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DANS THE SATANIC VERSES DE SALMAN RUSHDIE
AMANDINE COLLIARD
UNIVERSITE DE NANTES
N°8, 2016
1 Editions du CRINI © e-crini, 2016
ISSN 1760-4753
" Chimeras of Form » : Représentations nomades du corps dansThe Satanic Verses de Salman Rushdie
Par : Amandine COLLIARD
Mémoire soumis dans le cadre de la seconde année du Master CLLE : Cultures, Langues et Littératures EtrangèresParcours Anglophone
UE 102
Faculté des Langues et des Cultures EtrangèresUniversité de Nantes
Directeur de recherche : M. Georges LETISSIER
Septembre 2015
Jury : M. Georges LETISSIER ; Mme Marie MIANOWSKI
" CHIMERAS OF FORM » : REPRESENTATIONS NOMADES DU CORPSDANS THE SATANIC VERSES DE SALMAN RUSHDIE
AMANDINE COLLIARD
UNIVERSITE DE NANTES
N°8, 2016
2 Editions du CRINI © e-crini, 2016
ISSN 1760-4753
SOMMAIRE
INTRODUCTION ....................................................................................................................................................... 4
I. DES CHIMERES PHYSIQUES : LES CORPS DES PERSONNAGES, ENTRE CLICHES ET RENVERSEMENTS ...10A. ............................................................................................................ 11
a. Corps féminins et fantasmes .................................................................................................. 11
1. Hind et the Empress : entre séduction et dévoration ............................................. 12
2. Ayesha : réécrire la rencontre coloniale .............................................................. 16
3. " I was bloody Britannia ....... 22
b. La monstruosité du migrant : le corps grotesque ................................................................... 26
1. Un migrant diabolique : Saladin " the Goatman » ................................................ 26
2. " » .................................. 32
3. " Revulsion seized him » : Hyacinth et le pouvoir des stéréotypes ........................ 36
B. ................................................................................................. 40
a. " The Empire writes back with a vengeance » ................................ 421. " »: inverser le regard colonial ............................ 42
2. Bestialité, civilisation et brutalité policière .......................................................... 47
3. Des personnages de publicité .......................................... 51
b. Inverser les genres : ............................................................................................................... 57
1. Violence et décomposition : Tavleen, Hind et Pamela .......................................... 57
2. " » : de la nouvelle garde-robe rushdienne
aux larmes des personnages masculins ............................................................................. 67
II. CHIMERES HYBRIDES : METAMORPHOSE(S) ET MOUVEMENT.............................................................74
A. Des corps malléables .............................................................................................................. 76
a. " Navel to navel » : fusion et symbiose dans le roman ......................................................... 77
1. " Gibreelsaladin Farishtachamcha » : renaissance et fusion dans la scène inaugurale..
........................................................................................................................ 77
2. " Along the umbilical cord » : fusion et révélation(s) ........................................... 81
b. Des contours en danger : dédoublement et destruction ......................................................... 86
1. " Their edges blurred » : effacement et dédoublement .......................................... 86
2. Les statues de cire et Elena Cone ................. 91
B. Un corps en mouvement : le motif de la transformation .................................................... 98
a. Incarnations télévisuelles : les costumes de Gibreel et Saladin ............................................. 99
" CHIMERAS OF FORM » : REPRESENTATIONS NOMADES DU CORPSDANS THE SATANIC VERSES DE SALMAN RUSHDIE
AMANDINE COLLIARD
UNIVERSITE DE NANTES
N°8, 2016
3 Editions du CRINI © e-crini, 2016
ISSN 1760-4753
1. Incarner le panthéon indien : les métamorphoses de Gibreel ................................. 99
2. " Shedding bodies to put on voices » : Saladin, Mimi et The Aliens Show ........... 104
b. Quand le corps " sort de ses gonds » : le corps incontrôlable ............................................. 109
1. Sclérose et métamorphose ....................................... 109
2. Affranchir le corps : images de contagion dans le texte ...................................... 114
c. Une chimère biologique ? ................................................................... 120
1. Couples mixtes et passion, le corps sensuel ....................................................... 120
2. Les limites du corps : stérilité et cancer ............................................................. 124
III. INSCRIRE LHYBRIDITE DANS LE CORPS DU TEXTE : THE SATANIC VERSES, UNE CHIMERE LITTERAIREA. Hybridité stylistique : exercices de style(s) ........................................................................ 131
a. " Beyond reasonable doubt »: disséquer le réel, une lecture occidentale du corps ............. 132
1. " ! » : mimer le discours scientifique .......................... 132
2. Reconstituer les faits : narration, montage et versions officielles ......................... 136
b. Les " merveilles » de la foi : corps et réalisme magique ..................................................... 139
1. La : inscrire le merveilleux dans le texte ............. 139
2. Ecrire le rêve : entre fantastique et surréalisme .................................................. 146
c. Faire coexister foi et scepticisme : le corps comme lieu du doute ...................................... 151
1. " » : le corps ouvert de Mirza Saeed .............................. 151
2. Une réconciliation post-laïque: la mort de Changez Chamchawalla ..................... 155
B. Le corps du texte : un espace de mutations ........................................................................ 160
a. " How newness comes into the world The Satanic Verses ....... 1611. Un double héritage génétique : la forme hybride du roman ................................. 161
2. Une " énonciation dédoublée » : intertextualité et appropriation dans The Satanic
Verses .................................................................................................................... 165
b. " I sing the eclectic body » : le corps du texte, un espace novateur et subversif ............... 169
1. " in-ouï » : la langue hybride de The Satanic Verses ................. 169
2. Répétitions, subversions et silences : ....................................... 175
CONCLUSION .......................................................................................................................................................183
BIBLIOGRAPHIE ...................................................................................................................................................188
ANNEXES ..............................................................................................................................................................197
" CHIMERAS OF FORM » : REPRESENTATIONS NOMADES DU CORPSDANS THE SATANIC VERSES DE SALMAN RUSHDIE
AMANDINE COLLIARD
UNIVERSITE DE NANTES
N°8, 2016
4 Editions du CRINI © e-crini, 2016
ISSN 1760-4753
INTRODUCTION
The Satanic Verses, en 1988, rien ne laissait présager la polémique qui allait peu à peu enflammer le monde et faire de la vie de son auteur, SalmanRushdie, un véritable cauchema
[Rushdie] has survived five years with a million-dollar price on his head ; equally, he has survived vilification, demonization, burning in effigy, attacks from a vengeful clerisy abroadand shameful denunciations from fellow-Britons at home »1. En 1991, après déjà deux années
passées à se cacher de tous, Rushdie exprime son profond désarroi en ces termes : " For many
»2.
blasphématoire de son contenu, Interrogé sur la montée en puissance du djihadisme en juillet 2015, Salman Rushdie exprimait encore, danSHUVLVWHGHVRQquotesdbs_dbs15.pdfusesText_21
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