthime, il est remarquable de voir comment le romancier distille lentement les on apprend dès la troisième ersation entre Blanche et son médecin, que nous a été dévquand sans devant des verbes dont il est agent il ne rest comme à peu pr parler à Charles celui qui est pourtant clairement posé comme le personnage p le plus important, " narrateur, le point de vue claire

sentimentalement, ni Anthime, ni Blanche, ni le narrateur, ni le lecteur, qui ne versera pas beaucoup de

"11

2) la gestion des informations

La gestion des informations référentielles participe fortement à la fictionnalisation

des personnages sont donnés au compte goutte, et

En co

comiquement née Borne, et même les prénoms de ses parents Eugène et Maryvonne décor dans lequel elle évolue qui paraît tout à fait en décalage avec le romanesque

Nous trois:

de celui symbolique ironiquement dénoncée par le narrateur, en particul moindre oiseau ni rien laquelle, toujours, rien ne passait

11 Au piano, p.

ats sur le front avec un chapitre chapitre 12 un petit membre supérieur autoritaire

Vous savez comme i

terrassement, de chargement et de transport de matériaux, aux séjours en tranchée, aux

donc, de fait oui métaleptique et son point de vue ici asserté.

Enfin, le motif favori des romans échenoziens, la disparition, suivie de la réapparition, tient un rôle

3) la gestion des points de vue

Le roman affiche aussi

echenozien focalisation interne et du point de vue représenté au profit du point de vue du narrateur rôle manifestement impossible, ne peut y accorder sa créance: fiction certes, mais fiction de 12. départeme transformer en petit avion, biplan biplace de modèle Farman F 37 mené par deux hommes, s des fauteuils bruts, à peine aysage de conflit débutant [...] (p. ropulsion, ils ont une supériorité très nette sur ceux ici par le futur catég on opportunément collectif et indéfini qui, grossissant à son tour du lecteur, plus perspicace

12 Métalepse. De la figure à la fiction, Paris, Seuil, 2004, p.

ce, tel un bon pédagogue, à toutes nos questions e neuf, jamais utilisé dans un b 13 décrire le combat aérien

deviendront les figures principales de voltige aérienne[...]. Charles est blotti sur son siège,

au contraire sans cesse le canon de son fusil. (p. mais motivée, intentionnalisée par la personnification, ce qui donne une dramatis fonte en forme de hache p de se redress et enfin efface pour ainsi dire la mort ressortir au

Joncaviduliens. (p.

lointain, comme la sortie de

13 Nous trois.

4) la gestion des discours

de retour pour les comma

14, Echenoz nous plonge dans le quotidien et le vécu de la Grande Guerre avec une

st le syntagme de la indirect collectif, ce qui permet au syntagme de prendre son statut de collocation jamais éloignés du front. (p. on collectif (remarquez le vous t entre notre monde met en remonter le temps, qui se surimpose su ironique de ce

TOLZ, Université Paris

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