[PDF] commentaire stylistique dun passagede fer de lance de bottey zadi

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BEDJO Afankoé Yannick Olivier

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En-Quête n° 31- 2018, pp. 148 - 168

© EDUCI 2018

COMMENTAIRE STYLISTIQUE D'UN PASSAGEDE FER DE

LANCE DE BOTTEY ZADI ZAOUROU

STYLISTIC COMMENTARY ON A PASSAGE FROM FER DE LANCE

OF BOTTEY ZADI ZAOUROU

BEDJO Afankoé Yannick Olivier RÉSUMÉ

Le commentaire stylistique,exercice d'explication de texte, est un aboutissement

Fer de lance de Zadi Zaourou. A partir

" VFer de lance, un commentaire stylis- l'analyse formelle, la rythmique et le lexique permettront de rendre compte de cette poétique. Mots-clés :

Contenu sémantique.

ABSTRACT

The stylistic commentary is an exercise of text explanation. It is the culmination the linguistic items implemented in the literary text in an interpretative perspective, based on grammar, linguistics and other theories of language. This article applies that approach on theexcerptfrom Fer de Lance of ZadiZaourou. From the instruction, “ You will make this passage of Fer de Lance, a stylistic commentary compounded by focu- on the techniques of orality convened by the poet to make his text, a work of art. Three main orientations based on the formal, the rhythmic and the lexical analysis will make it possible to give areport of this poetics.

Keywords:

Meaning, Semantic content.

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TEXTE SUPPORT

1. verset 1) 1 2.

Chantons Dowré

3. verset 2) 4. 5. 6. 7. verset 3) 8. Chantons mes adieux Dowré tes adieux mais aussi cet 9. 10. 11. 12. verset 4) 13.

Prends ma main Dowré

14. 15. 16. 17. verset 5) 18. 19. 20. 21.
verset 6) 22.

Prends ma main Dowré

1

Les versets sont numérotés par nos soins.

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23.
24.

Et je dois partir partir

25.

Je dois partir

26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
verset 7) 34.

Prends ma main ma main

35.

Prends ma main Dowré

36.
37.
38.
39.
tout diseur de symboles, sur toute diseuse de symboles, 40.
41.
verset 8) 42.
43.
verset 9)

Bottey Zadi Zaourou, Fer de lance

Consigne : Vous ferez de ce passage de Fer de lance, un commen- des marques de l'oralité. 151
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INTRODUCTION

Fer de lance, de Bottey Zadi Zaourou, est une fresque breuses reste encore peu connu,

Cet écart dès sa publication.

la présente étude, s' s'intéressera alors -

1- LES CHATOIEMENTS POÉTIQUES DE LA FORME LIBRE

Dans cet extrait de Fer de lance,

1-1 De la forme libre et irrégulière du texte pour construire une

poéticité de la forme

Fer de lance

2 2

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l'intérieur de laquelle se joue tout le jeu poétique formel : la structuration des ou l'hyperphrase.

1-1-1 Des structures strophiques aux ordres de l"éloquence rhé-

torique strophes et le second, la dernière strophe. Dans la première démarcation, la in-de- crescendo : 7 + 5 + 5 + 4. Mais sur le plan de la poétique de la forme, cette En effet, si la structure apparente des strophes laisse croire que le poèt e , empor- 153
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sets ont un total de 79 syllabes. On a en somme : 10+14+57+77+79 syllabes pour le premier bloc de texte. in crescendo dispositio. On exordenarratio

6).Cette amplitude syllabique dénote de la puissance de la parole poétique.

pressionner et de persuader le destinataire. dénombre, pour la narratio, un total de 348 syllabes sur les 472 que compte tout le poème. constitue sémantiquement la phase de la rhétorique, qui prépare la péroraison le titre de poète initié.

1-1-2. Des vers et des versets à structures complexes

Fer de lance répondent

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2 25
qui coïncide plus ou l'intérieur des strophes

étendu

sets 1 et 2) " subordonnées principaux jeux syntaxiques. 155
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arbitraire. Il se soumet en fait un certain ordre sémantique particulier de la pour construire le

Prends ma main Dowré

disciple, l'effet d'accumulation créé par le double jeu de l'énuméra tion et de la

Je dois partir

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. Cette ana- l'art poétique, un initié comme Dowré.

2- MODALITÉS D"ÉNONCIATION ET MUSICALITÉ : UN CULTE

POLYRYTHMIQUE

un rythme ample- de ce texte qu'il est polyphonique 3 et polyrythmique 4 3 On entend par polyphonie à la fois " la qualité d'un signe graphique à représenter plusieurs sons différents

» que la "

superposition de deux ou plusieurs mélodies vocales et/ou instrumentales, ayant un rapport harmonique ou non.

» (Source

www.larousse.fr). 4 La polyrythmie est constituée par la superposition de deux ou plusieurs rythmes différents ; les structures rythmiques qui la constituent se déroulent simultané ment et indépendamment l'une et l'autre, chacune d'elle présentant soit une mesure dif- férente de celle des parties voisines, soit des schèmes rythmiques irréductibles entre eux, soit des tempi différents. (Source : Nicole La chartre, " Polyrythmie » Encyclo- paedia Universalis, [en ligne], consulté le 18 mai 2018, URL : www.universalis.fr/ encyclopedie/polyrythmie/) 157
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2-1- Un rythme énonciatif aux allures intimistes

Débutons cette étude du rythme par ce que Zadi Zaourou lui-même ap- pelle de la communication, intermédiaire entre l'énonciateur premier et le récep-

Fer de lance, Dowré, le double du poète,

au public auditeur-lecteur. Ce rythme ternaire de la circulation de la parole En fait, Dowré n'est que le double mystique du poète, sinon le poète lui- rences), occurrences), " ma, mon, mes dix-huit occurrences " Nous rences de la première personne du pluriel liant le poète et son disciple. Il en ressort que les marques de l'énonciation entre le poète et son disciple équilibrées. Le poète ne mentionne rien qui n'inclut son des liens de familiarité rité au discours. Ce style énonciatif adoucit l'expression et le ton des propos

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émis. Il produit des effets discursifs d'attraction de l'attention du destinataire sur l'objet du discours. Ce faisant, il rapproche l'énonciateur de l'énonciataire, A ce rythme binaire de la parole poétique qui, par l'option du discours phores.

2-2- Polyrythmie et musicalité dans la poésie oraliste africaine

La poétique de l'oralité de cet extrait de Fer de lance repose aussi sur la perception du rythme selon les oralistes africains eux-mêmes. Si chez eux, le rythme est un tout, ils ne manquent d'insister tout de même sur certains traits profond) et de rythme immédiat.

2-2-1- Du rythme profond ou lointain

du texte. Dans ce morceau de Fer de lance

Fer de lance,

chute de tout le texte. Dans la première occurrence :" V 159
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dans un style littéraire biblique et archaïque permettant de mettre en premier ray et Nouailhat, 1999 : 24) Le départ du poète, préparé depuis la première occurrence dans la au disciple.

2-2-2 Le rythme immédiat dans des structures composites

assonances, des rimes dites internes.

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participant du rythme immédiat et, qui impriment au texte, une cadence, une musicalité poétique. Les répétitions classiques participent de ce type substantif le plus distribué de ce texte. ...jour après jour

Car le jour

Le jour

Le jour

jour Les nombreuses répétitions du lexème le marquent comme un nt un pan de la perception du poète. " Le

émérites. Cela explique aussi les

jour, ne les surprenne. Ces occurrences rythmiques assument donc dans le texte, une fonction d'insistance.

Et je dois partir partir

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L'expression trois fois

la seconde occurrence. Elle construit de ce fait, un parallélisme syntaxique symétrique. On y lit certes, l'effet de la continuité de l'action en question, mais dans ce poème :

Chantons Dowré

tons parallélismes syntaxiques asymétriques dont la fonction est de marquer la

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de Zadi Zaourou. :

Prends ma main Dowré...

Prends ma main Dowré...

Prends ma main ma main...

Prends ma main Dowré...

plément. Ces anaphores impriment au texte, la force structurante d'une rime Les assonances aussi impriment au poème, un rythme musicalisé pris comme rime interne : 1). Cette asso- nance rythmique en /i/, 163
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sur la solennité de l'instant poétique.

3- DE LA MUTATION LEXICALE ET SYMBOLIQUE POUR UNE POÉTISA-

TION DU CONTENU SÉMANTIQUE

La poétisation du contenu sémantique du discours est d'un enjeu esthé- tique fondamental dans l'écriture oraliste. La parole poétique se doit d'être

3-1 De la caractérisation symbolique du lexique

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Ce taphrande étant effacé dans la structure. Au sein des sèmes inhérents au la pour le rituel initiatique, d'autre part. la formule : un 165
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un artiste quand il est dans l'exercice de sa fonction. Bissa est un terme bété .Le toute intention poé- tique. Or, chez les oralistes, les accolements lexicaux ne sont plus un simple processus, mais bien mieux, un procédé de création lexicale et de poétisation mal symbolique lié au mystère du chant sacré. Un mythe de chasseurs bété

En ce qui concerne les mots composés

des ancê- mière composition se réalise sans trait d'union entre les éléments constituant

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dans le mythe de la mort et du mystère, ainsi que son complément détermi- de l'inspiration poétique. La parole poétique initiatique n' est pas affaire de

3-2 De la caractérisation symbolique du texte

: un éloge de la poésie lique. Dans cet extrait de Fer de lance, le traitement formel du texte met en bolique. damentale. Cela explique l'insistance anaphorique de l'expression " prends 167
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Un autre aspect symbolique de ce texte présente la poésie comme la Chantons mes adieux Dowré tes adieux mais aussi cet et la plénitude de l'âme, du corps et de l'esprit. La poésie est aussi source Par ailleurs, lorsqu'elle est bien composée, elle ne manque pas de pro- pénétration et de transformation de l'homme. Par conséquent, la poésie n'est capitale. Elle permet de prendre de l'ascension dans tous les domaines de En somme, la poésie, selon les oralistes, surpasse le simple fait du texte

CONCLUSION

tous les aspects de la poéticité du texte oraliste. Cependant, force est de

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déploie plusieurs traits du texte oraliste. Son rythme est fois énonciatif,

BIBLIOGRAPHIE

Corpus

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Ouvrages consultés

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FROMILHAGUE, Catherine

et SANCIER-CHATEAU, Anne, Analyses stylistiques,

Formes et genres, Paris, Armand Colin, 2005.

GARDES, Tamine, Joëlle, La Stylistique, Paris, Armand Colin, 3

ème

édition, 2010-2013.

JAKOBSON, Roman, Huit questions de poétique, Paris, Editions du Seuil, 1977. JONCHERAY, Jean et NOUAILHAT, René, Enseigner les religions au collège et au lycée.

24 séquences pédagogiques, Paris, Editions de L'atelier, 1999.

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