Tous les matins du monde Pascal Quignard - Dossier lycée
Il a écrit des essais sur la vie d'artistes. (Georges de La Tour) et des textes philosophiques notamment Le Sexe et l'effroi (1994) ou La Haine de la musique (
BACCALAURÉAT GÉNÉRAL
Texte A : Pascal QUIGNARD Tous les matins du monde
OI : Tous les matins du monde roman et film
-repérer les thèmes dominants (absence/mort musique). -le personnage de M. de SC et son univers. -le jansénisme. -l'écriture (le point de vue adopté
ELLE Tous les matins ELLE sillumine Que ce soit lété ou lhiver
Tous les matins ELLE s'illumine. Que ce soit l'été ou l'hiver. Tous les matins ELLE domine. Mon enfance mon petit univers. Parfois chantonnent des cris.
Bigflo et Oli – Dommage Louis prend son bus comme tous les
Louis prend son bus comme tous les matins On a tous dit : "Ah c'est dommage
LIMPARFAIT : décrire ds souvenirs habitudes passées
poissons et des vieux qui regardaient tous ces gens. Les vieux Mettre ce texte à l'imparfait. Tous les matins Sylvie se réveille à six heures.
Les 1000 premiers jours
réflexion riche diverse
Poèmes de Maurice Carême
Je n'y comprenais rien du tout. Qui dis toujours tout de travers. Le Mât de cocagne (1963) ... C'est le premier matin du monde.
Matin brun
Tout le monde dans mon immeuble savait qu'avant j'avais eu un chat noir et blanc. Avant ! Ça alors je n'y aurais jamais pensé ! Ce matin
Laccord du mot TOUT
Écrivez correctement l'adjectif TOUT. Écrivez correctement le pronom TOUT. ... Il me téléphone tous les matins pour prendre de mes nouvelles. adjectif.
Pascal Quignard - Tous Les Matins Du Monde PDF - Scribd
TOUS LES MATINS DU MONDE CHAPITRE PREMIER Au printemps de 1650 Madame de Sainte Colombe mourut Elle laissait deux filles ges de deux et six ans
Tous les matins du mondepdf
30 avr 2012 · Ce document au format PDF 1 3 a été généré par Evernote / Mac OS X Tous les matins du monde écrit en 1990 est une œuvre que l'on
Tous les matins du monde » de Pascal Quignard et dAlain Corneau
Le vécu documenté s'entrecroise avec le fait imaginaire dans la matérialité du texte dans sa profondeur Download Free PDF View PDF Frankofoni
Tous les matins du monde - PDF Free Download - DocPlayerfr
1 Pascal Quignard Tous les matins du monde Dossier et notes réalisés par Il publie notam m ent une anthologie com m entée de textes dram atiques (Trois
[PDF] Tous les matins du monde Pascal Quignard - Numilog
Tous les matins du monde (1991) raconte l'histoire d'un musicien Monsieur de Sainte Colombe Ce dernier détruit par le décès précoce de sa femme se réfugie
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Éditions de Tous les matins du monde (53 ressources dans data bnf fr) Livres (50) Tutte le mattine del mondo (2017) Pascal Quignard Asti :
[PDF] Tous les matins du monde roman et film
Étude de l'incipit romanesque et du début du film (4 h) a) Lecture Analytique du chapitre 1 : -repérer les thèmes dominants (absence/mort musique)
[PDF] Tous les matins du monde (Pascal Quignard
LANGAGE VERBAL ET IMAGE(S) » DANS TOUS LES MATINS DU MONDE DE PASCAL QUIGNARD ET ALAIN CORNEAU MATHIEU MESSAGER Dans le programme officiel des Terminales
[PDF] « Tous les matins du monde » - Bruno Angé
Un spectacle construit autour et avec le texte de "Tous les matins du monde" de Pascal Quignard Introduction Jean Sébastien BACH
Tous les matins du monde : texte intégral et dossier - Détail
Tous les matins du monde : texte intégral et dossier Livre Quignard Pascal (1948- ) Auteur · Vincent Jean-Luc (1973- )
OI : Tous les matins du monde, roman et film
Cette séquence a été réalisée par Mme Vicky PONZA DIMITRIOU, professeur certifié de Lettres classiques, pour ses élèves de Terminale L duLycée Montmajour à Arles
Test de lecture.
Se documenter sur Sainte-Colombe, Quignard.
Faire le résumé du roman sous forme de tableau synoptique en relevant les éléments suivants
chapitre par chapitre et en intégrant des citations : -personnages -thèmes, actions -datesLire le chapitre 1.
A. Étude de la structure des deux oeuvres.
I.Étude de l'incipit romanesque et du début du film (4 h). a)Lecture Analytique du chapitre 1 : -repérer les thèmes dominants (absence/mort, musique) -le personnage de M. de SC et son univers -le jansénisme -l'écriture (le point de vue adopté, le style sobre et efficace) -les recherches des élèves sur SC et MM-synthèse : TLMDM récit historique ? Il est important de montrer que, malgré l'intérêt que
porte Quignard au grand musicien et la restitution fidèle d'un contexte historique, le romancier invente largement les détails d'une vie dont nous connaissons très peu de choses.S'appuyer sur les recherches des élèves et évoquer -s'ils ne l'ont pas fait - Titon du Tillet
(qui existe en document annexe dans l'édition Folioplus) b)Le début du film : relever les différents plans (générique + chapitres 1 et 2) + leséléments de l'action
c)Comparaison roman/film :-les points communs : à partir des relevés des éléments de l'action, montrer la fidélité au
roman, même si le film réorganise ces éléments en respectant l'ordre chronologique (la mort
de M. Vauquelin/la mort de Mme de SC/la prise en charge de l'éducation des deux filles par leur père/l'importance de la musique et la cabane). Montrer également que l'on retrouve les grands thèmes du roman et les caractéristiques du personnage de M. de SC, le film mettant encore plus l'accent sur son jansénisme (le mot est prononcé dans le film, tandis que dans le roman il est insinué par des références à Port Royal). 1 -les différences : l'ouverture du film (inexistante dans le roman) et le changement de point de vue qui implique un changement d'intention : l'accent est ainsi mis sur la culpabilité de Marais qui va orienter tout le film. Les élèves remarquent aussi facilement la modification dela date initiale : 1660 dans le film (1650 dans le livre) : ce choix est sûrement dû à des raisons
de vraisemblance cinématographique, afin d'éviter une trop grande différence d'âge entre Marin Marais (né en 1656) et Madeleine (qui a 6 ans lorsque sa mère meurt, c'est-à-dire en1650).
d)QUIGNARD : il serait intéressant de parler ici de l'auteur, de son goût pour l'histoire,l'art (notamment la peinture), sa personnalité atypique. Partir des recherches des élèves et, si
nécessaire, compléter. Pour le professeur, l'étude de Quignard et de son oeuvre par Dominique Rabaté (Bordas, coll. " écrivains au présent ») peut être précieuse. e)Le jansénisme : un bref historique sur le courant et ses représentants semble indispensable. Montrer que ce courant n'est qu'un cadre intéressant pour l'auteur afin de mieux illustrer la personnalité complexe de son personnage (SC) Lire le dernier chapitre : relever les différentes étapes du récit. II.Etude de l'excipit romanesque et de la clôture du film. (2h) a)Le livre : à partir du travail fait à la maison, montrer qu'on arrive progressivement à un premier vrai échange (dialogue, vin) pour finir par une véritable communion (musique, pleurs) b)La fin du film : relever les différents plans c)Comparaison roman/film : montrer tout d'abord que le film non seulement respecteles étapes du récit mais que, grâce aux gros plans, il met l'accent sur la réconciliation et la
transmission (ex. le cahier rouge, ou encore les archers et les mains des deux hommes ; leursvisages et leurs larmes...). Montrer ensuite l'apport de la dernière scène du film (le fantôme
de M. de SC faisant écho à celui de Mme de SC qui a dominé le film, mais aussi la reconnaissance explicite du musicien que fut MM : pour la première fois, SC lui demande d'interpréter pour lui la Rêveuse)Le titre de l'oeuvre : justifier (travail donné à la maison : entraînement à l'exercice du bac)
III. La structure des deux oeuvres (3h : 2h film + 1h comparaison) -voir le reste du film réaliser un tableau identique à celui fait à partir du roman -comparaison de la structure des deux oeuvres : pour corriger le travail des élèves, le professeur pourra s'appuyer sur le tableau comparatif élaboré par Guillaume Bardet et Dominique Caron dans l'étude de l'oeuvre (Ellipses, réseau diagonales) 2B. Les personnages (6 h)
-Pour l'étude des personnages, la classification faite par le CNED est intéressante : les personnages du roman errent entre " ombre et lumière ». SC est un personnage obscur et attiredans cette même obscurité sa fille aînée. En revanche, sa soeur Toinette est un personnage
vivant, sensuel. Il en est de même avec MM qui s'oppose à SC. Mme de SC est également un personnage lumineux, mais dont le traitement peut être fait à part, dans la mesure où ses apparitions sont liées à l'élément surnaturel.Pour préparer l'étude de SC et de Madeleine, relever tous les éléments dans le roman relatifs
à ces deux personnages qui permettent de faire les portraits de ces personnages.I.Du côté de l'ombre :
1.SC : un anti-héros (les élèves peuvent aisément remarquer que dans les deux premiers
chapitres, son portrait est fait à partir de négations et de privatifs : ex " il n'était pas riche »,
" il était maladroit »...). Montrer également sa difficulté à parler, à communiquer. Montrer
enfin qu'il s'agit d'un personnage très contrasté, dominé par la mélancolie mais aussi par la
passion (ses crises excessives de colère subite).2.Madeleine : une victime. Les élèves remarquent facilement la passivité du personnage dès
son enfance ; puis, son aspect " sacrificiel » (elle sacrifiera son père adoré au profit de son
amant avant de se sacrifier elle-même). Un rapprochement intéressant peut être établi avec le personnage biblique de Marie- Madeleine, ainsi qu'avec le tableau de Georges de La Tour La Madeleine pénitente, tableau cher à Quignard, puisqu'il l'a commenté dans son livre consacré au peintre. Relever tous les éléments du roman se rapportant à Toinette et MM, permettant d'élaborer leur portrait.II.Du côté de la lumière :
1.Toinette : à traiter en opposition à sa soeur. Insister sur l'aspect sensuel du personnage. Il
est important de faire remarquer aux élèves que le traitement de ce personnage n'est pas lemême dans le roman que dans le film. La scène de la " trahison » de Madeleine est assez crue
dans le roman (chapitre XVII) alors que dans le film cette scène est supprimée. Faire réfléchir
les élèves sur ce choix qui a sans doute comme objectif d'innocenter Toinette : le fait de tromper sa soeur avec l'homme qu'elle aime n'est pas motivé par le vice de la jeune fille, mais simplement par sa sensualité débordante.2. MM : à traiter également en opposition à SC. Insister sur le traumatisme de la mue et lire
quelques extraits de La leçon de musique de Quignard qui traite largement ce thème. On peutégalement faire le rapprochement avec l'auteur lui-même, dans la mesure où il fait part de son
une expérience traumatisante dans Vie secrète. (voir document annexe 1) Le film traite parfaitement ce classement avec ses clairs-obscurs : SC les costumes, les éclairages accentuent l'aspect obscur de SC et de Madeleine et illuminent les deux autres (Mme de SC aussi). Montrer aussi le choix judicieux des acteurs. L'interview de Corneau dans le complément " Une partition lumineuse » du DVD illustre bien ce choix. 3Bac blanc 1 :
1)" Il n'était qu'austérité et colère ». Cette réflexion de Marin Marais dans le film de
Corneau, vous paraît-elle caractériser pleinement le personnage de Sainte Colombe, dans le roman et dans le film ? (8 pts)2)L'adaptation du roman par Corneau vous semble-t-elle fidèle à l'esprit du roman ?
(12 pts)C : les grands thèmes
I.Autour des apparitions de Mme de SC (1h) :
1. L'élément surnaturel : il s'agit là de montrer que malgré les nombreuses apparitions du
fantôme de Mme de SC qui rythment le récit, il ne s'agit en aucune sorte d'un romanfantastique. Montrer également que Corneau arrive parfaitement à traiter ce thème délicat de
manière à ne pas faire de son film un film fantastique : les apparitions de Mme de SC se fonttoujours à travers le regard de M. de SC. Le cinéaste explique très bien sa démarche dans son
interview. Question type bac (à traiter à la maison) : dans quelle mesure TLMDM peut-il être rapproché du conte ? Faire des recherches sur Orphée, Charon, l'Office des Ténèbres. Relever tous les passages du roman où il est question de " barque »2.La dimension orphique (1h) : les apparitions de Mme de SC sont liées au pouvoir de la
musique.3.La Barque de Charon (1h) : importance du motif de la barque (elle fait partie du décor dès
le premier chapitre) et association avec le mythe antique. Il s'agit, dans le roman, d'un moyen de communication avec l'au-delà. Compléter par une recherche sur les autres références mythologiques dans le roman.4.l'Office des Ténèbres (2h) : l'une des apparitions de Mme de SC est liée à cet office
(chapitre XV), lié cette fois-ci à la tradition chrétienne. S'attarder sur l'aspect extraordinaire
de cette rencontre à tout point de vue (c'est la première fois que M. de SC exprime sa douleur face à son mutisme).Faire des recherches sur la musique baroque.
Se documenter sur Jordi Savall.
II.Les arts dans le roman et le film :
1.La musique (2h) : à partir des recherches des élèves sur la musique baroque, poser le
problème du musicien et de sa dépendance de la Cour pour opposer les deux types de musiciens qu'incarnent MM et SC. Montrer que pour SC c'est un véritable langage.Le document " Une partition lumineuse » du DVD permet une réflexion très intéressante sur
le rôle de la musique dans le film, caractérisé comme une " oeuvre tricéphale » par Corneau,
dans la mesure où Jordi Savall occupe une place tout aussi essentielle dans la création du film
que Quignard ou Corneau. Les interviews de Corneau et de Jordi Savall mais aussi celle de 4 Marielle permettent de bien comprendre dans quelle mesure la musique dans le film est un véritable personnage.On peut également faire réfléchir sur le choix de l'ordre des pièces musicales dans le film et
dans le CD à partir du tableau élaboré par Mathieu MESSAGER et François MOUTTAPAdans l'étude de l'oeuvre dans la collection " 40 questions/40 réponses/4 études », éditions
Ellipses.
Relever tous les éléments qui se rapportent à la peinture. Relever tous les passages qui se rapportent à des tableaux précis.2.La peinture (2h) : les références à la peinture dans le roman relevées par les élèves
permettent de constater que deux peintres sont cités (Baugin et Champaigne) et que l'auteur choisit de faire de Baugin l'ami de SC. On peut alors se demander les raisons de ce choix. Le document annexe 2 permettra aux élèves de comprendre qu'en dehors de la vraisemblance historique (qui a tout de même ses limites), Quignard a surtout voulu éclairer un peintre relativement peu connu.On peut ensuite, à partir de la deuxième question, glisser à l'étude des deux tableaux de
Baugin présents dans le roman : Le dessert aux gaufrettes et La nature morte à l'échiquer.Une réflexion sur les thèmes de " nature morte » et " vanité » est essentielle ici. Les
documents en annexe 3 permettent de comprendre le caractère étrange du Dessert auxgaufrettes, qui ne peut pas être qualifié de vanité mais qui a une dimension mystique très
forte. Cette dimension est d'autant plus importante dans le roman que Quignard a associé letableau à l'histoire personnelle de SC. L'analyse de Sophie Noleau dans le très intéressant Les
mains d'oublies permet d'approfondir la réflexion à ce propos. Ce cours peut être exploité de manière optimale avec un TBI : on peut ainsi dans un premiertemps commenter avec les élèves les différents éléments du tableau ; ensuite, grâce à la
diffraction du tableau dans le film réalisée par le site LETTRES VOLEES, on peut s'arrêtersur les différentes séquences du film qui reproduisent le tableau. Ces documents
iconographiques peuvent être intégrés dans le cours du professeur avec le logiciel
ACTIVINSPIRE.
On peut de la même manière exploiter les autres diffractions réalisées par le même site,
notamment La nature morte à l'échiquier mais aussi ceux qu'on voit apparaître en entrant dans l'atelier du peintre. Ces tableaux permettent également de faire une réflexion sur le thème de la vanité dans le roman et le film. On peut enfin montrer comment le cinéaste s'inspire des autres peintres chers à Quignard : des portraits jansénistes de Champaigne pour élaborer ses costumes dans le film ; des clairs-obscurs de G. de La Tour pour créer une ambiance très intimiste autour de SC notamment." J'aime l'or. Personnellement je cherche la route qui mène jusqu'aux feux mystérieux. », dit
Baugin dans le roman. Dans le film, le même Baugin dit " J'aime l'or. Les choses mortes rapportent. » Quel est le traitement du personnage fait par Quignard ? Quel est celui fait dans le film ?A partir de cette question, on complète l'étude consacrée à la peinture, avec une étude plus
centrée sur le personnage de Baugin, dont le traitement n'est pas tout à fait le même dans le
roman et dans le film.3.Le théâtre (1h)
Un moment pourrait être accordé à la présence du théâtre dans le roman (chapitre XII,
chapitre où les arts se croisent, comme le note l'étude du CNED), les vers de Racine enparfaite harmonie avec le reste, les références historiques sur le théâtre et les comédiens.
5Bac blanc 2 :
1) Dans le film Tous les matins du monde, quel(s) rôle(s) jouent les costumes ? (8 pts)
2) Quelle est la représentation de la musique et du musicien dans Tous les matins
du monde (livre et film) ? (12 pts)Annexe 1 : Citations de P. Quignard
" Ce qui définit la mue vocale est toujours double, toujours redouble, toujours hante le corpsd'une symétrie obscure et que la pudeur s'essaie à s'oublier. C'est au moins une symétrie que
quelque chose de déjà conjugal entre le larynx et le sexe. Chez les garçons à la puberté ont
lieu simultanément un double abaissement et un double développement du larynx et du sexe. Le larynx a quelque chose de l'instrument à anche. La pression expiratoire a quelque chose du chant. »Pascal QUIGNARD, La Leçon de musique
" Ma voix est sourde. Rien n'a jamais pu la poser depuis une mue désastreuse qui me fit être rejeté des deux chorales qui faisaient ma joie. Mue qui me bannit à jamais non seulement de tous les chants mais même de tous les fredonnements. »Pascal QUIGNARD, Vie secrète
" Ce qui définit la mue vocale est toujours double, toujours redouble, toujours hante le corpsd'une symétrie obscure et que la pudeur s'essaie à s'oublier. C'est au moins une symétrie que
quelque chose de déjà conjugal entre le larynx et le sexe. Chez les garçons à la puberté ont
lieu simultanément un double abaissement et un double développement du larynx et du sexe. Le larynx a quelque chose de l'instrument à anche. La pression expiratoire a quelque chose du chant. »Pascal QUIGNARD, La Leçon de musique
" Ma voix est sourde. Rien n'a jamais pu la poser depuis une mue désastreuse qui me fit être rejeté des deux chorales qui faisaient ma joie. Mue qui me bannit à jamais non seulement de tous les chants mais même de tous les fredonnements. »Pascal QUIGNARD, Vie secrète
6 Annexe 2 Autour de Lubin Baugin " La chose que j'aurai toujours défendue, c'est faire revenir les atypiques, les asociaux, lesféroces, les précoces, les fauves pour former un paradis, un parc à bêtes sauvages, un ermitage
pour anachorètes. Je venge ainsi l'isolement que j'ai connu au sein de ma famille. C'est une façon de donner raison à l'exclusion initiale tout en maintenant, pour celui qui la subit, la possibilité d'être vivant ». extrait de l'interview de Pascal Quignard avec Catherine Argand, Lire, septembre 2002 " La meilleure chance que Baugin puisse promptement retrouver l'estime dont il jouissaitauprès de ses contemporains (...) c'est que Pascal Quignard, en 1991, dans un très délicat récit
intitulé Tous les matins du monde, ait introduit le peintre des natures mortes en contrepoint du musicien Marin Marais, et que le metteur en scène Alain Corneau, dans le film qui suivit, ait un instant ressuscité sur l'écran ce Monsieur Baugin dont la plupart des spectateurs n'avaient jamais entendu le nom ». Jacques Thuillier, Catalogue de l'Exposition Lubin Baugin, Musée des Beaux-Arts d'Orléans et Musée des Augustins de Toulouse, 2002 Visite virtuelle " Lubin Baugin (vers 1610-1663), Un grand maître enfin retrouvé »Site du Musée des Augustins :
http://www.augustins.org. cliquer sur " expositions » puis, sur " archives » puis, " du 8 juin au 9 septembre 2002 : Lubin Baugin (vers 1610-1663) » " La Nature morte aux gaufrettes (1630) du Louvre revient d'un bout à l'autre comme lemotif essentiel qui lie l'amour à la mort, la réalité à l'au-delà. Après cela, il importe peu que
Baugin, trois fois marié, soit présenté comme un artiste fasciné par l'or et comme uncélibataire vivant seul avec une vieille servante, que l'auteur le situe à l'époque de Louis XIV
et le montre peignant la Nature morte à l'échiquier (1630) dans le temps où on répète le
Britannicus de Racine, soit plusieurs années après la mort du vrai Baugin. On tiendra cesanachronismes pour autant de licences poétiques que fait oublier sans peine la place donnée à
la Nature morte aux gaufrettes. L'essentiel est que ce chef d'oeuvre de la peinture apparaissedans ce chef d'oeuvre de la littérature, et que l'art de Pascal Quignard réussisse à lui conférer,
artificielle ou authentique, cette sorte d'aura mystique qui n'appartient qu'à la poésie. »Jacques Thuillier, Lubin Baugin, RMN, 2002
7Controverses autour d'une signature
Le Dessert de gaufrettes est la plus célèbre des quatre natures mortes actuellement connues etqui portent la signature "BAUGIN". Lubin Baugin, né à Pithiviers vers 1612, est reçu maître
peintre à Saint-Germain-des-Prés en 1629. Il séjourne par la suite quelques années en Italie et,
à son retour, il intègre l'Académie royale de peinture. Il connaît un certain succès et on
retrouve de multiples mentions de ses oeuvres dans les églises parisiennes. Dans un premier temps, l'opposition entre ses grandes compositions religieuses, qui dénotent les influencesconjuguées de l'école de Fontainebleau et des maîtres italiens comme Corrège et Guido Reni,
et les natures mortes a fait naître l'idée qu'il existait deux peintres de ce nom. Mais les recherches des dernières années dans les archives, ainsi qu'une analyse approfondie du stylequotesdbs_dbs12.pdfusesText_18[PDF] le mariage en afrique pdf
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