[PDF] LOEUVRE DRAMATIQUE DALFRED DE MUSSET I. Introduction

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L'OEUVRE DRAMATIQUE D'ALFRED DE MUSSET

JAROSLA

V FRYCER

I . Introduction D e toute l'oeuvre littéraire d'Alfred de Musset, le théâtre reste aujourd'hui le plu s vivant. A l'heure actuelle, Musset est considéré comme le plus grand, sinon l e seul véritable dramaturge de l'époque romantique en France. Pour ses con temporains , c'était d'abord un poète dont la poésie rendait fidèlement certains ton s pessimiste s e t sceptique s e t e n même temps passionnés, typiques pour l'atmosphèr e intellectuelle de l'époque romantique et de ce qu'on appelle le mal d u siècle . Musset dramaturge, ou plutôt auteur dramatique joué, ne fut décou vert comm e o n suit qu e beaucou p plu s tard Se s pièces, tout on ayant leur place dan s le théâtre et la poésie romantiques, différaient sensiblement de la produc tio n dramatique contemporaine par leurs sujets, par leur langue aussi bien que pa r leu r compositio n e t pa r leur .tonalité de base qui rappelle, dans le contexte d e l a musiqu e sonor e d u théâtre de Hugo ou de Dumas, plutôt des morceaux de musiqu e d e chambre parfoi s mélancoliques ou tragiques, mais toujours brillants e t poétiques.

Cependan

t ave c l e recu l d e plu s d'u n siècle, on voit bien que s'il existe un genr e dans lequel Musset a été un novateur, c'était à coup sûr le drame. C'est pourquo i l'attention des historiens de la littérature française se concentre, en ces dernière s années , sur son théâtre. En approfondissant l'étude des sujets de ses pièces , on voit qu'elles ne sont pas seulement l'expression des idées qui, sur le pla n individuel, préoccupaient l'auteur lui-même. On découvre en même temps qu e certain s problèmes sociaux et politiques y trouvaient un écho sensible. Sou ven t le s critique s analysen t auss i l a vision du monde de Musset, les personnages d e se s drame s e t certain s aspects de leur composition. Pou r la connaissance de l'évolution des idées et de l'art de Musset, le théâtre es t l e cham p l e plu s susceptibl e d e fourni r de s données fondamentales. Musset

écrivai

t ses pièces au cours de toute sa carrière littéraire. La première fut com posé e en 1829, la dernière en 1855. Rappelons que sauf quelques poésies de circonstance , l'oeuvre poétique de Musset se termine à peu près vers 1845 et qu e l e premie r ouvrag e narrati f importan t e n prose la

Confession

d'un enfant du siècle, ne date que de 1835. Dan s la présente étude, nous voulons suivre l'évolution de l'art, et à travers ell e l'évolution des idées d'Alfred de Musset en examinant toute sa production dramatique A u fond nou s nou s somme s posé deux questions qui nous ont sembl é essentielles: 1° peut-on découvrir dans le théâtre de Musset, à première vu e s i varié et où se donne libre cours la fantaisie de l'auteur, une évolution 8 5 organique, une sorte d'"unité dans la diversité"? 2° peut-on retrouver dans ce théâtre , à côté des éléments qui le rattachent au drame romantique et à la litté ratur e d u XVIIIe siècle, des idées ou des procédés qui préfigurent l'évolution du dram e français à l'époque post-romantique? Pour pouvoir y répondre, nous avon s cr u qu e l a méthode la plus efficace était la recherche du thème central, du princip e organisateur autour duquel les pièces sont ordonnées. Les études récen te s on t réussi à les trouver dans les drames écrits en 1833 et 1834 où l'unité s e fait voir le plus clairement. C'est pourquoi nous avons décidé d'analyser avant tou t le s premières et les dernières pièces de Musset qui, jusqu'ici, n'ont pas été soumise s un e enquête détaillée à partir du point de vue indiqué. On peut découvri r le thème central d'une pièce et de toute une oeuvre littéraire le plus facilemen t par l'analyse du sujet, des personnages et par la lecture du sens à traver s s a forme C'es t pourquo i l'exame n de s sujets de s caractères (types) et de certain s aspect s d e l a compositio n de s drame s s e plac e a u centr e d e notr e atten tion Bie n sûr, l'évolution du théâtre de Musset et les changements successifs qui s' y opéraient ont modifié toute la structure des drames, non seulement sur le pla n des sujets, des caractères et de la composition, mais encore sur d'autres.

Cependant

nou s n'avon s pa s analysé ceux-ci (p. e. le plan stylistique, etc.), de mêm e que nous n'avons pas examiné les problèmes concernant les sources, les origines , la genèse des pièces, etc. Vu le but de notre travail, qui est de donner un e interprétation de l'oeuvre dramatique de Musset tout entière et de retracer le s grandes lignes de son évolution, nous avons été obligé de recourir à des élé ments don t l'analys e dévoile cette évolution avec le maximum de clarté et d'évidence Le s drames de Musset sont donc étudiés en tant que textes littéraires. Les différent s problème s scénographique s et ceux de la mise en scène ne sont abor dé s qu'en marge. Au cours de notre travail, il a été nécessaire de citer parfois de s texte s bien connus et, à n'en pas douter, commentés par trop souvent. C'est qu'i l fallait relire ces textes sous un point de vue différent, celui que nous avons indiqu

é plus haut.

II . Les idées d'Alfred de Musset sur l'art et sur le théâtre

Examine

r les idées de Musset sur le théâtre, sur le drame et sur l'art en général , est-ce que ce n'est pas un travail inutile et infructueux? Est-ce que nous n e couron s pa s l e risqu e d e cherche r e n vain une conception explicite de l'art dramatiqu e e t un e doctrin e systématique chez un auteur qui considérait toute discussio n et tout raisonnement sur l'art comme stériles et qui raillait à plu sieur s reprise s dan s se s oeuvres les auteurs des préfaces et des traités théoriques su r l'art E n relisant l'oeuvre de Musset, nous trouvons beaucoup d'exemples qui semblen t confirme r l e bien-fondé de tels doutes. On reconnaît aisément les opi nion s de l'auteur lui-même quand il fait dire à André del Sarto: "Ah! ah! déjà e n train de discuter? La discussion, mes bons amis, est une terre stérile, croyez-quotesdbs_dbs13.pdfusesText_19

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