[PDF] Un enjeu scriptural chez George Sand : le personnel romanesque

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Tous droits r€serv€s Universit€ Laval, 2003 Ce document est prot€g€ par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne. l'Universit€ de Montr€al, l'Universit€ Laval et l'Universit€ du Qu€bec " Montr€al. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. Le personnel romanesque dans le (re)positionnement

Indiana

(1832-1833)

Dominique Laporte

Laporte, D. (2003). Un enjeu scriptural chez George Sand : le personnel romanesque dans le (re)positionnement g€n€rique d'

Indiana

(1832-1833). 35
(2-3), 61...70. https://doi.org/10.7202/010525ar

R€sum€ de l'article

Envisag€es jusqu'ici comme discours sur la dualit€ de l'horizon d'attente en

1830 (roman de moeurs

vs roman fr€n€tique), ou comme digressions d'auteur dans le style de

Jacques le fataliste

, les suppressions que fit George Sand dans l'€dition originale d'

Indiana

(1832) pour une r€€dition du roman en 1833 (€d.

Gosselin) r€solvent

a priori un paradoxe que cherche " repousser le travail de r€€criture : l'ambivalence g€n€rique de tout roman sur le R€el, o† la mimesis vise " gommer la fabula . Ni l'€dition Gosselin d'

Indiana

ni les r€€ditions ult€rieures ne font par contre l'€conomie d'autres discours surcod€s o† les topoi et les clich€s romanesques trahissent la fictionnalit€ du roman, fragilisant ipso facto l'illusion r€f€rentielle mise en oeuvre dans le r€cit.

Études Littéraires VÉtudes Littéraires VÉtudes Littéraires VÉtudes Littéraires VÉtudes Littéraires Volume 35 Nolume 35 Nolume 35 Nolume 35 Nolume 35 N

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NNNNNN

UN ENJEU SCRIPTURAL

CHEZ GEORGE SAND

LE PERSONNEL ROMANESQUE DANS

LE (RE)POSITIONNEMENT GÉNÉRIQUE

D'

INDIANA (1832-1833)

Dominique LaporteDominique LaporteDominique LaporteDominique LaporteDominique Laporte De tous les romans de George Sand, Indiana demeure, depuis sa parution en 1832, non

seulement l'un des plus étudiés, mais aussi l'un de ceux qui, sous maints aspects, fait l'objet

des interprétations les plus variées. Son organisation textuelle (quatre parties, suivies d'une

conclusion où le narrateur, après avoir raconté les déboires d'Indiana et de son cousin Ralph

en société, évoque leur isolement heureux sur l'île de leur enfance) reste néanmoins la

principale modalité que reconstruisent - ou déconstruisent - la majeure partie des études existantes. Si les tout premiers commentateurs jugent les quatre parties, nonobstant quelques

épisodes, conformes à la réalité historique (l'époque du ministère Martignac, sous la

Restauration), mais taxent la conclusion idyllique d'invraisemblance 1 , la critique actuelle tend au contraire à permuter les valeurs critiques dans la dichotomie traditionnelle parties réalistes recevables / conclusion idyllique irrecevable. Suivant cette approche, la conclusion et, par extension, le dernier chapitre de la quatrième partie, où Ralph sort de son mutisme

pour déclarer son amour à Indiana, métaphorisent l'émergence de la véritable écriture

sandienne, par essence idéaliste 2 , au terme d'un parcours génésique aux prises avec un intertexte balzacien (les parties réalistes) 3 . Pourtant, l'idylle conclusive du roman ne laisse pas de soulever des enjeux qui problématisent son exemplarité apparente en regard des parties

précédentes : en particulier, les rapports de Ralph avec sa nouvelle épouse, qui, de rebelle à

la tyrannie masculine représentée par le colonel Delmare, son premier mari, et à l'objet de

1 Françoise van Rossum-Guyon, " Les enjeux d'Indiana 1. Métadiscours et réception critique », 1983,

p. 1-35.

2 Naomi Schor,

George Sand and Idealism, 1993, p. 23-54.

3 Isabelle Hoog Naginski,

George Sand, 1991, p. 53-76 ; Nathalie Buchet Rogers, " Indiana et Ferragus. Fondements de l'autorité narrative et esthétique chez Balzac et Sand

», 1999, p. 47-64.

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ÉTUDES LITTÉRAIRES VOLUME 35 N

OS

2-3 ÉTÉ-AUTOMNE 2003

son premier amour, Raymon, devient silencieuse et passive en présence de son nouvel époux.

Sur ce point, deux interprétations s'affrontent : une explication justificative, mais contestée

4

qui rattache le silence d'Indiana à une sémiotique du désir féminin en opposition avec la

symbolique patriarcale du logos 5 ; et une relecture critique qui, à l'inverse, met au jour la prégnance des schèmes paternalistes dans la relation Ralph-Indiana 6 À ce stade-ci du débat, il importe de réévaluer le découpage du texte en deux phases distinctes - le pastiche de Balzac, d'une part, la conclusion de Sand, de l'autre. S'il s'avère commode à des fins taxinomiques, il ne rend pas compte d'une ambivalence textuelle qui

caractérise, non seulement la fin du roman, moins idéaliste qu'elle ne le paraît, mais aussi ses

parties en apparence balzaciennes. Certes, la

Correspondance

7 , la préface de l'édition originale 8 (1832) et, à plus grande échelle, les modifications faites par George Sand au texte primitif 9 pour une réédition en 1833 (édition Gosselin) 10 témoignent d'une démarche scripturale qui, dans un contexte où l'institution critique reconnaît au genre romanesque, jusque-là jugé frivole, la capacité d'exprimer sérieusement la réalité sociale 11 , met en oeuvre une stratégie

de légitimisation générique : délester le roman de ce qui le définit comme fiction, ou jeu

gratuity - de l'imagination (fictionnalité), pour mieux le conformer au réel à des fins

mimétiques (illusion référentielle). Comparée au texte primitif, la version de 1833 (édition

Gosselin) fait l'économie de digressions qui, dans l'édition originale, instruisent le procès de

l'illusion référentielle, à l'instar du métadiscours diderotien (ceci est un conte / ceci n'est

pas un conte) 12 ou sternien (Vie et opinions de Tristram Shandy) 13 . À cet effet, la plupart

4 Nathalie Buchet Rogers, " Indiana et Ferragus... », art. cit., p. 64, note 10.

5 Nigel Harkness, " Writing Under the Sign of Difference. The Conclusion of

Indiana », 1997, p. 115-

128.

6 Françoise Massardier-Kenney,

Gender in the Fiction of George Sand, 2000, p. 15 et suivantes.

7 " Il [le sujet de mon livre] est aussi simple, aussi naturel, aussi positif que vous le désiriez. Il n'est ni

romantique, ni mosaïque, ni frénétique. C'est de la vie ordinaire, c'est de la vraisemblance bourgeoise », écrit

George Sand à Émile Regnault, le 27 février 1832 (George Sand,

Correspondance, 1966, vol. II, p. 46).

8 " Si, dans le cours de sa tâche, il [l'écrivain] lui est arrivé d'exprimer des plaintes arrachées à ses

personnages par le malaise social dont ils sont atteints [...] ; qu'on s'en prenne à la société pour ses inégalités

[...] ! L'écrivain n'est qu'un miroir qui les reflète, une machine qui les décalque, et qui n'a rien à se faire pardonner

si ses empreintes sont exactes, si son reflet est fidèle » (George Sand,

Indiana, 1962, p. 6).

Comme l'a déjà noté la

critique sandienne, George Sand reprend ici l'idée stendhalienne d'un roman spéculaire : " [...] un roman est un

miroir qui se promène sur une grande route » (Stendhal, Le rouge et le noir, 1963, p. 357).

Voir la préface de la

première édition de

La peau de chagrin (1831) : " [...] l'écrivain doit être familiarisé avec tous les effets, toutes les

natures. Il est obligé d'avoir en lui je ne sais quel miroir concentrique où, suivant sa fantaisie, l'univers vient se

réfléchir [...] » (Honoré de Balzac,

La comédie humaine, 1979, vol. X, p. 51).

9 Nous entendons par texte primitif la version originale d'

Indiana, parue

en 1832, et non l'avant-texte. Sur la genèse du roman, voir l'introduction de Pierre Salomon, dans George Sand,

Indiana, op. cit.

10 Nous nous référons ici à l'édition critique de Pierre Salomon, qui donne les variantes de l'édition

originale Roret et Dupuy (1832), de l'édition Gosselin (1833), de l'édition Perrotin des

OEuvres complètes (1842)

et de l'édition Hetzel des

OEuvres illustrées (1853).

11 Marguerite Iknayan,

The Idea of the Novel in France, 1961, p. 52 et suivantes.

12 Sur l'influence de Diderot dans la première version d'

Indiana, voir Béatrice Didier, George Sand écrivain,

1998, p. 35-44. Pour une étude générale de la digression métafictionnelle au XIX

e siècle, voir Daniel Sangsue, Le récit excentrique , 1987.

13 Avant de publier

Indiana, George Sand avait écrit, entre autres, un texte inédit, Histoire du rêveur, où Sterne sert d'intertexte au discours métafictionnel (George Sand,

Histoire du rêveur, 1983, p. 9-39).

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d'entre elles épiloguent sur le personnel du roman (l'intendant Lelièvre, Raymon, Noun, soeur de lait d'Indiana, le colonel Delmare) au point de constituer une poétique du personnage vraisemblable au bénéfice des lecteurs. Un exemple de captatio benevolentiae, parmi d'autres :

Entendez-vous ? Raymon offrit sa miséricorde à Indiana, et elle se trouva heureuse de l'accepter. Avis à

vous, cerveaux faibles, esprits étroits, qui perdez courage après un revers [...]. Raymon est le modèle des

héros de roman ; c'est en vain que la justice céleste poursuit un tel homme [...]. C'est qu'il sait vivre, c'est

que pour lui la vie est une science exacte ; c'est qu'il a analysé, étudié, résumé l'art d'être heureux [...].

Aussi c'est l'homme de la société actuelle [...] 14 En vertu d'un rapport analogique entre roman et Histoire, le narrateur déplie ici l'ambivalence textuelle de Raymon, prototype romanesque (" Raymon est le modèle des héros de roman

[...] ») qui, de par ses traits typiques mêmes, s'avère représentatif d'un monde contemporain

(" Aussi c'est l'homme de la société actuelle [...] »). Dès lors s'offre à la lecture un double

" effet-Raymon » : " effet-personnage 15

» et " effet-personne

16

» à la fois, marquant la

fictionnalité intrinsèque du roman au lieu de l'occulter à des fins mimétiques.

Dans l'édition Gosselin d'

Indiana, l'absence du métadiscours originel contribue au contraire

à la

mimésis, mais dans une certaine mesure seulement. Sous cet angle, la disparition des digressions sur le personnel romanesque s'avère, dans quelques cas, fonctionnelle. Par exemple, le retranchement du passage suivant :

Il est de mode pour le moment de vous peindre un héros de roman tellement idéal [...] qu'il ne fasse que

bâiller là où les autres s'amusent [...]. Ces héros-là vous ennuient, j'en suis sûr, parce qu'ils ne vous

ressemblent pas [...]. Je vous place le mien terre à terre et vivant de la même vie que vous 17

qui, dans la version originale, dévoile le paradoxe de l'illusion référentielle (ceci est un

personnage de fiction / ceci n'est pas un personnage de fiction), maximalise celle du chapitre

précédent, où le récit cumule les effets mimétiques : inscription d'un personnage, Mme de

Ramière, mère de Raymon, dans la socialité historique (" C'était une de ces femmes qui 18 ont traversé des époques si différentes [...] 19

») ; annexion polyphonique du discours social

14 George Sand, Indiana, op. cit., p. 387-388.

15 Vincent Jouve,

L'effet personnage dans le roman, 1992. À noter que Philippe Hamon avait déjà posé ce

concept : " [...] cette notion de personnage [...] est autant une reconstruction du lecteur qu'une construction du

texte (l'effet-personnage n'est peut-être qu'un cas particulier de l'activité de la lecture). [...] On peut prévoir qu'il

faudra sans doute distinguer [...] plusieurs niveaux d'analyse de ce qu'il faudrait peut-être appeler, pour éviter de

trop substantifier une hypothétique " unité », " l'effet-personnage du texte » (plutôt que : " le personnage ») »

(Philippe Hamon, " Pour un statut sémiologique du personnage », 1977, p. 118-120).

16 Vincent Jouve,

L'effet personnage dans le roman, op. cit., p. 108 et suivantes.

17 George Sand,

Indiana, op. cit., p. 371.

18 L'emploi dans

Indiana du syntagme " un[e] de ces [...] », dont la récurrence chez Balzac se pose en

balzacisme (Éric Bordas, Balzac, discours et détours. Pour une stylistique de l'énonciation romanesque, 1997, p. 206),

corroborerait-il la thèse du pastiche avancée originellement par le mentor de George Sand et premier lecteur

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