[PDF] Du texte à la scène ou de la violence verbale au geste dansé

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PHÈDRE

PARTAGE DE MIDI

Introduction

1

Phèdre Partage de

Phèdre

ensanglanter la scène.

Partage de midi

Le " distinguant le " profondément expérience de jouissance et de plaisir corporel. Dans le syntagme " 1 , Paris, Gallimard, 1929 2 plutôt un par enir un corps au moment où il est parlé 2. jouissance corporelle. Que fautparlé, autrement dit un corps qui aurait acquis parlant un tout rencontre aucune un

3lalangue Lalangue

lapsus " lalalangue ».Pas 4. à un collage surréaliste. Les éléments qui en sont constitutifs sont à l maîtrisé. Le corps est disséminé dans les relations qui le sous maître de lui suit. 2 3 e

4, Paris, S

3 b. Le "5

Elle autre et

De chéraldienne 6 , à la fois précisément ce que nous allons tenter de démontrer dans la suite de notre étude. , tel un venin 8

9la manifestation visible

Phèdre échange de fluides (crachat et

Partage de

qui permettent de 10

Analysons cela

5 -, Thèse défendue

de Recherches en

6Ibid., p. 96.

7 et

D'un Chéreau l'autre,

8L, Op. cit., p. 282.

9Ibid., p. 221.

10Ibid., p. 237.

4

2. Phèdre

trahie par le 11 esthétique

Hippolyte dans l

Phèdre

au XVIIème

ème

Phèdre, Pierre Richelet définit, dans son ensanglanter éremment de ses 12 pers

En effet, c

13

11 Op. cit.,

12Revue

, 104e Année, n° 2, avril

13Racine et le corps tragique, Paris, PUF, 2014, p. 193.

14

Modern Language

, vol. 88, n°1, janvier 1973, p.22. 5 seul vers (le vers 1550) exprime le passage de la chute à la mort15

16. La plaie

identité et la séduction corporelle héroïque fait désormais place à la répulsion. La "

18 e et figuré) du vocable " métaphoriquement chassé par Phèdre et réellement d tragique finale. 15

Racine. Phèdre, Paris, Gallimard, 1995, p. 105

16 Dictionnaire universel, Paris, Husson Éditeurs, 1727, p

17Op. cit., p. 194.

18 Pierre Op. cit., p. 314.

19Op. cit., p. 197.

6 en coulisses. Bien évidemment, le corps archaïque (le

demeure pas moins que pour susciter des émotions auprès du public, le charnel doit avoir son espace

explicites ue, Hippolyte apparaît, in fine, sur scène agonisant (Euripide) et le 21

contexte tragique, les pères sont en effet plus forts que les fils et peuvent dès lors les tuer. Dans

pietà des Pallantides, fratrie 22

20 Ibid., p.

21 , vol. XLI, 1 (2016),

22
7 peut plus supporter son étroitesse et son écart 23
dire montrer, entre donner à imaginer et réalisation scénographique spectaculaire de la racinienne et chéraldienne. 24
Imprégnés de culture audiovisuelle et médiatique, les spectateurs sont de . Ensuite, P le méchané eccyclème corps au regard des spectateurs. le corps 23
24
Titus Reprises et transmission. Autour du travail de Daniel , p. 134

Op. cit., p. 118.

8 la confrontation violente et scénographie chéraldiennes.

Beaunesne de Partage

Partage de midi

rps

Beaunesne de Partage de midi

intéressons

Partage

I de Partage de midi

coït 26 Phèdre queacte dans tous effet, " 27

25 , , n° 11,

26
27
9 ils se sont interrogés

Partage de midi.

Partage

28
christiques.que ont dès lors aucunement le et duo ici s 29

Partage

, tout comme

Phèdre de Jean Racine

Paul Claudel, Partage de midi, Paris, Gallimard, 2012, p. 82 28
29
10

Durant ce "

ser en même temps. Dès lors, il ce " ette scène est tentation30-

pensée se doit de passer par le corps. Le choix des acteurs par le metteur en scène est, par conséq

mbre de voix mais aussi une manière de dire les choses31 de lecture emme mariée et mère de famille, que cette 32
33

ôt que par des décors fastueux.

bel 34

30 O, p. 77.

31

32 Théâtral Magazine, n°12, 2007,

33
34
11

Dans le théâtre de répertoire, rares sont les scènes de cette ampleur, aussi agréables pour les

Lucrèce Borgia

interprètes un laps de temps assez long pour danser et au cours duquel les acteurs peuvent se que cette connaî

Chéreau de Phèdre 35

mèches de chev langue sol compliquées, avec les cheveux danseurs. Cette chose36 37
vers, les acteurs peuvent transforment de façon inopinée et surprenante. F 35

Beaunesne a décidé de travailler avec eux

O. 36
37
12 davantage encore, dit38 ressent39

Phèdre

Partage de midi -

entendre par " la pulsion. Il équivaut davantage à un participe présent, voire à un lalangue Pas, autrement dit à on de la peau 38
O. 39
40

Letailleur », http://www.alternativestheatrales.be/pdf/altern_104_plassard.pdf (page consultée le

13

Jean Racine.

échangent leurs fluides (crachat et tra

in fine, légué de plus fort au 41

Marine DEREGNONCOURT

Doctorante à

Université

Résumé d

Phèdre

Partage de midi

Chéreau de Phèdre

Partage de

41

Patrice Chéreau : Transversales,, Lormont,

Op. cit., p. 306.

14

Partage de midi de , Paris, Comédie

Phèdre de Jean Racine, Paris, ARTE, 2004

Partage de midi, Paris, Gallimard, 2012.

(éd.)Racine. Phèdre, Paris,

Patrice Chéreau : , Lormont,

, Théâtre , n° 11, Paris, CNDP, 2007. et JeanD'un Chéreau l'autre, Caen, Presses universitaires 15

Pierre

Revue d'Histoire littéraire de la France, 104e Année, n° 2, avril

Racine et le corps tragique, Paris, PUF, 2014.

Modern

, vol. 88, n°1, janvier 1973. , Paris, Seuil, 1978 / Lagrasse, Verdier poche, trales de la Sorbonne de Christine Letailleu e

Théâtral Magazine, n°12, 2007

16

Mathilde La

Dictionnaire universel, Paris, Husson Éditeurs, 1727.quotesdbs_dbs33.pdfusesText_39

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