Ladaptation théâtrale de loeuvre de Dostoïevski (Jacques Copeau PDF

cartonné tenant facilement dans la main (format A5 par exemple) Henri Troyat. Aliocha. Viou. ? Jules Verne. Voyage au centre de la terre.

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Support : Texte d'Henri Troyat Aliocha (évaluation d'avril). Séance 14 lecture / Ecriture. Objectif : retravailler la justification.

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Behar Henri 5505

Université de LimogesUniversité de Limoges

École doctorale 525 Lettres, pensée, arts, histoire

Faculté des lettres et des sciences humaines

Laboratoire Espaces Humains et Interactions Culturelles (EHIC)

THÈSE

Pour obtenir le grade de

DOCTEUR DE L'UNIVERSITÉ DE LIMOGES

Discipline : Littérature générale et comparée

Présentée et soutenue publiquement par

Irina Yelengeyeva

Le 18 janvier 2014

L'ADAPTATION THÉÂTRALE DE L'OEUVRE DE

(JACQUES COPEAU, CHARLES DULLIN, ALBERT CAMUS, DOMINIQUE

ARBAN, MARCEL BLUWAL)

Thèse dirigée par Madame le professeur Juliette Vion-Dury

Jury :

rapporteurs :

Madame le professeur Victoria Diasamidze

Monsieur le professeur Sylvain Ledda

examinateurs :

Madame le professeur Florence Fix

Madame le professeur Martine Yvernault

Résumé en français

La première étape de cette thèse est consacrée à l'image scénique et l'image filmique (ce que

voit spectateur sur la scène et sur l'écran). Elle fait apparaître six détails matériels : l'escalier, la

liasse d'argent, la montre, la bougie, la lettre, le pilon. Leurs significations iconiques et axiologiques

chez Dostoïevski sont transformées à l'écran et sur la scène en un décor aidant l'acteur à jouer son

rôle. L'analyse approfondie des mêmes scènes utilisées par les adaptateurs révèle des images

pareilles dans des films relevant de différents mouvements cinématographiques et de différentes

cultures de leurs réalisateurs.

Adaptation souligne alors d'avantage l'acte de répétition et avec lui donne lieu à une deuxième

partie qui porte sur les caractéristiques de l'écriture romanesque dostoïevskienne telles que : la

destruction de la logique du monde causal ; les espaces parallèles - des lieux d'événements

d'importance égale ; la répétition des paroles et des gestes - la présence de la société dans le roman.

La traduction de ces caractéristiques sur la scène et à l'écran se manifeste par les actions et les

éléments physiques, imperceptible pendant la lecture, que sont : la course, la marche, la lumière et

l'ombre, la montée et la descente.

Ce même écart qui fait jaillir la personne de l'adaptateur constitue la troisième partie, qui,

omettant la trahison du traducteur, s'est focalisé sur la rencontre entre les lecteurs (qui sont

premièrement les adaptateurs) et leurs visions individuellement stéréotypées par leurs occupations,

leurs convictions, leurs professions. Une telle approche nous a conduite à penser que l'adaptateur

cherche chez le romancier une image pour son idée, longuement mûrie. Ou encore qu'il y cherche

une idée pour l'habiller de la même manière par une image qu'il a déjà préparée depuis longtemps.

Theatrical Adaptation of Dostoyevsky's Work (Jacques Copeau, Charles Dullin, Albert

Camus, Dominique Arban, Marcel Bluwal)

Abstract

The first stage of the dissertation work is devoted to the scenic and film image (seen by a

spectator on the stage and on the screen). It reveals six material details: staircase, bundle of money,

watch, candle, letter, icon. Their iconic and axiological meanings in Dostoyevsky's novel are transformed on the screen and on the stage into a scenery helping an actor to render his role. The analysis of the same scene made by adaptators belonging to different movie movement reveals identical images. It appears that everything is repeated in these adaptations. The findings of analysis lead to a second party which focuses on characteristics of the Dostoevsky's style writing such as: destruction

of the direction of causality; parallel venues - places of events of equal importance; the repetition of

words and gestures - the society's presence in the novel. On the other hand, imperceptible actions and physical movements such as: race, walking, light and shadow, that are imperceptible while reading find their significance on the screen. This same gap that brings out the personality of the adaptor builds the third party, which, omitting the betrayal of the translator, focuses on the meeting between the reader and his vision, individually stereotyped by his occupation, his beliefs, his profession. Such an approach makes us believe that the adaptor seeks in novelist's work a ready-made image to juxtapose it with his own, long matured one. Or he is looking for an idea to embody it in the same way by an image that he has already been prepared long ago. 2 Je dédie cet ouvrage à mes maîtres qui ne sont plus de ce monde, 3

REMERCIEMENTS

Je tiens à remercier la région Limousin qui m'a fait bénéficier d'une bourse de thèse, me

permettant ainsi d'effectuer des recherches, ce qui était impossible dans mon pays de naissance, le

Kazakhstan.

J'ai le plaisir de remercier Madame Juliette Vion-Dury, ma directrice de recherche, pour ses conseils précieux, son professionnalisme, son savoir-faire et ses encouragements durant ces sept années de thèse.

Je suis infiniment reconnaissante à toutes ces personnes qui ont facilité mes séjours à Paris au

cours de mes recherches à la Bibliothèque Nationale de France François Mitterrand, à l'INA et au

département de l'Art du Spectacle : Juliette Vion-Dury, Aline Vion-Dury et son époux Paul Lambert,

Nazira Taïrova et son époux Gaëtan Loppion, Maira Pedroso, Anna Matveïcheva, Elena

Demina,Varvara Kojevina.

Je tiens à marquer ici ma gratitude à Monsieur Jens Weyers qui a eu la gentillesse de filmothèque du Deutsche Dostojewskij-Gesellschaft. Madame Vingonin Nina a fait une lecture extrêmement précise, minutieuse de ma thèse et je lui en suis reconnaissante.

Cette présente thèse glorifie aussi la patience, l'encouragement, la disponibilité des êtres qui

me sont les plus chers : de ma mère Valentina, de mon père Anatoly, de ma soeur cadette Viktory et

de Lamine. 4

TABLE DES MATIÈRES

Introduction6

Partie I. Adaptations19

Chapitre 1. Le lieu actualisé par l'objet

Espaces référentiels20

L'espace que s'est approprié le personnage25

quotesdbs_dbs7.pdfusesText_5

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